偷拐抢骗

与两年前的《两杆大烟枪》相比，丝毫不落俗套，堪称英伦黑色幽默姊妹篇。

各方势力开头齐亮相，地下拳击经理人及其搭档（跟班），地下拳击场老板及一众黑恶势力，超级赛亚吉普赛人及其一众兄弟，四指钻石商人，钻石鉴定商+美国的劫匪+暴力硬汉流氓，俄罗斯军火犯，还有一伙黑人兄弟以及真·主角花斑狗，故事随即围绕着一颗旷世钻石展开。

故事分成了两条主线，一条是地下拳击线，一条是争夺钻石线，两条线的剧情时而分散，时而交汇，他们都在自己的生命轨迹中严肃认真的生活生存，却偶尔由于命运的安排相互影响，构成了一场充满了黑色幽默的闹剧。

剧情之精彩、逻辑之巧妙，令人拍案叫绝，此处就不剧透了。

在剧中，充斥着各种戏谑、嘲讽、暴力、巧合，而性却十分稀缺，更多的还是英伦风味的脏话与冷幽默，以及绅士而克制的血腥暴力，看之使人沉醉其中而不觉察丝毫拖沓或油腻。

很多角色的遭遇（死亡）给人以突然而又合情合理之感，正所谓意料之外情理之中，而最终大结局也是颇具开放性，似乎暗示着下一个命运的轮回..

觊觎钻石的俄罗斯人雇佣了黑人抢劫者，他们阴差阳错抢了黑帮老大赌场；拳赛经理人因买旅行房车与吉普人拳手产生联结，将其带到黑帮老大地下拳击赛场；迫切想要见钻石的爱财老板，雇佣专业杀手寻找拿钻石的手下……赛场与赌场，2个供各色主角轮番表演的重要舞台。

生动的各色人物刻画，独特的叙事风格和紧凑黑色的剧情，构成了一部人人都是主角的“好笑”喜剧经典之作。

在《偷拐抢骗》中，每一个角色都被赋予了特色，他们各自的故事线交织在一起，共同编织了一幅关于欲望、贪婪、正义与背叛的复杂画卷。

多个无意又合理的是事件进展，不仅彰显了人物的个性和形象，也推动着剧情走向和融合。

杰森·斯坦森饰演的土耳其，是一个机智聪明的黑市拳击经理。

他的形象不仅展现了社会的现实，也反映了人性的复杂性。

他与汤米的合作与纠葛，以及他们在面对黑帮老大布里克和吉普赛人米奇时的无奈与挣扎，都让人深感共鸣。

土耳其的形象，无疑是影片中的一个重要主角，他的每一次抉择和行动，都推动着故事向前发展。

从买旅行房车引出拳击手，到再次找拳击手参赛，作为拳击手和黑帮老大的关键纽带，推动着剧情不断升级。

布拉德·皮特饰演的吉普赛拳手米奇，则是一个强大有爱的形象。

他不仅在拳击场上以“一拳致命”的特色展现了自己的恐怖实力，更在策划复仇计划时展现出了心思缜密的一面。

孝顺母亲与“冤有头债有主”没有为难土耳其的形象刻画，使这个强大实力的黑马拳击手更有血性与魅力，让人为之着迷。

（该说不说，此片皮特的身材像雕塑一般，肌肉线条流畅有力，身型紧致有型，太养眼了，星星眼🤩）此外，本尼西奥·德尔·托罗饰演的四指弗兰克、阿兰·福德饰演的布里克等角色，也都各具特色，他们的存在为影片增添了更多的色彩和深度。

弗兰克携带的钻石成为了影片的一条重要线索，引发了多方势力的争夺，而布里克则作为黑帮老大的形象，展现了犯罪世界的残酷与无情。

个人最喜欢的是四指弗兰克的老板，86克完美钻石的出现，深深牵动着这个人物的行为。

从最开始急切让弗兰克带着钻石赶紧返宫觐见，到知道嗜赌如命的弗兰克被诱惑进入赌场，然后自己亲自出马追寻钻石，这个人物的一系列行动与表现，展现了美式行动的英式幽默。

尤其是飞机上喝药、签证、飞机起飞等几个关键镜头的连续剪辑，展现的他一次次急切到英国，狼狈逃走，再次回到英国的剧情，像每一个段落中承上启下的句子，贯穿起剧情的开篇、高潮与结尾。

