流人第一季

记录一些边看边想的东西。

谈故事本身：类似于谍战片，特工dogs、间谍卧底，悬疑。

特工为政府部门服务维护其最大利益、各个部门各个团体利益交互，没有一个是能独立且清白立身。

有一个大的时代背景是处于柏林墙倒塌、后冷战时代下，英国所存在的种族宗教、民族主义和伦敦官僚的权利运转，构成该剧主要的叙事框架。

简单说该剧的故事，几个绑匪绑架了利兹大学的学生，政府部门需要将其解救出来，那么在救援的过程中慢慢揭露出更黑暗的秘密。

（经典的叙事母题。

学生最后是否得救是吸引观众往下看的动力之一，另外其他人物角色的立体塑造也是原因）短短六集，平均五十分钟，叙事紧凑不落废话，讽刺也讽刺的很妙。

谈人物塑造：就lamb和river两人的人物关系是依据传统的叙事法则进行设定，老带新，年长的看似浑浑噩噩过日子却隐藏着很多秘密的lamb，办案经验十足；river因一次“失误”从大有可为到跌落低谷遇到lamb，然后为重回总部而不懈努力，但该角色偏向正派的扁平人物的塑造。

对于正义与邪恶这种简单的二元分立造成戏剧冲突来说，其实该剧更多是“利益”。

伦敦高层想要借绑架案来巩固自己的权利地位，即使慢慢事件发生不受控制（其中涵盖几个团体组织），但他们仍然能动用自己的权力明哲保身。

最终的既得利益者，不是那群slough house拼了自己的性命拯救人质的人（他们还是死里逃生，仍然过着自己平凡的不被别人看起的生活），而是权力者。

演员全员演技在线！

好喜欢哦！

我怎么会这么晚才看一部同时有老邓跟Gary Oldman的剧！

这个片子最impressive倒不是案子本身，而是这个下马的腔调——消极的生活态度，连同消极的拒不服从；丢掉了精英主义的坐标，还有丢不掉的反骨；再有就是，很毒的嘴，以及更毒的嘴。

就只有在英剧里会有这么毒又这么好笑的台词。

句句都能嚼能吸能咋摸，还能吐出骨头来。

相比起来，大多数美剧的台词就比较像肉泥做的麦乐鸡块。

下马特工的设定也好有趣。

疲倦于高精尖的好莱坞特工叙事，全球化退行阶段的间谍组织也变得慵懒颓丧。

他们也会闯大祸，变loser，在两性关系里局促失措，陷于办公室政治变成牺牲品。

也说不准这才是真正的新时代特工真相，谁知道呢？

总觉得英国人可能是获得了天气加持。

所以总能把“丧”这种底色跟任何题材都融合得这么浑然一体。

当然也要爱啊，但是“It’ll pass”；当然也要充实生活啊，但是“keep busy, keep blind”；当然也要尽职尽责啊，但是“London rules, cover your ass”。

