海明威与盖尔霍恩

从电影的角度看，海明威距离好人的标准差的十万八千里，无论是道德标准还是其他标准。

从职业的角度看，海明威说的很对，就算你的尸体腐烂了，他们还在看我的作品。

海明威的作品够伟大，虽然我也没有怎么完整的看过，就算看过，也只有一遍，忘记了。

还把永别了武器，丧钟为谁而鸣，分不清楚，因为可能太简短了，不管是战争还是爱情。

《老人与海》，电影倒是永远也忘不了，《流动的圣节》，因为那个电影《天使之城》还记得住名字。

尔霍恩也是一个非常强的人，职业生涯60年，虽然远不如海明威有名。

但上面那段文字刚好回答了这些问题，我不如海明威有才华，我就要自杀吗？

我一生也达不到海明威的光圈，我就要永远听命于他被他操弄吗？

答案是不。

西班牙内战，盖尔霍恩作为一个从未有过战地报道经验的新手，她怀揣着一腔良心抵达战场最前沿，却不知道写什么，怎么写，从何而起。

这就像一个NBA的体育记者突然空降到财经频道要去亲自采访刚刚铩羽而归的索罗斯。

这个时候，海明威作为一个经验丰富的新闻工作者，亲手给她上了一课。

首先是勤奋，不管头一天喝了多少酒，经历了多少创伤，第二天早上六点要起来写作。

第二，就照着自己的经历写，感受写，为自己相信的真理而写，如果不行，可以去偷别人的名言，可以去编造，甚至篡改事实。

因为你的岗位就是reporter，读者等着看你看到的东西呢，你一定要给他们，这是最基本的，必须做到。

如果说盖尔霍恩从海明威什么汲取到唯一的一个优点的话，电影所显示给我的，就是这个了。

80多岁的盖尔霍恩听到战争的第一反应就是打给自己的编辑，要求立刻出发，她眼前闪回的唯一与海明威有关的，就是西班牙内战那天站着对她怒吼且没有停下工作的那张特色鲜明的脸。

大致了解了一下海明威的四段婚姻，第一段年少轻狂，第二段为了有钱支撑，第三段就是盖尔霍恩这段，以为找到了THE ONE。

第四段，给自己找了个护士。

当然，期间还有无数的出轨和操粉行为，海明威的一生，就是冷酷在女人身上寻找慰藉然后毫不留情的抛弃她们，盖尔霍恩简单而冷静阐释自己的道理，自己是一个文字工作者，也许不是最优秀的，也不是最勇敢的，也不是最美丽的，但人生在世，只能趁着自己的那点汤，把面包给咽了啊。

依靠其他人，指望得到回报，是愚蠢的。

人不能挣脱自己的历史 电影使用了不少海明威的各种花边，可能是吸睛的点吧。

宝琳大骂他的一段，他一声不吭不解释，很搞笑，电影在暗示，她说的统统都是真的。

和菲茨杰拉德比大小，在妻子身上试各种新学来的姿势……海明威和那个评论家打架的也挺好玩的，海明威确实有点贴熊猫装硬汉的癖好，但也不否认脑子一充血也会一把抓起枪去冲锋杀敌，他真的有杀敌记录。

疯狂的户外爱好者，酗酒，喜欢危险场景但不一定真的靠近最危险的部分。

美国的众多名人评价他是美国精神的代表，不太好理解的话，就看今天的唐纳德特朗普，是不是特形象，就那种真的假的咋咋呼呼三分成绩十分吆喝呼朋唤友的那种典型男人，那些评价都挺中肯的，也说明美国人清清楚楚的明白自己的的民族性是什么样的并引以为傲。

这就涉及到一个问题了，为什么亲临战地60年的玛莎·盖尔霍恩不如海明威的成就高？

我认为，玛莎·盖尔霍恩的三观，是被那种精英白人的教育观给塑造的，处处都正确，但却少有感染力，就是说她兢兢业业的用最现代最民主最人性的那个标准去克己复礼，却从来没有质疑过，这种精英理念真的是人类之光？

她既批判纳粹那样的愚蠢，也瞧不上海明威这样的愚蠢。

她每次都做了什么了呢，报道完了，把他们的悲苦交给其他人拯救了，自己就跑掉了。

海明威亲自参加过战争，和那些伤兵一样遭受过战争伤痛，不打仗的时候就去做愚蠢的事情，不停的让伤害自己的新闻传遍世界，不要小看这种愚蠢行为，这本身就是对无常的命运开枪，通过伤害自己的方式，是对无常的宣泄，因为除此之外，他想不到更好的办法。