第一次匆忙落地，贡献了大费周章找钻石的急切、找到后的欣喜、被狗抢走乱开枪打死雇佣的杀手、然后仓皇逃走的剧情，贡献了诸多笑料。

一个斯文又暗黑且带一点蠢萌的爱财老板形象跃然于荧幕。

影片的剧情设计巧妙，各个剧幕独立且完整，却又在整体上融合成了一个完整的电影。

钻石和地下拳击赛两条主线交织在一起，通过偶然事件和打乱时空的叙事手法，使故事的发展充满了突变和悬念。

尤其是影片高潮部分：一杯泼洒出车外的牛奶使得四组人物巧妙地聚到了一起，2个有点智商在剧外的黑人混混、一个打不死的俄罗斯训练有素的军人、一个手段强硬的专业杀手以及来买枪的拳赛经纪人，发生的冲突与交集，合理又搞笑，也为后续的剧情发展埋下了伏笔。

总而言之，这是一部各有特色的多主演人物，以符合人物形象的合理行为和“顺其自然”的精彩剧情碰撞出来的黑色幽默的“搞笑”喜剧。

晚安吧，太晚了写不出来更好的内容了！

某种意义上说，英国人的幽默感很像伦敦的天气，阴冷潮湿，总是有点晦涩。

有人说，英国人的冷幽默不在于他们说的笑话别人不笑，而在于他们热爱一脸严肃的说笑话。

于是，英国人有点死板的气质让他们的幽默感总是扭扭捏捏的一点点散发出来，似乎总脱离不掉那一点所谓的传统的矜持。

盖瑞奇是黑色幽默的大师，在英国导演中他多少有点异类。

他的片子和昆汀有点类似，他们的共同点在于都具备超强的人物线索的控制能力，并通过夸张的对白和情节，一点暴力场面呈现出黑色的幽默感。

这种幽默感不会让你开怀大笑，却可以回味无穷。

影片的开端是两个正襟危坐的男子，土耳其和他的跟班，他们还没来得及多说几句台词，画面就被跳转，随后是挂着假胡子的一群奇装异服男的抢劫画面。

这些人滑稽的造型本身就充满了幽默感，衣服里挂满了手枪又让人忍俊不禁，而监视器的剪辑手法也展示了导演高超的技巧和绝佳的创意。

影片随后把所有出场人物一一定格做了介绍，一方面可以说是对观众的一次人物上的交待，另一方面，像是导演的一种炫耀，这么多的人物我也一样能够轻松驾驭。

事实的确如此，随后人物一个一个出现，并且总是由一个人带起另一个人，环环相扣，情节显得十分紧凑。

虽然影片一直处于一个有点混乱的节奏中，人物的切换很快，刚开始看会让人觉得一头雾水，因为观众需要时间来理清谁是谁，可导演一点也不混乱，看完电影才会发现，导演的思维一直很缜密故事其实一直联系着。

这是一个关于钻石的故事。

故事有两条主线。

首先，片头出现的钻石大盗四指弗兰克带人拿到了一个巨型钻石，他要把钻石带到纽约给老板艾维，但是好赌的弗兰克被刀疤鲍里斯诱骗去赌场下注，鲍里斯雇了三个混混去抢赌场顺便从弗兰克手中抢钻石。

