火影忍者疾风传

整体看下来我觉得最崩坏的就是主角鸣人，一开始的被集体排挤到最后变成坚定的集体拥护者。

然后从努力奋斗变成了靠价值观压制对手来取胜。

一开始打造努力能改变吊车尾，到后面血统论称霸天下，最典型的就是小李那样的人被压缩戏份到被凯代替。

为什么呢？

就是因为无限升级的战争让这些少年们跟不上版本节奏，小李日向等少年们论落为不得不淘汰的角色，只能靠他们老师凯和阿斯玛等去替代本应该是他们该做的情节桥段。

而鸣人最失败的成长改变就是变得依靠嘴遁说教。

以前的鸣人是意外性第一的忍者，说着有话直说就是我的忍道，但其实他比任何人都要像一个行动派，而不是后来那种靠价值观羁绊去说服其他人接受，到最后大家居然也都接受了……人物性格好像集体被催眠改变。

而作者为了给鸣人硬凹一个村长人设。

好像硬要鸣人继承火影这个身份似的，想着火影应该是什么样的角色设定就往鸣人身上套。

而我觉得鸣人还真的是被开挂上去的。

其实这种设计是很不尊重人物成长轨迹规律的。

说白了，作者还是没有一点像井上给灌篮高手结局那种魄力。

在我心中，鸣人的成长历程是黄金，当不当的上火影其实根本无所谓。

没有实现梦想但是和同伴一起奋斗也足够了。

这样才配得上一个青春热血漫的称号，也不会沦落到高开低走这样一个宿命。

火影忍者在我看来是挺可惜的。

疾风传出的其实很没有必要。

其背后原因和龙珠一样，作者为了商业完全失去了对作品的把控力。

岸本作为作者首先抛弃了对作品的艺术追求，为了延长而延长。

所以这么多年我最欣赏的作者还是富坚和井上。

他们才是对读者和自己创作作品负责的优秀漫画家。

岸本只能是前期算，后面只是商业妥协而已。

抱歉我只能给鸣人传少年篇买单，那真的是个十分作品。

“我本来想随便当个忍者，随便赚点钱...然后和不美又不丑的女人结婚生两个小孩，第一个是女孩，第二个是男孩...等到女儿结婚，儿子也能够独当一面的时候，我就从忍者的工作上退休...之后，每天过着下将棋和围棋的悠闲隐居生活...然后比自己的老婆还要早老死...我就是想过这种生活。

” ——鹿丸看火影，起初并没有注意到此人，因为他实在太不起眼，忍术不高，普通家世，没有像佐助那样的牛B血统让人瞩目。

在学校的时候和鸣人一样是吊车尾，事事落于人后，却没有鸣人般的热血。

就连长相也是不美不丑，要是拍什么全班毕业照，他多半是站在最后一排的边上，不仔细看，你根本发现不了有这号人。

这人平凡到你都不愿意去关注他。

鹿丸没有什么志向，更准确点说是没有旁人所认可的诸如当个牛B忍者什么的伟大志向，所以他可以在学校考试的时候，因为懒得动笔干脆趴在桌上睡觉。

可以在中忍激烈的对抗赛中，不看对手，只抬头欣赏天上美丽的云彩，然后在占据绝对优势的局势下，胜利在望之际选择退出比赛。

后来当上中忍了，一干就是12年，其他比他晚升中忍的同伴都到上忍了。

鹿丸很喜欢清净，理想生活状态就是每天都风平浪静，所以十分恐惧麻烦。

敌人对他施了幻术，他本来已经解开，但干脆将计就计躺在那睡觉，避免与之交锋。

一生中很重要的升级考试，嫌比赛麻烦，本不愿意比赛，不料被鸣人推进场地，后来马上快胜利时说了一句“其实这场打的挺精彩”就放弃了，搞得对手的眼睛睁得像金鱼眼。

---经过中忍两场比赛、智斗多由也，让我们看到鹿丸那傲视群雄的智力水平，一个拥有最平庸的影子忍术，却用他的智商将之化为神奇。

对环境的评估，对敌人的洞察，冷静的判断力，清晰快速的策略制定，让他在放弃比赛之后，仍然获得认可，首个成为中忍；也让曾用结界困住三代火影的音忍四人众之一的多由也吃尽苦头。

