波斯语课

三分给题材。导演在处理人物形象的时候尽力让反派也有人情人性，但做不好就显得有些牵强。为什么麦克斯非得置雷扎于死地不可？为什么麦克斯又要带着科赫来营房看男主说假波斯语？意大利人杀害真波斯人的动机又是什么？作为一部试图承载历史的影片来说，还是略显平庸。

最后军官在机场一脸自信的说出波斯语却被逮捕的表情令人心痛，但也正像是阿伦特的理论那样，在一个官僚体系中，每个人看似是螺丝钉，制作了自己必要做的事情，但合并在一起，却造成了极大的恶。有关于男主认识的两个意大利兄弟的故事，男主带食物给弟弟，哥哥为了救男主杀死了真的波斯人，也让人感动，是无声的爱。另外还塑造了很多普通的纳粹士兵的生活，他们的恋情，工作关系，郊游，情人的分离。这样更是点题，每个人在战争中都是牺牲者吧。就像是没有战争，厨师军官本来可以就去当一个普通的厨师。

军官克劳斯比男主形象要丰满。他是汉娜阿伦特所说的“平庸之恶”那种人。他不爱国也不爱纳粹，不恨犹太人，甚至犹太人引起的情绪变化还不如他的做人原则受到挑战时大。出身底层的克劳斯为纳粹服务，想要的只是体面和免于匮乏。他隐身体制做着恶的冷酷帮凶，同时又因为一个假波斯人展示着他的敏感、天真和脆弱。在使用不熟练的外语进行对话时，人很难说谎，只能用最简单的字眼说出自己最在意的事。用德语说话的克劳斯强硬冷酷凶狠，用假波斯语说话的克劳斯羞涩忧伤脆弱无助。语言将他从他人生命的主宰一下变成了一个结结巴巴的小孩。而用无辜者生命做成的语言最终将他的美梦击碎，让他为自己的“平庸之恶”付出代价。演员的表演很牛逼，瞬间能让我跟着他的情绪走。这个故事的核心点子可以展开的地方很多，但并没有太深入，被挠了一下痒痒就跑，意犹未尽。

问他是否相信自己会爱上一个人，一次又一次为他做出例外，被上校问是不是养了情人，小心翼翼问他为什么生气，饭都没吃完就跑出去把人从死路揪回来甚至要枪毙阻拦的士兵…这都什么都什么啊！🙀

遍地工具人集合而来的yy故事，既不新奇也不咋刻意的一堆陈芝麻烂谷子装扮一番就是这部电影的样子，通过集中营死者来反映残酷没何不可，但只看前半段也能感觉得到一种极为明显的割裂感存在，影片到结尾处偏向导演心之所想的段落太过鲜明了，所以后来干脆放弃掉拐到大格局位面的徒劳统合，反而施加来套路化的构建支起所有情节，你说情节出色吗？当然可以理解为好，可同样也能浅薄的一望到底，那犹太题材还能再玩出点新花样来吗？显然是不大可能了，如果此类花样把式只是会一直呈现这种劣质影响的话。

因为抖音上那个伊朗女孩子说她们是波斯人所以看看。属实无聊，一小时弃。

严守人道主义本格没有滑向搞基的二战集中营题材电影，难得。想想“希腊对德意志的暴政”就知道“瞎波斯语教坏纳粹厨子”这个梗有多好玩了——这次请容许barbaros代表文明战胜了专制。跟2800多个犹太人名挂起钩来这个构思也很好，被烧死的受难者姓名却被施暴者死记硬背了下来，无限讽刺。纳粹上校、下士和女兵之间的戏功能性过强，除了推动剧情之外没什么意思，是个遗憾。

犹太人真聪明，每隔三五年就能编出一部悲惨二战佳作，惨出新高度、惨出新水平、惨出新创意，可怜死了，可怜到就像二战只死了犹太人一样，作为一个中国人，是没经历过纳粹，但还是知道，南京大屠杀时，保护了几十万中国人的拉贝就是纳粹，而当时投资支持日本侵略中国的是犹太人，而且犹太复国主义和日本勾结想在东北搞“河豚计划”，我是一点都不感觉犹太人可怜！只觉得他们穷尽煽情之才智，别有用心

故事上缺乏戏剧性，逻辑上也经不起推敲，而且很多细节对于剧情的推进并没有多大帮助，反而主角造词的过程却简单的一笔带过。每个角色的心路转换也显得过于生硬，很多时候都不知道角色脑子里在想什么？八点几分，个人觉得值不得。

有新意，用犹太人名自制“波斯语”倒是其次，最特别的是让没有亲手沾过血、只为纳粹提供饮食因此自认无罪的后勤军官，牢牢记住2840个犹太死者姓名……军官对办公室外、集中营里的屠杀充耳不闻时，那些“无名之辈”的姓名正在被他反复诵念，甚至组合成一首“浮云”的诗，讽刺又悲凉。但是，对自由愉悦之美的向往虽然赋予了军官不同于其他纳粹的游离气质，却不代表他和reza有基可搅，他发自内心认为犹太人不算人，不懂这对cp为啥能磕起来，这可不是战场上圣诞快乐。PS，军官说哥哥1932年离开德国，可能暗示哥哥是德共党员（所以不搭理加入纳粹的弟弟，档案里也要抹掉），1932年纳粹成为第一大党，局势危急就跑路了……

