新秩序

首先抛出贫富矛盾。

一边歌舞升平觥筹交错，一边暴动冲突混乱不堪。

观众本能的选边站，自然是朱门酒肉臭了。

然后用借钱将大冲突细化为具体事，不出所料，不会帮忙。

但如果你细想帮忙的界限究竟在哪里，结论或许不同。

Marianne冲出去，观众开始揪心，就这么一个好姑娘可别遭罪。

然后家里就出事，大家松一口气。

又一个立场选择。

你通过上帝视角看到的好姑娘，如果在家，下场一样。

一旦对立变成了阶级对立，每个阶级中的个体属性就变得毫无意义，一样被杀一样被辱。

然后军人出场，听话的就要杀要剐随我，不听话的更是要杀要剐随我。

穷人不管，没啥油水，反倒是富人可以拿来勒索，家里有钱就全都送来，顺便发泄发泄兽欲。

一群明显的上层阶级，居然被如此对待，会让人疑惑，这帮军人不怕他们回家之后对自己不利么。

原来一开始就没打算让他们回家。

想要蛋就需要鸡，即便军人也知道这个道理，所以女主家里死的是他的妈妈和嫂子，爸爸、哥哥、未婚夫都活了。

不做杀鸡取卵的事，是让你活着把卵抽走。

而那些这么暴乱还在外面瞎跑的富人子女们就更是没什么用了，正好用他们来榨干剩下的钱财。

商人都爱钱如命，用这种方法将他们的钱掏出来是最便捷的，而且过段时间一切平复了，他们还会变本加厉的挣回来，到时候他们剥削穷人，也和军队无关。

他们剥削的越狠，越可以为下一次策划暴动做铺垫。

废寝忘食、日夜不眠学习创造靠知识和能力创造财富的大有人在；好吃懒做、游手好闲，总想着不劳而获导致自己穷困潦倒的也不在少数。

所以将为富不仁者和被剥削压迫者的矛盾，模糊成为贫富矛盾的都别有用心。

而且当矛盾爆发冲在前头打砸抢烧的几乎都是为了利益。

影片名字为新秩序，其实哪有什么新秩序，世界的规则一直是这样，弱肉强食。

财富只有在秩序的保护下才是力量，一旦有人能掌控秩序，财富一样弱不禁风。

看过这部威尼斯电影节得到评委会大奖的墨西哥电影，吓出一身冷汗。

整部电影都在展示什么叫“失控”及失控带来的可怕后果。

这样一部讲述墨西哥国内-暴-乱且完全看不到光明和希望的电影是怎么被拍出来且发行，还进入电影节的，真的让人觉得很佩服。

别说天朝，美国人都拍不出来这样的电影。

美国人擅长的是用恐怖片来隐喻现实，但往往需要做得很商业化，娱乐化，让人一看就是虚构的；但本片绝对有恐怖片的震撼，却让人感觉一切如此写实，仿佛是根据真实故事改编一样。

影片讲述一场墨西哥富人的婚礼，突然被周围发生的暴乱所打乱，瞬时间变成一场血腥屠杀和抢劫。

影片最震撼的地方有两点：1）视觉上的欺骗性描述婚礼的部分真的只是展示了富家内部“祥和美好”的一面，外面的世界究竟变成什么样完全不知道，导演给予观众一个很狭小的视野。

但突然之间，从几个暴徒进入豪宅开始，就发生了天翻地覆的变化。

不仅是豪宅里的员工们立刻成为冷血歹徒，镜头也从豪宅一直扩展到街道，到整个城市，到处硝烟四起，横尸遍野，这才让人们意识到，这不仅仅是一个小格局的屠杀，更是一场庞大的战争。