鹿丸的理想并非在事业上，这让很多人觉得鹿丸是个极其消极的人，比如开篇那段话，我在百度鹿丸吧和豆瓣都见过不少人因此说他太消极。

其实不然，鹿丸的理想在于尽情享受生活，不在结果，只重过程。

他的积极只表现在享受生活过程上，也许他是木叶村最喜欢没事跑到屋顶上躺下晒太阳看云彩的人。

鹿丸实际上是一个充满激情的人，不过他的激情是掩盖在他的逃避之下。

很多火影迷都认为鹿丸最没干劲儿，做事没啥激情，遇事老想逃避的人，这其实得看为谁。

为他自己，他宁愿选择逃避，表现了无欲的一面；但为了同伴，一旦许诺，他的激情才激发出来。

鹿丸在奉命带队追回佐助那集开头有这么一段战前动员的话：“佐助对我来说没什么很深的交情，也不是什么特别招人喜欢的家伙……”，这时大家都奇怪为什么鹿丸这么说，“但是佐助和我一样都是木叶村的忍者，就是我的伙伴！

所以拼了命也要救他，这就是我们木叶的风格！

即使是这样的我，也不会因为这件事而感到麻烦，因为我会保护你们的性命！

”鹿丸的逃避很容易让人误会他是个不负责任的人，其实正是因为鹿丸把责任看的比较重，所以遇事才会去逃避，因为他深知一旦接下事情的那个分量。

在被9个较高等级的忍者追击那集，他和鸣人、小樱必须留下一个拖住追击者的时候，他站了出来决定留下做诱饵，大家都知道留下来绝对就是死，他却冷静的说“我不是想逞英雄，只是我在我们几个里面是最有可能拖住敌人后还能逃脱的人，（笑了笑）我可是逃跑No.1。

”而真实情况是：当时鹿丸查克拉快耗尽，鹿丸知道既然留下一人肯定是死，还不如让攻击力更强的小樱和鸣人去继续完成任务。

---一直想侃侃鹿丸这个人，却始终未说。

但这次从下周开始，剧情将进入鹿丸最华彩的篇章：追击晓组织成员飞段、角都。

精彩即将来临，鹿丸又将给他的粉丝带来多少欣喜和感动，拭目以待。

271-272 佐助登场！

激动的火影忍者疾风传特别篇333 大蛇的瞳孔（大蛇丸之死）341 开始行动的人们（佐助vs迪拉达）355-356 火影忍者疾风传特别篇～流转的结果！

兄弟重逢～（兄弟之战）359 阿飞之谜361 真相377 袭击木叶！

（佩恩袭击木叶）388 第四代火影（四代登场）395 木叶的英雄（木叶袭击篇终结）435 宿命的二人（七班重逢）518 终于接触！

鸣人vs鼬552 石之意志（佐助与鼬重逢）586 知道一切的人们（火影复活）646 无限月读（启动）

宇智波带人。

我第一次知道这个名字是在初中。

当时大约是2013年，《火影忍者》在中国初中生之间仍然是一种文化暗号般的存在，课间一种流行的二人游戏就是一个人大喊“哪新嘎/螺旋丸！

”，另一个人结印并大喊“七多易/千鸟！

”然后对撞在一起，一番角力之后互相弹开，再装作身负重伤的样子，想想真是中二而美好的画面。

尽管在那个时间点上，《火影忍者》的连载漫画已经画到了公认是个烂尾的“忍界大战”一段，漫画作者为了吸引人气，不断地让之前默认已经死亡的角色强行登场，导致人设崩坏而遭人诟病，但是作为初中生的我们并不介意，因为我们并不是将火影忍者作为一部动漫来看待，这更像是我和朋友们共同拥有的一个虚拟空间，一个不属于现实的语境。

那些故事中的忍术体术瞳术、人物传奇、家族关系，我初中时是真当它们存在的。

不过现在的我已经完全失去了凝练查克拉的能力，只有手印是无法施展时空间忍术重回忍界的。

自从中考一役结束被困在这个世界之后，我的实力大幅下降了，主角们豪迈的言辞也无法再给我带来触及心底的那种感动，但是宇智波带人这个名字却越发清晰起来。

带人作为火影暗线的主角，在第600话时作为大BOSS被揭露身份重回主线。

之后的回忆中我们了解到，带人因宇智波斑获救后被困在石室中，命运就此发生了偏差。

半个身子被压扁、失去一臂、失去一腿、身负重伤、无法结印，其他人随便摊上一个事儿，这辈子估计就没法再做忍者了，但是对于宇智波带人来说这些压根就算不了什么，因为所有少年漫画中，主角们共有的基本设定就是能够通过常人无法想象的努力 来解决常人无法解决的难题。

带人是无法被困在区区一个地下室里的，带人真正的困境在于他被困在了一个没有凛的世界里。

这是一个无法通过“努力”来解决的困境。

当人面临巨大且无可挽回的悲痛时，潜意识里就会自动激活某些防御机制，比如内在现实不接受可能伤害主体的那部分事实，与外在现实之间产生了偏差，大白话就是“我骗我自己“，拒绝相信现实。