鲍里斯拿到钻石杀了弗兰克。

艾维等不到钻石从纽约飞到伦敦并雇了子弹牙东尼帮忙找钻石。

最终虽然在混混们的办公室找到了钻石，钻石却被一只狗叼走，乱枪之中，艾维打死了东尼。

另一方面，片头出现的名叫土耳其的男人需要找人参加地下拳击赛，而原先的拳手去吉普赛人处买旅行车的时候被吉普赛人米奇打伤不能比赛。

土耳其只能求米奇代劳，然而米奇并未按照约定在第四轮倒下从而让当地黑帮头头托普赢钱而险些丧命。

托普发现了米奇的实力并要求他再度参赛，米奇再次没有按照要求在第四轮倒下，但艾维最终也被米奇的吉普赛兄弟们了解。

两条主线在最后走到一起。

土耳其在吉普赛人走后的营地找到了吞下钻石的狗，随后镜头回到了影片的开端，坐在土耳其和汤米对面的人正是艾维在伦敦的人。

电影在这里通过第三次出现的标志性快速剪辑镜头戛然而止。

留下观众回味无穷。

多主线的故事往往考验导演的功力，电影是一个整体，即便有多个主线也必须像DNA一样最终螺旋交叉的组合在一起。

手法并不新鲜，人物之间通过巧遇连在一起，像多米诺骨牌一般一个推进着另一个前进，如此推动故事的发展。

而与《低俗小说》不同故事之间虽有联系但主角更迭的手法不同的是，《偷拐抢骗》的人物数量更多且没有明确的主次之分，故事完整，每一拨人的相遇情节的发展融合的很好，人人都是主角，人人都保有自己独特的个性，所以观众能够始终看到这一群疯狂的人的表演而不会忽略任何一个。

同样，导演高超的剪辑能力也是掌控多线故事的重要保证。

导演没有用全片做剪辑的游戏，而只在影片中用一些小小的桥段来展示自己的能力。

印象深刻的有四处：其一，在于头尾的呼应。

这种手法并不少见，但这一出却有些许区别，电影最后即便闪回开头的桥段观众依然没有明白发生了什么，直到钻石贩子的那张老脸出现，在观众还在回味的时候影片就此终止。

其二，在马路上由牛奶引发的连环撞车桥段。

分别以每一辆车为主视角拍一遍他们各自发生了什么，然后全景式的展开，算是一个小圈。

导演的剪辑驾轻就熟，而这一段也让艾维的人和混混们连在了一起，故事由此可以继续展开。

其三，艾维从美国到英国的快速剪切。

关出租车门，吃药，协和式飞机，签证盖章，出租车灯亮，相当简洁，极富喜剧效果，同时为影片结尾处埋下伏笔。

其四，把狗追兔子和黑胖子泰伦被打剪在一起。

一方面，增加了影片的喜剧效果，另一方面，让影片显得不那么血腥。

盖瑞奇对影片的掌控力不得不让人叹为观止，而同时，他在影片中并不着力刻画血腥的场面，而用剪辑用对白用演员的表演用故事本身来表现黑色幽默，因此即便整个影片基调是晦涩昏暗的，但给观者留下深刻印象的依然是那些英国式的黑色冷幽默。

