假面饭店

日本悬疑推理电影《假面饭店》内地最终票房仅1700万，豆瓣评分低至6.3分。

这样的成绩，不免令人大跌眼镜。

《假面饭店》根据著名作家东野圭吾作家生涯的25周年纪念同名小说，由铃木雅之执导，冈田道尚编剧，著名演员木村拓哉、长泽雅美领衔主演，小日向文世、前田敦子、菜菜绪、桥本爱实、松隆子等参演。

东野圭吾×木村拓哉×长泽雅美，这三位深受中国观众欢迎的作家、演员，单选一位就足以撑起一部电影。

然而这一回，《假面饭店》却在国内遇冷，是“东野圭吾”的金字招牌不灵了，还是“大神”木村拓哉和“东宝甜心”长泽雅美没人爱了？

悬疑＞推理，你失望了吗《假面饭店》根据东野圭吾“假面三部曲”的首部改编，讲述刑警新田浩介（木村拓哉 饰）扮成服务生混入酒店，与酒店前台员工山岸尚美（长泽雅美 饰）一起追查连续杀人事件的故事。

在这起连续杀人事件中，前三起案件的杀人手法各不相同，被害者之间也并无共同点。

几起案件唯一的关联点，是犯人会在每个案发现场，留下预告下一起案件案发地点的纸条。

而影片故事发生的舞台——酒店，正是犯人在第三起案件中透露的线索。

也就是说，主人公面对的是将要发生在酒店里的预告杀人案。

这原本是一个不错的设定，可以设置不同的诡计，以加强故事在推理部分的看点，引人入胜。

但看过原著的读者就知道，相较于东野圭吾其他的作品，《假面饭店》在推理部分的设置是相对薄弱的，主人公的职场生活及人物群像才是故事着墨最多的部分。

而电影基本就是复刻原著的改编，导演铃木雅之根据原著的结构和节奏，拍出了一部“日剧式”电影。

对于没有看过原著的观众来说，电影对于主人公之间的矛盾、悬念的铺设，还是比较成功的。

木村拓哉和长泽雅美饰演的主人公，一个信奉“抓住罪犯是最第一要义”，一个认为“没有比客人安全更重要的事”。

两人从开始的立场针锋相对、互相看不顺眼，到不得不一起面对问题，再到必须了解甚至设身处地为对方着想……虽然设定有些老套，但的确是片中最吸睛的一条主线。

而在案件主线的展现上，形形色色的客人在酒店里来来往往，有的看似正常却状况百出，有的令人生疑却只是作者布下的“烟雾弹”。

所以影片的前半部分，除了木村拓哉和长泽雅美，大家看到走进酒店的每一个人，都会觉得“这个人看上去好可疑”、“TA该不会是凶手吧”……但可惜的是，原著在推理部分的底子比较弱，而影片在有限时长里又没能将所有登场人物的背景交代清楚。

因此，当后半段真相逐渐浮出水面，无论是犯罪诡计的揭露，还是犯人犯罪动机的交代，都显得有些仓促且牵强。

如果是冲着“令人震惊的反转”这样的卖点观影的观众，多半会失望而归。

日式“职人精神”的“水土不服”再来说说《假面饭店》在中国上映的“水土不服”。

影片于2019年1月18日在日本上映，最终票房收入突破46亿日元（约合3亿元人民币），动员356万7815人观影，成绩非常抢眼。

此次在中国的票房失利，也有着多方面的原因。

一是因为影片时隔一年零七个月才正式引进，而影片资源早已在网上出现，无论是东野圭吾的粉丝，还是几位主演的粉丝，早已不知几刷影片；二是影片上映前口碑已成定局，也一定程度上减少了影院观众的数量。

除了推理部分太过薄弱，日本影片在中国水土不服，也是导致影片口碑扑街的一大原因。

影片中，以长泽雅美饰演的主人公为代表的酒店工作人员，无时无刻不展现出酒店服务行业所独具的“职人精神”。

大家一致信奉“客人说的话就是道理”“客人不会有错”的工作准则。

所以无论客人如何无理取闹，酒店的工作人员采取的都是及时认错、绝对服从的态度。

暂且不论在日本本土这样的行业设定是否合理，至少在大部分中国观众看来，这样不分对错就鞠躬道歉的工作方式，是脱离社会实际的。

当然，影片的初衷自然是好的，希望通过立场相对的两位主人公的改变，在这人人“戴着假面”的世界里，找寻到一些真诚、温情与理解。

但不知最终有多少外国观众可以接到到这样的信息。

所以，无论你是不是东野圭吾的忠实粉丝，最好先对影片的质量有个基本的了解。

CP再好磕，也浪费了这“神仙阵容”前面一直在说，关于《假面饭店》，总体来说是失望大于惊喜的。

但依然有观众在知道这些“减分项”前提下，选择观影。

为什么？

原因也很简单，对于喜爱日本电影的观众来说，谁逃得过这豪华到没有天理的“神仙打架”的演员阵容。

木村拓哉、长泽雅美、松隆子，请问哪一位不值这区区几十元的票价呢？

曾与木村拓哉合作过《悠长假期》《律政英雄》等经典作品的导演铃木雅之，为了《假面饭店》电影版权与东野圭吾交涉过多次，但谨慎的东野圭吾一直都对铃木雅之的改编想法持否定态度。

