寄生虫

没有任何逻辑 为了批判而批评

《寄》比《燃》的故事性和元素填充要好太多。但是老套，非常老套，如果你是90年代港产片的受众影迷，你会对这种合伙谋骗设计下套的展开和无端犯蠢必定穿帮的转折充满既视感。黑了一把穷人不够还要黑一把富人，善良不等于愚蠢好吧，贫穷也不等于邪恶好吧，《寄》的角色塑造之弱，人物设定的脸谱化程度，简直令人不齿。本应高潮处最紧张的地方反而是全片最塌最想快点看完的戏份。内核的力量感远不如《燃》，毕竟心思都花在故事上面，然而这种程度的故事，讲了个什么呢，关贫富悬殊毛事，就是四个骗子骗了两个傻子，说什么阶级问题社会问题人生隐喻，我真T吗佩服那些老y虫的臆想能力，硬是把一部大水片吹到了影史巅峰。当普通喜剧看没什么违和感，如果要上升到什么高度看出什么意味，算了吧，不如看看周星驰。8说了，我去把大佛普拉斯翻出来洗洗眼

有种现实魔幻的意味，然鹅这个度好像没拿捏好。唯一一场草地party群戏混乱不堪，可惜了前面的铺垫。

中产阶级和小资的口味是怪怪的。大学生、白领、小资、中产阶级，在各国，都是常出zz问题的。这些人又往往制造了很多声音，貌似主流。消费主义、奢侈攀比、焦虑浮夸基本都是这些人在搞。其实“不说话”的上层阶级、资产阶级和底层无产阶级，才是真正的主流，矛盾的主线。这部片子有毒，解毒可以看看黑泽明的七武士，看看英雄和人民的关系。

视听出色，里面大房子中的戏都更接近舞台剧，人物的举动在这空间里也都具备更多的表演性，展示性；但不管怎样都还是太满，工整而刻意，设计了过多的巧合。只舞台“后台”初启时颇有些迷人，如一座卡尔维诺般镜像的城市初露端倪。但很快你会因为这地上，半地下，地下直白的对应关系而觉得无趣，它们缺少某种根系般错综交织的依存。最后庆生的那场戏，则特别像是拼贴，如同海报本身所采取的形式，简直也让你觉得难怪到后面人物越发扁平了。这段戏让我想到 Adam Broomberg 的一件VR 作品，叫WOE FROM WIT. 根据 2016年俄罗斯驻土耳其大使卡尔洛夫，在一展览开幕被枪杀这一事件而作。枪杀这个瞬间成为永恒被封闭在这个白盒子里，作为观众你走进画廊从阅读展览陈述开始，走马观花地掠过墙上那些无聊的

作为金棕榈 我不服啊。。纯嗨商业片，手法还老套。。联系和隐喻的填充就可以拿奖了麽。。？

一旦隐喻变成了明喻，地下室、洪水、奇石、气味……每个细节都安顿得恰到好处，美感自然就弱了几分；等到最后大开杀戒，一切铺垫都在此刻崩坏。韩国电影向来生猛，从不吝惜揭开人性暗面，不粉饰，不绕行，单冲这一点补上一星。

奉的作品看来看去还是《杀人回忆》最野，也许是这几年越来越被资本同化，不但要给电影节圈看，还要给英语主流观众看，非常宝贵的粗粝质感没了，打造出的是一个个整洁光滑的产品，表达过剩而后劲不足；不管是《雪国列车》还是这部，阶级批判拿给欧美arthouse本身就有些讽刺。除几重高低空间指设、开头结尾重复半地下室的窗户（通往高处的希望？）、风景石的重担等种种显而易见的设计，另一重是不断出现的军事元素（和美国舶来），从三八线、兵役、摩斯密码、对讲机、地窖、如舰队般摆放的桌子、原住民扮演游戏，到如同谍战计划般渗入上层家庭、准备生日派对，一方面房子变成阴谋、机密、兽性、厮杀、藏匿的战场，一方面是朝鲜、美国、日本无所不在的地缘威胁，感觉这个角度可以再仔细想想。

你知道这片的制片人是谁么，三星的创始人李秉喆的孙女李美敬。韩国的资本家每年都投资拍一箩筐这种电影揭露自己，还赚足了口碑和票房，不觉得很嘲讽么？就跟特朗普明明亿万身家，却把自己炒作成了蓝领阶级的代表，典型的然并卵。

看完《寄生虫》，一直和大家一个想法，隐喻太明显，结果对了一下，发现大家的隐喻体系都不一样。这电影在我看来讲的就不是阶级的事。讲的是韩国自己。朴社长那家人，从头到尾都流露出两个字：美国。儿子的印第安控，女儿的外语老师，夫人时不时蹦出的英语和社长公司里的美国奖状。这一家象征着什么？别忘了，这一家是搬过来的，在搬过来之前有一户人家为了防止北边而修了地下室，那这个年代就能基本确定了。这和韩国史是对应的。我们还可以再来看一个细节，假装自己是美国留学回来的妹妹去应聘时，哼的歌是《独岛是我们的领土》。寄生虫，寄生的可不只是阶级，更多说的是韩国自己。

跟小偷家族比，就能知道寄生虫的问题，它想要表达的每一个点都不够深入，即便是要强调穷人的自尊心，配套着剧情也很生硬。就像人渴的不行的时候，灌下一杯可乐，结果是跑了气的。小偷家族的野心没那么大，观众能感受到里面的人文关怀，底层人也有感情的需要，讨生活的嘴脸下也有一家子照顾小女孩的心。所以全片最值得尊敬的，是前保姆那两口子。虽然是寄生，但从不过分，尊重艺术，更尊重主人一家，日复一日通过电灯表达感谢，保姆死的时候还念着害死她的那个人的好。而主人公一家从头到尾都是想要占有，贪得无厌。结果前保姆两口子死于非命，富人一家飞来横祸，罪有应得的一家倒是从轻发落了。

前半段爽片 后半段也没刨析的很深 过誉了

韩国第一个金棕榈奖。 太多nb的地方夸不过来只能说句实至名归/不是因为善良而有钱，是因为有钱所以善良。

我先来第一瓢凉水吧，富人的形象太简单了，富人很傻吗？😄

滚远点 能滚多远滚多远

戛纳药丸。翻着白眼看完，韩国电影自以为是自作聪明的臭毛病就是被惯出来的，反正再怎么不合逻辑胡编乱造都会有大批的人买单。我就想问问：这么牛逼的家庭四人居然都找不到工作躲在地下室混吃等死说出来你信？连根基都懒得打的剧本再怎么乱编也不足为奇了。最后居然连辣么长长长长长长长长的摩斯密码信都搬上来了？一个连老父亲可能躲在哪都猜不到的制杖孩子还妄想赚钱买下豪宅？看来脑袋是真被砸瓦特了。

时间和空间的掌控力都很巧妙，奉俊昊是不是窥破宇宙的真谛了？

如果打，请打死，如果死，请全死。

我对这种目的性太强，为自说自话不择手段、除了主题其他一切逻辑和节奏都不管不顾的电影大多比较反感；非常直白低级的大众电影，人物扁平又工具化，想讲阶级矛盾但是过于粗糙，弥漫着一股浓浓的东野圭吾的味道。

评价太炸裂导致期待过高，然而剧情硬伤太严重了，有这种聪明才智还住地下室我就不信了，而且富人都是傻子吗？地下室battle聪明人都会选择合作吧，为什么要两败俱伤……所以就不太入戏。