海明威的自杀和盖尔霍恩的自杀虽然都是自杀，但原因很不同。

盖恩霍恩是因为视力严重缺失和其他老年病，让她的余下的人生客观上已失去了意义，是一种正确的选择，可正是这种正确性让她的自杀干巴巴的，对她自己来说挺勇敢的，但对于别人来说，就好像一群人去打老虎，老虎已经被打死了，最后一个姗姗来迟的人扎了死老虎一刀，然后与打虎队全体成员合影留念。

海明威的自杀普遍被人诟病，村上春树似乎也不屑一顾，但我觉得海明威的自杀一点都不懦弱，生命力这个东西，它臣服于你的时候，生机勃勃，可它独立于你的时候，就变成了一个二八美人在你面前跳热舞，而你被捆绑的结结实实。

海明威在老虎最凶恶的时候，迅速反应，让整件事结束。

你可以称之为愚蠢，我觉得是争分夺秒的抢头条。

还想说一点就是尼科尔基德曼饰演的盖尔霍恩真的是把那种怀揣个位数党员证沾沾自喜的优越女性白人的得瑟劲儿给演的活灵活现，她度过了长寿的职业成功的独立的但呈现给我们的信息量太少的一生。

又忍不住举例子，就像一个孩子计划去去完成他的茶园首次采茶之旅，一个主旋律视频会给你呈现他清晨抵达，穿戴好所有必要的工具用具，按照教科书的动作略显笨拙的摘取那些规定好的叶片，再笨拙缓慢的完成晒茶炒茶的工作，然后喝几口农家水吃几口农家饭，可能会听到采茶歌谣，然后回家写一篇作文，最后一段会提到茶农的工作很辛苦，付出繁重的体力劳动，但钱都被那些搞包装搞抖音带货的人赚走了，不公平。

然后他就又回到了自己规规矩矩写作业应付考试上大学找工作的生活。

海明威的人生和盖尔霍恩的人生当然是平等的，但作家这件事，不就是比谁写的更生动吗？

写到最后，还是犯了反高潮的毛病，明明是来肯定这个盖尔霍恩独立的一生，却变成了肯定海明威。

与海明威和盖尔霍恩都无关，就是忍不住又把自己投射进来，对自己梦想卓越却碌碌无为人生轨迹的一种否定，他俩离婚的时候，海明威气急败坏的砸门说：是我成就了你，我给了你一切。

他就是真的想成就盖尔霍恩，事实上他也做不到，没有人能做到，他不过是操了她。

海明威一辈子做的唯一一件事就是成就了自己。

每个人能做的唯一一件事，也只能是做自己，尽量真实一点，生动一点。

不知道这个和事实差的有多远，天才除了要绚烂和同甘共苦的同伴，但必备的条件还是把自己放在中心悉心照顾。

Gellhorn有自己的世界，尽管执着的去各个战场显得很矫情，她甚至不明白不了解也不爱那里，爱自己胜过做别人的陪衬，虽然也许最后还是免不了成了注脚要不然还是只有被历史的虫吃掉。。

天才总是让人忍不住偏心，尽管不好相处，反正不用我去照顾他。。。

片子不停地变换现实和历史的拍摄手法太频繁，没必要又扎眼，喧宾夺主。

妮可阿姨的演技总是各种做作。。

不过美貌就够了欧文适合演这么脏脏的角色

几乎在影片的开篇，海明威与盖尔霍尔的结局就已经注定了。

盖尔霍尔对自由，正义，世界人民福祉的信仰，比海明威的要纯净太多，如果海明威还有的话。

海明威就像是在老人与海中的那个渔夫，虽然他可以经历狂风暴雨，到深海鱼大鱼搏斗，但是，骨子里，却终究属于陆地，终究是要回到陆地，回到家庭中去过小日子的。

而葛内虹则不同，她像一条鲸鱼，她的心中，有着更广阔的天地，跟宽广的视野，盖尔霍尔属于海洋，并且向往海洋。

当海明威与盖尔霍尔最初相遇的时候，海明威对于海上的风浪经验丰富，而又声名显赫，而盖尔霍尔初生牛犊，却又美艳惊人，两个人一拍即合，如胶似漆，但是，当两个人在西班牙内战的洗礼中经历了一切之后，海明威像渔夫一样，累了，也许怕了，准备缩回自己的温柔小屋，去写那些充满了自我陶醉感的故事的时候，盖尔霍尔则更加成熟，法西斯在西班牙的胜利更激发了她的斗志和前进的欲望，裂痕在电影首映礼中产生，海明威说，这部电影，纪录的是土地和人，而盖尔霍尔说，写实艺术的职责，是为无声者呐喊，为无辜者正名，揭露统治者高尚表面下的谎言。