带给人们一种毫无预兆、推开门世界末日已来临的感觉。

2）情节上的欺骗性另一方面带来震撼的是，影片出现了很多转折，每次都让人觉得“终于看到希望”或心存侥幸，却又一次次打击观众。

几乎每次人性化的内容之后都是紧跟着对人性的失望。

当字幕升起，留下的只有绝望。

影片是用比《寄生虫》、《小丑》极端很多的方式去展示阶级鸿沟造成的愤怒和分裂。

虽然片中也有不少人物展示了人性化的部分，但可惜的是，他们都没能逃脱这场疯狂暴-乱引发的一系列效应。

可能因为我外语片看得相对少，至少我可以说在美国电影里，我真的没见过这种绝望到底的。

就算是恐怖片，最终美国电影也是善良战胜邪恶，或反派自取灭亡等。

但这部真的仿佛是星战里的一个背景故事：大规模杀戮之后新秩序的诞生，却没有后来的反叛、英雄和胜利。

字幕升起时只能盼着还有续集。

影片的血腥和暴力内容显然是R级恐怖片的程度，开头没多久一个短短的横尸遍野镜头已经足够震撼。

但那时，我以为这只是一场噩梦。。。

没想到后面发生的事比这还恐怖。

美国其实有很多游-行导致的暴-乱，今年BLM期间还发生过打砸抢，但死人的是极少数。

而看过本片的话，会让人对任何形式的暴-乱更加畏惧。

本片虽然在欧洲地区上映，但在美国迟迟没有上映日期，甚至没有分级。

但目前Neon公司已经把本片寄给了颁奖季的各个奖评委。

本片在美国恐怕无法被奥斯卡这样的主流奖所认可，因为它展示的内容过于黑暗，有点类似去年的《孟买酒店》（Hotel Mumbai ），虽然看过的人都被震撼，但最终只能是绕过颁奖季等明年春季悄悄上映。

看多了充满希望的地方，偶尔看到一个彻底绝望的，倍感震撼。

墨西哥电影《新秩序》，曾获得去年威尼斯电影节评委会大奖。

穷人暴动，打劫富人。

衙门坐收渔利，重新洗牌。

看别人的电影，常想自己的故事。

当年李鸿章与八国签约，合伙屠戮拳民。

卑微不代表善良，热情不代表正义。

愚昧无知，力量最弱。

墨西哥电影《新秩序》，曾获得去年威尼斯电影节评委会大奖。

穷人暴动，打劫富人。

衙门坐收渔利，重新洗牌。

看别人的电影，常想自己的故事。

当年李鸿章与八国签约，合伙屠戮拳民。

卑微不代表善良，热情不代表正义。

愚昧无知，力量最弱。

全片令人瞠目结舌，震惊三观，久久无法平静，太残暴了，反转一层接一层令人目不暇接。

比《寄生虫》还压抑，比《上帝之城》还绝望，比《人类清除计划》还血腥，比《天注定》还讽刺，一部短小精悍的反人类反社会反国家的三反反乌托邦片。

影片中仅剩的三个善良的人也最终在残酷的现实下实现了超级大反转，母亲被吊死在万众瞩目下成了渺小的替罪羊之一，儿子在无法置信的疑惑中杀死了懵懂无知的女主。

一个家族的消亡成就了另一个超级财阀的崛起，在残酷冷漠的枪杀下是极权的无情表现，真相掩盖在混乱之中，政变一切在电光火石中完成，新秩序悄无声息的建立在血流成河的尸体之上。

仇富、武装暴动、军队政变、血染城市，最终在新秩序下只是换了一批新的领导人，穷人依旧穷，富人依旧富，一黑到底的反乌托邦世界令人细思极恐。

“每一个剧情的拐点，都毫不犹豫地指向人性中最阴暗的一面并将之放到最大。

”“当一个政权被赋予权力去平息暴行的时候，往往也是另一场灾难的开始，比权力的失衡更可怕的是权力的滥用。

”

拿水管冲那些人质的时候莫名联想到了冲洗小龙虾时的场景，不管是胖的还是瘦的，美的还是丑的，都逃脱不了被杀死的命运。

就像是大环境下穷人和富人都会被收割，但收割完后阶级并没有变化，所以也不是革命，只能说是一场残忍的劫掠，不管是为妻子求医的老人，一心想帮助女主的司机母子，还是疯狂敲诈的士兵，甚至女主，无关善恶，小人物在时代洪流中被冲的渣都不剩……另外女主让前佣人老者在外面等着，自己却情不自禁和丈夫亲热的时候让人有点着急，别人还在外面满怀希望等着救命呢，随后她又离开婚礼执意去佣人家还以为她会因为善良而改变命运，然后却被带到了兵营里被侮辱，这里发现兵营里面被绑的男女老少都有，甚至还有一个韩国人，可能是被误绑，感觉导演可能在表达随机性吧。