在没有仔细看这个电影之前，我好像感觉盖里奇和昆汀有点像，然后看完之后发现两者差别还挺大的。

这他和昆汀有什么区别呢？

两者的主要区别在于一种气质。

不能只是比较剧情。

1，昆汀可能听多了一层浪漫和诗意。

就是人物通过那种憨憨的对话。

看起来傻傻的，很可爱。

还有一些莫名其妙的坚持和正义感。

为了自己的一些信仰，可以放弃大家不愿意放弃的事情。

就会显得很浪漫和诗意。

好像盖里奇就不会有这一点。

他就是剧情很好看，很流畅，但是少了一层这样的气质。

2，开头各种画面。

剪辑非常的速度和眼花缭乱很炫酷，昆汀不会有这种昆汀可能上来就直接对话。

懵里懵逼的。

3，剧情上。

昆汀会把剧情猜得更散。

而盖里奇的剧情会更紧凑和紧张。

昆汀的是紧张里面带着一种松弛。

然后还有各种爆头画面。

说来就来，糊你一脸。

里面也有搞笑的剧情，但盖里奇剧情发生在剧情设定上以及人物名字上。

而昆汀的搞笑是在对话里。

是通过人物的性格，心理，人物存在本身就很搞笑，而不是他做了什么。

4，盖里奇特有的那种阴差阳错。

本来设计好的一环接一环，结果某一环掉了链子。

重新组成了另外一个非常诡异搞笑的故事链条。

而当你觉得掉链子了，环节连接不上了。

他又绕了一个小圈子，重新连上了。

让你觉得哭笑不得。

故事核心就是各种阴差阳错的。

丢了什么，然后再阴差阳错的又自动送上门来。

绕了一圈，死了一大圈人，故事又回到原点。

谁也没得到钻石，又开始了一圈围绕着钻石偷抢拐骗。

问题一：钻石作为线索经过了哪几个人之手？

麦克，穆提即弗兰克，文尼，鲍里斯，艾维，文尼，艾维，狗，土耳其，道格，艾维。

问题二：人物关系图：问题三：按时间顺序，找情节转折点，并指出它们如何把这些人物联系到一起的。

1弗兰克奉艾维之命在麦克公司抢到钻石。

艾维联系珠宝赃物倾销商道格2汤米从鲍里斯买枪。

汤米帮土耳其买新的旅行车，认识吉普赛人。

随同的拳手乔治被米奇重伤3弗兰克找鲍里斯买枪。

鲍里斯让爱赌博的弗兰克帮他在地下钱庄下注，设下圈套。

4艾维联系道格珠宝赃物倾销商接头。

艾维来到伦敦5鲍里斯找阿索去抢劫地下赌场和一个提着箱子的弗兰克。

泰隆阿索文尼三人组队来到赌场门前。

倒车撞到了弗兰克。

三人组抢钱庄未遂，被录像拍到。

鲍里斯找文尼要箱子里的钻石，文尼反悔，文尼把钻石放到弗兰克拷在一起的箱子里，鲍里斯一枪打死弗兰克，砍了弗兰克手，带走箱子。

6土耳其建议让米奇代替乔治上场，米奇让土耳其买辆旅行车为报酬。

米奇在拳赛中不听托普命令，一拳将对手击中倒地。

赌局大爆冷门。

土耳其受托普命令再次请米奇出场打拳，土耳其和米奇打赌，兔子和狗赛跑和托普手下追捕泰隆平行剪辑。

土耳其输了，按照约定给米奇妈妈买辆旅行车。

汤米找托普拿钱请米奇出场，托普拒绝，托普派拍手下砸毁米奇机器，烧了米奇妈妈所在的旅行车逼他上场。

米奇答应比赛。

7托普找到文尼和阿索时撞见二人正处理弗兰克尸体，把他们带到泰隆面前，威胁二人找回箱子。

同时，艾维通过道格找到东尼，雇佣东尼寻找弗兰克和箱子。

东尼用小伎逼问俩穆莱特关于抢劫钱庄的人的线索。

东尼和艾维找到二人组，得知被鲍里斯抢走。

8鲍里斯来到道格的钱庄销钻石。

鲍里斯被艾维的手下打晕放到后备箱。

泰隆撞见这一幕，给二人组打电话。

二人组赶过来。

三人组汇合。

9三人组开车跟踪艾维，土耳其和汤米开车找鲍里斯买枪，艾维和道格开车处理鲍里斯。

汤米将土耳其喝剩的的牛奶抛出车外，模糊道格视线，道格的车撞电线杆，鲍里斯自己逃出后备箱，头被捂住，为前来的三人组的车撞翻。

鲍里斯醒过来拿着枪找艾维。

蒙面三人组找东尼谈判未遂，过道里三人组偶遇拿着箱子的艾维，这时鲍里斯也赶到，东尼隔墙连开数枪，文尼趁机抢走箱子。

东尼发现鲍里斯在，又开数枪解决了奄奄一息的鲍里斯。

10二人组带着钻石准备找托普，被东尼拦截了，撒谎回到店里。

艾维和东尼带到店里，文尼为了保住狗的性命交出了钻石，不料狗叼走了钻石开溜，艾维乱开枪扫射狗，却打死了东尼。

艾维回到伦敦。

11第二场比赛，醉酒的米奇准备上场，托普派手下在吉普赛部落蹲点。

米奇照例违约打倒对手，带着土耳其和汤米逃跑。

托普在门口等候准备枪杀，殊不知被吉普赛人射杀。

吉普赛的反攻和米奇在场上的反攻平行剪辑。

12比赛后第二天，土耳其和汤米回到吉普赛部落，遇到前来排查的警察。

被询问身份，吉普赛狗儿出现，土耳其以遛狗为名逃离警察，汤米带狗去看兽医，找到狗儿肚里的钻石。

土耳其找道格销毁钻石，道格联系艾维。

艾维再次来到伦敦。

问题4分析此类叙事方法特点：影片一开始就制造了悬念，——我们想知道钻石是如何与“土耳其”发生关系的，面对无数条线索我们就像走进了迷宫对比一条线索的叙事方式来说，这种多条线索的对剪更容易控制节奏和创造悬念，而且也很适合巧合的构建。

