路边野餐

7.5 技术粗糙倒在其次，主要是看到了展现，没看到感情。

三星半。摄影机的存在大于一切，是有意识又主动的“做”一个东西，如果以此为基础，角色或者场景作为提示摄影机出场方式可稍微再设计多样一些。长镜头头尾反而是好的，为了填充长镜头内容太工于设计，凯里介绍和踏血里写在墙上密码一样是文艺腔表达，几个演员表现也不是最准确的，是奇异的化学效果。

现在看穿毕赣了

自作聪明

4/10。 只有概念，不感人、处处浮光掠影，不要紧，但不能叫作“风格”。长镜头没有饱满情绪张力等于沉闷的装饰，侯孝贤、蔡明亮采用景深和人物出入镜划分空间关系的手法不好学，中国独立导演都有类似问题，野人、醉汉、时钟画和电视画外音等粗糙空洞的元素凑一块就是电影，墨绿、天蓝的色彩构成加分。 @2016-08-12 22:43:59

超出预期，年度极佳。

镜头运用的一塌糊涂，演员业余，生硬，人物关系交代不清，场景切换生硬，剧情主线混乱，看完了也不会知道他要说什么。有点儿安德烈塔科夫斯基的影子，但又学的不伦不类。本来一星都不想给，然而豆瓣只能打一星。

像我这种俗人只能说：自己选的电影含泪也要看完 。。。

头皮发麻，不知道到底要表达什么，也没有耐心知道。

纯属辣鸡，求求你们不要夸他那个辣鸡长镜头了！那种长镜头跟行车记录仪有什么区别？！

#电影资料馆 用纪实美学的理念来拍摄超现实主义，注定无法让观众一次性就全盘接受。全程算是写实主义的虚构，用梦境与诗来结构电影，时钟的意象贯穿全片，家中穿行而过的火车在某种程度上很像贾樟柯在《三峡好人》中的外星飞碟，还多了几分催眠的功效。后面极其夸张的丢手（hand off）长镜头是全片的精髓，且不说最后呈现的效果如何，至少这流逝的四十多分钟的时间长度，与观众在现实之中所感知的时间长度达到了完美和谐的统一。银幕里的钟所走过的，同时也是银幕外的时间。

重看仍未升值。明明是在电影语言上玩花活却缺乏电影感。

會讓我想起大佛普拉斯 只不過這一部的詩意和浪漫來自潮濕黏糊的空氣和那一顆不搭調的迪斯科燈 我沒有認真地看 但我會唱小茉莉 我跟著電影唱的時候 我的貓睡在我旁邊 已睡了

第一次看完以后不敢发声，以至于在二刷之后重温了各种长镜头和诗的交杂才敢吐出这口气。不知道是我过了读诗的心境，还是厌倦了长镜头的拖沓抑或对剧情的慎独。当朋友圈一票晒诗分享小茉莉的时候，我是一种吐烟圈俯瞰众生的感觉，仅此而已

真的很中国，作为一个父母都是贵州人的东北人，简直是在电影里看到我姑，我舅，我叔……

日常与诗意，现实与梦境毫无界限地流动。空间的环形转移配合时间的非线性组织，一切都回归到开篇的那段金刚经。这绝不是什么的乡土叙事，它早已超出了这个早已被反复咀嚼直至无味的话语系统。非常棒。

后来我发现，那个伴有蝉鸣与摩托引擎轰鸣的聒噪午后，是我对故乡儿时的最后的回忆。我慢慢发现我喜欢什么样的电影了他不一定好可能有电车 轨道 流动的光影 碎片化的叙事 说不上来的浪漫 流行音乐或者摇滚乐 颠颠倒倒的画面 不明所以的旁白 字体 晕眩的视角这些因素所构成，那我便很难讨厌。我第一次喜欢乡土电影，是这部影片这种摇晃镜头不同于娄烨 王家卫式的感觉，但透露出的贫气 却为这种乡土电影铺上一次难以言表的质地。那盒磁带，我在路上丢了还有我的根，也丢在那来来回回的长镜头里了。

什么时候开始，长镜头几乎成了褒义词？还是不觉得搞那么长有什么意义。诗写得不错。

不知道你们在嗨些什么，这就不及格啊。没有长镜头的必要你就不要长镜头，途中还急着对焦还晃还小失误。然后学太多大师没灵魂，这也就是中国文艺界现状。看太多好东西了徒增模仿，没有想过适合自己的原创和自己的乡村。《心迷宫》厉害。

请问可以凭票根报销观影时服用的晕车药吗？