导演：周子阳
主演：黄轩,杨子姗,王韶华,王煜,黄雯,涂们,王超北,乌兰,李东力,牛花朵,陶积升,王铭顺,周雍浩,胡楠,邹旭峰,王东芳,李露,苏悦,叶之馨
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2020
简介：生活在小城市的一对年轻夫妻杨华（黄轩 饰）和苗唯（杨子姗 饰）最近过得不顺心，两人本是相爱却因矛盾不断升级而怨恨纠缠。海市蜃楼般的奇异幻象照进现实，一场风暴袭来，麻木中的万事万物迎来再一次的觉醒。详细 >
看完《老兽》之后确实很期待这部《乌海》，海南看完之后周子阳导演很会拍，粗糙的镜头动线也不会看的厌烦，反而能感受到杨华人物情绪和内心变化，很有代入感。黄轩也太会演了吧，之前的是那种文质彬彬的印象，而杨华完全是反其道而行，大哭大笑的爆发力着实惊人，刮目相看了。
排山倒海般的绝望后 必备的过审片尾字幕仿佛是唯一的喘息在铺陈堆叠困境后 却没有释放点 只是一遍遍施压钻进恐龙肚子是我能干出的事导演还是执着于象征超现实意象来表达自己的高品味 但是这与故事本体呈现出的气质是融合不到一起的 只是在设计上看得出小心思
一个欠钱追债20分钟能讲完的破故事拍成了100分钟，你还好意思叫“杀死影评人”？【英皇】
吵架戏比较得我之心，很爽口。然而此男人姑且称之为的救赎，等同是看一个傻比。女方也在傻比的陪衬下，成为了一个可悲的笑话。正在谈朋友的可以吸取一些教训：没钱的不要，自以为是的不要，喜欢找退路的不要，男女皆通用。
#Sofia IFF#用负面情绪的无限堆砌以图获取有关伤痛的共鸣，无限制的卖惨始终难以掩饰叙事的失败，对无解命题的剖析实际上自始至终停留在原点，不可能也没办法在有限的时间里作出解答。凭借黄轩一人的高光表演无法拯救整部电影。要我说不如把故作聪明的「诗意」时刻删去，老老实实加上网贷被取缔的结尾，拍成一部法制宣传片都好得多。
借贷、婚姻危机等主题想法很好，可惜执行起来影像表现力极差，缺乏镜头设计感导致叙事没有张力，没有情绪出口。显然不及处女作《老兽》。
剧情性很强，黄轩的演技也值得一看，虽然故事本身有点狗血和荒谬。【人广新世界上影影城】
现在的人生活已经一地鸡毛，你又把现实拍进了电影，谁爱看啊？人们都喜欢看得见却触碰不到的。
2024-04-30：不是把庸俗无聊没人看的电视剧拍成电影长度就变成文艺片了。前一秒夫妻俩因为互相隐瞒大吵架，丈夫怀疑妻子出轨认为这个事情比天大，后一秒丈夫走投无路欠债还不上去找妻子让她家里人帮忙还钱，一句出轨质疑没有，在妻子拒绝后丈夫又一次恼羞成怒开始提起出轨，然后把妻子撞下山，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈你们国男还真是能屈能伸。黄轩演技真的好差……
《老兽》当年在金马的斩获就有德不配位之嫌，《乌海》则变本加厉地延续了这套陈腐笨拙的写作范式。当周子阳又不无自恋地把社会新闻和人物困境做生硬捆绑的时候，我开始无比怀念起贾樟柯的《天注定》——灵巧的叙事结构、清晰的美学系统、深沉的作者关怀，暴力在沉默中滋生。日落时躲进恐龙嘴，日出时登上成吉思汗像，都没有传达出半分诗意，只有对现实景片的操弄和逃避。黄轩和杨子姗的几场对手戏也糟糕透顶，在无节制的长镜头里看不到任何戏剧控制。我感受不到导演对他镜头下人物哪怕一点情感，不然如何解释他在同时厌女又厌男的指导思想下给出的究极错愕的结局？男主角的崩溃大哭，真能洗涤任何罪恶吗？如果非要说这也是一种真实，那我只能用“艺术源于生活，而高于生活”的老生常谈来反驳。建议上映前拿求婚段落去快手做下沉营销。@SofiaIFF
只能说，导演对于中国男性固有且注定的绝望抱有深深的悲悯。
【海南岛电影节&中国电影资料馆展映】从去年至今共看了三遍。版本之间各有细微差异删改，如部分脏话粗口，以及男主拨出的关键续保电话。影片以本来相爱的夫妻因经济压力、话赶话的争吵引发难以缝合的误解裂痕，带来令婚姻关系无法回头的毁灭结果为故事主线。杨华的杀机在接到保险电话时就开始逐渐迸发萌芽。除手持、固定摄影外，还插入了多段手机拍摄媒介影像，预示角色身处绝境中的挣扎。黄轩在此片中发挥了八成功力，表现了男性在多方压力下的精神状态，以及愤怒、暴力与发泄，仍有空间余地。杨子姗戏份不算很多，表现勉强及格。几次躺平的瑜伽造型已经暗示了角色的结局。两星半