短短几句话，高下立现。

我不太清楚当时美国社会对海明威的评价到底如何，但是，在导演已经借着那个评论家和他前妻的嘴，黑出了海明威的翔：“他的文采掩盖不了他对失去男子气概的恐惧”。

“是我，布置了这一切来证明你不是耍孩子脾气”.....。

随着世界局势的发展，两个人的差距也慢慢显现，盖尔霍尔渴望着深处的大海，苏芬战争，抗日战争，每场战争都激发着盖尔霍尔，而海明威则像个觉得自己已经离家太远的渔夫一样，terrified,hiding in his own storage room, 只是靠这纸醉金迷，和四处吹嘘，和炫耀，来掩盖自己对于战争的懦弱，冷漠，无能。

直到最后，盖尔霍尔潜入深海，而海明威，则一个人，启程赶往另一个温柔乡。

海明威在盖尔霍尔之后灵感全无，大抵有如下几方面的原因，首先，经历了盖尔霍尔的海明威，也如同看到了正版的盗版，发觉与盖尔霍尔真正的高尚情操相比，自己所谓的勇气，力量，不过是性欲，酒精，孩子气，和刺激感的混合而成的一坨，海明威也许是一个优秀的写手，但他只是善于夸大他所经历的风浪，并且装作自己是那个征服世界的人，而与真的心怀世界的盖尔霍尔遭遇之后，变原型必露，相形见绌了，从此，再想自我陶醉，自我吹嘘，底气自然就不那么足了。

其次，当时经历了大萧条的美国，每个人都人人自危，对于世界的局势，也采取了孤立主义的态度，选择隔岸观火，但是美国人骨子里又痴迷于标榜自己的道德优越性，这样的心理需求和实际上的不作为之间的落差，也早就了一批像海明威一样，虚伪，浮夸，看似关心世界福祉，实际不过是拿别人的战争找刺激的人，而这批人，也成了海明威的重视拥趸，后来随着二战开始，美国再也无法置身世外，见识了真正战争的美国大众，也就不会再相信海明威一惊一乍，小题大做的所谓勇气了。

电影的导演在政治倾向上是比较左的，而海明威，对于电影的删减，在中国宛若观光的采访，回到美国后的傻缺行为，都说明了海明威不过只是个美国右翼势力的代言人，玩偶，被阉割的御用文人，骨子里充满了虚荣，浮夸，大男子主义，还有孩子般的小心眼，嫉妒，和冲动，而非真正像盖尔霍尔一样的为自己的政治理想奋斗的斗士。

海明威，是那个时代的缩影，the so-called American Hero.实话说，这部电影对我也产生了冲击，也许每个男人的身上，或多或少都有些海明威的影子。

不过，在那个年代，估计也许也不会有人做的比海明威更好了，盖尔霍尔是世界的，不是家庭的，这一点，不管哪个男人遇到她，都无法改变，更何况他陪着盖尔霍尔出生入死，而且，海明威自己也受着煎熬，一方面他追寻勇气，一方面却也无法割舍庇护，这也不是海明威的错。