在火影忍者里的具体呈现就是无限月读，即通过幻术创建一个完全属于自己的世界。

虽然无限月读这个设定从故事创作的角度上 给人的感觉是作者拍脑子想出来的（事实上也没怎么铺垫），但是正好体现了心理学上偏执型人格障碍患者渴望停留在自己的内在现实里，不愿面对与外在现实之间偏差的特点。

在回忆的最后，小带人找到行将就木的宇智波斑，决定成为他在世间的替身，帮助他继续无限月读的计划。

事实上只要是认知活动都会存在主体与客体，没有人能看到真正客观的外在现实是怎样的，我们的内在现实或多或少存在着偏差，但也存在各种填补偏差的方法，比如学习、生活、旅行。

可是偏执型人格障碍患者在面对偏差时会潜意识地选择不去相信，比如从自己的认知出发寻找符合自己观点的事实，有意无意地忽略揭示偏差的那些事实，甚至于编造各种事实上并不存在的证据。

宇智波带人在离开斑之后游荡于忍界的黑暗面，甚至充当幕后黑手不断给别人制造自己当时面对的困境，剥夺别人的所爱之人，让习惯光明的人们习惯黑暗，让身处黑暗的人们成为黑暗，《火影忍者》中反派们的形成大多和带人脱不了直接或间接的关系。

然而不论动画漫画，都对黑化的带人游历忍界这段都着墨不多，导致带人长大后作为反派时的人物形象，和回忆篇结束时的小带人衔接不上，后期人物动机站不住脚，相比来说卡卡西有动画组原创的大长篇，讲述大家是如何帮助卡卡西从手刃队友的阴影中走出来的，人物形象就丰满了不少。

不过带人游历忍界这段如果真的如带人所言，想必会十分阴暗不合少年漫画的基调。

所以其实读者们也不知道忍者世界的阴暗面到底占了多大比重。

但我们的确知道忍者世界也是有光明的。

即使阴暗如黑化的带土，身边也有持相同信念的忍者鬼蛟，真心地追随着他，鬼蛟同样不相信忍界和平的可能性，希望发动无限月读逃离现实，因此外表凶悍狡诈的他 对带人却是一片丹心赤忱，最后被主角团抓住即将泄露带人情报时通灵出鲨鱼把自己吃掉，最终自己的鲨鱼游回基地将关于主角的重要情报交给了带人，在此鬼蛟做到了字面意义上的“肝脑涂地”。

可带人即使面对这样的铁哥们儿也没有把自己内心深处的情感流露出来。

带人潜意识里是通过选择接触阴暗面、甚至自己创造阴暗面的行为，不断欺骗自己去相信“忍者世界的本质就是黑暗，凛如果活着早晚也会像自己一样被同化”，让自己相信“只有无限月读才是逃离困境的唯一方式”。

故事讲到带人抱着死去的凛，绝望地看着月亮，其实带人的人物形象就已经很丰满了，后面陷入黑暗拒绝自拔的形象不符合带人的性格。

更别提最后带人被主角感化的情节了，那基本上就是为了后面继续卖漫画做出的商业行为，不是正常的故事。

附一个我自己写的同人结局以表达我对这个人物的喜爱：六道带人失去全部尾兽后像空壳一样坠到了地上。

“全完啦”，他想，“凛，卡卡西，五代目火影宇智波带人，全完啦。

”刚才鸣人那番话根本无法打动他，他看着月亮，还是失去凛那个夜晚的样子。

他看见假的卡卡西准备把苦无刺进他的脖子里，然后假的水门老师抓住假的卡卡西的手制止他这么干。

水门脱下自己的上忍马甲：“宇智波带人，因为你在神无昆桥一役对于火之国做出的巨大贡献，我作为四代目火影，追授你为——特别上忍。

从今以后，你也是跟我和卡卡西一样的上忍了。

”卡卡西：“不论村子里的人怎么说，你都是个…非常出色的上忍！

”（小带人在卡卡西外传中对卡卡西的遗言）

宇智波家的，悲剧，强悍变态。

一个悲剧的反派，作为火影的暗线主角，一个曾经和鸣人相同的人逗比热血少年，变成了如今的反派大boss也真是……想不到呢。

虽说不是赞同但其实挺能理解带土的人生观的，那种一开始是“为了你，愿与世界为敌”的“中二精神”被斑爷利用了，但是带土的回忆中貌似也曾经寻找过不毁灭世界的理由，但是当时的世界也确实大部分很黑暗，这种把世界毁灭再来重造的故事虽然老套，但是却是大多数反派的作死的理由。