讓我想起《婚姻的故事》黃軒演技炸裂！
点映场@小西天。呼吸是题眼。开场赤道肺鱼的视频提示了人物即将陷入的绝境。这种鱼在离水之后还会钻在泥里燃烧自身脂肪顽强存活。片中杨子姗是教呼吸之法的瑜伽教练，却已无力调匀自己生活的呼吸。黄轩的角色则如肺鱼，空间被压缩殆尽却仍负隅顽抗。他到订婚的山顶透气，在烧完帐篷后躺在沙漠大口喘息，在出走之夜躲在恐龙的嘴里。然而往日爱的真挚欢娱无法让人摆脱惨烈现实逃离注定的悲剧，看得人全程透不过气。吵架戏惊人得准确。导演在映后对谈里自言是身边朋友接二连三的离婚让他想讲这样一个故事，高利贷的社会问题只不过一个现实的由头。导演周子阳有点羞涩，不太爱讲话。但有着内蒙人的实在，有一说一，不逃问题。黄轩真是好演员，完全进去了。多种视频材料的融入很自然，增强现实感的同时也捕捉到当代信息随时侵入追迫人生活空间的问题。
压抑、绝望、难受，众生皆苦这不是宗教编织的一句谎言，而是赤裸裸的现实，而且还不分阶层和性别。黄轩最后的微笑就像是透过乌云的阳光，也许还有希望吧！
看完深有体会，就觉得摆正自己的位置最重要了：不管是另一半、还是事业投资，每个人都要知道自己适合什么不适合什么，不自卑也不自负，老祖宗说得好，选取《中庸》中君子中庸慎行，君子内省不疚，无恶于志。戏剧本儿挺好，不仅是热点，而且还给观众代入的空间，演员的演技有点儿稚嫩，跟角色的贴合度一般，或许是他们本身精神生活和物质条件都太富足了，就有些台词和微表情把握得水，最兹的是镜头与剪辑，这个镜头语言啊，整体水平感觉就跟我门外汉水平差不多吧。
今年圣塞关注到《乌海》，看完首映后确实后劲很大，黄轩的演技毋庸置疑，个人感觉比之前还要进步不少，不仅打破了他之前给人的谦谦君子印象，人物的塑造上立体且有层次，情绪的每一个转折都毫不突兀，仿佛是在发生在身边的真实故事一般，而导演增添了一些超现实色彩在里面，可谓是点睛之笔，很有美感
导演的镜头语言非常好，可惜国内男导演的视角终究逃不开直男那点破自尊。
据说导演是借了20个网贷把剧本创作出来的…
艺术确实可以取材于现实，但不等于拍个今日说法情景还原就能当电影了。浪费了那么好的摄影。你让科长或者娄烨拍拍看，看什么叫电影艺术。
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看完《老兽》之后确实很期待这部《乌海》，海南看完之后周子阳导演很会拍，粗糙的镜头动线也不会看的厌烦，反而能感受到杨华人物情绪和内心变化，很有代入感。黄轩也太会演了吧，之前的是那种文质彬彬的印象，而杨华完全是反其道而行，大哭大笑的爆发力着实惊人，刮目相看了。
排山倒海般的绝望后 必备的过审片尾字幕仿佛是唯一的喘息在铺陈堆叠困境后 却没有释放点 只是一遍遍施压钻进恐龙肚子是我能干出的事导演还是执着于象征超现实意象来表达自己的高品味 但是这与故事本体呈现出的气质是融合不到一起的 只是在设计上看得出小心思
一个欠钱追债20分钟能讲完的破故事拍成了100分钟，你还好意思叫“杀死影评人”？【英皇】
吵架戏比较得我之心，很爽口。然而此男人姑且称之为的救赎，等同是看一个傻比。女方也在傻比的陪衬下，成为了一个可悲的笑话。正在谈朋友的可以吸取一些教训：没钱的不要，自以为是的不要，喜欢找退路的不要，男女皆通用。
#Sofia IFF#用负面情绪的无限堆砌以图获取有关伤痛的共鸣，无限制的卖惨始终难以掩饰叙事的失败，对无解命题的剖析实际上自始至终停留在原点，不可能也没办法在有限的时间里作出解答。凭借黄轩一人的高光表演无法拯救整部电影。要我说不如把故作聪明的「诗意」时刻删去，老老实实加上网贷被取缔的结尾，拍成一部法制宣传片都好得多。
借贷、婚姻危机等主题想法很好，可惜执行起来影像表现力极差，缺乏镜头设计感导致叙事没有张力，没有情绪出口。显然不及处女作《老兽》。
剧情性很强，黄轩的演技也值得一看，虽然故事本身有点狗血和荒谬。【人广新世界上影影城】
现在的人生活已经一地鸡毛，你又把现实拍进了电影，谁爱看啊？人们都喜欢看得见却触碰不到的。