直到有一次铃木雅之提出“要不，我们找木村来当男主角？

”，东野圭吾才终于松了口。

原来，他正是以木村拓哉为原型创作了这个故事。

事实证明，第一次演刑警的木村拓哉并没有让大家失望。

从一开始作为刑警的邋里邋遢，见谁都像在审犯人，到成为酒店前台之后渐渐理解酒店服务行业的职人精神，再到自己身体力行……木村拓哉对于两种身份的成长与变化的表现，拿捏得十分到位。

大到对人对事的态度，小到一个眼神甚至是鞠躬的幅度，他把这个角色演到了骨子里。

《假面饭店》也是木村拓哉与长泽雅美的首度合作。

影片中有不少两人彼此了解的细节，从两人第一次同框起，就有不知道多少观众开始在心中默默地磕这对高颜值CP。

特别是故事尾声两人的互动，让人想要打电话给导演请他再拍个续集，让两人之间若有似无的爱情可以进一步发展下去。

然而，这样“谈谈情，破破案”的画风，对于影片豪华的演员阵容来说，就不是十分友好了。

除了这对CP，我们看着长大的“荧幕CP”木村拓哉和松隆子也在影片中重逢，真是想想都要留下“时代的眼泪”。

而前田敦子和胜地凉这对现实中的曾今的演员夫妻，也在影片中以颇具喜感的方式见了面。

然后呢？

可惜，就没有然后了。

影片汇聚了一众好演员，但除两位主人公之外，连真正的犯人的形象刻画都流于表面，让人无法信服。

更何况那些登场时间不多，却也想单说一个故事的配角们。

其中以小日向文世和生濑胜久的演技最为可圈可点，但如果没有看过原著，观众甚至无法分清角色的好坏，也无法理解角色存在的意义。

最后，从技术层面来讲，影片的配乐和运景还是有不少亮点的。

导演铃木雅之带领着团队历时两年完成影片的拍摄。

其中最重要的场景——酒店大堂，在东宝最大的摄影棚里耗时近4个月搭建完成。

影片中多次出现对称及360度旋转镜头，一个充满戏剧性的杀人舞台随之呈现在观众面前。

与此同时，作曲家佐藤直纪为影片贡献了丰富多变且与影片完美契合的配乐。

配乐在兼具优雅和格调的同时，又紧扣剧情的变化彰显出悬疑与情感的起伏变化。

精彩的配乐，让观众享受了一场交响乐，点开看看倒也无妨。

文 | 乐一狸 2020年，国产悬疑片迎来了裂变期。

自初夏起，全民围观以《隐秘的角落》为代表的“迷雾剧场”，皆改编自东亚推理巨著，目前在爱奇艺已被催更至第四部。

其间，卷土重来的《河神2》在优酷刮起民初侠探风，精致复古；《失踪人口》《白色月光》接连探索都市传奇与当代秘恋，细微处惊见哗变。

腾讯打造陆台合拍的《摩天大楼》，杨颖的演技颠覆与女性生存话题霸屏热搜，2集为一单元的剧情，营造出精巧逆转的“罗生门”，也让“她悬疑”成功出圈。

《摩天大楼》的类型化成功，得益于推理形式的丰富。

密闭空间内，从锁定范围的嫌疑人中找出真凶，是古典派本格推理的既定结构。

而从每个相关人物出发，剖析其成长背景、社会关系和人格特质，又揉合了社会派推理开放式线索的无限可能。

在这一开一闭、一定一动的对立中，探案者不断进出特定场所，从当下时间回溯过往阅历，将两种推理形式勾连起来，发散出复杂的细节，也搭建起稳定的剧情结构。

不到水落石出的最后一刻，观众很难在看似矛盾却环环相扣的碎片化素材中，挖掘出最深层的真相。

语言的欺骗性，在多人叙事的不断重述中，营造出极寒的悬疑气氛。

这也是《摩天大楼》口碑与热议持续走高的原因。

近期上映的电影中，也有一部情节和结构类似《摩天大楼》的悬疑片——东野圭吾大名鼎鼎的《假面饭店》。

片中，一组警队入驻东京高档酒店“柯尔特西亚酒店”，调查近期发生的三起“密码连环谋杀案”。