作为一个暗线主角的待遇，回忆也是很感人的，带土对琳的感情，对卡卡西的感情，真的很深，最后洗白快死了还给卡卡西开挂完全的须佐，简直感动忍者世界好基友。

宇智波一家的变态不是第控就是兄控，难得出了个为了女人毁灭世界的直男。

最后，神威真是一个好技能啊。

关于火影这部作品涉及了许多主题，而且通过人物的成长、思想、话语，以及行为等都体现着作品的主题，并深化着主题。

在这篇文章里，我并没有把所有主题都总结和罗列出来的打算，也没有这样的野心，当然也没有这样做的必要和意义。

我只是想浅谈一下其中几个自己认为重要的主题，当然只是谈谈自己的一些理解和看法。

在第一部里，有一个较大的主题，那大概是生命的意义究竟是什么？

对于见到了太多死亡和痛苦的大蛇丸来说，生命的意义在于人生的完善。

具体来说就是忍术也就是知识的完善，而为了这一目的生命是太短暂了，生命的本质和意义不可避免地发生了冲突。

为了解决这一冲突，为了实现生命的永恒以及在实现这一目标的过程中，大蛇丸几乎抛弃了道德。

对于同样见到了太多死亡和痛苦的宇智波鼬来说，生命的意义也在于人生的完善。

但宇智波鼬在忍术也就是知识完善的同时，并没有抛弃道德，而且将道德的完善置于知识的完善之上。

在某些方面体验相同的两个人，在同样洞察了人生的悲哀和痛苦之后，却发展出了截然相反的思想和行为。

一个彻底抛弃了道德，完全失去了对别人生命的尊重；另一个则将集体置于个人之上，甚至为此牺牲了一切幸福，这是什么原因呢？

原因或许在于两个人对爱和恨的不同体验和理解，对于前者来说，他体验到的爱是太少了，老师一般性的教导和关爱，朋友一般性的友情和谈话，这些并不足以填补一个人内心的空虚。

而对于后者，父母深厚的爱已经在他的心里留下了不可磨灭的记忆，更兼有年长者的关爱，因而即便在此后见证了太多的死亡，他仍旧没有放弃对生命的尊重，对道德的追求。

因为不被人爱因而无法爱人，因为遭人厌恶因而憎恨他人，关于仇恨的连锁，这便发展成了作品第二部的主题之一。

在第二部里，主要的主题是仇恨、战争、信念、希望，以及人生的痛苦和绝望。

关于仇恨、战争，主要也就是人与自己内心、人与人之间的斗争问题。

战争的残酷和仇恨的连锁使人们饱尝着苦难，关于这个问题，自来也想要解决却无能为力。

但长门却给出了自己的答案，然而自己又放弃了，在这里最重要的并不是长门所给出的那个笼统的答案，重要的是信念和希望的问题，希望蛊惑着人们采取行动，而信念保证着人们的作为取得成果。

