找到你

看《找到你》，想起的是宫部美雪的推理小说《火车》。

《找到你》里，律师李捷，在漫长的一天（因为工作和应酬）结束后，回到家里，发现保姆孙芳带着自己的女儿消失了。

为了寻找孙芳的下落，她找到了孙芳以前的同事、同乡、男朋友，从他们的口中，孙芳的半生慢慢被勾勒出来。

▲《找到你》，李捷（姚晨）和孙芳（马伊琍）。

宫部美雪的《火车》有相似的结构。

老侦探本间的侄儿，即将和未婚妻结婚，未婚妻却突然失踪，为了寻找这个失踪的女孩，本间走遍日本各地寻找线索，慢慢拼凑出这个女孩无比悲凉的一生。

▲电视剧《火车》，导演桥本一。

《找到你》和《火车》一样，都用寻人作为结构故事的方式，因此有了极强的悬疑感，《找到你》的前半段，几乎拥有悬疑片的一切特征。

但《找到你》之所以要找到孙芳，不只是为了找回失踪的孩子，而是为了找到她的半生，找到很多和她一样的女人的一生。

因为用了寻找作为结构故事的方式，《找到你》里两个女人身上，有了两个时间概念：李捷的48小时，孙芳的半生。

孙芳的半生，是李捷在48小时的不断叩问、追击中，慢慢显现出来的。

故事对李捷的过去，没有太多的着墨，给出的信息，也不够多，和她的过去有关的，只有她的前夫、婆婆，客户和她的同事，还有两个关键信息，她并不够宽敞的居所，和她的全部存款，二十八万四千。

这些碎片，和她的寻找结合在一起的时候，她的半生也慢慢显影。

她的出身并不富贵，她也不是从一开始就那么冷漠的，孙芳是在逃亡，她又何尝不是在逃亡。

身为女人，落地就成了逃犯。

逃亡者有奇妙的共振共鸣，所以当孙芳的一生开始浮现，她给自己包裹的硬壳也开始在共振中脱落，她在渡轮上，在法庭上说出的，都是肺腑之言。

这种肺腑之言，是有善良柔软底色的人，才能说出来的话。

▲《找到你》里的姚晨，大部分场景就穿着这一身衣服。

马伊琍扮演的孙芳，和姚晨扮演的李捷，是女人的两种形态，两种形态并没有完全割裂，不管她们身处什么阶层，当她们同为女人，她们就是同一个阶层，四海之内皆姐妹。

在故事的最后，出现了一座具有象征意义的海岛，而两个女人在去海岛的路上相遇，并且发出号召：“大海那边是海岛吧，我们一起去看海岛。

”两位女演员的表演，都非常精彩。

马伊琍的精彩，更容易识别，因为，她扮演了一个和自己过去的角色、娱乐圈形象、时尚形象差异很大的乡下妇女，这个角色身上，还有很多共鸣点，更容易打动甚至撼动人。

姚晨的表演难度，并不逊于马伊琍。

属于姚晨的时间，是48小时，而这48小时里，她只有一身衣服，处于一种状态（惊恐、焦虑、歇斯底里、崩溃边缘）之下，她的转圜余地不大，只能精雕细刻，在一种状态里，雕刻出各种层次、细节，在惊恐之中演出惊恐，在崩溃之上演出崩溃，甚至要给出终极一跃，那终极一跃，就是在冰箱里发现孩子时的极度惊恐。

就像跳高运动员，在自己保持的世界纪录上，又窜了一厘米，这一厘米的难度，大过之前的一米。

所以，在上海电影节，《找到你》的首映式上，当主持人问姚晨，如果马伊琍因为这个角色获奖了，她会怎么看，姚晨笑答：“她要得奖了，也有我的一半”。

其实，女人的命运，也是一半一半，一半要靠自己，一半靠别的女人，因为只有相同处境的人，才会相互支持。

女人们要互相支持，互相帮助，才能完成各自的角色。

在《找到你》的最后，李捷和孙芳，在渡轮上相遇了，她们的目光相撞，她们的角色完成了，那个瞬间，是这几年的华语电影里，最令人心颤的瞬间。

▲女人们，一起去看海岛吧。

在小说《火车》的结尾，也有一个令人心颤的瞬间。

故事最后，侦探本间终于找到了那个迫于无奈作恶无数的隐蔽的主人公，本间看着那个被他追踪了很久的人，有一种他自己也没发觉的惺惺相惜，他看着她：“其实我见你，是想听你说自己的故事。

你之前没有告诉其他人的故事，你一个人承担的往事，你逃亡的岁月，你销声匿迹的岁月，你一点一滴累积的人生故事。

”我们也得承担起属于自己的那一半责任，静下来，听听彼此累积的人生故事。

见缝插针看了《找到你》，提前两分钟进影厅，摸摸包没带纸，做好了不哭的打算，实际也没有什么泪点（反而觉得有些过火煽情之处，比如雨中抱着假玩偶那段），只是在最后姚晨跪求马伊琍还回自己孩子时，被这句台词打动：对不起，是我没有了解你。