随后一直想着女主会获救，司机母子第一次要赎金的时候她哥哥问了他们父亲要不要告诉将军，她父亲说暂时不要，可能意识到了什么吧，姜还是老的辣，随后第二次要赎金，她哥哥却直接告诉了将军，感觉这也是加速女主死亡的导火索。

后来女主被拉出来，那些士兵又被处决，我还天真的希望女主能重见天日……所以，要是女主快点把钱给佣人老者，不去佣人家会不会好好的活下来呢？

佣人老者不执意去为妻子求医呢？

司机母子不去冒险救女主呢？

要是女主哥哥不那么蠢，蠢到怀疑好心的司机母子？

总之，导演的一黑打底和里面的随机性真的是震撼到我了，就当是反战大主题吧。

昨晚看的，写的比较零碎，某些细节可能有偏差，不喜勿喷哦。

陀螺电影×威尼斯特别报道09.2-09.12/2020撰文/ Campari排版/ 小浣熊配图来自网络，侵删这届威尼斯电影节，看起来片单好像没有往年高潮迭起，实际上也暗暗地出现好几部爆款。

《女人的碎片》剧照马丁·斯科塞斯制片，凯内尔·穆德卢佐执导《女人的碎片》

《亲爱的同志》剧照俄罗斯老将安德烈·康查洛夫斯基的《亲爱的同志》

《不止不休》剧照贾樟柯御用执行导演王晶的处女作《不止不休》

《无依之地》剧照赵婷和“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德联合制作的金狮奖《无依之地》这些都是口碑和质量上乘的作品。

但现在要聊的并不是这些。

一部电影横空出世，几乎夺走了全部片单的光彩，这部电影在《无依之地》展映之前的时候，一度冲到了场刊最高分，看过的豆瓣友邻，也给出了8.8的高分。

《新秩序》获得本届威尼斯评委会大奖这部电影是今年威尼斯电影节的评委会大奖，墨西哥导演米歇尔·弗兰克的新片《新秩序》。

《新秩序》的观感，其实很难形容，因为几乎没有看到过类似的作品。

这部电影，没有一丝废笔，剧情里的每一个转折，都出乎你意料，却又在情理之中。

这部电影，没有过度渲染任何一种情绪，导演也毫无操纵观众的企图，却将成为你观影生涯里最大的噩梦。

《DAU.娜塔莎》剧照它的争议性程度，近似于同年柏林电影节的《DAU.娜塔莎》；它呈现的社会议题，似乎又可以对标去年威尼斯电影节《小丑》和戛纳电影节的《悲惨世界》；

《不可撤销》剧照上一次看电影受到这么大冲击，还是加斯帕·诺的《不可撤销》。

⚠️剧透警告分界线⚠️电影的故事发生在墨西哥，那时正值社会动乱，暴民所到之处，街上都是硝烟。

故事紧接着切到了富人区，当地政要在家举办婚礼，觥筹交错，歌舞升平。

即使打砸抢烧已经在这座城比比皆是了，上层社会的社区也有军队镇守，安逸如生活在泡泡里，这不仅是一对俊男美女的婚礼，也是两个社会名流家族的结合，派对上的人几乎能决定当地的方方面面。

这时候，一个年迈老者的出现，打破了婚礼的气氛，他着装朴实，在华服美酒之间显得异常扎眼。

因为动乱的缘故，他久病在床的妻子不得不从公立医院转去私立医院，由于私立医院费用昂贵，妻子又继续二十万比索来做心脏瓣膜手术。

他曾经是政要家的佣人，八年之前已经离职，但由于走投无路，只好向旧主寻求帮助。

政要的妻子由于不想破坏排队的气氛，随便给了他几万比索就准备把他打发走，而婚礼的主角，政要的女儿Marianne心地单纯，在得知旧佣人的病情之后，立马拉着司机（同时也是旧佣人的亲戚）驱车前往病床，准备用自己的信用卡先把私人诊所的手术费垫上。