在知、信、行三者之间，信处于中间，可以说正是有了信念知识才有了意义，理论才具有指导实践的作用，当信念达到一定程度，这种理论就将转化为一种物质力量。

这一点，对于国民党也好，对于共产党也好，均是如此。

希望蛊惑着人们采取行动，而信念保证着人们的作为取得成果。

这种信念以意志、勇气为基础，缺少这两者的人也是难以有所成就的。

在乱世之中，就像清末和民初那样的混乱时期，声望的重要性会明显地被置于权利和财富之上。

勇气便是声望的基础，而无勇之人是几乎难以被承认的，如青年时期毛泽东所说：“智仁体也，非勇无以为用。

”长门是相信希望的，是一个共产党式的激进主义人物，为了断绝苦难必须敢于承受更大的苦难。

与长门不同，带土和宇智波斑是不相信所谓希望的，在他们眼中，人生的本质是长久的痛苦、琐屑、空虚和无聊，人生是虚无的。

他们饱尝了人生的痛苦，并对这个世界感到绝望，在动画的世界中，这种人可以选择坠入睡梦和迷幻之中借以逃避，在实际生活中，因为无法逃避，多数人则选择了自杀。

也有些人选择了报复，疯狂而又盲目地报复身边的人，或者至少是冷漠，任由仇恨占据着自己的内心。

设置这些主题，毫无疑问，跟作品本身的商业需要相关，同时也跟作者本人的人生经验和野心相关。

但是这些主题毕竟是太大了，太难处理了，一个创作者如果要试图表现这些主题，那么不经过深思熟虑是绝对不行的。

当我在高中时期看到这部动画时，就被其中的这些主题深深地吸引了，而且我很好奇作者把如此大的主题抛给了观众，那么最后又该如何收场呢？

因为不可避免地人们总会对问题的答案有所期待，而且这种过高的期望必然会导致失望和不满。

作者试图在作品中给出一些答案，然而如果我们要求一部动画能给出这些问题的确切的答案，那这个要求确实是太高了。

实际上在这里我们只能得到一些笼统的答案，但是虽然我们不能从作品中得到答案，但至少可以有益于我们对此进行深入的思考。

爱和希望，这或许就是人们能获得拯救的秘宝了，因为人们有这种需要，自然而然地有各种各样的人出于各种各样的目的试图给人们提供希望。

然而现在的问题是有太多的人只是瞥见了希望的一角，便开始著书立说，宣称自己找到了希望，并兜售着希望的整体。

那么希望是否存在呢？

我自然无法确定，或许正如鲁迅所认同的观点所说：“绝望之为虚妄，正与希望相同。

”至于我自己的浅薄见解，我也只能笼统地说，如果希望真的存在的话，我们只能在宗教和哲学中寻找的到。

永远的疾风传。

刨开那些动画原创和连篇累帧的回忆画面（毕竟用电脑看番可以快进和跳过）疾风传的传奇故事写得很有趣。

至少在正面战场对战宇智波斑之前我都很喜欢。

不那么喜欢那之后的作战情节是因为，比起“甲有多么强大所以能打败乙”，更喜欢“甲用某种计策，利用了自身/团队的某方面强大所以战胜了乙”。

而且，我喜欢看忍术，不那么喜欢看法术……人物塑造也在疾风传里更深刻的，鸣人和佐助之间的羁绊，真的——没办法不为之动容，小樱的成长也很让我憧憬感慨，自来也与爹妈的爱、与九喇嘛的友谊、卡卡西的经历、鼬的温柔和强大、跟飞段斗智斗勇的鹿丸、开发新招苦练不停的鸣人、雨之国的困境和理想、火之国的勾心斗角，简直是一部真正的传奇史诗，令人相信这些忍者故事真的存在过……激荡人心的，唏嘘感慨的……小樱对战蝎的智勇和积攒百豪之力的坚忍，我心向往之。

初期怨念日积月累成偏见的观众连一句“赶上他们的脚步”都要冷嘲热讽。

其实放宽心来看，那表达的意思不过是“我不想拖他们的后腿”“我也该出份力才行（哇覆盖战场的治疗术诶）”。

明明是很切实也很谦卑的态度了，她何时挑衅过身旁两位同窗的“战力”呢？

岸本对小樱这个角色无疑野心勃勃，可惜第一步棋下错了。

（那个年代好像流行率真暴力的女生人设吧，毛利兰的早期人设也有这个元素）鸣人——本命。

再夸鸣人的品性，或者帮他辩驳主角光环之类，并无必要了。

“鸣人”是一种看似很常见，实际上却独一份儿的属性，乐观豁达又坚韧不拔，与此同时又具有某种偏执，他的真性情和正义感有着令人不得不一并接受的背阴面，让这个热血漫男主如此鲜明又立体，我彻底爱上了橙色（以及橙黑配色）。

鸣人的身世是在疾风传揭晓的。

他的血统让人意识到某种无力，但父母的牺牲和他的孤独童年在我们这些观众心上留下一道让我们得以为他设身处地着想的伤，水门爸爸和玖辛奈妈妈留在体内的查克拉记忆又是那么温柔，无法不动情。

他的原属阶级问题引出火之国一些藏在暗处的问题（一些体现在动漫里，一些体现在动漫外成为观众间的争议）。

而鸣人对于佐助的【情感依恋】（原谅我认为别的词不足以解释他【打断手脚下跪过呼吸你痛我也痛】的动机），也与他的身世困境如此缠绕相关，让这份依恋几乎成为一种占有的执念（看结局他释然放佐助离村，只因为他和佐助之间不能在大众作品是爱情吗？

我有别的解，那就是占有。

他确认了自己对于佐助的【占有】，佐助不会再做“超出范围”的事了，佐助交给他永恒情感联系的确认答案了，“夺回佐助”这件事已经完成了——现在，无论佐助走多远，佐助都是“他的”，他的朋友，他的兄弟，他的羁绊，他的同伴，无论什么，总之是“他的”——或许鸣人认为佐助对他也是一种占有，这在鸣人心里没什么不公平的）（dbq听起来有点hentai）而让鸣人产生如此特别情感的佐助，借用某up一句话：“如果佐助是女性角色，那么有一个全新属性，就叫‘佐助’。

”鸣人这种情感有多特别呢？

专有性和排他性。

专有性：想想如果是雏田/宁次/鹿丸叛逃，他追是会追，他会发疯一样追吗？

如果是雏田，因为不像佐助那么抗打抗造，鸣人是一定不能下重手的，那就不会打斗，没有激烈的打斗也就不会刻下生死烙印。

如果是宁次/鹿丸，打一顿差不多了，鸣人又会嘴遁，宁次鹿丸（好吧宁次会被嘴遁成功）如果宁死不从，鸣人却知道这两位的聪明，最多撂下句“以后就是敌人了”一别两宽吧？

（嗯，下次见到继续打架嘴遁，但不会追着找，不会为他下跪求情）——佐助对于鸣人而言，几乎是自己身心的一部分了，他创伤童年的安慰和激励来源都是佐助，交换生死（各种方式）的还是佐助，只有佐助。