律师的人设让姚晨更具思辨力，她和丈夫讨论孩子的抚养权，丈夫讲奶奶离不开小孩，除了小孩别的都好谈。

姚晨让巨婴老公醒醒，说你能像个男人吗？

老公反问一句：那你还像个女人嘛？

可不是，这年代性别都错位了。

何况女人生了小孩之后，在现实生活里基本就只剩下最主要的人设——母亲。

古代，人们说的是：子不教父之过。

而今，人们通常讲：熊孩子背后一定有熊家长。

家长二字把母亲也拉了进去，尽显文明气质。

目前还没有国家要求为人父母要持证上岗，考个驾照我还补考了两次，为人母我……一个月就中标了。

这么说来，为人父母真是太随便了。

所以姚晨说：母爱有什么伟大，一个母亲对孩子的爱只是对自己的选择承担后果而已。

如果姚晨是理性独立的现代都市母亲，尽管在职场和家庭之间平衡的并不算很成功；那么马伊琍则是天生母爱泛滥的载体。

马伊琍新婚之夜就被家暴老公打的鼻青脸肿，生下女儿还患了罕见的疾病，人渣老公置之不理，她独自带女儿踏上了求医的不归路。

吃别人剩下的食物残渣，陪酒卖身赚钱，女儿成了人生全部信仰。

活出了《法制晚报》上的人间惨剧。

女儿死了，信仰崩塌了，背着巨大的债务得偿还。

是姚晨的孩子夺走了来不及续费的女儿的病床（一个巧合），让马伊琍瞄准了姚晨这个报复的目标。

是枝裕和的《如父如子》里，女护士仅仅只是因为嫉妒男主夫妇恩爱，就把他们的孩子和别人的孩子做了交换，两个家庭十年后开始了水生火热的煎熬。

最近某学院某教授写了一篇很不错的演讲稿，居然被行政处分了。

翻翻历史，原来很早就被人惦记上了。

饶是张爱玲，遇到胡兰成这样的渣男还会把持不住：低到尘埃里，开出花。

想想，还是低到尘埃里吃土比较好。

马伊琍的人设太苦。

以前有人和我讲，不要和太苦的人交往，因为他们身上的负能量实在太多。

还有人说不要和穷人玩，穷人真的更容易拉低道德底线。

没想到一不小心我就成了穷人，我只能笑笑，守住底线。

失去女儿、失去信仰之后的马伊琍，想方设法来到了姚晨家中，充当起保姆一职。

一度，理性的姚晨和感性的马伊琍达到了完美的融合。

姚晨的脚后跟被高跟鞋磨破了，马伊琍静悄悄贴上一张创可贴，前者随手在后者的手上挤了一坨护手霜。

两人带着宝宝去看海，沉浸在大海的浩瀚景色之中，路上马伊琍问姚晨：他（姚晨老公）也打你？

姚晨说那倒不至于。

马伊琍不解，那为什么要离婚？

姚晨说：就我们现在这样一起带着宝宝不也很好嘛？

马伊琍的目标是为了拿姚晨两岁的女儿去换钱，但她在路上被撞了也没想过要人家一分钱。

后来也并没有舍得拿去换钱，而是把自己对已故女儿的爱转嫁到了姚晨女儿身上。

就是讲，汹涌的母爱（饱含畸形成分）战胜了邪恶。

社会的摸爬滚打也不能打消天然的信仰。

可惜第二次信仰崩塌了（不得不把姚晨的女儿还出去），也就只能跳海自尽。

马伊琍的油头造型、憔悴眼袋贯穿全片，如果加上弱者不断被践踏估计观众会崩，所以电影给的姚晨戏份更多，毕竟强者被摧毁没那么痛，大多数人天然认为：强者活该承受更多。

至于影片最后有点画蛇添足的独白，听着也是悲从中来。

什么职业女性还是全职主妇的讨论真的已经很烦了。

本以为你哭爹喊娘完之后就结束了，谁想到你还要来，最后强塞的那几场戏真是尴尬无比，姚晨的对白是什么鬼？

女权宣言吗？

生硬无比；法庭的独白，大姐你是在搞笑吗？

作为律师你来一段这种反水，有点职业操守好不好不要为中国人本就强烈的胡搅蛮缠来添油加醋，你同情，同理对方的遭遇是一回事，你干好你的活儿是另一回事，再说了孩子不管跟谁，都是家庭的不幸，最后不管谁获得抚养权都可能以自己认为最好的方式去给予孩子吧，中国人本质就是把孩子当成物品你争我夺，极度自我中心地认为自己才能给孩子最好的生活与未来，不管母亲还是父亲。

影片鲜明预设了女人本就是弱势，要联合起来为女性争取权益，要为我们女人说话，女权不是这么表达的吧；电影以将男女戏剧对立的方式来塑造母性的光辉，女性的弱势，男性角色在其中都是打酱油的功能性角色，这样的表现方法很低级；贴一下最后两句台词”妈妈爱你，妈妈要把最好的都给你；有时候真的就想着撒手不管了，但还是松不开那手”，孱弱无力，格局狭隘，拽着人类乃至动物都有的东西说，反复说，有意思吗？

面对生活困苦的态度是这样的吗？

还有我想问一下一个人的悲剧与滑落的过程中，社会与体制因素在哪里，电影几乎一个画面也没有，唯一有的感觉就是主任查房，一句话也没说就走了，旁边的人说着不痛不痒的话；还有就是咆哮体演法，极度的外放式表演，太满了，真的让人太出戏，也太电视剧质感了

前段时间看到一则新闻，四川某市一女副区长，正直年轻有为之时，却被其男友实施家暴后致死。

据报道称，二人在同居期间，受害人经常遭受其男友的家暴。

受害人一直想分手，但均因受到对方威胁而妥协，最终导致悲剧。

去影院看了《找到你》的点映，我又想起来这则新闻。

很难想象，在职场中强如一名女区长，在情感关系中竟然也处于如此弱势，甚至遭遇暴力也无法挣脱？

这位女区长的悲剧折射的是当下女性的普遍困境，也是《找到你》电影里我“看见”三位女性的共同“困境”。

贫困的“孙芳”们如果不是带着雇主家的孩子消失，没有人会注意到孙芳，也没有多少人愿意倾听她的故事。

孙芳是千千万万底层女性的一个缩影，她们可能是城市家庭里的保姆，是洗碗工，是建筑工地的小工，或者是农村家庭里平凡的妻子与母亲。

而这个群体女性的一个普遍特征，是贫困。

贫困首先指涉的是，经济上的贫困，比如她们辛勤工作，却只能换得微薄的薪水，甚至难以独自支撑起自己的生活。

而这种贫困，同时也是一种权利贫困。

诚如有学者指出的，“女性的贫困不仅仅是经济的匮乏，社会地位的丧失、有限的社会参与和自我发展机会的欠缺，亦是非常具体和现实的‘贫困’。

其中，多样生活方式的可能性、社会交际的减少，都是女性贫困的具体方面。

这些贫困，严重束缚着女性开发和创造未来生活的可能性，在遭遇变故时，很难有兜转运作的空间。

”电影中，孙芳就陷入了这样的“贫困”：因为经济贫困，她走出乡村，外出打工，留下来并嫁给现在的丈夫；经济贫困直接导致了权利贫困，孙芳遭受丈夫的家暴，不懂得如何保护自己，周围的环境也几乎对此无动于衷；女儿先天疾病，又因为经济贫困，无法得到有效治疗不幸死去……在贫困的重重逼迫下，孙芳失去了一切。