Marianne离开之后，婚礼被一帮身上涂满油漆，手持武器的暴民闯入，而政要豪宅的管家和司机并没有上前阻止暴民行凶，反而也掏出枪来对准了一屋子权贵，让他们交出所有之前的东西——原来管家和司机是内鬼，联合暴民一起洗劫这场婚礼，有几个人质因为不服从命令而挨了枪子儿，顿时豪宅里哀嚎遍野。

逃出去的Marianne也不太平，开车途中也遇到了暴民，但所幸没有受到什么损伤。

当Marianne来到旧佣人家里之后，整个城市开始宵禁，Marianne不得不在老仆人家留一晚。

第二天一早，司机打算开车送Marianne回家，却在门口撞上来巡游街道的一个军队的小分队，领头的女军官在询问过Marianne的情况之后，准备亲自送她回家。

在回家的车上，女军官和Marianne聊了起来，但是没聊三两句，女军官就让Marianne摘下她的耳环和手表，Marianne一脸惊诧，却也服从了女军官的命令。

他们很快到达了目的地，然而却不是Marianne的家，而是军队的集中营。

Marianne被军队掳来做了人质，目的是勒索政要。

奈安·诺温德 饰 女主Marianne Marianne进入集中营才发现，军队已经绑架了几十个人质，这些人质有男有女，被关在同一间牢房里，不时有人被拉出询问家庭情况，并拍摄勒索视频，到了晚上，女人质们又被饥渴的兵哥哥们拉到旁边的房间集体泄欲，Marianne也没能幸免。

军队的人并不把人质当人看，因为他们本身就没打算让他们活着出去，人质的家庭收到勒索视频，并按照要求把赎金打了过去之后，人质就迅速被枪决了。

这个集中营里的每个军人都能分得赎金，然而掳来Marianne的两个军官觉得自己分得那份太少了，于是决定绕开上司，私下联系为政要工作的司机，对政要进行双重勒索。

《新秩序》剧照此时政要家已经收到了军队发给他们的勒索信息，司机担心Marianne，于是决定跟政要家里人联系，把第二次勒索的信息转达过去。

Marianne的哥哥Daniel代替父亲支付了赎金，司机将赎金转交到了军官手里，军官贪得无厌，又向司机敲了第二笔赎金。

第二天，Daniel从司机口中得知第二笔赎金的事，当下认为是司机才是真的绑匪，于是联系了军队高层的朋友，将司机捉拿归案。

《新秩序》剧照一直在声援政要家庭的军方高层带着自己的部队前往了军营，把Marianne从监狱里救了出来，然而正当观众都以为Marianne得救了之后，Marianne却被带回了司机家，军方高层在这里把Marianne和司机都杀了，伪造成司机绑架成Marianne的样子，并通知了Daniel前来领走尸体。

《新秩序》剧照结尾，军方高层和带着氧气罩的政要一起参加了暴民的公开处决，彷佛彼此之间什么都没有发生。

⚠️剧透结束分界线⚠️电影聚焦呈现了动乱期间的三个阶层，分别是：受够了剥削压迫而奋起反抗的民众阶层，拥有政治资源并能将至转化成财富的上层社会政要阶层，以及掌握了武力的军队。