很难不喜欢诚实丧气的英国人

让我种草这部剧是因为加里奥德曼说拍完就退休。

我看估计是嫌累，倒不是说曾经《流人》难为水。

这剧没什么深度。

两组反派一边是煞有介事的腐败间谍头子套娃，一边是反水种族主义者套娃，相当cliché。

但《流人》还是好的，好在于游刃有余的酷。

间谍类型片的紧张节奏向来是好莱坞的事，英方主要负责掼绅士派头：007、王的男人、《锅匠、裁缝、士兵、间谍》都如是。

而英方一旦认认真真追赶美方的节奏，就容易学个自乱阵脚，搞出《军情五处》这种急又不知道急什么的别扭之作。

《流人》第一个自然段很稳：他追，他逃，他追错人，再追。

而“蓝衬衫白T恤”又是冷不丁的英式幽默。

以此奠定的基调持续到季末。

一口气贯穿始终好难的。

再到下一段，就懂了《流人》的名字由来。

废柴联盟痛打变质官方的反差让我想到褪尽铅华的古早网文《人渣集中营》。

这类作品里，批判官方之恶只是一块增加深度的背景板，华彩在于废柴如何成事。

在铺开介绍的阶段，废柴刻画的分寸就很重要，管不住嘴就成了PPT式的《自杀小队》。

我盯着金发男主看了两集终于明白他身上的即视感从何而来——他像《王牌特工》里的俄国间谍，有顶尖的间谍素质，又冲动得像个毛子。

以此类推每个流人都得有和闪光点同样鲜明的缺点，得散是一粒沙，聚是一盘沙，还得把设定顶到最后一集不ooc。

其实这剧里几个人的设定多多少少都是套路，好在有加里奥德曼。

怎么形容加里奥德曼演技的好呢？

我记得他的厚得看不清眼睛的眼镜、松弛的脸和袜子上的破洞。

直到最后一幕才意识到他有张英国人的没有上唇的嘴。

Slow horse们的弼马温属于戏剧化的虚构角色。

加里奥德曼最知名的虚构角色非德古拉莫属（或许已经是小天狼星了）。

一般来说这类角色设定自带魅力加成，但他演出的魅力在于人物栩栩如生。

在这剧里，他一出场就让人知道是个最垃圾的垃圾站管理员，也是过去深得一季讲不完的顶尖特工。

又是篇幅所限，加里奥德曼角色的深度、废柴结盟的层层加码都不太舒展。

对我来说《闪亮女孩》也有这样的问题，设定抛得慢条斯理，事件解决得仓促无比。

现在的剧是不是不敢拉两位数的篇幅，也不敢把主要矛盾抛到第二季去解决。

看到Gary Oldman就自动打开了播放页面，看评论说熬过第一集就会惊喜，果然熬过了第一集之后每集都是高能，反转超多，非常惊喜。

一直觉得英国人很会拍幽默感，能把很严肃现实的事情拍得很不屑一顾。

故事情节不用再重复了，但讲讲整体感觉。

为了平息各种民愤，MI5高层秘密策划了一个绑架案，用极端事件来解决极端势力，结果事与愿违，绑匪杀了内鬼，现在要假戏真做斩首一个穆斯林来表明态度，于是一个假案朝着一个不可控的路上一路狂奔。

后面发生的对话和故事，不管是人物还是由人物行为推进的故事线，每个情节都透露出一种看似很巧合但实际又很合理，最后一集的结果更是把黑色幽默贯穿到底，看到结尾我直接大笑出来。

把整部剧的人物对立面拉出来，只能说英国人真会讽刺 – 总部对应Slough House， Diana对应Jackson，组织对应个人，绑架犯对应人质，就能发现从人物到内容都在以一个颓废的姿态看似猛烈但实际无用地在敲打政府，更多地像是一场呐喊。

用边缘团队去解决政府内斗的极端事件，结果受害人还是最后自救成功的，这结局定义了英国人的终极讽刺，仅就从这一点上来讲这部剧就值5分。

我特别喜欢的一点是整部剧透露着浓浓的打工人气氛，故事是讲间谍，可每个人都不太像刻板印象中的间谍。

废物收容所整个部门从上到下全是班味儿，有的不想留在Slough house自毁前程，有的就在这里做朝九晚五的流水线工人，从老板到员工都是一副死人样子，整个氛围就很好笑。

S1E1 特工River因为联络员Webb说错要抓的人的衣服颜色而导致抓捕时间耽误，最终演习失败，River被下放到了Slough house，有一个自负，不友好的领导Lamb，嘴碎的朋友Sid。

最后利兹大学被绑架的学生可能是这季的线索，而Hobden可能会是被攻击的对象。

英国人黑起自己来，也是不藏着掖着，那句moscows rules，watch your back。

London rules，cover your arse，讽刺了英国低效的官僚主义。

River跟爷爷提到Lamb后，似乎是英语有所忌惮，或许Lamb也有不为人知的故事。

最后愣头青特工急需证明自己，还是要自己调查S2E2 Sid无了！？

不过这发展得有点太快了吧，Lamb还在那里翘着腿抽烟，好奇怪的节奏。

霍本无了，而案子还是毫无头绪S1E3 原来绑架案件是副局长Diana命令几个混混去做的，之后一举歼灭，然后在舆论上打击右翼势力，而霍本是无意得知一切原因，Sid奉命向上汇报river的行为，然后Moody是一直在奉命监听lamb，然后在拆监听器的时候被两名同事无意间打死，这也太混乱了吧。