马伊琍饰演孙芳固然孙芳偷小孩的举动不可原谅，但观影过程中，我依旧对这个人物产生了强烈的同情。

因为她的前半生，可以说是被侮辱被损害的前半生，尽管孙芳与小混混张博（吴昊宸饰）的情感让她的生活出现一丝暖意，但这终究无法拯救她痛苦黯淡的人生。

进退两难的“李捷”们姚晨饰演的李捷，是一名典型的职场妈妈。

在平时的工作里，她是一个女强人，行动带风，雷厉风行。

但很显然，女强人的属性也让她的婚姻生活面临危机。

她正与唯唯诺诺的丈夫打离婚官司，以争夺女儿的抚养权。

与许多职场女性一样，李捷面临着如何平衡事业和家庭的两难。

在事业上，职场女性遭受的歧视和侵害远甚于男性。

比如刚帮大老板打完官司的“庆功宴”上，李捷就被灌酒被“性骚扰”。

而因为精力投注到职场上，在传统“女主内”思维的作祟下，李捷在家庭中又遭到丈夫和婆婆的苛责。

姚晨饰演李捷女性是否可以二选一？

情况似乎也不会变得更好。

如果放弃事业回归家庭，那么女性很可能面临经济贫困和权利贫困的窘境，遭遇风险时毫无抵抗之力，比如电影开场那位离婚官司的当事人。

可如果她们放下家庭，全力拼事业，也会遭到强烈的舆论压力和道德压力——男性拼事业、疏忽家庭是正常的，女性则会被众人视为反常。

对于任何人来说，平衡好家庭和工作都颇为困难，但我们需要的反思的是：为何总是女性陷入这样的困境？

为何男性拼事业、疏忽家庭成为一种理所当然？

外强中干的“朱敏”们与韩版相较，《找到你》将李捷的职业改为律师，并由她律师这一身份，在电影的开头和结尾分别引入了一场离婚官司，增加了一个新的女性形象，由陶昕然饰演的朱敏。

朱敏原本也是高材生，但嫁给大老板后，她就辞去工作一心一意在家“相夫教子”，直至老公出轨她决定离婚争夺孩子的抚养权。

虽然电影对朱敏这一条线的刻画不及李捷、孙芳这两条线那样浓墨重彩，却也深刻反映了以朱敏为代表的部分全职太太的困境，她们牺牲职业和自我回归家庭，但由于经济不独立，一旦面临着朱敏的困境，只能忍气吞声，如果决定离婚，没有工作、没有办法给孩子提供更好的生活，则让她们在争夺抚养权中陷入了弱势。

陶昕然饰演朱敏这就是将经济权利全部寄托在他人身上的代价：除非他永久可靠，不变心不出轨，否则当你失去时，同样会一无所有。

困境与出路不同身份、不同处境的三种女性，困境归根到底其实都一样：当代女性想要兼顾家庭事业，想要经济独立、权利自由是如此困难重重。

那么女性该如何获得独立和尊严？

女性该如何在事业和家庭中实现平衡？

这首先需要的是女性的自我觉醒，不仅是个人权利的觉醒，也是对女性这一共同体困境的体认，并转换为一种共同的行动力。

李捷结尾处对同一场官司的不同意见，就让我们看见这一可能性：虽然处境不同，但女性的身份、母亲的身份，却可以让所有的女性站在同一边——而这就是打破固有桎梏的契机。

同时，这离不开男性的协作。

诚如李银河所说：“如果男女不平等，不仅是女性受压迫，男性更加受压迫。

所谓男性受压迫是指，按照男权社会的规则，男性必须工作挣钱养家，承受了重大的生存和竞争的压力；男性不能表现出内心温柔脆弱的一面，在人格的发展上受到压抑；由于压迫女性，男性也丧失了在男女平等的环境中生活的经验。

”因此，男性并不总是男权社会的既得利益者，打破男权社会桎梏，不仅是解放女性，也是对男性的一种解放。

而要协助女性，或许可以从多多参与家庭事务开始。

互联网上有一个热词，叫“丧偶式育儿”，说的是很多时候，育儿责任全部由妈妈一人承担，仿佛妈妈的配偶并不存在。

电影中三位女性的丈夫便是如此，他们都在育儿过程中不同程度地缺席了。

更多男性回到育儿中来，不仅意味着更多女性可以从家庭中解放，也意味着更多男性可以在“养家糊口”的重担下松一口气——职业女性可以帮助男性承担家庭的经济责任。

《找到你》让我们看到女性的困境，也提醒我们思考女性更好的出路在哪。

每年产出的影视剧那么多，但像《找到你》这样直面女性困境、理解女性困境、反思女性困境的作品，寥寥无几。

单从这一点看，《找到你》就是珍贵的存在，我们也希望像这类的作品越来越多。

文 | 乐一狸实力女演员同台飙戏，向来是观众的通杀福利。

这一回，演技派的“中年砥柱”姚晨和马伊琍，在《找到你》中死磕上了，她俩死磕的不仅是演技，还有价值观。

影片开头，是姚晨饰演的李捷，在空旷的地下通道中翻找垃圾桶，疯狂呼喊着女儿的名字。

身为职业律师的李捷，是城市白领的代言人：拥有高学历和令人艳羡的工作、车房在手、育有一女。

李捷唯一的遗憾，是她的婚姻：常年忙于工作的她，生产后一心扑在孩子身上，忽略了丈夫田宁（袁文康饰）的情感需求，男方生理出轨。

事业当红的李捷，刚刚打赢一场离婚夺子的官司：帮助富商代理人赢得孩子的抚养权，富商的前妻朱敏（陶昕然饰）长期做全职太太，离婚后没有经济能力抚养幼子，失子后，朱敏开煤气自杀。