所以，虽然道路不同，也许盖尔霍尔也觉得海明威只是个伪装强大的男人，盖尔霍尔还是从心底的感谢那个祝他一臂之力，给予了他战火中的幸福，牵挂，与温暖的男人。

所以，在影片的最后，盖尔霍尔还是拿出了那封信，遥想起战火纷飞的年代，“爱比恨更长久”所给予他的安慰与鼓励，拿起电话，亲自为海明威正名。

可以说，在故事的最后，盖尔霍尔对海明威的爱，在经历了50年的折腾之后，战胜了她对他的恨————爱比恨更持久。

浮夸的爱情片，关键爱情占比多少，对于海明威而言。

首先不太认同这个版本的海明威。

我认同的文字中的海明威更加分裂，更加忧郁，没有那么多牛仔气息。

作为普通人的战斗精神没有具体化，放浪形骸到处都是。

这个是我常年对所谓英雄的偏见？

还有就是克利夫欧文的脸太长。

对比，宝琳演的不错，也许是因为先入之见少了很多。

看到一个半小时的时候，看了两人太多的激情戏，会问会讲到中国之旅吗？

谁来演常凯申？

答案1小时45分。

那个猥琐的胖子是谁？

胖翻译官。

周先生这段演绎和演员选择，我没有吐是感谢老天了。

影片对了解海明威基本人生中最重要的一段，算及格。

结尾一样复杂，神秘主义和女权主义，各占一半，反而没有着落，也是全篇的缩影。

不太懂为什么我在描述战争年代的影片里总会看到人们带着乐器、羊或其他宠物或是什么看起来日常的与战争无关的东西去前线？

本来就不一定有命退下来还把心爱的累赘带上不是送呢么？

35:48那个男人不知道是谁就跟神似的砰砰砰几枪就说对面都搞定了？

然后他就站着背着身脑袋露在外面😱后来好像是那只最开始长得像狗🐶的羊被烤了，其实早就猜到了。

我开始估计那个带乐器可能是吉他的男人也活不到片尾。

1:10左右居然还演到了早起的电影配音到后面真的有好多猫(^･ｪ･^) 再到后面何苦那么妖魔化中国🇨🇳，美国🇺🇸年年不也报出有人在不洁净的野湖游泳🏊🏻感染阿米巴原虫病么，他们之前在水利工程工地上轮流喝那大陶壶里的水时我就觉得得得病，打起仗来就没有一个好地方战争在我的想象中人们大概是像我小时候在北京南站还没重建前见到的上访告状的人那样灰头土脸油吃麻花的，和那群有所求的上访者不同的就是他们有统一的破军装吧

因为海明威来看了这个剧却被霍恩粉上了，妮可演的太飒了。

1.“爱情死于无聊“，死于不同频率。

一个勤恳向上另一个萎靡不正那么注定不是一个世界的，罗曼蒂克也消亡。

而现实情况通常是 既然两个能在一起那彼此身上一定都是有相互欣赏的亮点，而太平生活的安乐麻痹，纵使原来多么志同道合也会就此别过是路人的。

这就考验双方的续航能力了：个人的意志力。

不是一时的积极青年，而是持续的向上才能不掉队，爱情长久。

起初的海明威不愧是美国上世纪20年代最伟大的小说家，被他战火纷飞时/周末温柔乡时也坚持日更的高效和自律折服。

他像个师长会毫不怜香惜玉的怒吼鞭策霍恩。

志趣相投相互激励他们有最美好的爱情雏形。

然而海明威是个随性而为及时行乐的人，这样的本性注定了当生活平静无忧时，反而会日渐沉迷于声色犬马狐朋狗友。

当然电影有虚构的成分，毕竟是霍恩的自传也存在倾向性，以及海明威自杀原因还有家庭遗传等等。

这个电影的评分也没有很高，比如他们到中国和蒋周会面的描写得匪夷所思的怪诞。

但，爱得浓却散的快的感情脉络 real真实，因为，我看到了我和某人曾经的路径、感慨万千。

2.两个自我价值认知高的人，不适合在一起。

互相消磨着各自的灵魂，尽管永生不忘，却无法执手偕老。

他们和我们就像两杯烈酒撞在一起，没错，会起很强的反应 因为她像他，自我认知度高的人都挺欣赏自己的。

但强对强不会相容、反而会彼此吞噬。

他因为欣赏我独立自主态度坚韧鲜明和其他女孩不同，于是大男子主义燃起更强的征服欲，然而，征服后却要这样的女子洗手做羹衣，不用那么认真的做事业，不要追求只要依附陪伴在身边就好…她怎么能呢。

换做他 他也不会的。

3.原来海明威是个那么男权的男人啊，不喜欢不喜欢，看完后也查了一些轶事后对他的探索欲down down down啊这部电影里还贡献了海明威的写作心得注脚，mark之～对了，拖延症的时候记得想起海明威说的“开始为你的信仰写作吧”

影片取材于很传奇的人物和故事，可看完整部电影只觉得平淡，对战争刻画的部分并不深刻，两位主角的爱情戏份也没有太多感觉，还不如几场肉欲戏来得印象深刻。。。

这一次克里夫·欧文的表演略逊于妮可·基德曼，当然本片的设计也是玛莎·盖尔霍恩这个人物为主线的。

关于中国战争中那段相信最吸引中国影迷，但肯定没法得到太好的评价，毕竟有些太故弄玄虚了。。。

爱远远比恨要持久，挺喜欢这句台词。。。

HBO出品的电视电影，片长2个半小时，由《鹅毛笔》的导演菲利普·考夫曼执导，英国熟男克里夫·欧文和妮可·基德曼联袂主演。

试图对海明威波澜壮阔的一生重新诠释还原，首先以第三任妻子盖尔霍恩30年后的回忆方式为切入点，从两人的相遇，到西班牙内战，古巴、芬兰、德国、英国，再到中国与蒋委员长会面和周恩来密会，始终围绕着两人不依不饶的爱情故事，直到离婚分手，老年海明威自杀身亡，再重新回到盖尔霍恩的回忆访谈为结束。