刑警新田（木村拓哉饰）被安排扮成前台服务员，侦查并阻止凶手在酒店内预告的第四起谋杀。

酒店金牌服务员山岸（长泽雅美饰）负责教引和掩护新田。

故事从卧底警探和酒店职员两条线索展开，通过各色住客的怪异行为，不断刺激着新田的侦办思路，从细微处洞察犯罪手法。

在扮演酒店职员的过程中，新田也逐渐领会酒店服务的水深，对山岸近乎完美的工作态度折服。

两个来自不同世界不同职业的男女，在随处涌现杀意的密闭空间内，从误解到冰释，意外擦出彼此欣赏的火花。

新田以新人服务生的视角，窥见一个与大众认知迥然不同的酒店内部世界。

光鲜和笑靥背后，是酒店职员需要每日应对的“奇葩”客人：故意制造房间烟雾，只为免费升舱的抠门客人；

声称房间内有”幽灵”，设计丢东西“捉弄”服务生的盲妇；

伪装成被跟踪的受害女，其实是为寻找丈夫婚外情证据的跟踪者；

学生时得罪过的教师，重逢后成为百般刁难的客人，只为激怒侍者，害他失业；

偷情的名人，为掩藏身份，入住后夜里互换房间；

为扰乱警方视线，乔装乱入婚礼的伪娘……

形形色色客人，带着秘密入住酒店，让潜伏的新田棘手不已。

而山岸屡屡出手解决问题，化解了场面的尴尬，也用精准的职业精神，感化了平时硬梆梆的新田。

所以《假面饭店》是一部披着悬疑外衣的职场戏，其内核，是日本的职业精神。

以山岸为代表的酒店职员，一旦走上岗位，立刻佩戴敬业的“假面”：每时每刻露出完美笑容；打招呼道歉用90度鞠躬；任何人只要进入酒店必须尊称“客人”；随手摆正杯垫镇纸等印有酒店标识的物品……山岸的职业守则是：在酒店里，客人就是制定规则的人，他们永远没有错，酒店员工必须解决客人的任何问题。

无论遭受多大难堪，酒店职员们都会站直微笑挺拔行走，全力维护酒店的形象。

《假面饭店》是推理大师东野圭吾继“加贺恭一郎系列”“神探伽利略系列”之后，另起炉灶“假面系列”的首部曲。

不同于以往对案件剥洋葱式的剖解，“假面系列”加入了东野对不同职业的理解。

罪案成了叙事的假面，故事真正关注的，是由各色人物、不同职业者汇聚而成的社会景观。

职业特征，是《假面饭店》最为突出的风格，通过角色之间短暂的身份互换，揭示出普通人的职业态度与生命成长。

酒店这一万花筒，照见住客的千奇百怪，他们用怪癖瑕疵，印证了服务业者的品质。

最终，一心追凶的警探与捍卫住客的店员，在死里求生中，彼此达成了谅解：新田磨练出酒店员工的周到隐忍，山岸也初具刑侦的洞察力，开始观察人群中的异常，更好地规避危险。

《假面饭店》全片基调浪漫，剧情极富节奏感，大全景不断旋转的摇镜头，让酒店大堂宛若舞场，当激昂的交响曲奏响，便制造出假面舞会的气氛。

在宫廷油画色调的烘托下，金碧辉煌的酒店与穿梭其间的红男绿女，以华贵典雅反衬内心的压抑与隐秘。

最动人之处，是酒店从业者明知客人佩戴假面而来，也绝不试图揭穿假面后的真实面目，让客人们在酒店内，获得片刻安宁，尽情享受这场假面舞会。

从精神层面看，这间酒店成了告解室，满载从业者的微笑假面和潜伏者的正义假面，尽管这虚假的体面犹有竟时，依然让身处其中的人们心暖眼热。

电影节及格分，可能更多好感来自于演员吧，木村，长泽雅美，松隆子以及老戏骨小日向文世等人的加入，演技可以，但是剧情经不起推敲。

主要去围绕了一个主题，假面酒店，看到了酒店，看到了假面，两者的联系不大，甚至杀人都看起来漫长铺叙，讲故事非主线占七成，讲悬疑杀人占三成，或许本身原版书籍的内容就是如此，无非闲暇一看，消遣一下，如果说上升什么层次就免了，这部电影没有太多层次。