在片中的四组人撞在一处的一场中，一杯泼洒出车外的牛奶使得四组人物巧妙的聚到了一起。

这一场是三辆车、四组人撞到一起，分别以ABCD来表示四组人，D在C的车上以C(D)来表示:A一BD一C一A一C(D)这种环形的叙事结构是盖•里奇比较喜欢使用的叙事方式之一，由于影片一开始就介绍了的事件的结果，很容易引起观众的兴趣，制造悬念。

在这个环行结构中，事件A叙述结束，一杯牛奶泼洒出来。

整个事件只介绍了一半，之后跳回到过去，由讲述B和D的故事，当C的故事发展到一半时，再次跳回己经讲述过的A的故事。

A的故事结束，一杯牛奶泼洒出来;然后时间跳回，继续C的故事;最后D出现，回到开头。

在这个环形结构中，时间不断被打矶，事件不断向前发展。

但是并没有让人产生支离破碎的感觉，反而让人觉得叙事的紧凑和影片强烈的跳跃节奏。

在对盖.里奇电影的叙事进行分析后，可以将他的电影的叙事方式简单归纳为，没有时空纵深感，复杂的、缺乏逻辑性的多线索叙事。

这一叙事手法从《两杆大烟枪》公映以来就被影迷们所津津乐道。

一．不同于传统的时空观：环境时间的模糊和巧妙的剧情时间配合叙事有几个重要的因素，其中就包括时间和空间。

电影作为一个运动的视觉艺术，影片所表现的内容和表现手段都离不开对时间和空间这两个概念的定义和导演在影片创作阶段定下来的基调，我们会判断这部电影是顺叙还是倒叙，但是后现代电影似乎不屑于对于时空做这种传统定义，应该说这些电影对于时空这个概念采取的是一种回避的态度。

现代电影中所建立起来的时空观念被消解掉了，所有与叙事并非密切相关的累赘一概被忽略，留下来的是一些支离破碎的内容或者情节，后现代电影的碎片化特征就这样被体现了出来。

盖•里奇的电影也是这样一部颇具后现代时空特点的电影，他在他的电影中力图建立一个与现实社会不同的“童话世界”，一个弱肉强食的城市森林。

而正是破碎的空间表现和奇异的时间搭建帮助他创立了他的“童话世界”。

在他的电影中空间似乎并不是因为己经存在而被表现，更像是因需要被表现而特别创立的;“被指涉的”时间即使己经存在也不能作为一种客观而被迁就，“指涉的”时间更进一步扭曲了“被指涉的”时间。

事件发生的严格顺序也被打乱，我们不知道某条线索发生的同时另外一边有什么进展，除了导演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。