排他性：如果跟佐助以婚姻方式度过余生的不是小樱，而是别人，设想一下鸣人的反应吧。

就算他不反抗不反对，设想他心里会不会觉得怪异。

甚至他可能反而会试图撮合佐樱吧？

（当然，我并不觉得佐樱合适，只是佐樱好像是鸣人心中较少的能接受的佐助CP🚬）（淦，如果岸本画他原来的鸣樱，读者也不至于骂成那样，好吧虽然有些人可能骂更凶）就很迷啊啊啊啊啊！

岸本怎么会写出佐助这么一个在割裂边缘疯狂试探但是最后能以一直诡异逻辑连起骨肉的迷人角色的？？

你说他不会写吧？

佐助这个角色又确实发疯时也拉风。

你说他神来之笔尽善尽美了吗？

佐助被人叫“二柱子”，行事动机的可靠性岌岌可危，也不是一天两天了。

（可能这就是传奇漫画的热度密码吧，摔！

）omgosh，我真的好爱第七班。

永远的疾风传。

不是完全没有遗憾，不是从来不恨。

但我实在太爱了。

于我，火影忍者是足以成为人生烙印的作品啊。

长门挂了以后很久没看火影了，重新追上来，TV版里又有自来也，音容笑貌宛在昨夕，十分想念他。

我可以想象当初自来也沉入水底的刹那，会有多少悼念贴如潮水般席卷而来，至今再写没有新意没有创意本来大可不必，只是想想与其做那潮水中的一滴，还不如在这晦暗的天气里重新悼念自来也，好让他一直一直都有人想起。

不说其他，单就火影来说，值得感动的人物实在太多，死去的鼬、阿斯玛、三代，千代婆婆，甚至大蛇丸都有感动我的时刻，但是这些人物仔细想想都觉得AB刻画得太用力，特别是鼬，那么沉重的一生，令我等凡夫俗子扼腕不已，但是给人感觉还是艺术气息过于浓重。

同类的卡卡西等等。

但是自来也不一样。

我喜欢自来也是从他死的那一刻开始。

当这个人物消失在视野里，记忆一点点回放，才慢慢陷入这个平凡人的故事，开始思索他的人生，思索他留在我心中的一切。

在火影里，自来也大概是最没名分的。

所谓的三忍，大蛇丸叛变，纲手当上火影，各自都有自己的身份，再说三忍，只剩下这个妙木山蛤蟆仙人了。

他的师父、他的弟子、他心爱的女人都当上了火影，长门差点改变了世界。

但是他什么身份都没有。

所以自来也比起他们更像一个普通人，从小学力比不上大蛇丸，喜欢的女人也不属于他，一生漂泊，死后也不像三代那样有火的意志传世，也不像四代封印九尾成为英雄，他的一生，声名也好，什么都好，大概会埋葬在鸣人的记忆里然后彻底消失在这个世界上。