同一天，女儿多多突然消失了，李捷陷入疯狂：她原以为是丈夫和婆婆为争夺抚养权，将孩子藏了起来。

报警后才发现，是家中保姆孙芳（马伊琍饰）擅自带走了多多。

经调查，保姆孙芳身份信息系造假，这个身份可疑的农村女人究竟是谁？

为何要带走素昧平生的女童呢？

李捷和警方各自开始了走访和追捕。

在孙芳遗留的物品中，李捷通过快递单找到了两位知情者：孙芳曾经的同事，和一位同乡。

据两人回忆，孙芳曾在夜店陪酒，原因是欠下巨债，而欠债的原因，是孙芳的孩子有先天重疾，必须尽快手术。

此时，关于孙芳的身世，徐徐拉开幕布：这个农村女人，和大多数同龄女性一样，到适婚年龄便草草嫁了人。

不幸的是，她遇到了一个噩梦般的丈夫洪家宝（王梓尘饰）。

这个眼高手低又残暴嗜赌的男人，日夜对孙芳拳脚相向，女儿珠珠出生后查出绝症，洪家宝便一走了之。

家徒四壁的孙芳为筹集手术费，在夜店死命陪酒挣钱，途中，她遇到了真心待她的混混张博（吴昊宸饰）。

孙芳和张博身无所长，走投无路的二人只能用绑架来筹钱。

当时，孙芳的女儿因欠费，被医院强行赶出病房，而接占珠珠床位的，便是医生家属李捷的女儿多多。

同样的生命，在一贫一富间拉成殊途：多多接受了精心医治，很快康复；而孙芳只能将珠珠带回郊区的出租屋，缺医短药地强撑度日。

电影转回李捷视角，她接到数个勒索电话，给对方转了账，却未寻回女儿踪迹。

警方到李捷家布控监听设备，丈夫田宁尾随而至，夫妻俩在争执中，意外发现冰箱冷冻室的最底层，竟藏着一具婴儿尸体！

查证后，死婴不是多多，而是孙芳的女儿珠珠：在一个雨夜，孩子病危，夭折在送医路上。

暴雨中，孙芳抱着死去的女儿，经历了撕心裂肺的痛与恨——她决心向李捷复仇，扮成保姆住进李捷家中。

而另一边，输光家当的洪家宝，重新纠缠孙芳，施暴、勒索，阻挠她和张博在一起。

孙芳在自卫中误杀了前夫，张博赶来替她焚尸灭迹，然后制定了一个逃亡计划：绑架多多、勒索李捷，等钱到手便远走高飞。

在李捷家做工的这段时间，孙芳渐渐对这对母女心生好感，她敬羡李捷的独立洒脱，帮李捷提防丈夫和婆婆抢夺孩子，平日更对多多关怀备至。

失子后，孙芳将全部母爱转移到多多身上，她不忍将孩子当做人质，违背了当初跟张博的绑架约定，独自带多多到她最向往的海岛旅行——置死地而后生的孙芳，疯狂地，只想将孩子据为己有。

警察逮捕了张博，李捷也依据记忆找到了孙芳所在的海轮，在对峙中，两个女人互道衷肠。

最后，孙芳放多多回到生母怀抱，自己投海身亡。

影片以李捷的48小时寻子为时间线，讲完了保姆孙芳的一生。

片中的四位男性：田宁（医生），张博（混混），洪家宝（无业赌徒），李捷的委托人（富商），搭建出女性生存的外部环境，即她们日常面临的偏见与压迫。

姚晨和马伊琍在2小时的飙戏中，将两种中国女性演绎到极致：李捷是精明、强势的现代精英，是大众眼中“政治正确”的女权者，她有足够的财产和智谋，在丈夫背叛时用法律捍卫自我，并寄望做女儿的榜样——一个出色的独立女性，不被爱情婚姻左右，过上自己想要的生活；女儿失踪后，李捷却显现出被动、慌乱、羸弱的本色，理性和勇气全部化为乌有。

孙芳是柔弱、顺从的传统村妇，是隐身在城市边缘的务工群体，在家暴和疾病面前毫无主张，凭着身体和女性本能求生。

她是依赖和自欺的，孩子健康是她唯一的希望；得知幼子患病后，孙芳释放出生猛的母性，她放弃一切尊严，委身他人拼死救子，也在绝境中激发出超强的耐力和妒意，最终黑化。

经历了失婚、失子和孙芳之死的李捷，对人性有了新的认识，她回到法庭推翻先前的主张，将富商孩子的抚养权，交还给富商的前妻朱敏——让这位自杀未遂的单身母亲，重燃对生活的希望。

到最后，朱敏成了这场官司的最大赢家。

但其实，片中所有女性在追踪和厮杀中，都完成了自我救赎与三观重塑，认识到女性力量的局限与无限。

现代女性在物质世界中，被内心欲望推动着跌来撞去，所欲所求的任何一件事物，都不能给她们带来终极意义。

只有孕育，让她们在受虐般的奔忙间，短暂体会到个体的价值：即“活着”本身的意义，是体悟爱，和随爱而来的占有或痛失。

都说孩子给了母亲第二次人生，但母亲也是女性，首先应当从善生活、爱惜自己。

最具学者气质的第五代导演吕乐，用这部电影唤起女性的自我意识，片名由《谜踪》改为《找到你》，就是让女性在沉默知更和暴烈重生过后，找到真正的自己。

好电影，就该输出这种正向又多元的人本价值观啊。

昨天在上海电影节看了由吕乐执导，姚晨、马伊琍搭档双女主的《找到你》，看完之后，主创团队来到影厅举行了见面会，才知道这是此片的首映。

用手机拍下了见面会的全过程，分享给大家一起看看。

姚晨、马伊琍都来了！

电影《找到你》首映见面会_腾讯视频我个人还是蛮喜欢这部片子的，在我看来，《找到你》可能是近几年国内最好的女性题材电影，甚至没有之一。

一方面是《找到你》这部电影本身质量过关，另一方面是内地银幕上能够看到的女性题材电影实在捉襟见肘，在大量的影视剧作品中，女性都是作为一种陪衬而存在，少有文艺作品真正去关心女性群体的生存境遇或现状。

而反观现实的当下，女性的生存压力却极为严峻，社会对女性太严苛了，无论处于什么样的领域或阶层，婚姻家庭、亲子教育、婆媳关系都是围绕女性的常态话题，而如何平衡家庭角色和社会角色，则是任何一个适龄女性均要严肃考虑的问题。

我们常常会看到的现象是，一个为丈夫、孩子牺牲自己而百般付出的家庭主妇，逐渐会失去自己的话语权，同时也得不到社会应有的尊重，而一个期望做出成绩的职业女性，则往往会被婚姻或家庭的诸多问题所羁绊，相对于男性而言，女性在工作和家庭之间，似乎必然伴随着某种残酷的选择。

电影《找到你》剧照电影《找到你》经由一出孩子的绑架案，背后凸显的正是这样的话题，电影通过塑造几位母亲，全方位地展现当代社会下女性生存的压力。

姚晨扮演的律师李捷是非常典型的职场女性，已经离婚的她，在孩子的抚养权上她势在必得，雷厉风行好胜心强，为了给孩子最好的生活她拼命工作，不停的为孩子换合适的保姆。

电影前半段的她，显得苛刻无情，在另一起争夺孩子抚养权的案子中，她作为男方的辩护律师，面临同为母亲的女方恳求责问，她说：我之所以拼命工作，就是为了避免在这样的情况下，和你一样丢失话语权。

而马伊琍扮演的保姆孙芳，则是一位身世悲苦的农村女性，丈夫烂赌成性，生下的孩子患有天生性疾病，在独自为孩子治病的过程中，她四处筹钱，什么活也愿意干，在经历种种无助和打击之下，最终精神崩溃的她，走上了自我毁灭的道路。

尽管电影主旨探讨的是女性生存压力这样严肃的话题，但《找到你》这部片子一点儿也不沉闷，反倒引人入胜，因为电影的故事始终包裹着一层悬疑的外衣，电影始终以姚晨扮演的李捷为视角，在寻找孩子的过程中，遇见了很多人，发现了很多线索，同时逐渐将保姆孙芳的悲苦命运一层一层拨开。

