导演：邱炯炯
主演：易思成,陈浩宇,关南,邱志敏,薛旭春,顾桃,徐刚
类型：电影地区：中国香港,法国语言：四川乐山话年份：2021
简介：演员过日子，举手投足就是一幕幕川剧，癫狂、苦涩、地道，烟火气刺鼻。百年的生活史，大大小小，就这样在舞台上下踉跄展开。详细 >
一部美学顶级，风光独特的口述史。
独特是很独特，但是三个小时的符号堆砌还是看得有点子恼火
老黄男电影。
三星半吧。可能這非常個人 我並沒有被影片的形式和畫面所打動 反而這種過於偏重的處理失去了敘事的美妙 時代變遷中細膩的情感關係 只剩荒謬 荒誕 沒有性格的記不住名字的人物 或這些人物除了主角 都不重要。。但就算支離破碎的敘事也能營造遐想的空間 我沒有在這部感受到 後半部也有拖沓冗長的感覺 又有可能是導演的目的？
“死亡就是，我们换个地方聚啊。”
可能川剧和那些不能刊发的历史对我来说太过于熟悉了，我觉得电影在当下环境可以称之为特别，但其实剑走偏锋避重就轻也是另一种宣教和谄媚迎合。更让我觉得可惜的是整部剧主角没有真正唱过整段的完整川剧，甚至个别镜头演员的唱词口型大小和口型内容对不上，教别人唱念做打就很怪异，只是一种历史倾向性罗列把川剧做成装饰品罢了。之前期望太高看完觉得太一般了。
新戏从来演旧事周而复始话沧桑离合悲欢忘川渡生死不外两茫茫里面这几句印象深刻。
看评论说媲美霸王别姬还真nm能吹，看了一个小时简直快被四川话念睡着了。画面很有特色，甚至有点神神叨叨的，剧情只能说想表现那个时代的苦，但是这乱七八糟的场景+故事实在让不懂川话的人get不到。我本来说很少接触川剧看看也好，没想到含川剧量偏低，实在看不下去弃。
我们把老戏留给老艺术家就好了。恳请吹的人重温一下《许三观卖血记》第十八章的写法，作者写人一生中的一年，或曰一九五八年，只用了千多个字。其他想说的都在《痴》的短评里说了。
Tati & Fellini，平民史诗。
如今所谓电影众筹就像搞诈骗，电影拍完搞各种内部放映，众筹过的人巴望着能看眼片都得求爷爷 告奶奶 反正钱到手了 片子拍完走了一圈影展 至于当时这些影迷 最多也就是当作贩卖一笔情怀呗。
老又老，新又新。
开始看到魔幻的设定还蛮期待类似阿彼察邦的意识空间，嗯……结果就比较失望，基本就是舞台剧+木偶戏而已。它想表达的东西就像这个浅景深一样都堆在表面，单薄又用力，看久了就有点索然无味。比较喜欢三个餐桌的平移镜头，以及两代人“我父阆中归了天”的“弑旧父、认新父”的隐喻。
小孩念着大人话看着难受不协调。
非常幸运能在大银幕看到这部片子/当中国近代史的洪流穿过邱福的身体 溅出的是一代艺术家的绝唱
这种形式最大的问题还是把电影弄成了讲古的皮影戏，人物被压成了纸片人。导演在幕布背后三头六臂的一番操弄木棍，幕布前投射的是历史的同一道光，我们看到的依然是同样的影子。怎样捅破那层幕布是个大难题。
3 小时，遭麻安逸了。
表达欲过剩到了令人不适的边缘，书写历史的方式仍然是狼奶没吐干净的男性视角
戏剧和舞台的表现方式看起来满新颖，创意的火花不断闪现，相比写实主义，表现主义下本就荒诞的百年用荒诞的方式来演绎更加有反讽效果，丘福一生的酸甜苦辣令人唏嘘，但180分钟的时长，导演对节奏的掌控并不好，有些段落过于拖沓且意义不明，就拿最后密电码的桥段来说，通常来讲是不可能看懂的，看导演访谈才知道这段是想讲个体精神，可即便联系着答案来理解也很牵强，这完全属于导演脑中自high了，随便罗列几个意象就丢给观众真的是莫名其妙，起码首先做到逻辑自洽，其次通过音画语言顺利传达给观众，这一点显然没做好，类似的桥段还有很多，使得这部片披着艺术表达的皮而成了皇帝新衣一般的存在，实在可惜