这个长达1’30“的镜头主要是采用了慢镜头播放。

这个镜头是将“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的镜头对剪拼接而成的。

通过镜头的剪辑可以读出导演正是用“狗”来影射“托尼的两个手下”，用“兔子”来影射“泰隆”。

“狗追兔子”发生在一片非常具有自然气息的草地上，而“托尼的手下追泰隆”则是发生在同样弱肉强食的伦敦街头。

而兔子的逃脱和泰隆的被抓虽然看似两个截然不同的结果对比，事实上却是人类社会“弱肉强食”这一本性的印证。

当然，这段并列并不能说明这两件事是同一时间发生，我们只能判断在事件进一步发展前，这两件事确实都发生过了。

这种自由的手法更多的是一种意义的表现，基于这种表现相当滑稽，也可以看作是对蒙太奇的一种嘲讽。

导演又使用分层多次表述的手段，将同一时间发生的事件分成几次表现为“此时此刻”的事件。

不仅如此，对于时间的长度导演也是任其想象，自由发挥。

在“艾维”从美国飞往英国一段，一个仅仅5秒钟的镜头因为多次的快速剪接变得急促。

这一镜头因为影片本身对于时间概念而被刻意模糊而意义却又十分明确。

二．实景拍摄和情节内的空间搭建实景拍摄在一定程度上提高了英国电影的电影技巧。

由于是在街上拍摄影片，就不会像摄影棚里拍摄那样通过画幕和背景的变化来增加场面，只要移动摄影机就可以创造出另一个全新的场面。

因此在欧洲的电影中我们可以更多的看到对环境的描画。

可以说这种倾向既是一种现实主义的要求，同时也是一种艺术上的追求。

盖•里奇的电影也使用的是实景拍摄，他的三部电影中(除《踩过界》在意大利的海域拍摄外)有很多伦敦东区街道的镜头，这些镜头带有大量的后现代风格导致在他的电影中空间就像是虚幻的，但是这些镜头的取景确确实实是在伦敦街头，而不是某一个摄影棚。

由于盖•里奇使用了非正常的拍摄方法，比如说略带倾斜的镜头、有异域风格和节奏感强烈的音乐等手段，使得观众不自觉将这个典型的伦敦都市误认为是某个并不存在的童话世界，而这个世界正是盖•里奇所需要的，他的故事需要在这样一个环境中才能顺利的发展。

还有就是对于各个空间的之间的联系的表现。

在传统的电影中对于距离和空间关系都有一整套的表现方往.像是三人对话的轴线原则等等。

在盖•里奇的电影中各个空间之间并没有固定的关系或者联系，在各个空间进行转换的时候也没有过渡的镜头，都是直接切换到另一个空间当中，产生一种跳跃和节奏感。

在《偷骗拐抢》中，“汤米”去吉普赛营地买“旅行车”时是开车去得，但是镜头并没有交代“汤米”是从什么地方开始，车外的景象怎样变化，只是直接表现城区之外的镜头一直到营地。

这种表现总会让观众觉得这个吉普赛营地更像是在遥远的美洲草原而非城市的周边。

由于影片的空间衔接永远采用这种跳跃式的、交替往复着就给人一种拼图的感觉，导演力图在这个后现代的电影空间中自己拼凑出一个故事的空间世界。

这种拼接简化了电影的叙事，在逻辑上则造成了困难的理解，让观众自己在破碎的片断中认识事件。

时间的模糊、空间的错乱，后现代电影的零散感和碎片化清晰的表现在了观众面前。

零碎的空间在脉络化的叙事中变得更加零碎，这些散落在城市各个角落里的空间因快速的变换让人目不暇接，这一时间和空间的错乱和破坏是对传统的时空连贯体的背叛。

在这个时空中没有历史的背负，每个人都是独特而渺小的。

实景拍摄和刻意的装扮具有了一定的真实感，但这个真实感又仅仅存在于时间的缝隙之中。

三．多线索交叉叙事非线性叙事”可以说是盖•里奇电影的最大特点。

对于一个完整故事的讲述，不以顺叙、倒叙或者插叙的方式进行，而是以网状的形式、脉络式的讲述故事。

这种叙事方式最大限度地利用了电影这一艺术的独特性，或者说是体现了电影艺术叙事的独特性，因为无论是在文学中还是戏剧中都很难使用这种方式将一个故事讲清楚可以认“非线性叙事”在盖•里奇的三部电影中被发扬光大了。