从某些角度来看，电影《找到你》有几分像当年陈可辛执导的《亲爱的》，寻亲的过程，以及片中母亲之于孩子那份难以割舍的情感，但不同的是电影的落脚点，尽管电影《找到你》也十分感人，但更难能可贵的是电影通过几名女性的不同命运交织，展现给观众的更多是关于女性生存压力的思考。

上影节见面会：导演吕乐、演员姚晨、马伊琍作为一部双女主的电影，片子的选角都非常成功，姚晨和马伊琍都奉献了自己最好的表演，尤其是马伊琍，形象大改，如若不仔细分辨几乎看不出来是她。

电影《找到你》是此次唯一入围上海电影节金爵奖的华语电影，能够在第一时间看到这部片子，现在想来也是一件幸事。

另外电影将于8月正式上映，到时候再去影院支持一遍。

——————————————————你还可以：从此故乡是路人我们可能成为不了想成为的自己原文来自我的个人公众号：movie-s，欢迎扫码关注；如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

之前有过三次看到《找到你》的机会，全都错过，所以，昨天正式上映，我就像解决一个心结一样，一大早去看了。

如果要概括这个片子，我首先能想起的还是多恩的布道文：“没有人是一座孤岛。

”姚晨演的李捷，所遵循的一套生存方式，其核心就是这两年在微信公号里常见的，被重新定义的“自私”。

她能干、利己、冷酷、不好惹，工作里，费尽心思替强势一方考虑，暗暗嘱咐委托人王总“孩子最好留下身边，就算法院判定强制执行也很难”。

她也信奉“你弱你没理”那一套，觉得一个人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是失败者，打电话的时候谈起自己接手的案子：“这年头没钱养什么孩子呀”。

对在离婚争子官司中处于不利一方的朱敏说：“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。

”她虽然跟保姆孙芳生活在同一个屋檐下，却根本看不起她，拿她当空气，家庭照片上没有孙芳，孙芳给她磨破的脚跟上贴创可贴，她也非常冷漠；在小游乐园看到女儿和孙芳，直接跟女儿打招呼。

看到女儿和妇孙芳更亲热，觉得不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。

别人。

这套“自私”理论，被粉饰得很好：尊重私产私域，尊重界限，我不干扰你，你也少来打搅我。

其实，资源的池子就那么大，不从别人碗里抢，怎么可能增加自己的份额，所有的“自私”理论，本质上都是不加掩饰的抢夺宣言。

但，它主张最大可能地自私自利，却忽略了一个影响自私自利的重要因素，那就是相关性。

如果周围的利益生态被破坏了，自己获利的可能也要下降，如果周围变得不安全了，那么自己的安全也要受影响。

所以，即便站在自私自利的立场上，也得不那么自私，只有这样才能更好地保护自己的自私。

哪怕这个“不自私”，就是对别人多一点了解，这种了解，能让我们在关键时刻更安全，过得更愉快。

比如李捷和孙芳，如果能放下心防，对对方多一点点了解，很多悲剧也都不会发生。

《找到你》里的两个女人，就是在这种气氛下变成了孤岛，她们都沉浸在自己的生活里，互相不了解，李捷不了解孙芳，孙芳其实也不了解李捷。

两个人之间的不了解，固然是因为她们拦截了自己了解对方的愿望，也是因为，她们已经被日常生活给拖垮了，根本分不出一点点注意力流量在对方身上。

这就是现实生活里女人的处境。

阻止她们连接在一起，变得不那么孤独的，除了她们的生存理念，还有现实因素，你顾得了这头，就顾不了那头，你分出带宽给工作，就分不出带宽给生活给感情。

其对生育孩子的女性，现实就更加残酷，男人基本缺席，无人能向他们伸出援手，她们的带宽，要分出一大半给孩子。

所以，当警察质问李捷，为什么孩子失踪了十几个小时才来报案，李捷欲哭无泪地说：“白天上班。

”（其实也是因为她跟张博交易耽误了时间，但上班也是实情）因为追寻女儿的下落，孙芳的往事一点点浮出水面，她倒霉的一生，也通过她的同事、同乡、男朋友的讲述，被完整地拼凑了出来，李捷慢慢了解了孙芳，这点了解，就是救赎，现实中的，或者精神上的。

两个女人，因为了解对方，连接在了一起，避免了最后成为孤岛。

李捷也因此意识到了“相关性”。

人的处境，是有相关性的，每个人都是别人的蝴蝶，女性的处境，也是有相关性的，这种相关性首先体现在女性给女性的待遇上。

她明白了自己在女性处境的大环境中，起了什么作用，扮演了什么角色，于是有了她在法庭上的陈词。

她已经开始勇敢地承担自己的责任。

故事的最后，两个女人在通往海岛的路上相遇了。

这个海岛，有象征意义，她们因为共同的目标，联系在了一起，因为看海岛，避免了成为孤岛。

“大海那边是海岛吧，我们一起去看海岛”，是故事里女性的倡议。

这个电影是姚晨的坏兔子影业投资的，这件事也很有意思。

姚晨曾经因为“微博女王”的身份，和她在微博上的发言，成为很多人遇到事时最先要@的人，但也有很多人怀疑，她在现实中并不是知行合一，她的微博时不时只是为了卖人设而存在。