不是我的菜
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一部美学顶级，风光独特的口述史。
独特是很独特，但是三个小时的符号堆砌还是看得有点子恼火
老黄男电影。
三星半吧。可能這非常個人 我並沒有被影片的形式和畫面所打動 反而這種過於偏重的處理失去了敘事的美妙 時代變遷中細膩的情感關係 只剩荒謬 荒誕 沒有性格的記不住名字的人物 或這些人物除了主角 都不重要。。但就算支離破碎的敘事也能營造遐想的空間 我沒有在這部感受到 後半部也有拖沓冗長的感覺 又有可能是導演的目的？
“死亡就是，我们换个地方聚啊。”
可能川剧和那些不能刊发的历史对我来说太过于熟悉了，我觉得电影在当下环境可以称之为特别，但其实剑走偏锋避重就轻也是另一种宣教和谄媚迎合。更让我觉得可惜的是整部剧主角没有真正唱过整段的完整川剧，甚至个别镜头演员的唱词口型大小和口型内容对不上，教别人唱念做打就很怪异，只是一种历史倾向性罗列把川剧做成装饰品罢了。之前期望太高看完觉得太一般了。
新戏从来演旧事周而复始话沧桑离合悲欢忘川渡生死不外两茫茫里面这几句印象深刻。
看评论说媲美霸王别姬还真nm能吹，看了一个小时简直快被四川话念睡着了。画面很有特色，甚至有点神神叨叨的，剧情只能说想表现那个时代的苦，但是这乱七八糟的场景+故事实在让不懂川话的人get不到。我本来说很少接触川剧看看也好，没想到含川剧量偏低，实在看不下去弃。
我们把老戏留给老艺术家就好了。恳请吹的人重温一下《许三观卖血记》第十八章的写法，作者写人一生中的一年，或曰一九五八年，只用了千多个字。其他想说的都在《痴》的短评里说了。
Tati & Fellini，平民史诗。
如今所谓电影众筹就像搞诈骗，电影拍完搞各种内部放映，众筹过的人巴望着能看眼片都得求爷爷 告奶奶 反正钱到手了 片子拍完走了一圈影展 至于当时这些影迷 最多也就是当作贩卖一笔情怀呗。
老又老，新又新。
开始看到魔幻的设定还蛮期待类似阿彼察邦的意识空间，嗯……结果就比较失望，基本就是舞台剧+木偶戏而已。它想表达的东西就像这个浅景深一样都堆在表面，单薄又用力，看久了就有点索然无味。比较喜欢三个餐桌的平移镜头，以及两代人“我父阆中归了天”的“弑旧父、认新父”的隐喻。
小孩念着大人话看着难受不协调。
非常幸运能在大银幕看到这部片子/当中国近代史的洪流穿过邱福的身体 溅出的是一代艺术家的绝唱
这种形式最大的问题还是把电影弄成了讲古的皮影戏，人物被压成了纸片人。导演在幕布背后三头六臂的一番操弄木棍，幕布前投射的是历史的同一道光，我们看到的依然是同样的影子。怎样捅破那层幕布是个大难题。
3 小时，遭麻安逸了。
表达欲过剩到了令人不适的边缘，书写历史的方式仍然是狼奶没吐干净的男性视角
戏剧和舞台的表现方式看起来满新颖，创意的火花不断闪现，相比写实主义，表现主义下本就荒诞的百年用荒诞的方式来演绎更加有反讽效果，丘福一生的酸甜苦辣令人唏嘘，但180分钟的时长，导演对节奏的掌控并不好，有些段落过于拖沓且意义不明，就拿最后密电码的桥段来说，通常来讲是不可能看懂的，看导演访谈才知道这段是想讲个体精神，可即便联系着答案来理解也很牵强，这完全属于导演脑中自high了，随便罗列几个意象就丢给观众真的是莫名其妙，起码首先做到逻辑自洽，其次通过音画语言顺利传达给观众，这一点显然没做好，类似的桥段还有很多，使得这部片披着艺术表达的皮而成了皇帝新衣一般的存在，实在可惜
不是我的菜