就像我们存在这个世上，辛劳一生，做过的事情绝对不比比尔盖茨，不比任何人差多少，但是我们死后，大概只存在孙子最后的记忆里一样吧。

他的光荣都在鸣人和长门身上，就像那个预言一样。

我以前一直好奇是不是自来也不离开长门，就不会发生这种悲剧，长门或许可以变得更阳光，真正改变这个世界。

但是这次再看见自来也我突然就想通了，自来也不可能一直陪着长门，他知道长门是预言之子也只是把他领进门能够保护自己，做师傅的义务就尽到了。

如果自来也指导长门去改变世界那才真见鬼，自来也也就不是自来也了。

突然想起他带鸣人出去修行，练螺旋丸那次，鸣人一直不得要领，希望自来也陪着他练习，当时自来也发火了，他对鸣人说，不要老是像个孩子一样，我没有义务教导你。

还有鸣人看见有个父亲买了根可以掰开的棒冰给他孩子，那晚自来也悄悄也买了一根给他。

因此我觉得自来也的爱是深沉的，是他这样身材魁梧，性格豪放的男人可以付出的一切。

他出去拈花惹草，不是不对鸣人负责，虽然要说责任也很勉强，自来也什么都不图的一个人，他和别人之间有什么责任呢？

他只是真正懂得要放开他们靠自己来成长。

自来也跟纲手在夕阳下死别的那一幕真是太经典了。

再多的话都不足以解释自来也的一生。

幸福什么的本来就不是男人应该追求的东西，所以他默默看了纲手一辈子，她是他的初恋，自来也是忠于自己的感情的。

年长者就应该为年轻人树立榜样，哪怕付出生命的代价。

所以他死也要留下那个密码。

本来自来也真的可以不死的，他去闯过了，作为年长者的责任就尽到了，佩恩很厉害他打不过，他真的可以退回来的。

T-T但是人的一生与其老死在床上，为什么不选择自己的落幕。

其实说选择也太用力了，而是那个时刻到来，你知道你可以在这一刻放手这个世界，就可以了。

因为有这么个时刻，所以自来也走了。

他走了，留下的东西数也数不清。

你可以说他淡薄名利，说他闲云野鹤，说他什么都可以。

但是我只是觉得他更知道自己是什么样的人，要什么样的生活，抱一些善心做自己力所能及的事。

他没有竭力挽回大蛇丸，这跟鸣人不一样，鸣人是固执，甚至有点天真盲目，自来也是有智慧的，他更多地经历了人生的历练，知道对什么人可以放手。

他知道自己打不过佩恩，但是他再奋力一点，可以揭开佩恩的真相的，所以他就拼命到死。

他的能力能够达到的最好的结果就是这样了。

自来也的一生是一个平凡人的传奇，他做了他自己。

任何人都代替不了的自来也。

为此我铭记他，永远。

通篇黑不喜勿入，粉先散了吧。

小樱和井野，第一部中忍考试的时候就大跌眼镜，作为出镜率比较高的两个女角色，菜成这个样，战斗得毫无表现力，偏偏没实力又是脾气特别臭特别自我的类型，叽叽喳喳争风吃醋，就这么点器量和出息。

相比之下回忆那部分还是井野顺眼些，但是长大了性情怎么又退化了呢，为了个中二男就翻脸了。

直到打蝎的时候，小樱作为女主终于有了一场比较燃的个人秀，救勘九郎的时候看出终于有点女主该有的样子了，但这貌似也是唯一的一场，之后依然没有摆脱圣母+哭的职能。

五影会谈时她跑去鸣人那里演感情戏告白，下的是什么样的一步臭棋？

没实力有脾气也就算了连N都C了吗，用无比蹩脚的方式来衬托猪脚的觉悟之高（其实只能证明猪脚不是个见色忘义的人渣而已），还能要点节操别毁观众的三观吗。

天天刚出现时貌似比前两位稍微强一点，但是为了衬托砂忍的强大，被手鞠完虐。

后来就没什么主要情节了。

还不如去GAY李传里找她的踪迹。

手鞠还是比较顺眼的，有气场有实力，但出镜实在是很少。

雏田，没什么重大作用的软妹，设定就是个大小姐可想而知，虽然没实力但是个性温和也不端架子所以不那么让人心里膈应，打天道那里跑出来以卵击石挨揍告白显得很勇敢很坚贞，一直默默地在背后注视，是广大天朝男屌最喜欢的女人类型。

红豆是第一个出场比较拽的御姐，心想女流氓终于来了，结果立刻变成往事不堪回首的抖M，后来就消声灭迹了。

纲手，作为“传说中的”忍者里面的唯一女性，有很响的名号，还当了五代火影，看起来气场强大，有脾气有蛮力，但是刚出场的时候竟然是作为医疗忍者晕血腿软动弹不得，神设定。

只能说这不是她的错，是为了陪衬猪脚光环而做出的牺牲。

鸣人作为猪脚真是毁人无数。

后来各种细节频频出现纲手幻视各种男人的背影和鸣人重叠，原来即使你名号这么响，也永远都是男人梦想背后的陪衬品。

晓出场的时候看到小南，很拽的样子，晓里面总不会有很弱的角色吧，特别是自带眼影的一般都是大牛。

结果啥都没干，就以保姆的形象出镜，最后收尸走了。

回忆里面，也用来作为被绑架而导致弥颜死掉长门发疯的端倪。

香燐，其实母猪系应该是很可爱的，但是这位总觉得特别生硬，是声优嗓门太粗吗，还是出场时那种异域背景音乐的违和感？

作为辅助型的角色，趴在战场旁边充当解说君，偶尔被救一救，也就这样了，貌似最后也被当成抹布一样丢弃了。

看过她只觉得愈发喜欢小猿。

水影，不讨厌恨嫁妇女的梗，玩呕吐物的姐姐，还没看到她的重要剧情，还是希望这个角色能顺眼点。

虽然男孩子打打杀杀的更常见所以人数比较多开挂比较多也正常，但也不能这么毁女忍者啊，需要的时候拿出来用一下，不需要的时候就打入冷宫，一点个人魅力都没展示出来。

其实我顺眼的女角色除了形象声音符合审美之外就两种人，一种是有实力+低调大气，一种是有实力+有脾气有性格。

都是热血长篇，OP里面罗宾一出场就是悬赏最高的神秘人物，睿智低调，女帝七武海可以直接秒一个船队，被救或者爱上猪脚都不是问题，问题是别让人觉得你是个菜比还要喳喳呼呼看着就觉得无聊。