那么，这个电影就是答案。

若论颠覆性，马伊琍占优。

若论细致性，姚晨更胜一筹。

姚晨和马伊琍都特别美丽。

这种美无关青春靓丽，是一种已为人母、历经铅华的美。

来自《看电影》前方记者的[找到你]首映图：左为姚晨，右为马伊琍两人都是中生代实力派女演员代表：年龄相仿、均参演电视剧出道、演技基本在线。

也曾因为些狗血往事，给吃瓜观众贡献不少八卦谈资；演艺生涯算不上一帆风顺，起起落落的。

此番二人同台，本身就是一大看点。

加上影片现实主义题材加持，涉及女性困境、儿童贩卖等问题，[找到你]从上海国际电影节首次亮相后，一直备受瞩目。

看过片的范同学我，可以负责任地说，两位女神都贡献了个人职业生涯最好的演技。

可部分看官不满足于这个“个人最好”，非得评个“谁更好”。

①二母台上争女记 ，二女台下飙演技前言中范同学已经背书了姚晨与马伊琍的美貌与演技，在[找到你]中，她们却有意地淡化了美，用造型上的反差加强了演技。

扮丑，是靓男靓女们在影视作品中常用的手段。

虽然丑的程度，并非与演技成正相关，起码能博得个不顾形象、突破自我的美誉。

但有些时候，仅仅是引起观感不适，为丑而丑、有浮夸、造作之嫌——扮丑也是有风险的。

还好两位女神避开了这个雷区。

大部分时候，她们的素面朝天，是出于角色需求；她们的慌张失态，是出于剧情推动。

[找到你]正式海报影片上映时间已调整至10月5日。

9月22日至9月24日、10月1日至10月4日全国点映。

若论颠覆性，马伊琍占优。

若论细致性，姚晨更胜一筹。

因为两人的精彩演出，[找到你]成了一部不怕剧透的电影。

故事主线如同片名清晰明了：找到孩子、找到带走孩子的保姆。

加上主要人物、前期铺垫，就成了故事梗概——律师李捷(姚晨饰)又要忙于事业、又要应付离婚案，幸亏有新保姆孙芳(马伊琍饰)帮忙照看女儿。

一天应酬完回家，保姆和孩子不见了……开始时，李捷的事业、家庭早已千疮百孔，但她还能维持外表的强悍。

而孙芳，则是“讨口饭吃”的姿态。

她远离未满两岁的女儿，为了钱到李捷家打工。

孙芳在李捷面前逆来顺受，颇为低声下气李捷并未觉察到这样的远离有何不妥，知道后，只是收拾些不合身的衣物，好心地赠与孙芳。

雇佣关系，让两人呈现一种压制与承受的状态。

这样看似居高临下的姿态，其实是非常脆弱的。

李捷的事业上的成功，不仅是法庭上的据理力争，还要法庭下的曲意逢迎。

而她放弃了与女儿相处的时光，不过是另一个薪水可观的“孙芳”。

在一场“找拖鞋”的戏中，两人的地位开始出现反转。

李捷质问孙芳为什么不把拖鞋放到外面，孙芳先是躲开，又递上鞋架上的拖鞋——它就在那里。

李捷的声嘶力竭，成了虚张声势。

孙芳的唯唯诺诺，实则掌握主动。

拖鞋成了真相的载体，它一直在那里，可李捷无暇顾及。

终于，通过监控录像的证实，两人的角力，变得扑朔迷离。

监控录像透露：孙芳来李捷家是有预谋的报复孙芳的眼神，透露着凶狠与决然。

李捷瞬间崩溃。

接下来，李捷大部分的时间处于一种茫然寻找的状态。

孙芳不为人知的另一面，逐渐铺开。

两人正面交锋的对手戏不多，在两个独立的片段中，因为统一的身份，上演了一场隔空对话。

李捷不再是女强人，孙芳不再是保姆。

她们都只是一个失去女儿的无助母亲。

李捷听从“绑匪”的指示，转钱后前往垃圾堆寻人无果

孙芳雨中寻求车辆救女，女儿在怀中死去却又无能为力姚晨饰演的李捷，从怀有希望地颤抖，到绝望地嚎啕大哭，从这一刻起，她伪装出来的强悍外表，全面崩塌。

马伊琍饰演的孙芳，则是从崩溃到淡定，开始念叨着“好好睡吧”的胡话。

孩子已死，活着便没了意义。

接下来她做的事情，都带着不计后果的狠劲儿。

姚晨谈到对方的角色：“她和李捷虽然境遇不同，但面对孩子却都可以拼尽全力，甚至付出生命，这是本能。

”两人都把那种本能反应，表现出来了。

姚晨“那一瞬间确实是彻底彻底地忘了‘我’”；马伊琍则“在高水压下连拍6个小时雨夜戏”。

这场戏也是整部电影中两人的演技的缩影：马伊琍的颠覆，是从外到内的；姚晨的细致，是从内到外的。

在往日的影视作品、平常的活动出席中，两人多以精英职场女性亮相。

马伊琍的孙芳，放弃化妆，挑战9小时接真发的长发造型、7天不洗头，淘来衣服做进一步打磨旧化。

谈到马伊琍的出演，用的最多的是颠覆姚晨的李捷，前期并无二样，依旧是看似风光的女强人，外表和《离婚律师》高度重叠——烈焰红唇、衣装得体。

姚晨干练中透露些许疲惫，疲惫感不断放大“这个角色看似是独立女性，很冷酷无情，但她前面有多坚硬，后面坍塌得就有多彻底。

”从某种意义上说，马伊琍演活了别人，姚晨演出了自己。

非要评个高下，还真不好下结论。

②一山不容二虎，一片能容两主电影中，两人为孩子数次交锋；电影外，两人的演技也被揪出来比较一番。

看官为孰高孰低、争论不休，姚晨和马伊琍却是戏内彼此成就、戏外成为朋友。

姚晨称赞马伊琍：“她是一个非常有风格的演员，我们的合作很舒服，并能够在拍戏过程中，给予对方灵感和反应。

”精彩的双女主戏，就是这样不分高下、看得痛快。

其实总结下来，两人的对峙时分，也算有固定模式。

开始是必然存在强势的一方，然后逐渐趋同，矛盾爆发、反压制的情节出现了。

最后，双方达成和解，全片终。

于[找到你]，是李捷从强变弱，监控画面出现后，开始反转，最后寻回孩子。

全片的精华，就在两人飙戏的片段。

“一本两拍”的[迷失：消失的女人]中，女律师职场处境更为窘迫。

家中，更像个局外人，女儿甚至冲着保姆喊了“妈妈”。

[迷失：消失的女人]：女儿和女律师不熟保姆毫不迟疑地吻掉女婴的鼻涕，亲生母亲则很是嫌弃、递上纸巾。

这一吻一递，两人的较量就开始了。

[青蛇]里，张曼玉与王祖贤两人，一个妖气、一个仙气。

两人的对手戏，情意流转于眉眼之间，嗔痴怒骂，一个眼神全表露出来了。

电影看下来，许仙的存在感尽失，且颇为鸡肋，有破坏两姐妹情谊之嫌。

[青蛇]：小青“你当我是人那样想过我吗？

”的质问，令人心痛[七月与安生]里，周冬雨和马思纯成功拿下金马双黄蛋，离不开这场浴室撕逼戏。

“乖乖女”七月爆发，“叛逆女”安生却变得无助，宛若受伤的小兽。

一边是冷笑、脱衣，一边是苦笑、镇定。

两人的演技，为这场“我和闺蜜同时爱上了同一个男人”的狗血大战，多了些层次。

七月吼道：“家明喜欢我这样的”好看的双女主戏，在演技上，是要势均力敌的。

要是谁碾压了谁，也不存在“飙戏”之说了。

所以啊，再问起姚晨和马伊琍在[找到你]之中，谁的演技更好，简直就像在问，“李捷和孙芳谁更爱自己的女儿”这种蠢问题。

要还有人问，范某送你一句：“先去看电影！

”-文：范什默文章源自微信公众号：电影解毒

前几天沙姜看了一部提前点映的国产电影——《找到你》，没有啥男欢女爱的玛丽苏情节，而是实实在在聚焦现实主义女性题材。

此片入围了今年的上海电影节金爵奖主竞赛单元，两位主演姚晨、马伊琍亦凭其获影后提名，可惜最后惜败《塔杜萨克女孩》主演伊莎贝拉·布莱斯。

【坦白说，姚、马二人的演绎虽不至出戏，但也谈不上出彩，此次惜败“实至名归”🙃】影片借一场绑架案串联了两位来自不同阶级的母亲的人生故事，探讨母亲这个角色所面临的人生困境。