极其混乱。

S1E4 很是精彩，最后standish和lamb智斗逮捕他俩的特工看得我津津有味，而diana那边来调度抓slough部门使故事一步步展开，一切只是因为绑架集团内下属把头目杀掉，而头目是集团内唯一知道且收到Diana命令的人，一切都变得不可控。

感受到了Lamb沉着冷静优雅随意的人物魅力。

Slough部门的逃亡正式开始，他们能拯救少年并且保护自己吗S1E5 Diana和lamb斗法，lamb和river找到Diana是事件始作俑者的图片证据，而Diana此时要陷害lamb，很复杂，最后绑架集团很是抽象，一切都是不确定的。

S1E6 一切都被安排好，Diana成功完成初衷，虽然最终历经波折，而Lamb也保护了自己的团队，孩子被找到。

特工会为了达到目的不顾一切，比如直接弄伪证和撞死hobden。

事实上开始演习说错话是副局长指使webb做的，全是斗争额。

精彩的第一季，拍得画面也精致，喜欢英国，伦敦的街道与风景。

节奏很快，情节环环相扣，全是反转，很喜欢。

Moscow rules，watch your backLondon rules，cover your arse官僚的伦敦，内斗的体系。

喜欢standish拽上ho不准扭头，傲娇地帅副局长一脸。

英国人黑起自己来也是挺狠的。

事了拂衣去，深藏功与名

四人组

颓丧的老头

好吃

本剧导演接受Deadline Hollywood专访文章的部分（我觉得比较有趣的）问答内容摘录翻译，括号内是自己做的注释首先预告一波：接下来的六集已经拍摄完成，将在今年晚些时候播出。

且很有希望在不久的将来推出几部续集。

Deadline：这部剧有任何真实成分吗？

你们为此做了多少研究工作？

Hawes：第一个问题实际上是Mick Herron（原著作者）才能回答的。

勒卡雷（英国间谍小说家，代表作《锅匠，裁缝，士兵，间谍》《夜班经理》等被多次搬上银幕——看完第六集，River爷爷这句"Smiley was always coming back from redundancy"就是对勒卡雷笔下最有名的男主乔治•史迈利致敬，在《锅匠》中他从被迫退休状态重出江湖揪出了组织里的双面间谍）知道如何写间谍小说，是因为他曾经当过间谍，但Mick Herron知道如何写间谍小说，是因为他读过勒卡雷的书，他经验的尽头只到这里。

事实上，任何一个英国专业情报人员都可以告诉你，这里面有各种各样的离谱之处，但你能相信这个故事，我觉得，这及足以说明它的world-building是成功的，令人感觉连贯自洽，让你相信其中的指挥系统行之有效，相信其中人物想出的疯狂计划。

我们确实聘请了一位前情报官担任顾问，对演员进行业务培训，并探讨了当特工的感受。

他对我们说，"嗯，其它不论，我们确实做过这样疯狂的谋划" 。

这并不一定仅仅是为了实现个人野心，自打情报机构建立之初，他们就为了收集信息或者捣毁敌方组织，干过如出一辙的事情。

Deadline: 你说到，伦敦在这个故事中算得上一个“角色”......Hawes：部分也是因为小说设定，因为Mick Herron把故事发生的场景放在巴比肯艺术中心（伦敦交响乐团和BBC交响乐团驻地，粗野主义建筑代表作）对面的这一排房子里。

我和置景团队一起去踩点，发现那片房屋实际上属于多个业主，从街角商店、意大利餐厅到 Airbnb啥都有，我们没法全部利用。

我很喜欢那里的一点是，它从一楼往上曾经是一位律师的房产， 他在70 年代把里面打通了，把房子改造成了仿佛埃舍尔（荷兰板画家，以制造视觉错觉、“不可能空间”闻名）画作那样眼花缭乱的样子。