#电光幻影# 《假面饭店》日语版，就像是一种快乐的聚集，做到了，就是完美。

当华丽的色调铺满了舞台，五星大饭店的气质从屏幕中溢出了贵气，这部片子的阵势之强大就已经在底蕴上表达出来了。

整部电影，色调布景的设计与卡司一样华丽和尊贵，赤裸裸的都是最顶级的炫耀感。

木村拓哉一个人的架势就已经足够撑起本片，加上长泽雅美，我已经觉得电影版的时间不足以让我沦陷，若是拍成电视剧，大概会有更加精彩的体验。

实话而言，东野圭吾的原著其实比电影版的一些设置要高级出不是一星半点，原著里从悬疑的破解上来说紧张程度更深，分析和思索也更加缜密。

电影版可能因为篇幅和演绎模式的缘故，所有重点几乎都是一笔带过，所有最复杂的分析和思索的乐趣，都变成了被点破的转折处，直接说出结论，或者告知已经解开的谜题，削弱了原本的精髓所在。

这样的表达之下，东野圭吾原著的精彩其实已经荡然无存。

基本上这就是借助了《假面饭店》的剧情和逻辑顺序，拍摄了一部日版的群星汇，甚至某种程度上，这种风格我觉得特别像是三谷幸喜的调子，比如《了不起的亡灵》和《有顶天酒店》那种路线，只是剧情背景不同而已。

不过好吧，谁在乎呢，演员阵容这么强大。

导演铃木雅之一贯的电视剧更出彩的感觉，电影的声势浩大，我特别喜欢的仿佛也是没有的。

或者把剧情铺展开来慢慢的拨开更加适合他。

这种快节奏的进行，基本上我觉得很多该细腻的地方都没有做到，不能叫漏洞百出，但是轻重缓急的比例也是有些尴尬的。

比如剧情里，小日向叔的很多内容和设定能力基本上做的都很跳跃，一带而过的结束，再比如剧中设置的障眼法的男扮女装的人，后续基本上连下文都没给就直接完成了当时的表演而已，后续的连接是一片空白。

诸如此类的问题，感觉一箩筐。

只是观看本片的重点不在这里，大概也就没有人真的跟导演较劲了吧。

木村拓哉的王牌出现，在本片的最开始，还是让我心头一惊，那个造型也是颓废到不行的样子，感觉审美无力接纳，还好，后面就变身酒店管理人员之后，型男的架子还是有的。

有人评价说，在本片中，木村拓哉油腻得好像刘德华。

反正我是不会承认的，刘德华依旧很帅，而木村拓哉还是可爱的。

电影《假面饭店》的上映时间是2019年。

同时期木村拓哉还主演了非常火爆的电视剧《东京大饭店》，两部作品都是构架在饭店餐饮等方面的设置上，电视剧《东京大饭店》的感觉更平实，而《假面饭店》基本就是浓缩版的华丽调子，对比还是很明显的，但是光从看人来讲，我还是更喜欢电影《假面饭店》里他的造型。

也是难为主演在相似类型的主题里，人物的诠释几乎是完全不同的，演员的力量感还是明显的。

有木村拓哉写下的美好，也有长泽雅美留给我的失望。

一直以来，长泽雅美虽然容颜醉人，但是我一直觉得她还是很努力的在摆脱偶像类型朝着实力派努力的，但是本片留给她的可发挥空间，以及她自己的表现，都还是有很大差距的。

并不是我过于跟原著比较，其实原著里木村拓哉扮演的警察的角色比电影版里的人物要年轻和可爱得多，也更加有灵活感，但是木村拓哉基本上完成了他自己的演绎，把这个角色变成了他的个性。

长泽雅美令我感到失望的地方也恰恰在此。

她好像是被角色吞没的演员，没有把握原著的调子，但是在演绎自己的角色时应有的她自己的味道其实也没出来，甚至于造型，可能导演对女女演没有那么热爱吧，让人默默的有点失望了。

当然我还是相信，愿意打破自己的美好去突破的长泽雅美，总会有更美好的表现，来完成属于她自己的成长的。

客串的璀璨明星有点多，不一一念叨了。

小日向文世，最可爱的小日向叔。

虽然他有本事演什么都像是小日向他自己，可是这种魅力的背后更加厉害的是，无论他是什么样的角色，无论他有多少台词和表演，那人群里最耀眼的星都盖不过他的精彩，别人可以光芒四射，但他是永恒的绽放。