未婚未育的沙姜看得瑟瑟发抖，涕泪纵横。

忍不住想写一点关于母职的探讨，和大家一起分享。

女人，不容易啊。

以下略有剧透，下划请注意！

（不过本片悬疑氛围不浓，个人以为剧透并不影响观影）姚晨扮演的李捷是一名离婚诉讼律师，而她自己也正处于离婚进行时，要和前夫争夺女儿多多的抚养权。

作为单身母亲的李捷很难在繁忙的工作中兼顾对女儿的照顾，无奈之下只能将育儿工作外包给马伊琍扮演的保姆孙芳。

不料，李捷有一天下班，突然发现孙芳和女儿毫无预兆地消失了。

而在追寻孙芳和女儿的下落过程中，李捷渐渐从和孙芳原先一起陪酒的女同事、和她同乡的早餐店老板娘等人口中，拼凑出了孙芳悲惨的一生。

原来，孙芳离开贫困缺水的农村外出打工，本想结婚生子，过安稳的日子。

没想到丈夫新婚之夜就家暴，还酗酒滥赌。

她生下的孩子患有先天重疾，必须要换肝才能活下来。

丈夫重男轻女，不肯浪费钱治病，孙芳只能四处借钱筹医药费，陪酒卖身，什么活都愿意干。

但因为床位紧张，孙芳迟迟交不上医药费。

最后任其下跪哀求，她的女儿珠珠还是被带离床位，强制出院。

而后在一个暴雨之夜，珠珠病情恶化来不及去医院，死在了孙芳的怀里。

痛失爱女，再加上为了给女儿治病欠债无数，在经历种种无助和打击之下，最终精神崩溃的孙芳，走上了自我毁灭的道路。

影片的最后，孙芳把孩子还给了李捷，而她在人世间的最后一句话是“多多，芳芳阿姨爱你”。

不得不说，这个结尾，实在是太沉重了。

中产精英与农村保姆：性别、母职、阶级交织的多重困境作为双女主之一，马伊琍扮演的孙芳在绑架案发生之前，看起来就是一个擅长带孩子、很听雇主话、性格唯唯诺诺的小保姆。

随着雇主李捷对其同事、同乡的探访，我们才看到了孙芳的另一面——一个可以为了孩子牺牲一切的、性格坚毅的母亲，同时也是一个难以逃脱悲剧命运的边缘人。

当初，孙芳的女儿珠珠因床位紧张且拖欠医药费被强制出院时，孙芳跪在地上哀求医生，一抬头看到，接替珠珠床位的正是李捷的女儿多多。

一扇门的两边，展现的正是两个阶级的鸿沟。

李捷代表的中产阶级，是可以负担将育儿工作外包出去的不菲费用的白领或精英。

孙芳所代表的保姆群体，是一群因为多重角色——女性、母亲、流动人口——的交织面临不被看见、没有保障等困境的边缘群体。

在真实生活中，传统观念对于保姆等家政工的歧视态度使得她们更容易遭受雇主不加克制的轻视性对待。

此外，未签订劳动合同，但已形成事实劳动关系的就业，这种不稳定、保障差的非正规就业，也使得家政工不受劳动法的保护，辞退补偿、休息、社会保险等保障，她们往往也都无法享有。