政要能利用权力从民众手里榨取钱财；民众受到了太多的压迫和剥削，奋起反抗，通过暴力的方式洗劫政要；

而军方，明面上排出军队保护政要，制止暴乱，背地里却纵容暴民犯罪，并通过绑架的方式向政要勒索。

这部“反乌托邦”的电影，近乎癫狂地呈现了一个政府腐败，阶层不平等，国家分裂严重的墨西哥，然而导演却说，这和现实中的墨西哥仅仅是“稍有不同”而已。

这部电影是导演的一个警告，如果政府持续不听取民众的声音，这样末日一般的混乱就会随之而来，没有任何人能全身而退，保全自己。

它的惊悚之处，并不是因为它营造了恐怖的氛围，而是缘于它完全颠覆了我们的道德标准和认知能力，或者我们揣测人性之恶的想象力。

当你以为女主角因为心地善良，从而能躲过暴民的屠杀之时，谁承想另一个深渊就在不远处；当你以为军队在得到赎金之后，终于肯放人质一条生路的时候，谁承想等待他们的却是黑洞洞的枪管。

人类社会所建构出的秩序，公理，道德，在这部电影里全部荡然无存，每一个剧情的拐点，都毫不犹豫地指向人性中最阴暗的一面，并将至放到最大。

《人类之子》剧照这部电影虽然没有《人类之子》的制作规模，但这部电影感官冲击之强，对于暴乱表现之深刻，却有过之无不及，最邪的是，它的表演，音乐，摄影等等，单独拿出来，没有一项是出挑的，然而各个方面组合在一起，严丝合缝，没有任何不和谐之处，仿佛不是出自人类之手。

在展现陷入人间魔域的墨西哥危城之时，导演却根本不屑着力于任何镜头的雕琢，

米歇尔·弗兰克米歇尔·弗兰克的镜头克制而冷静，似乎还有一点残酷得去审视暴乱，强奸，虐待，谋杀，这些在任何电影里都会成为焦点的场面，在这完成到极致的末日想象里，不过是平铺直叙的一环，不需要任何多余的笔墨，配乐和声音设计也做到了极致的减法，只留下片头的配乐和必要的自然环境音，

整体的视听风格达到了滴水不漏，每一个画面，每一个声音，每一个动作都服务于剧情的推进，没有一丝不和谐的破绽。

《新秩序》剧组在威尼斯可以想象的是，这部电影的国际发行之路会非常艰难，而国内无论是院线还是影展，自然都绝不可能实现；在一些政局不够稳定的国家，它也一定不会通过审查；甚至在自由的欧美，上映之后也一定会受到抵制。

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1. 将军和将军背后的势力煽动穷人暴动。

2. 婚礼上提前坐车离开的几位显贵都是将军派系，他们知道暴民马上要冲进婚礼现场大屠杀，坐车提前离开。

3. 女主开车去老头家送钱，半路遇到军队封路，说那边不能去让她返回。

军队封锁不让女主去的区域是安全区，没有暴民打砸抢。

4. 将军以维持秩序为借口实行宵禁夺取政权5. 将军派系绑票权贵阶级家人勒索权贵阶级钱财6. 女主家的佣人拿到工作证去安全区拿赎金，被抓7. 将军怕绑票勒索富人的事败露，下令杀掉看押肉票的所有军人并焚尸灭迹，8. 带女主去佣人家，杀掉女主，嫁祸给穷人，说是穷人绑架女主勒索富人9. 找了几个替罪羊吊死给女主夫家泄愤。