能在任何一幅画面里都成为被关注的点，我想最精彩的演员也就是这个样子了。

不行的，我太喜欢了。

影片最大的看点之一，大概是松隆子的精彩奉献。

看电影之前没留意演员表，看见松隆子现身，我感觉自己表情都变温柔了，能够感受到莫名爬上心头的笑意，以及嘴角的弧度。

贡献了优秀的演技，那些雨夜里的喃喃自语，让我恍惚的以为自己在看《告白》的番外篇，特别的毛骨悚然。

依旧美丽的恰到好处的女子，这个舞台之上的视线都是属于你的。

虽然只是短暂的奉献，但也是特别令人欢喜的。

只是这时忍不住又想说，剧情没有高潮也是一个令人失望的地方，松隆子都出来了，不能更精彩一点嘛。

本片最可爱的地方，于我，是三木小天使的出现。

演员生濑胜久的短暂出演虽然没有特别可以强调的地方，但是依旧想摸他脑袋，可爱哦。

不得不说，影片在悬疑的结尾之后居然为了爱情做了那么多废话的铺垫，还要拉上识趣的石桥凌和不识趣的小日向文世，特别是可爱的小日向叔，全片最后贡献的笑点都在他一个人身上，演员的魅力。

硬是嫁接了一场爱情的开始，也是华丽丽的一种表现吧。

虽然电影《假面饭店》并没有太高分数的评价，但是于我心里，足够美好了。

或者这一切根本就不重要，只是给你一只假面的铺垫，请观众好好的戴上面具，在这短暂的华丽之中、尽情的热爱吧。

没有人知道你是谁，你也永远不需要知道，今晚会遇见谁。

作者：小佛搞特

说来惭愧，我这篇其实算不上影评，只是短评字数不够用，才占用长影评分区一席之地来发表自己的胡思乱想。

我推荐饶晓志导演看《假面饭店》这部电影和东野圭吾的原著。

但凡这部《假面饭店》早出来三年，饶晓志翻拍的就可能不是《偷钥匙的方法》了，就有可能是这部《假面饭店》了。

大家想想，饶晓志的前两部电影加这次《人潮汹涌》攒下的人脉完全可以凑出一个不错的演员阵容——刘德华和万茜可以直接替换《假面饭店》男女主角；然后小日向文世的角色可以用金士杰；第一个出场的那个换房间的客人可以用王自健；任素汐如果能演好老人的话那她就可以演凶手；肖央可以演被凶手雇佣的那个男扮女装的老哥；章宇、陈建斌、潘斌龙等等也绝对可以在《假面饭店》里找到合适的客串角色。

《假面饭店》这个故事的优势不仅仅在于它可以比《偷钥匙的方法》多塞更多的明星，它还有另外两个优势：第一是它比《人潮汹涌》更合适放在春节档。

失忆杀手和群众演员互换身份这种事离观众的生活太远了，中国观众里当过群众演员的不多，当过杀手的更是几乎没有吧？

但是几乎所有观众们肯定在工作生活中和服务行业的工作者接触过，而且观众当中也肯定有很多本身就是服务业工作者。

《假面饭店》可以传达出“都不容易，理解万岁”的理念，这“大过年的”的，没准可以缓和家庭成员之间的矛盾？

而且《假面饭店》里可以提炼的关键词有很多，首当其冲的就是“警民团结”和“匠人精神”，前者主旋律，后者可以拿过来送给酒店业者，请他们帮忙打广告，住得起酒店的人也一定能够买得起电影票。

我对《假面饭店》印象最深的角色往往都是女性，比如女主角，比如凶手，比如捉奸的女客人。

完全可以在宣传期炒一下女性话题。

反正《假面饭店》的话题点远比现在这个《人潮汹涌》多。

第二是《假面饭店》比唐人街探案分级更低。

原著我没看过，电影版里最出格的情节也就是杀人未遂和婚外恋，外加男扮女装了吧……总比唐人街探案的黄段子更老少咸宜吧？

我觉得年龄超过十岁的孩子去看《假面饭店》不会给他们心灵造成什么恶劣影响，但是唐人街探案就不一定了。

再者说，东野圭吾小说的悬疑推理水平总比陈思诚强吧？

最后，我再次强烈推荐饶晓志导演观看《假面饭店》以及同名原著。

里面最触动的一句话是：人群来来往往，这些来到酒店的人大都带着假面，只为片刻的享受！

当你触及真相，自以为聪明，沾沾自喜，广而告之是处于自我意识的青少年时期；当你了解真相，看到太阳背后的阴影，淡定沉着，看破不说破是成长为合格社会人的标志！

假面饭店为每一位客人提供着尽善尽美的服务，用华丽的装饰掩盖着顾客背后光怪陆离的故事，或丑陋、或心酸、或感人、或假面，在这一场奢华的舞台中，早已分不清小丑到底是谁！