在影片里，雇主李捷作为更有权力的一方，她可以在出门前温情地往孙芳手上抹护手霜，把多多穿不了的新衣服送给孙芳的孩子，也可以在心情不好时拿孙芳当出气筒发泄情绪。

而无论是出气还是带有施舍意味的关怀，孙芳都只能是被动接受的一方。

这种权力关系上的差异，很容易被精英阶层归功于自身奋斗后的成功，从而很难真正理解底层挣扎的人。

当然，底层的女性可能也理解不了中产阶级女性的生活选择。

正如影片中，孙芳曾经问李捷：他打你吗？

谁？

多多爸爸。

那倒不至于。

那为啥离婚？

我们现在这样不是也挺好的。

孙芳很难理解，如果不是家暴为什么要离婚，为什么不给孩子一个“完整的家庭”，她甚至对着李捷发出了“你不配当妈”的质疑。

她可能更没办法理解，女性也可以选择不结婚、不生孩子。

如果只从各自不同的生命体验出发，她们注定难以理解彼此，但母亲的共同身份把她们联结在了一起。

她们都是敢于主动结束婚姻的人，她们也都想当好妈妈，想给孩子（她们所认为的）最好的生活。

可以说，李捷是在寻访孩子的这两天里慢慢理解了母亲这个身份的复杂性，得以真正地对处于不同境遇的母亲产生共情。

她也开始理解了朱敏。

职场妈妈与全职妈妈：“丧偶式育儿”模式下的共同困境朱敏是影片中除了李捷和孙芳之外的另一位妈妈。

她原是一个中产家庭的全职主妇，为了婚姻与孩子付出一切。

丈夫出轨后，二人离婚，但朱敏因为经济能力在争夺孩子的抚养权时处于弱势。

李捷作为其丈夫的辩护律师，面对朱敏女士同为母亲的苦苦哀求，她带着浓浓的优越感如此回应：我之所以拼命工作，就是为了避免在这样的情况下，和你一样失去话语权。

但后来，寻找孩子的两天经历让李捷改变了想法和立场。

对着孩子，我陷入了深深的自我怀疑，我觉得自己不配当一个母亲。

这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。

如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。

但事实却是，因为努力工作，我才有了选择的权利。

我曾经质疑过朱敏女士的选择，正如我从未了解过我的保姆。

我们三个妈妈处在不同的境遇，活在各自的难题中。

朱敏女士对家庭的付出有目共睹，但她换来的却是丧失一切，甚至是在法庭上争夺孩子的竞争力。

作为一名律师，我知道我永远不能让所有人觉得这是公平的。

但作为一名母亲，我知道我现在不应该做什么。

在此，我请审判长充分考虑本人的意见，将孩子的抚养权改判给朱敏女士。

李捷总结陈词后霸气离场，留下一脸懵逼的当事人，即朱敏女士的丈夫。

这段戏若从律师专业性角度来看，是真的有点尬。

但影片试图传达的那种母亲被苛责、不被理解的情感还是很能引起共鸣的。

无论是职场妈妈还是全职妈妈，她们作为母亲、作为一个女性所面临的人生困境是共通的。

全职妈妈为家庭免费分享了劳动价值，甚至为此失去了财富积累和事业发展的机会，但这种隐形的付出却很难得到社会和家人的理解和认可。

职场妈妈们要面临的舆论环境也并不乐观。

孩子丢失时，李捷去报警，警察问她：“为什么才报警，白天干嘛去了？

”李捷震惊又无奈地回复“在上班”时的表情看得让人着实难受。

但凡舆论环境对女性稍微友好一点，就应该不会有人问出这种问题吧🙃唉难啊，怎么做都好难。

但还有更难的。

李捷和朱敏都希望离婚后能获得孩子的抚养权。

可是，从不合适的婚姻中逃出来只是第一步，第二步成为单亲妈妈以后怎么生活呢？

界面《身陷“时间贫困”| 单亲妈妈成职场隐形难民》一文中曾有统计，在2000万的中国单亲家庭里，近九成单亲母亲为子女抚养主要承担者。

因离婚后大部分家庭财产仍由男性掌握，女性多净身出户。

因而当法院所判最低标准抚养费仅够孩子吃饭时，处于就业竞争和经济收益弱势一方的单身妈妈，还需面临封闭狭窄的生活空间和社会偏见的压力，生存难度真的是hard模式。

想知道，朱敏女士就算要到了孩子的抚养权，没有经济能力的她今后打算怎么抚养孩子？

而李捷呢，经此一事，她还能放心地把孩子交给保姆吗？

她会不会需要更努力地工作，然后雇两个保姆，一个照顾孩子，一个监督辅助？

又或者，她会辞职吗？

她要怎么平衡家庭和事业？

这些影片没有展示的，也正是现实生活中女性会面临的真实困境。

爸爸在哪儿：早该打破传统性别分工模式所以，爸爸们在哪儿呢？

影片里，多多和她爸爸好像一次同框都没有。

李捷带着孩子去医院打针时，护士问“孩子爸爸在哪？

”争抚养权时，多多爸爸说“孩子之前都是我妈在带，我妈离不开多多，条件随便你提，抚养权归我”。

孩子丢了以后，他最大的戏份就是情绪失控摔杯子，然后抱着同样情绪失控的多多奶奶指责李捷。

珠珠的爸爸更吓人，酗酒嗜赌还家暴，重男轻女，毫不犹豫地放弃对生病女儿的治疗，“这孩子从住院开始就没见她爸爸来过”。

甚至当孙芳提出离婚时，他还要勒索精神损失费。

而片中男性角色的失职，实际上正是现实家庭男性缺席的映照。

当社会默认育儿任务是女性应当承担时，无论是在婚姻中的妈妈，还是逃脱了婚姻牢笼的妈妈，生活都很艰难。

综艺节目总喜欢用爸爸（男人）们笨拙生疏的育儿表现当做戏剧冲突吸引观众，每一丝温柔、细心的情感流露都会被无限放大、煽情。

可等待妈妈们的却是苛刻的标准，用每一次放大的失误评判她们是否称职。

可是养育孩子，尤其是母乳期过后的育儿工作，真的有性别属性吗？

家庭-事业平衡是女性独有的困境吗？

孙芳的情人曾经问过她，“你有没有想过这个孩子就是一个无底洞，你再这么下去什么时候是一个头啊？

你就不为你自己想想吗？

”她那时没有回答，等到影片的最后，我们才看到了她的答案：有时候，真的想过撒手不管了，但就是松不开这个手。

沙姜看到这里哭得不能自已，但无意再着笔赘述母爱的力量。

只是有点好奇，为什么在这时，爸爸们能放手呢？

这么问其实也并不是想苛责爸爸们，毕竟世道艰难，养育一个孩子成本和工作量有多大，大家心里也有数。

但爸爸们确实可以对传统的性别分工模式有更多的反思。

【友情附赠链接→父亲节：你不用做“顶梁柱”，但请做平等的伴侣】回到《找到你》，沙姜很庆幸这部影片最后没有落入歌颂母爱的俗套。

虽然通片看似都在讲母爱，片尾却借李捷之口点破一切无非个人选择，结婚生子本来就不是女性的必选项。

我甚至觉得生孩子是天底下最自私的事情，用别人的生命来完整自己的。

都说母爱是伟大的，但其实，一个母亲对孩子的爱，也不过是在对自己的选择承担后果而已。

最要感激的是孩子，是他们带父母成长，让我们体验一种毫无戒备的、甚至可以献出生命的爱。

总体而言，这部影片配乐有些刻意煽情，剧本套路化。

不过现如今，真正关注现代女性生活状态、探讨女性所面临的困境和选择的片子确实太少了，所以还是值得一看的。

影片据称暑期上映，沙姜觉得可以二刷，希望到时候能有机会跟北京的小伙伴约一发

图片来源：豆瓣；动图截自官方预告片文| 沙姜

作为一个铮铮铁骨的丁克族，我觉得孩子是女性事业发展、成长最大的绊脚石和包袱。

一个女人的生命难道一定要用孕育另一个生命才得以完整吗？

不生孩子难道就不能了解生命的意义吗？

电影已经把女人框定在必须成为一个母亲的限定里，这本身对于女人就是不公平的。

电影最后的那段独白看得我很不是滋味，我只认同一句话“因为努力工作，我才有了选择的权利”，这个权利就是女人可以有资本选择要不要孩子，在中国传统的价值观里，女人不生孩子不成家就是异类，结婚不生孩子不是生理上的问题就是没能力抚养孩子。

女人只有先投资自己，努力工作，才有资本面对外界世俗的眼光，孩子只是life list中的一个选项，需不需要是自己的选择，父母必须有，但孩子不一定。

另外我觉得，既然选择做一个母亲，就要有抚养孩子教育孩子的责任义务，如果没有能力没有资本不能给孩子带来优质的教育和良好的家庭环境，就没有必要把一个无辜的生命带来人间受苦。

母爱是伟大的，但我觉得女性更应该先爱自己。