那个我最亲爱的陌生人

张作骥一点都没变，就这么没头没尾的，拍的都是家庭的边界，就是多了些暴力、更为底层的是枝裕和。可我就吃这套，比概念化、带迂腐之匠气的《阳光普照》受用

李梦的表演实在太差了，演什么角色都是一样，每次她讲台词我都要出戏，跟口音无关，跟其他演员完全不是一个体系。小男孩和相机太《一一》了，可是动人程度就千差万别了。太零碎，解构家庭关系和生活稍有不慎就会变成流水账。也就《四百击》的迷影梗让我精神了一下下。

四百击里的自由; 孵化小火鸡与火鸡叔; 拿着相机的爷爷，菜场失控的奶奶，黑社会的插曲，小程咬金的台词

真的不太行。每个人物都很复杂，但又都没有处理好，整体太乱了。

就很拧巴的电影，不够好，但还是很喜欢为包裹这一切所费的工夫。吕雪凤用了多种状态来呈现这个女主人的不同面向，最吸睛的无疑是菜场突然爆发，可这恰恰是我最不喜欢的一场戏，不是表演的问题，而是放在这里是否有存在的必要，更费解的是这样一场失心疯般的释放后回到家里竟然没有进一步的行为或态度，就更觉得前面的呈现突兀至极。平静的家庭生活屡次受到意外事件的横加阻拦，却总能自我疗愈回归如常，再整齐地坐在客厅的桌前品味着一日三餐，夜以继日。

张作骥已经退化成完全依赖直觉和经验拍片的导演了，且直觉不再敏锐，经验也沦为套路。影像意识被塞满议题的剧本牢牢牵制，所有写意空镜、口述抒情、人物爆发的段落都来得突兀又去得随便，镜头不过是找到了一个得以落脚的位置，完成着扮演真实的虚伪记录。

三星半到四星吧，觉得没有大多数人说的那么不好🤦‍♂️

很台灣⋯

很多人都說這部剪輯真的太碎了，孰不知，這是就是張導作品的風格，若是大家有看過他以前的作品，就會知道這部作品的美好。

破碎家庭，同妻惨剧，荣誉自由。张作骥的《那个我最亲爱的陌生人》提出了非常多在当今台湾社会中具有冲击力的社会矛盾。是对故事的纪念，也是对现实的思辨。只是将所有问题浓缩在一个家庭之中，问题本身具有广义性，但是期间联系的成立却缺乏独特性。这就造成影片本身在叙事推进上是缺乏扎实的逻辑的。随着情绪的层层推进，观众最终感受到的只能是某些时刻，而对于这样一个家庭，却很难产生认同的真实感。

标志性老残的父辈，在欺骗中不得不坚强的女性，依旧是张作骥母亲大家长模式。吕雪凤的演出真的赞，跟李梦表现的强硬性格配合得起，让三代人语言差异显得不那么突兀。事实上，即使是在眷村长大的北方小孩，也只会有台湾北京腔，而不是北京那种正儿八经的儿化音，还是有差别的。相比导演之前的作品，这部电影少了太多应该注意的细节，情绪过多，太像《当爱来的时候》姊妹篇，用的是一样的结构，却没有了《当爱》时期的丰富性，对导演来说，是一部减分的作品。

鹿特丹电影节看的，结束后全场爆发热烈的掌声，作为家有阿尔茨海默症的老人，觉得这位老爷爷演技爆棚真的跟我爷爷一模一样，感觉评分不应该这么低呀。

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大家打分好低，我觉得还是挺动人的片子，我个人还是喜欢李梦的表演的。

有一些人物背景的信息，披露方式有点刻意。小孩片尾读信的段落太杨德昌。孵小鸡的隐喻，老套。不懂为啥要找李梦演台湾女人（全片唯一不在状态的演员）。其他就没啥毛病了。张作骥能够这么一部部拍下来， 一直顽强保持自己的风格，也算不易。

同一屋檐下，好像都是陌生人。火鸡哥的精神状态太可了。喜欢老房子里的人事物，很有故事感。

我已经忘记讲什么了……

不得不说老张蹲了一下苦窑搞得有点脱节了，题材老套之余，讲故事也七柺八绕，大概跟我一样电影看太多把脑袋看坏了

真是被豆瓣低估的好电影

杂乱啊。