如果说这就是海明威的全部的话，确实有点牵强难以令人信服。

单是海明威雄性威猛的一面就表现的模凌两可，或许是因为预算有限，没有海明威斗牛，也没有战地负伤的场面，只以两场钓鱼敷衍了事，除了与俄罗斯军官的吵架，就是与盖尔霍恩的大吵大闹和床上房事，与文学硬汉形象失之毫厘差之千里。

导演为了表现美国至上，其他都是低等的手法到是无所不用其极，盖尔霍恩如圣母般在西班牙救出轰炸街头的小孩儿，把俄罗斯骂的一无是处的争吵，与蒋委员长令人恶心的假牙会面，霍乱传播的中国街巷，让手生疮的自来水，总算对周恩来没有太多诋毁，只是那形象让人无语。

当然，导演对国宝级民族英雄的海明威与卡斯特罗的亲密往来只字未提，海明威曾于1941年被招募为克格勃间谍也是没个片言只语，在FBI特工24小时监视中，让老年海明威焦虑不已导致心理崩溃，而举枪自杀的机密桥段更是轻描淡写。

对所有事关海明威在美国民众面前不可言的事迹可谓掩盖的天衣无缝，其实这也没啥，谁也不会愿意往自己国家国宝级人物的脸上抹黑，但是，如此倾向性强烈的表现手法，还是让人忍不住吐槽。

要拍史诗般爱情故事，你就好好拍呗，黑白与彩色画面相互交错，各种记录式片段呼应成趣，质感强烈穿梭适当，这不是挺好的吗，非得顺带丑化一下别人为了啥啊，难不成，这就是美国人的为人处事方式？

表扬自己的时候，不挖苦讽刺两句别人就会浑身不舒服？

如果对海明威不熟悉，本片可以做个初步扫盲。

本片以一个知识女性的视角来诠释海明威这个传奇人物的性格特征。

杂志记者盖尔霍恩赴西班牙实地采集战争信息，海明威一帮人赴西班牙拍摄战时实况，两人同住一个酒店，一同出去民间采风拍摄，一同到前线观战，期间酒店遭轰炸，两人关系正式升级为情人。

其实海明威已经早已垂涎女主的美色（长腿），虽已为人父人夫但仍然无法也没意识去压制自己的蠢动，无时无刻在接近女主，这在中国人的认知中，完全就是个无耻下流的登徒子。

后来海明威强行与天主教徒的第二任妻子离婚，与女主结婚。

然后度过一段美好的时光，这段时光正好激发了海明威的创作灵感，在蜜月期间写出了另一个代表作《丧钟为谁而鸣》。

由于女主是个事业女性，而且兼有对世人的大爱，在婚后经常赴全球各地战场采访考察，这成为两人后来分手的主要原因。

海明威率性，有时像个不成熟的大孩子，做的事总是有悖于女主正常人的思维。

海明威为了发泄不满，或者是阻止女主频频离去，竟然把女主的杂志社唯一一个通信员的岗位夺了去，抢去女主的工作，两人关系恶化。

女主虽然失去杂志社的身份，仍然混入战争前线，实地考察并发表了重要的文章，取得了成就。

在此期间，海明威变得有点堕落，与陌生女子鬼混导致车祸，女主下了离婚的决心。

后来海明威好像中了风，创作也进入了艰难阶段，1961年在家中用猎枪结束了自己的生命。

从片中可看出海明威的性格特征可圈可点，个性非常张扬。

自信，率性，多情，好色，正义，勇敢，偏执。

影片刻画了一个非常鲜活的人物，基本客观，不褒不贬。

2.19海明威与盖尔霍恩★★★★I have almost felt most at home in the most difficult places.A man can be destroyed, but not defeated.I was a war correspondent.战地记者，一个女性，在一个男人的世界里奋斗，在那个时代真的很难得。

很漂亮，腿很长。

^_^海明威先生，在那个时期，带着儿子，还结着婚。

去追女孩子，真的好吗？

不得不说，海明威先生追女孩子真的很有技巧。

像我们这种活在和平年代的孩子，真的是不知道战争的残酷啊。

Life-death fight 就这样被巧妙地化解了，伏特加，很有意思啊，还成了好朋友，哈哈。

这是纪录片？

太情节了吧，电影味道过重，还去采访蒋介石夫妻，真的假的啊？

还有周恩来。

马先生的双面间谍，蒋介石怎么能不输呢？

原来是妮可.基德曼，怪不得那么漂亮了，腿长，貌美。

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