“非线性叙事”手法首先造成了一种紧张感和压迫感。

盖.里奇的电影应该被看作一种黑色喜剧。

因为在他的作品题材与黑色电影的题材几乎相同，而对于黑色电影中的暴力成分却给予了喜剧般的诊释。

对于这样一种类型的电影，紧张刺激应该是必备的元素。

而盖•里奇正是通过这种脉络式的叙述带给了观众所需要的紧张感。

1.吉普赛人出现的时候，米奇的口音和他说的那句：嗨，妈，来看这家伙多壮实。

2.i like dags. oh, dogs.3.买没轮子车那一段笑死我了。。

4.泰隆开车那段死胖子下车的时候那样子，黑人的表情戳中笑点。

小狗狗吃了那个玩具猪，电影的后半部后来钢牙说了一句：“它会吱吱叫”。

笑了。。

5.艾维每次喝酒，坐飞机，出租车。

6.抢劫一段：你说啥！

一点点银币。。。。

7.刀疤把弗兰克杀了以后，sop的表情笑死我了，还有手势。。

8.再来一遍，吉普赛人的口音。。。

敲诈车子那段9.牛奶，撞车，撞人，用刀误杀了艾维的朋友。。

这一段导演的切换太妙了10..钢牙描述他们是卵蛋。。。

胖子的头罩只露出厚厚的嘴唇，这个我也笑了。。

11.钢牙轻易杀人，却怕杀狗狗。

差不多了，就这样

盖里奇继两杆大烟枪之后的作品，他总能率一帮乌合之众捣鼓出令人惊奇的东西，虽然有炒冷饭的嫌疑，但我们不能否认他的才华，要不麦当娜怎么给他泡上的。

故事比两杆大烟枪稍加暴力，有点像低俗小说（而且剧中也有当铺，呵），结构复杂，但有两条主线：钻石和拳击赛。

影片一开始是一群人边走边闲聊，类似《落水狗》的开头，不过一个是动态的，一个是静态的。

似乎盖里奇的更酷一些，至少有镜头不断切换嘛，难度大一些。

盖里奇也比昆丁更幽默一些。

剧中一干人物各有特点，土耳其的冷静，彼特的不羁，红发阿托的残忍……可惜的是轻佻的德托罗的戏份太少了，甚至在蒙着头被人一枪打死后还被人砍下了一只胳膊，盖里奇真是太摧残他了……两组镜头印象深刻。

一组是彼特的拳赛，经典的暴力美学，当教科书也不为过；一组是三车连环事故，致命的巧合，典型的盖里奇风格。

估计也只有他能把这种巧合安排得天衣无缝了。

还有就是贯穿全剧的幽默对白也很有意思。

与昆丁相比，昆丁更黑更暴力。

麦当娜的导演处女作《智慧和下流》会不会很黄很暴力？

从一开始，故事就是按了快进的卡带，然后时而停顿时而回放。

这样的叙事无疑让观众从开始一直high到结束，像极了被DJ操纵情绪的夜生动物 ，而导演就是本片的DJ。

让故事出彩很容易，难得是持续性的出彩。

本片编剧显然做到了。

他的故事大纲很像套用了很多模块的程序，调用再调用，最终编织成一道网，自圆其说的同时也套住了所有参与者。

看似偶然的每一个触发点就是调用程序的开始，于是自然而然得每个小结局都成了下一个子程序的开始。

逻辑严谨，没有纰漏。

这仿佛paradox：偶然却又充满逻辑。

当所有子程序完成，你会发现其实整个程序就是个惊人的圈，仿佛什么都没有改变，又其实什么都改变了。

惊讶地发现豆瓣上snatch的平均打分底于Guy Ritchie的另一部Lock, Stock and Two Smoking Barrels。

在我看来（这个前提其实是废话），后者显然是前者的初级版。

Guy的编剧在两部影片中是一脉相连的，不过在Lock, Stock and Two Smoking Barrels里还需要很多旁白来解释思路，就怕观众看不懂似的，这或许也是对自己编剧的不自信？

正因为这样，作为导演的Guy的叙事就变得很常规速度，甚至有些慢半拍，而这是很要命的。

对由偶然因素推动的故事而言，节奏很重要，紧凑的节奏可以保持故事的张力，调动观众的情绪，使观众在下一个小高潮到来前持续亢奋。

人们似乎很喜欢拿英国腔说事儿，而英国人也很乐意将自己的语调说的字正腔圆，让人大老远就听出自己的英伦气。

电影也是一样，别管演员是英国人美国人俄国人还是正在火的印度阿三，在英国拍出来的影片怎么着也洗不掉身上那股邪片味。

既使导演是麦当娜的老公，既使皮特那张美国脸走哪儿都抢戏，既使本尼西奥·德·托罗怎么看都像是“长劈了的皮特”（某网友语），但这部电影同样的可以让人一眼就认出它的英国出身，别无他想。