女主丈夫和女主的公公，感激将军给女主报仇，并感激将军在这次暴动中对他们的保护和搭救之恩。

10. 将军和将军背后的派系通过这次暴动成功掌握政权。

我个人觉得，同样是杀富人的电影，此片甩《寄生虫》十条街都不止。

《寄生虫》单纯的只是满足了一小部分人劫杀富人的爽片，毫无深意。

而《新秩序》里，穷人暴乱杀富人都是上层阶级安排好的，穷人只是上层政治斗争的棋子。

电影里穷人只有在将军的允许下才能进行暴乱，将军说停，马上就得停，不听指挥的都会被杀掉这，才是真实的世界。

就我为我影评所定的的题目而言，一定不会被多数人所接受，但我想有一部分会明白我所要表达的内容。

1. 这个局面到底是谁促成的？

穷人：我已经很努力工作了，为什么我还是这么穷，而且还越来越穷。

所以凭什么他们这么有钱？

而且当我放下尊严去寻求帮助的时候，他们都那么有钱了都不愿意借我一点，真是一点良心都没有，他们也不配拥有这么多钱。

富人：我们已经组建了政府，政策是跟你们穷人一起协商制定的，在制定政策的过程中，我还让利了。

所以，制度这么好，你过得还这么差。

不怪你自己，难道还能怪我吗？

赶紧滚蛋，你这垃圾！

政府：那些富人都为富不仁，利欲熏心！！

那些穷人都是刁民，目无法纪！！

我认为，这些就是这个社会整体崩坏的因素，每个位置的人都无控制住内心的恶，每个位置的人都不觉得自己有错（富人的见死不救、穷人的抢劫、政府的失职及推卸责任），每个位置的人都无法体会其他位置上的人的不容易。

而不是有人故意设计了这种局面。

2. 这一次，政府成为最大的阴谋家。

显然，在这次冲突中，政府不是选择从中调停，而是选择从中牟利，成为最大赢家，穷富通杀。

2.1. 政府的不作为（影片未演），富人的为富不仁，导致了穷人暴乱。

2.2. 暴乱之后，政府“机智的”使用军队，划定了安全区，只维护安全区内的治安，安全区外随便乱。

穷人很“机智的”不去冲安全区硬刚军队，劫后余生的富人也很“机智的”搬入安全区。

我猜他们这时候还会心里互骂：“你们平时不是很牛吗，看你们现在的怂样，有种你们出来啊！

”，“穷鬼就是穷鬼，我这边还有家，有种你再来啊“2.3 政府选择趁火打劫，两头通杀：利用暴民事件，绑架富豪的人，让富豪们拿出赎金。

实际上，仔细想想，这是个特别细致，让人毛骨悚然，基本毫无破绽的设计。

2.3.1 虽然平民知道是军队带走了那位姑娘，但在一个动乱的年代，谁又能证明那不是别人伪装的，那不是叛军，那就是真的政府的人呢？

更何况，此时已经军管，穷富之间完全没有信息来玩，富人那边根本就不知道他姑娘去哪儿了。

2.3.2 一个月后跟家人要1000万，也根本不多说任何一个字。

因为说的越多，破绽越多。

总之这个姑娘必死，因为只要她活着她就会指认军队。

所以剩下的就看这个姑娘有多大的利用价值。

如果一要钱就来了，就可以一直要下去。

直要到一分钱再也要不到或这事快要露出破绽为止。

2.3.3 我不知道两个小兵私自要钱，是军队的Plan B（因为家人报警了），还是因为这两个小兵嫌分钱太少决定自己要。

但结局是，姑娘最后还是受尽了虐待，死在了佣人家，佣人成了替罪羊。

政府这次出马，虽然很遗憾的没能救出人质，但还是成功的解决了案件，击毙了一名劫匪，并抓到了一名劫匪。

然后还可以很骄傲的宣传，什么“多难兴邦啊”，什么“我们是伟大光明正确的啊”，什么“受害者家属情绪稳定啊”Plan B的思路是：大钱要不到，我就要小钱，要到多少是多少。

我当然不可能查到政府就是流氓，但是我可以查出来你家佣人是流氓，又或者实际上只是政府里出现了害群之马。

所以找两个小兵，答应给人家点儿钱，然后他们去找富人家佣人，佣人再传话拿钱。

所以最后解决办法是，在佣人面前揭下两个“害群之马”的面具，表明这是他们的个人行为，顺道也把这四个人绑在一起，把他们都弄成合谋。

然后那些军人就来个毁尸灭迹，女孩儿带到佣人家杀掉栽赃给佣人，男佣人直接击毙，女佣人拉回去审判来个死无对证有口难辩，再当众行刑。

私自要钱的解释是：小兵的行动坏了将军的大棋。

所以将军要杀这些军人泄愤顺带立威严，佣人那边属于善后部分。

3. 个人太渺小了，谁能看清整件事，谁能自救，谁能救人呢？

神不出手，有谁能得救呢？

3.1 暴民杀富人，只是因为仇富；富人不救穷人，因为瞧不起，因为眼里只有钱；政府设计，吃人不吐骨。

这些人心里没有别人，神佛不救，说得过去；3.2 姑娘和佣人，他们这些是在这个乱世还愿意尽量去关爱别人的人，然而他们个人的力量太过于渺小，他们也没敢反抗，同样也并没有出现救世主来拯救他们脱离苦难。