因此，置景师设计出了一套与建筑外立面相呼应的布景，以及这种兔子洞一般的室内空间。

不过，说到更广义上的置景，我希望伦敦这座城扮演一个主要角色，我希望它是一个由隐蔽的后巷、桥下过道、铁轨间隙构成的空间。

我们创造了一个我以为是自洽的世界。

这个伦敦是属于庸常的伦敦，而不是面向游客的、令人炫目的伦敦。

Deadline: 你有没有参考任何间谍电影？

还是说有显而易见的答案？

Hawes：没错。

早期筹备阶段，我们做了一个 40 页的文件介绍我们准备如何在视觉上呈现这部剧。

其中包括给我们提供灵感来源电影：自然，其中有 《锅匠，裁缝，士兵，间谍》和一些伟大的欧洲间谍惊悚片，比如《窃听风暴》。

我觉得到目前为止，这一类型片的发展史可以分成三阶段。

首先是邦德和Len Deighton（作品《伊普克雷斯档案》的最新ITV翻拍版今年3月刚播出）领衔的英国时代，接着美国人继承传统，发展出了“政治惊悚片”（Conspiracy Thriller）这一类型：《总统班底》（水门事件），《秃鹰七十二小时》（中央情报局黑幕），《视差》（秘密组织和阴谋论）......然后我们又把它借鉴回来，尤其体现在《黑暗边缘》（警察揭黑）和《政局密云》 （媒体揭黑）等电视剧上。

因此，我们为《流人》准备了一只浸淫于七八十年代欧美类型片的调色板。

我们是非常有意识这么做的——感觉就像赋予了它历史感。

我们确实尝试在那些电影电视的基础上进行视觉创作，做到忠于类型。

Deadline: 本剧有一首令人印象深刻的主题曲……Hawes：《流人》的特别之处是它的风格——它一面是有着重大干系并有人为之死去的正经惊悚片，另一面同样不可或缺的是黑色幽默，在这两级之间反复横跳。

进行这种转换是一个特别的过程。

我们有一个宏大的电影般的开场，紧接着拐了一个巨大的 U 形弯，进入了一种截然不同的风格，即“流人”们的生活，以及随之而来的粗鲁胀气。

我很早就想到，“如果在片头字幕的部分放一首歌，辅助奠定一种狂妄自大的基调，并削弱开篇树立的那种危机四伏的感觉，就很棒了。

” 就好像在告诉大家，“伙计们，这里还有其他事情在发生。

”Deadline: 你是如何让米克·贾格尔（滚石乐队主唱）做到这一点的？

Hawes：这是一部很英式的剧集，也是一部很有伦敦味的剧集，所以我脑子里的唯一人选就是米克·贾格尔，他不知怎么的就可以做到把这些全部表达出来。

而且我觉得它的歌词需要采用一种很特殊的行文方式，这是作为的诗人米克能够胜任的。

所以音乐总监Catherine Grieves，作曲Daniel Pemberton和我认为我们应该鼓起勇气主动找到他，看看会发生什么。

Daniel写了一段音乐——蓝调忧郁、摇摆不定——Will Smith（编剧）和我就我们认为片头曲可能涉及的主题整理了一页纸：“第二次机会”，“没有回头路可走”，以及“我不想一辈子都做失败者”。

我们把这页纸和一支简短的预告片发给了米克。

然后我们了解到，他在做我们的作业了。

圣诞节前不久，神奇的事情发生了，我接到Daniel的电话，他说：“你得去找个可以听录音的地方，现在就去。

”他把米克的初稿发给我，这是他在苹果手机上完成的。

当时我简直要掐自己才不会以为自己在做梦，因为它太棒了，捕捉了到了剧和角色的精髓。

原来米克读过Mick Herron所有作品（巧，这两人同名），所以他成竹在胸。

我为此感到非常自豪。

我认为这首歌是本剧达成的一大成就。

越后面越好看，开头蓝白衬衫体恤差点弃了，转弯就告诉我是演习哈哈哈，而且后面有反转。

英国人的幽默和自黑本能令人捧腹也令人佩服，而英剧总是多线叙事精彩纷呈。

主线就看两大主角飙演技了，体制无能也许夸大，但官僚作风无处倒是真的，官官相护，明哲保身，唯利是图，最后哈桑是自己用一块石头救了自己，反英雄的气质让人笑死。

最喜欢的反而是绑架组，充满了惊悚，暴力，黑色，哲学的意味，让人想起很多电影，其次驽马中的"炮友"组也是很搞笑了，贯穿绑架的车载电台音乐带来别样的心酸和感动Nobody said it was easy，人活着这么累是为了干什么，在这流浪之地，即使后面稽查队追着，即使下一刻失去自由失去生命，这一刻久违地感受到有一个人支持着你的温暖也足够令人失神陶醉。