盖·里奇当年拉上几个不入流的演员和过气的足球运动员整出个《两杆老烟枪》，将英国狠狠嘲讽了一番，没想到竟然一下子艳惊四座，不仅赢得无数口碑跟钞票，还成功推倒世界头号徐娘麦阿姨，羡煞万千中年男人。

再拍《SNATCH》时，他把伦敦形容成了阴冷潮湿的城市，甚至基督教的诞生也被戏谑成希腊翻译导致的错误，恶搞的精神愈演愈烈。

两部影片虽然不是续集关系，但怎么看都至少是姊妹片，甚至相似到很多人会将两部影片搞混的程度。

我认为这部电影相比老烟枪还是稍显逊色，虽然IMDB上它的排名要更高。

剧情处理和拍摄方式上没有太大突破是硬伤，经历了老烟枪的洗礼后难免觉得它不过是一部炒冷饭的作品。

虽然这样，它的精彩程度倒是丝毫不落老烟枪的下风。

两部影片同样是成功于剧本的精巧，将错踪复杂的线锁玩弄得让人拍案叫绝，众多性格鲜明的人物在各种偶然性和必然性中交织在一起，演出一场酷炫的故事。

就算某个路人甲级别的人物，身上都带着一股酷劲，更不要说斯汀、维尼·琼斯、杰森·斯坦森、德·托罗这样的天生的个性演员。

能将众多人物的个性特点展示得如此淋漓尽致，不得不佩服导演刻画角色的深厚功力。

不过相较老烟枪的皆大欢喜，SNATCH的黑色气质要更浓重一些。

老烟枪里四个不入流的小混混更多的是幸运，不用出手就从众多危险中全身而退，还捡到了不小的便宜；SNATCH中的地下拳击经济人土耳其就没那么好运，四指弗兰克，钢牙东尼，闪弹鲍里斯，表哥艾维，锤头托普乃至他身后的众多手下都是狠角色，杀人放火碎尸灭迹都是家常便饭，一句话说错可能就变成了喂猪饲料。

英国美国俄罗斯黑帮齐上阵，三个黑人兄弟代表非洲也友情参与，连做生意时看起来很和气的吉普赛人也不是省油的灯。

好在土尔其也是道上摸爬滚打了好多年，倒也能从容应对，全场没个正型的吉普赛人最后也让人刮目相看。

不过最后的悬念在于土耳其得到了钻石却自动将自己推到火山口，对伦敦深恶痛绝的艾维会不会再回来？

像我这样吃饱了撑着的无聊宅男，对这种带着邪气的电影一直很有爱。

尤其是喜欢英国人这种一本正经却时不时冒出两句酸话的作风。

虽然这个国家也盛产如《寻找梦幻岛》《救赎》这样的温情小资影片，但我觉得《两杆老烟枪》《偷拐抢骗》《在布鲁日》《猜火车》《僵尸肖恩》更能代表他们国家的气质：盛产绅士和足球流氓。

而且感觉英国电影中对其它国家的调侃绝对令美国人都难以望其项背，他们可以在任何国家名称前加个F*U*C*K的前缀，肥胖、恋童、卖_淫可以和西方几个著名国家对号入座。

结果导致人们对英国人的刻薄时时提防，哪怕一句善意的提醒也要小心是不是其有意揄揶。

还好西方不很讲究这些，要不然一部电影下来，会严重伤害好几个国家人民的感情。

当然，有点离题了，那是爱尔兰坏小子惹的事，不在这部影片的讨论范围。

对了，那只差点被剖腹的狗狗最开始是黑毛白斑的，后来却变成了白毛黑斑，可能是影片的一个小bug。

绝对的最好，超越两杆大烟枪，绝对的，仔细比较电影从剧本到细节全部超越，而且比国内的山寨《疯狂的石头》不知道好了多少倍。

很多电影我觉得好看我都会再看，这部片子，我累计看了30多遍。

呵呵