也就是好人没好报吧3.3 问题是，好人就要有好报吗？

这可能只是各个宗教“骗人”的噱头吧。

佛家说多行善事可成佛，道家说替天行道可得道，基督说成为义人会得到拯救，听的多了，人们就把好人与好报建立起了逻辑关系。

但佛家也说“无欲无求”，道家说“顺天应命”，基督教说“一切只有神掌权”。

放不下要“善果”在佛家就是修不掉妄念；想着办法要避劫，怎称得上“顺天应命”；一定要个你认为的好结果，到你是你掌权还是神掌权？

所以，为什么要“逆天该命”？

为什么要努力成为人上人，要努力干这干那，你努力了不就意味了不服神佛的安排吗？

3.4 想的明白3.3，我觉得就可以释然了。

就像我们小时候跟老的时候想的会不一样一样，在这个世上，每个人的人生境界也不一样，这么多人组成了这张大网，促成了这么多事发生。

有的人会明白，有的人就是不懂。

时间到了，你自然就明白了（想起电视里佛家的话：你尘缘未了，或者你尘缘已尽）。

4. 这是个反乌托邦的故事，当然是个黑暗的结局。

死后的世界我不知道，所以影片里这些人的结局到底是好是坏，我无法定论。

另外，到目前为止，我也仍在用好坏这种字眼，也许在更高的境界中，并不是以好坏来评价事物。

5. 对于此电影而言，唯一没有演的就是”救世“。

在富人压榨穷人的时候，在穷人杀富人的时候，在别人遭遇霸凌的时候，人人都选择屈服于暴力，没有人能选择站出来维护自己心中的正义。

这可能也就是影片中的世界不值得神佛出手拯救的原因，所以，可能在神佛拯救我们之前，我们必须要先自救。

极端的贫富差距导致了贫困群体的暴动和阶级的颠覆。

曾经贪婪无情的资本家在广大劳动人民的愤怒下唯唯诺诺，抱头鼠窜。

这是“新秩序”的第一层含义。

但当喧嚣散去，尘埃落定，在军队绝对的专制和暴力的裹挟下，这个满目疮痍的国家迎来了所谓的第二个“新秩序”。

混乱之后的余震，是有着绝对权力的军方成为了新的特权阶级，他们巧取豪夺，肆意杀戮，监禁勒索，强jian淫逸，释放兽欲，灭绝人性，最后赚到盆满钵满时再用淋漓的鲜血掩盖惨绝人寰的事实真相。

当男主问病床上的老父亲，是否要将女儿被士兵绑架的消息告诉政界的朋友时，得到的答案是一段长久的沉默和一个简短的“不”字。

老人家心中雪亮，这些道貌岸然的家伙背地里唯利是图，沆瀣一气。

可那些善良的人儿却不知道，他们被诚挚的天真蒙蔽了双眼。

本片讽刺的地方是，片中出现的所有好人最后都遇难夭逝，不得善终，而人面兽心的幕后黑手却名利双收。

仗义相助的女主被先jian后sha，帮助女主躲藏的老员工死在了冷血士兵的枪口下，一心想救女主的年轻员工和女佣先被男主怀疑后又被军方当做随意刀剐的替罪羊…… 外来人拥别墅豪车，原住民成男仆女佣；白人稳坐高堂椅，印第安人惨上绞刑台。

所谓新秩序，强权统治变本加厉，社会矛盾为态如故。

对女主人痛下杀手的保安，满脸喜悦抢夺主人家财物的女佣，杀死孕妇，杀死新娘（将军和幕后黑手都熟悉这个女孩），杀死无辜的女佣及其儿子。

相比较稍显飘渺的新秩序，混乱释放的人性更加可怕，不必感叹坏人变老了。

善良的人，根本活不长。