e01 开头还是蛮惊艳的，虽然是一场虚惊的演习，不过这么想那个保安也是有点霉。

很惊喜有龙之家族的女王当主角，剧里还是蛮喜欢她的。

整体有点慢热，但演员感觉都很到位 家里奥德曼和主教外公更是超预期发挥，故事框架蛮有趣，跟小说对着看别有乐趣，期待！

e02 oh no！

我以为sid是女主………sad！

英国人绑架穆斯林模拟斩首的报复？

很恶心但感觉现实中真会发生的情况。

当然那个耶稣的比喻又似乎有一点点道理……不过男主跟踪记者那一幕还是非常帅气！

e3 走势有趣了起来，不过还好sid还没直接宣判死刑，虽然我以为这会是第三集的重点，以及手贱搜了下，二三四季都没这个演员了。

意外居然又莫名死了一个卧底，这点值得推敲，直接走出来不就没事儿了编个加班之类的理由。

不过更意料之外的是绑架案居然是意料之外！

而且卧底居然是最不像卧底的那个！

以及被斩首的也是他啊。

细想想剧里处理的很细腻，先是一个手机镜头让大家因为狠角色是卧底，但在Diana的时候又明说了卧底没有手机，nice！

最后，敢去跟踪女boss，男主怪不得被派到slough house。

e4 没多大点事儿，让自己玩脱了又找slow horses背黑锅，故事走势有趣但内核还是挺boring的。

但这也就是世界的本质吧，草台班子，没有什么真正深谋远虑的幕后黑手，只有一些弄巧成拙，和看起来凶巴巴其实下不了杀手的恐怖分子。

女秘书的表演很精彩，居然看出了一点温馨的信任感。

Sid那一幕还是有点暖的，虽然感觉已经知道了她的结局。

眼角痣女特工的演技更是浑然天成，四集过去，每个人都立的满扎实。

局长大腹便便但心思细腻，嘴上瞧不起但心里在乎自己的手下。

何电脑极客，信息玩的极溜但忘了物理世界还有跟踪的规则。

river无疑男主，还是很有特工片的风范。

眼角痣敢爱敢恨，行动果决，还有超强的记忆力。

懦弱男爱家爱面子，在Diana的诱导下有变节，但预感会坚持自己最后的底线，还有反转。

忘性男似乎是最弱的，但好像还有点运气加成？

女秘书有着无法摆脱的过去，可能后续还会继续展开，但也是typical的特工秘书。

sid最可惜，综合素质应该冠决全队，可惜命运多舛……e5 圆圆脸也是彻底疯了，不过没太理解第一个笑话的笑点啊。

lamp和river的老少配真喜欢越来越喜欢，只可惜浪放在这么一场内耗上也是可惜，diana这个自保的剧本稍微有点失望，但似乎也很难有什么更多反转了。

sid还是死了，还是一种不值得一提的口气，同时在看书时候还被剧透了蜘蛛的死……以及，现在这个时代，照片还有意义么，一切都太好被ps了……e6 确实没有更多的反转了，只有更多的黑手，可怜的劫匪和记者（不过记者的死不会查录像么，连个头套都没带，已经特效真是天衣无缝）……不过最后保护劫匪那一幕还是感动的，一事无成男的唯一英雄时刻，而且也是感觉影像比文字更有力的环节。

结尾埋了两个大坑，一是sid没死（但也不会回来，因为演职员表），二是lamp和river的爷爷联手杀了女秘的老公，oh，精彩继续。

one question，劫匪跑了一夜才领先了50英里？

这感觉有点对不上吧。

ps.眼角痣有一种很奇特的欲感。

整体：非常英伦风的特工片，老戏骨新人把剧撑的很饱满，故事也还有草蛇灰线的引子在埋伏。

核心背景是英国人以斩首的方式处决穆斯林并寻求被击毙的自杀式攻击，这个对比感觉很绝妙。

期待下一部。

今天把中译本看完了，遗憾图书馆英文版不在，但是中译本也很好看。

有些书和剧版的在细节上的区别我觉得比较有趣，在此趁记得记录一下。

一. River和Spider的“友谊”起源 第一季剧里Lamb对River说过“Isn't he（指spider） an old pal of yours?” 第三季最后也有River为Spider伤心并说We were close，但没描述两人具体过往。