在日本东京的柯西特酒店中，酒店人，酒店魂，酒店镇纸震四方！

一部电影的起承转合由一只小小的摆件贯穿，细节决定成败，真实演绎了细节永远不是视觉冲击，它会缓缓的慢慢的侵入意识！

我不在乎假面，这是一个需要假面的社会舞台，带上假面会生活的更加随意所欲。

重要的是不要迷失假面背后真实的自己！

看完本电影第一反应，某大型酒店商业广告片。

第二反应，木村拓哉现在怎么长成刘德华了，好多镜头下感觉真的像。

想去看本格推理的还是别去看了，推理要素很少，处理各种突发情况和几个主要角色的互动比较多，是看角色的不是看剧情的（背景音乐挺宏大的其实多少感觉不合适，可能导演就想把酒店拍成大剧院吧。

日本悬疑电影《假面饭店》，与《信条》同在9月4日上映，但无论热度、排片、评分，都远远不及《信条》。

上映10余天默默无闻，豆瓣仅有6.4分。

故事讲述木村拓哉饰演的刑警新田在饭店卧底，与长泽雅美饰演的饭店前台山岸，一同追查一件疑似连环杀人案。

比起“假面”重心在“饭店”,场面调度显精致细节"假面饭店"主题清晰，意为来到饭店的客人都带着“假面”，隐藏起真实的自己，享受片刻的休憩。

每个人也可能带着不为人知的秘密而来，假扮老太太的女人、对学生心怀怨恨的老师、巧用计谋抓奸的夫人、男扮女装的跟踪者……作为酒店服务人员的女主，一方面保护客人们的“假面”，维护他们的秘密，一方面协助男主破案，抓到真正的凶手，保护客人们安全。