2024-04-30：不是把庸俗无聊没人看的电视剧拍成电影长度就变成文艺片了。前一秒夫妻俩因为互相隐瞒大吵架，丈夫怀疑妻子出轨认为这个事情比天大，后一秒丈夫走投无路欠债还不上去找妻子让她家里人帮忙还钱，一句出轨质疑没有，在妻子拒绝后丈夫又一次恼羞成怒开始提起出轨，然后把妻子撞下山，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈你们国男还真是能屈能伸。黄轩演技真的好差……
《老兽》当年在金马的斩获就有德不配位之嫌，《乌海》则变本加厉地延续了这套陈腐笨拙的写作范式。当周子阳又不无自恋地把社会新闻和人物困境做生硬捆绑的时候，我开始无比怀念起贾樟柯的《天注定》——灵巧的叙事结构、清晰的美学系统、深沉的作者关怀，暴力在沉默中滋生。日落时躲进恐龙嘴，日出时登上成吉思汗像，都没有传达出半分诗意，只有对现实景片的操弄和逃避。黄轩和杨子姗的几场对手戏也糟糕透顶，在无节制的长镜头里看不到任何戏剧控制。我感受不到导演对他镜头下人物哪怕一点情感，不然如何解释他在同时厌女又厌男的指导思想下给出的究极错愕的结局？男主角的崩溃大哭，真能洗涤任何罪恶吗？如果非要说这也是一种真实，那我只能用“艺术源于生活，而高于生活”的老生常谈来反驳。建议上映前拿求婚段落去快手做下沉营销。@SofiaIFF
只能说，导演对于中国男性固有且注定的绝望抱有深深的悲悯。
【海南岛电影节&中国电影资料馆展映】从去年至今共看了三遍。版本之间各有细微差异删改，如部分脏话粗口，以及男主拨出的关键续保电话。影片以本来相爱的夫妻因经济压力、话赶话的争吵引发难以缝合的误解裂痕，带来令婚姻关系无法回头的毁灭结果为故事主线。杨华的杀机在接到保险电话时就开始逐渐迸发萌芽。除手持、固定摄影外，还插入了多段手机拍摄媒介影像，预示角色身处绝境中的挣扎。黄轩在此片中发挥了八成功力，表现了男性在多方压力下的精神状态，以及愤怒、暴力与发泄，仍有空间余地。杨子姗戏份不算很多，表现勉强及格。几次躺平的瑜伽造型已经暗示了角色的结局。两星半
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点映场@小西天。呼吸是题眼。开场赤道肺鱼的视频提示了人物即将陷入的绝境。这种鱼在离水之后还会钻在泥里燃烧自身脂肪顽强存活。片中杨子姗是教呼吸之法的瑜伽教练，却已无力调匀自己生活的呼吸。黄轩的角色则如肺鱼，空间被压缩殆尽却仍负隅顽抗。他到订婚的山顶透气，在烧完帐篷后躺在沙漠大口喘息，在出走之夜躲在恐龙的嘴里。然而往日爱的真挚欢娱无法让人摆脱惨烈现实逃离注定的悲剧，看得人全程透不过气。吵架戏惊人得准确。导演在映后对谈里自言是身边朋友接二连三的离婚让他想讲这样一个故事，高利贷的社会问题只不过一个现实的由头。导演周子阳有点羞涩，不太爱讲话。但有着内蒙人的实在，有一说一，不逃问题。黄轩真是好演员，完全进去了。多种视频材料的融入很自然，增强现实感的同时也捕捉到当代信息随时侵入追迫人生活空间的问题。
压抑、绝望、难受，众生皆苦这不是宗教编织的一句谎言，而是赤裸裸的现实，而且还不分阶层和性别。黄轩最后的微笑就像是透过乌云的阳光，也许还有希望吧！
看完深有体会，就觉得摆正自己的位置最重要了：不管是另一半、还是事业投资，每个人都要知道自己适合什么不适合什么，不自卑也不自负，老祖宗说得好，选取《中庸》中君子中庸慎行，君子内省不疚，无恶于志。戏剧本儿挺好，不仅是热点，而且还给观众代入的空间，演员的演技有点儿稚嫩，跟角色的贴合度一般，或许是他们本身精神生活和物质条件都太富足了，就有些台词和微表情把握得水，最兹的是镜头与剪辑，这个镜头语言啊，整体水平感觉就跟我门外汉水平差不多吧。
今年圣塞关注到《乌海》，看完首映后确实后劲很大，黄轩的演技毋庸置疑，个人感觉比之前还要进步不少，不仅打破了他之前给人的谦谦君子印象，人物的塑造上立体且有层次，情绪的每一个转折都毫不突兀，仿佛是在发生在身边的真实故事一般，而导演增添了一些超现实色彩在里面，可谓是点睛之笔，很有美感
导演的镜头语言非常好，可惜国内男导演的视角终究逃不开直男那点破自尊。
据说导演是借了20个网贷把剧本创作出来的…
艺术确实可以取材于现实，但不等于拍个今日说法情景还原就能当电影了。浪费了那么好的摄影。你让科长或者娄烨拍拍看，看什么叫电影艺术。