书中对此的交代非常清楚：river和spider是同一批受培训的新特工，两人共同经历种种艰苦培训，在那段时间“形影不离”（中译本用这个词形容）。

面对艰难的培训，似乎总要有一个能理解你的经历的同伴才能活下来。

另外书中说两人身高、体形几乎一样，且都是金发。

培训中Spider意识到river方方面面比他更强，且Spider不喜欢出外勤而是想做管理层，所以他愿意“在taverner的庇护下”在大办公室做人事工作。

二.River对Sid的情感 剧中已较含蓄表达了river对sid的感情，书中更为直白明显。

Lamb直接对river说：别以为我不知道你看她的眼神。

在记者家门口坐在车里监视的时候，在sid对他开玩笑River时内心想，这是很久以来第一次有女人想逗他笑了。

在这里sid上车时给他带了咖啡，书中river是在后来slow horses们在blake’s graveyard集合时看到咖啡回忆起来看到Diana Taverner和Alan Black的交谈，而没有像剧中中途跑到sid的医院。

三.Standish的星瘾问题 剧中讲了Standish的酗酒问题，小说中还讲到了这一时期伴随酗酒问题出现的星瘾问题。

（怕被和谐用同音字）晚上在酒吧的Alcoholic Standish时常one night stand放纵自我，但在Lamb指名Standish当他的秘书后，Standish决定认真工作。

书中说， 换作以前的Standish她可能早就跳上了他的窗（谐音）；与Charles Parterner她也是负责照顾他的起居生活因为她知道Charles在这方面没什么自理能力，而没有其他的关系，只是雇佣者与受雇者。

另外Lamb对Standish特别加以保护是因为他没想到Standish是第一个发现Charles尸体的人，他知道这对人的冲击伤害，所以他之后格外关照保护Standish。

四. Slough House的权力结构 书中有很大一部分篇幅描述Slough house的办公室，其中有一点是说这里楼层从上到下是权力从大到小。

点明这一点后Lamb的跺脚召唤方式也更为有趣。

在外面可以看到一二楼办公室的景象，但第三楼也就是Lamb的办公室，总是紧闭着厚厚的窗帘。

五.Lady Di的秘密接头长椅 与剧中不同，书中diana和Jed Moody的会面地点在河边长椅，而在剧中这个地点是Diana和Lamb碰面的专属地点。

对于这把长椅，书中描述道，它真正的宝贵之处是沿途几十米没有监控，椅子上有许多人工合成的假鸟粪来确保没有人随便坐。

在这把椅子上Diana能稍微舒缓神经，享受一点私人空间，“她吐出的烟让跑步路过的人稍微远离，烟雾也塑造了个人空间。

”

六.Ho的复仇方式和大别墅 书中描写了一次Ho在过马路时玉米片掉地上而被汽车按喇叭后对车主的报复行动。

通过车牌号，他找到车主信息，用他的邮箱发送了辞职信，刷爆银行卡，给通讯簿里的所有人寄了花并宣布出柜，捐掉存款，卖了车，等等。

同时书中Ho住在大别墅里，是slow horses中住的最好的。

七.黑衣人——执行员 及River闯入总部的行头 剧中穿黑衣执行任务的人在书中的译名叫执行员，比如Jed Moody闯入记者家时就是执行员装扮，而dogs被译为看门狗，指Duffy为首的人员。

River在Lamb到总部还车潜入总部时穿的是从之前Jed Moody身上扒下来的执行员装束。

八. Hassan的森林自救

一位社畜非常能感同身受的剧，那些拒不承认自己失误的同事，我们据理力争又能如何？

不是所有的工作都有记录啊。

所以完全理解瑞夫对刮脸哥的语言输出，甚是无奈啊。

那些总是以大局为重的领导，你只看她们扶摇而上，如何看那些被牺牲掉的人和时间，为了伟大事业，自我牺牲似乎理所应当无力反驳。

这种设定要是日韩，就会像《未生》那样琐碎又积极。

英剧嘛，悬疑破案就更加游刃有余。

最后我希望我的领导也在下班时对我来一句：Fuck off！