配角（尤其是意大利哥俩）统统被导演工具化，两个主角我个人认为都比较孱弱，没有立得特别好，导演手法也比较商业片路线。但本片这个语言学idea真好，和福柯的呢篇《历史与人民的记忆》结合起来，可以写出一篇不错的论文了，哈哈哈。最后男主一个个念出他记下来的2000多个名字，这种以个体的记忆顽强地抵抗历史的被扭曲被篡改被终结还是非常让人震撼的，这就是阿列克谢耶维奇写作的意义所在。福柯说历史（他说的这个历史是“历史是胜利者的清单”意义上的历史，of course）书写的意义就在于阻断人民的记忆，抹去人民的记忆，改写人民的记忆，但人民的记忆毕竟绵绵不绝。在官方历史与个体记忆的碰撞和回响之中，在无数个哈哈镜构成的镜廊之中，我们或许可以瞥见真实的历史。历史是什么？历史是倾听无声处的声音，众声喧哗下的窃窃私语。

也是看不下去的一部，语言的前提没法成立，太不尊重语言了

这片子太奇怪了 点子和人设都很好 第一幕也不错 到男主小伙伴把真。波斯人杀掉到士兵开枪那儿整个崩坏 从剧作到视听都透着一股黔驴技穷的急躁 虽然是二战片 透着一股承平日久的生疏 反而把更多共情给了混口饭吃的平庸之恶 不过 可以作为国内拍社会主义兄弟情的翻拍教学片 好好学习下怎样正确地磕生磕死

好故事拍得太无聊

其实就故事本身而言，有几处的硬伤还是比较难自洽的，不会拼写部分就先暂且不提，波斯人的出现后又突然死亡这一部分的前因后果实在是有些突兀，导致剧情有点站不住脚，而这个卷毛和德军军官之间的关系就像是一种在《鬼子来了》中日本人和翻译官的关系，只不过本片将二人的关系设置的更加开放，在互传瞎话的本质上都是源于被侵略阶级的求生欲和侵略阶级个人的实际需要所决定的，把每一个集中营难民的名字变成一门新的语言固然提升了本片的格局，但这种做法看似轻盈，但在融入故事的情感中却显得尤为生硬。

with Okia. 1，（Bug是我搞错了）2，电影叙事脱节。全片基本是言情小说般集中营朦胧基情+对集中营的悲惨刻画纠缠在一起的，令人分不清这部电影的基调是什么……以至于最后男主含泪背出那两千多个身亡同胞时的那股悲怆感都显得如此突兀。3，浪费了两个男主的角色塑造。一个是擅长自我安慰的纳粹（因为年少轻狂入党、即使在集中营工作也只认为自己是个纯洁的厨师罢了）；一个是顶着生存压力日日头脑风暴同时把同胞生命的重量揉进自创语言中的假波斯人。可惜情节并没有足够的逻辑和正确的重点来展现他们身上的戏剧张力。两位男主甚至还有一些“吃醋”的对话……令人无语。对比同类型的佳作《我们的父辈》和《钢琴师》，唯一值得说的只有摄影和调色了。

4 实际上还能再降一星。故事本身是一个很残酷的好故事，不容易拍难看那种，但到了一般的导演手上却拍成了这么一个很流水线的类型片子，尤其调度和剧作实在浅显，没什么特点，情节各种铺垫然后在下一刻立马就给他接上了，如此残酷的现实依靠了太多配乐把控情绪，那位德国厨子军官的人物命运最后本该交代达到一个讽刺性却啥都没有，在记名单时所有人回头的处理真的太直白了，仅仅借由二战集中营的背景完成了一个主题升华，积压的情绪也只能在最后那一刻得到释放。

有些低于预期，故事虽说是基于真实事件改编，但剧情上给人的感觉反而是机缘巧合太多，导致合理性有些不足。如男主首次出逃，在雪地中遇到的人是怎样的存在？为何敢于把内心的恐惧告诉对方？主角从对40个单词无从下手，到编造2000余个单词得心应手，中间的转变似乎也有些过于顺畅，少了些作为非语言学家，完全新创一种语言时应有的“磕磕绊绊”。主角与哑巴弟弟互换外套以换取对方活下来的机会也显得有些无力，大概率只是让对方多活了几天，在当时环境下也心有余力不足。全片高潮莫过于片尾男主口述集中营人员姓名，这些名字同他编造的2840个单词紧密结合在一起，很多来源于他对当事人的第一印象，无疑每说一个单词，就会让他回忆起与某个人短短一瞬的交集，心中承载2000余人的在世记忆，而只有自己幸存，这份记忆显然会是无比沉重的...

好的电影不怕剧透 这明显不是好电影 只是一场命题作文

胡编乱造，真要瞎编一门外语，对于专家来说也不容易。