娜美对小八的器量，与鸣人小樱初见佐井的器量，立断高下。

猎人GAY影旅团里面强大的女性角色就不用说了，即使决定牺牲自己也独具性情，没让人觉得丫就是一陪衬。

连银他妈里都有神乐这种单体战斗力最高的存在，谁都拿她没辙。

所以感觉AB的才华也就这样了，不去说剧情发展的逻辑之类的，单单看这些角色设定，都是猪脚的厕纸，用用就揉一团扔了。

别跟我说她们都是默默在后勤里面贡献巨大的力量，这种偷懒打圆场的屁话谁都会说的。

所以现在对这个猪脚，真是一点好感都没有。

顺便再吐槽吐槽这个猪脚吧。

其实猪脚和女猪脚不出场的时候还是比较好看的，佐助和宇智波一族渊源这一段很震撼，我一直不是外貌协会的以前对佐助和鼬丝毫无感，看了这一段也有所改观。

但猪脚一出场，必定是无尽的修炼，别人做不到的他一定三秒就超越，别人都死的死伤的伤了他终于来当救世主了，战斗起来无限的影分身螺旋丸口遁晒忍道圣母感化热泪盈眶，要么就是九尾暴走。

这种套路出来一两次能燃，每次都这样还能有好感吗。

非得把天赋秉异的二代说成弱势受排挤的吊车尾靠自己努力改变了，拜托，要是体内没九尾没仙人之体遗传那你现在也连个屁都不是好么。

说到底，就是屌丝对翻身做猪脚的究极意淫，得了便宜还卖乖。

这个猪脚，充其量就是个搞笑抖包袱的料。

再顺便，第四次忍界大战算什么战争啊，有点战争的气氛吗，唠唠嗑，打打屁，哭一哭，简直就是感动某国评比现场。

想想顶上战争，想想钢炼圣战，我都不想说什么了。

好了，就此决定我不再来编辑这篇吐槽了，因为我发现吐槽AB过于愉快，会停不下来的，到时候发展成集评就太伤神了。

以前，看到一篇文章说“一千个人有一千个哈姆雷特”，对于《火影》，我也想说：一千个人会看到一千个《火影》！

我曾经觉得《火影》突出的只是鸣人那种锲而不舍的精神，并且对此诟病。

但是看了很多，在回头想想，或许那只是岸本想表达的一方面。

锲而不舍的精神真的很重要，这种精神在那些有些唯心的世界几乎就是无敌的，有了这种坚持，Neo也能复活！

而且现实生活中，这种执着也能带来巨大的收获。

我觉得《火影》要阐述的是一种诅咒及破解诅咒的方法。

忍者的世界是在战争中形成的，有着战争这种大背景，因此就充斥着铁和血，同时还有死亡，利益，背叛，阴谋，毁灭，征服，制衡……在这个世界中，大多数人都不会得到善终！

四代火影，白，再不斩，月光疾风，四代风影，三代火影，音忍四人众，君麻吕；蝎，千代，阿斯玛，飞段，角都，大蛇丸，迪达拉，鼬，自来也，长门，鬼鲛，小南……这些人哪个是自然死亡的？

那些背负“正义”名号的人或许是为了自己所要保护的人，珍贵的东西而甘愿去死的，那些所谓"邪恶"的人呢，他们难道没有看重的东西？

再说，究竟谁才是善，谁才是恶呢？

在这个诅咒的世界，每个忍者都是刽子手。

或许鸣人没有亲手杀过谁，但是“我不杀伯仁伯仁却因我而死”，有很多人也因为鸣人间接死掉了！

这就是这个诅咒的世界，因为人们有感情，而产生了羁绊，导致憎恨的锁链根本就无法剪断！

但是，正因为人们有感情，所以才会有可能让人们以感情为出发点来打破这个诅咒！

但是，就像长门说的：“你为了你的正义，我为了我的正义，我们都是被卷进以正义为名的复仇漩涡中的普通人而已。

可是，如果复仇以正义为名，那么这样的正义会孕育新的复仇，冤冤相报何时了。

而此刻，我们只是活在这样的漩涡中，了解过去、预测未来。

”那么，如果最后真的能打破这个诅咒的话，那就要付出极大地代价。

我觉得，这个最终的代价就是：鸣人之死！

忍者的世界既是漫画中的，但也是现实世界的折射。

因为人与人没办法相互了解，就产生了隔阂。

因为无法了解，就会因为此而误解，最终产生憎恨！

但是，现实中毕竟好解决多了，只要说开了就很好办。

但是，有多少人能够敞开心扉呢？

《火影》大概还要连载很久吧，或许鸣人和佐助的战斗能为这场战争画上句号，或许也可以结束憎恨的锁链吧……希望最后鸣人还活着，因为他所爱的东西还在这个世界呢！