但电影比起“假面”，重心更多地放在了“饭店”上。

镜头语言为打造一个完美的饭店而服务，追求绝对工整的对称构图，真正做到了如酒店服务态度一般，一丝不苟。

难怪有人笑称这是一部“酒店宣传片”了。

如此多的对称画面令人想到《布达佩斯大饭店》，无论是全景、中景、近景，都完美地对称着。

细节到镜头两侧的壁灯、沙发、门童、女主身后客人的位置，如此精准的细节，很符合日本人严谨的行事风格。

暖黄色调、富丽堂皇的饭店大堂设计，更凸显出这间饭店的质感。

以电影中的一天为单位，镜头拉近拉远，饭店的日夜交替、人潮起落，形成了一个独立的叙事空间。

结尾的“假面舞会”蒙太奇则为这个空间增添了亮眼的神秘色彩。

镜头多以平视，或低角度机位为主，显出饭店服务人员讲究礼仪、恭谦的态度。

在人物对话时，镜头则基本保持正面拍摄，不时切换到主演视角，镜头代替眼睛环顾四周，观察动态，由此展现紧张与急迫感。

男女主的服饰、造型也值得一提，职业感极强，两人均梳着干净利落的短发、黑色的制服搭配黄色的丝巾、领带，配色简洁有质感。

6.4分的《假面饭店》,犯了一个致命问题从场面调度到服化道的整体视觉效果不错，为何它只有6.4分呢？

作为没看过东野圭吾小说的人，就一部电影，它的类型太模糊。

它标榜悬疑、犯罪，东野圭吾也确以悬疑推理闻名。

可却拍成了一部“职人”电影。

所谓日本“职人”，是对自己的工作持有自信，与高度荣誉感，不会因金钱、时间妥协，只做自己能够认可的工作。

日本影视作品尤其喜爱以某个职业为切入点，展现职业特质、职人精神的同时，洞察社会百态与人性复杂，融合悬疑类型，也能有很高的完成度。

例如石原美里的《非自然死亡》就以法医这一职业，寻找罪案的真相。

豆瓣评分高达9.4分。

《假面饭店》也是同样，试图融合悬疑与职人类型，但悬疑部分太弱，职人部分喧宾夺主。

片中把怀疑为当作工作的警察，遇上信任为宗旨的饭店服务人员，两种相反的理念，本质上却同属服务社会大众的行业，两者产生的冲突是非常有趣的，亮点与笑点基本都在这里了。

当可疑人出现，男主皱眉紧盯，女主却笑脸相迎暗中观察，但男主的疑心最终救了信任至上的女主，很难指出孰对孰错，只是两种职业的特质不同。

第4起案件发生前，男主无条件以抓犯人为目标，忽视饭店客人的安全问题，而女主立场相反，主张告知客人并尽量疏散、避免危险。

这是职业的立场导致的男女主角的一次大冲突，本质上殊途同归，却必然面临一些取舍。

可观众大多冲着悬疑来，预告片也导向这是一桩事先张扬的凶杀案，类似《东方快车谋杀案》式的密室推理。

结果却是讲述充满了职人精神的工整之作，造成了观众“期待错位”的结果。

低分也就可以理解了。

推理薄弱，结局一言难尽,职业小品尚可看正片中，推理情节极少，且缺乏说服力。

结局男主为何跑遍5个房间，不直接看监控凶手进了哪间，也不申请支援？

凶手以做仪式为由，绑紧女主的手脚，再怎么信任客人，她能毫无感觉？

从常理上也说不过去。

最终的解谜救女主应该是全片的高潮情节，但是毫无悬念地，导演给了镇纸过多的镜头，全片出现了至少五次，女主获救后镜头又转到镇纸，生怕观众没看到一样是它的功劳。

失去了找细节解谜的乐趣。

最一言难尽的，是结尾安排男女主“相亲”，强行感情线老套不说，节奏拖沓。

如果选择假面舞会作结，女主一袭红裙惊艳了男主，电影就在此戛然而止，结局的力度会更强、也更呼应“来酒店的客人都带着假面”之主题，两人之间不说破的情愫，或能达到意犹未尽的效果。

《假面饭店》中悬疑与职人类型融合的比重、分量问题，无疑失败了，也成了它的致命缺陷。

其实当作一部职人小品来看，它表现尚可，也触碰到职业差异所造成的冲突；摄影棚搭建的饭店大堂十分真实，无论道具还是构图呈现出的效果，都称得上制作精良；木村拓哉与长泽雅美的火花还是值得一看，还有松隆子等名演员客串。

虽然只有6.4分，但要指责它是一部烂片，恐怕还名不副实。

_________________________________首发于我的个人订阅号【 霧風誌 】想看更多影、剧评论，欢迎关注我呦

影片一开始就以一个全景式的镜头营造气场，通过麻酱饰演的“山岸”和另一位前台员工“久我”（东根作寿英）行走的脚步，淋漓尽致地展现了酒店的全景风貌，“原来从前台后门就能来到有监控的酒店后台办公室，登上楼梯来到二楼回廊可以俯瞰大堂全场……”这就让观众对这个空间有一个非常具体的概念，毕竟酒店本身也是重要的“角色”啊。

同时所有贯穿始终的人物逐一亮相，全是大熟脸，这简直是“贺岁片”配置嘛！

连银幕外的我都被一种开party的快乐感所带动着，内心os不断嚷嚷着：过年了过年了。

不仅一开始就做的这个coverage，起到介绍人物、展示整体环境、交代故事背景的作用，而且在这里就开始用交叉剪辑，形成一种有趣的对比，造成了很强的戏剧性。

图片来自豆瓣页，并非开场镜头，示意酒店空间而已酒店的井然有序vs警察的大肆出动骗子换房时镜头恰好切到警察说“是这里了”然后豪华的总统套vs警察在地下室仓库改造的临时办公室还有酒店和警察初次正式介绍、部署工作时，警察小幅度鞠躬与酒店员工90°鞠躬也形成鲜明对比。

尤其是木村，一开始只是傲慢地点头示意，不知道大家注意到没，他第一次学会90°鞠躬是在片桐女士离开时，她说“这真是一家非常好的酒店”让他对山岸的服务有所触动并且发生改变。

这种职业对比绝对是影片值得把玩的地方。

“发型很适合你”开场木村大神迟迟没有露面，我们却从他上司的只言片语得知：此人擅长恣意妄为，且不被上司器重。

很快，大神拿着杯装饮料堂皇而入。

而这时麻酱因为别的事迎面，镜头好几次都表现出两人似乎要有目光交集，却始终没有，而只是用取景框摒弃众人，最终把两人框在一起，非常有戏。

当时我心中默念两人千万不要一下子“对上眼”，“一见钟情”可是现在偶像剧都不稀罕用的狗血桥段啦！

还好还好，两人同框后不仅视线朝向两个方向，表明了两人截然不同的性格和身份，更代表着警方和酒店立场与诉求也是背道而驰的，并且为后面警方和酒店多次潜在冲突埋下伏笔。

这对新cp是令人满意的，就连小日向文世都在一直夸：这是你的新搭档。

木村大神现在也可以晋级劳模了，刚刚看过赏心悦目的《东京大饭店》，中年热血，燃得七荤八素之际，及时送上这部《假面饭店》续命，实在良心。

《假面饭店》中的大神，从一开始不修边幅，到很快华丽变身，这种开胃头菜实在下饭。

不得不说那个发型真的很适合（求大神也对我来句：“喂(#`O′)别再说了”吧！

）好多人说像华仔，确实气质和神情上有共性，可能这就是优质偶像具备一定年龄包浆之后的一种共通光环吧，但木村确实不只是帅，而是真的有演技在拼的，演痞气刑警绝不违和，后来优雅转变成“酒店人”又显得特别自然，真情流露，而且放得下身段搞得起笑，爱了爱了。

真正喜欢上我麻酱还是看《海街日记》时，那种知性又略带一点温柔锋芒的度真的不是谁都能拿好的，而且这一次饰演的“酒店人”，确实形象极度吻合，利落短发，全程合身的制服，都非常“职业化”，最后竟然还有惊艳出场，真是有效又直指心底的设定。

作为曾经在酒店工作一年多的“酒店人”，看到这些是感觉又亲切自然又由衷喜欢。

真的很有职业感我的习惯向来是对导演或演员有信心就绝不看预告片，而且由于刻意没有事先做功课，甚至刻意回避了全阵容式海报的“放射冲击”，专门为了保持一种神秘感，所以除了大神和麻酱之外，并不知道具体卡司，只知道很多人咖位很重，所以每个人物出场、走近和我“眼神交流”的一瞬，镜头都能带来一种拆盲盒的快感。

同看的朋友更是比我重度的日剧粉，激动得好多次抓我胳膊，而且自信满满地说：“你就等着看吧！

有你好看的！

”#这种威胁的口气是怎么回事，莫非后面有更好磕的cp？

我预感事情不简单。

至于小日向文世出场时我们一起大笑起来，太开心了。

不过很快，小日向这种老戏骨的演技就凸显出来了，那种诚恳的“好人感”，那种“结婚后就没住过这样奢侈酒店”的接地气，那种“理解了”于是一切尽在掌握的默契笑容，让人很快入戏并且进入到对案情的关注中。

小日向出场这段的交叉剪辑也是做得工整：三个人物轮番登场 —— 当时还不明身份的小日向、笹野高史饰演的“常客”、高岛政宏演的“要注意”名单上的无赖贵客，一个来到酒店，两个离开，没想到寥寥几个镜头，用交叉剪辑，就干净利落地平行交代了他们不同的心理状况和性格特 —— 小日向谦虚持重的同时深藏功与名；笹野因为有钱张扬跋扈；高岛笑容中带着一种自信的沾沾自喜，你就知道在这样的安排下会有事情发生，静候就是了。

果然，这一段的剧情也很紧凑：一开始常客要退房时，木村犯了错误，完全没有get到这种星级服务的精髓—特权正是大家来此享受的重要一环啊喂，退房这种小事居然还要常客去排队实在有失颜面。

所以也别怪常客在大堂发威，虽然有失风度但确实不是小题大做—这种基础服务都无法提供还谈何“特权”。

而且就在麻酱及时出手解救木村之际，无赖贵客偷浴袍事件随即发生，二者几乎无缝衔接，节奏把握得非常好，木村大神凭借敏锐的判断力和办案经验，及时扳回一局。

两人都发挥了特长，两人都没有在自己的职业领域跌份，于是一种棋逢对手的感觉上来了，从此两人不再互相轻视，而是有了一点点对手 + 搭档的苗头。

所以看似轻松且不搭界的设定，其实是关键的情节呢。

影片在铺垫上做得堪称十分用心，比如开始和结束部分，都有镜头从酒店正门拉出，给了酒店全景，之后天亮的镜头；结尾处，就是木村对酒店深鞠一躬，天亮，新的一天来临，形成完美呼应。

还有多次扶正镇纸的镜头，一次次强化酒店logo的同时最后也对剧情发展有着重要功用。

有趣的是，一开始好几次是从木村的视角观察到的，因为他原本就是善于观察的人设，他初期的神情是是不解，后来在麻酱的不断强化下，这个小动作终于内化成木村自己的行为，也说明他对酒店精神的认可。

里面真正的彩蛋其实是一些粉丝们才知道的细节，不仅有松隆子的大“彩蛋”还有很多小彩蛋，都是比如前田敦子饰演的新娘，却让胜地凉饰演跟踪狂，可片外现实中这两人才是真正的夫妻啊，简直要笑爆好嘛！

影片仅时长就值回票价，大陆院线版133分钟无删减，全明星群戏做满。

奉上一句话观影指南：绝对不要挨个去看cast列表，保持那份拆盲盒的惊喜感绝对是这部影片的重要打开方式，而且一定要去影院看，酒店及人物造型太美了。

这就是一场假面舞会，你也可以戴上假面具，邀请自己进入这个遥远但熟悉的世界。

前几天刚看了恋爱世纪，在这就看到了木村拓哉和松隆子，感觉木村拓哉跟年轻的时候感觉很不一样，但松隆子真的是露一个嘴和下巴就能认出来的程度（只看过松隆子的恋爱世纪）。

剧我觉得悬疑没看懂，凶手和受害人分不清，手机号的推理以及后面去了名古屋都云里雾里的，这part感觉讲少了，看完脑子里更多的是酒店的各种服务规则，有点头重脚轻，“假面”感觉扣在客人身上好“大”，还有一些酒店和男主的大场面，感觉气势到了但气氛还差点。