新闻女王

追平了17集，上一次这么追港剧真的是上一次了。

能这么出圈，除了同行衬托，编剧真的有上过班，“职场”+“宫斗”+“女强”几个元素组合好了还是可以再打几年的。

剧情有没有悬浮的部分？

肯定有，为了收视制造冲突，将高层争斗山头文化拍得流于表面了些，现实世界越是暗流汹涌，越是表面和气，tvb有句老话怎么港，“都是一家人”。

至于看到评论区认为文家军和George党这种激进的斗法不真实，因为对公司整体利益绝对有损；只能说，tvb真实的派系斗争比之新闻女王大概要精彩数倍。

再放眼看，前两年某厂斗出高层投毒事件的新闻还历历在目。

看多了会醒悟，希望拥有权力或者害怕失去权力这件事，真有可能让人失去理性，人在失去理性之后的行为就不能以正常逻辑来解释了。

当然到了2023年，在职场剧中频繁看到“下跪”这件事，确实是令人不适，说明该剧本质还是在走社达慕强爽剧路线，只是这次是女强。

讲到13集me too事件的反转，就不止是不适了，这是对女性明显的背刺。

看编剧对于该事件的展开，是由爆料人（女化妆师）基于对George的不正常迷恋所引发，幻想George被匿名爆料后身败名裂，自己可以有机会和他在一起。

完全能感到编剧对处于社会中下阶层女性赤裸的俯视甚至蔑视的态度，这类对异性的不切实际幻想引发的出格行为，如果关注社会新闻，很明显在男性和女性群体中都有实例，该剧偏偏挑了一个女性来作为典型；又偏偏扯上了”me too”，明明可以不这么搭台，却非得搞这么一出，到底想表达什么？

这一集的冲击并不是16集的正面案例能抵消的。

如果想看编剧对me too 什么态度，可以对比《继承之战》中有一集：权势家族企业被爆出性丑闻，家族唯一的女儿Shiv（从事政治公关行业），为了能在继承战中分一杯羹，自告奋勇和证人（受害人）谈判，谈判中有一段很经典：“好消息是你会有很多同伴，他们会支持你，高喊你的名字；另一方面，其他人他们会说很难听的话，你会被迫搬家，然后世界继续向前转。

”“从明天开始，这就是你唯一的身份了，你的孙子，你在假期中遇见的人，他们搜寻你的时候，会找到一页又一页的脏事和谎言。

”........只截取部分，这一集Shiv处理很有手腕，除了指出证人出庭后可能面临的艰难处境，更是以自己上位会清理公司门户等“诚恳”措辞，“成功”地劝服了受害者不出庭作证。

从整体看这是一个悲剧，受害人选择沉默，权势有一次成为了加害者的保护色。

而Shiv作为女性为了争权去摆平这个性丑闻危机，更添讽刺色彩。

因为在这一集，Shiv更看重的身份是Roy家族继承人，她的行为也有背刺女性的一面，可是她的那番公关措辞也点出了残忍的真相，就是那些受害人除了当年的创伤性经历，鼓足勇气指证后还需要承受众人的审视和挑剔，以及余生都要被贴标签。

编剧对于女性是有同理心的，而最能说明同理心的一点，是剧中性丑闻是真实发生的，没有所谓的反转。

看完你更多感慨的是普通女性如何抵抗权势的碾压/富二代女性面对权力的异化，而不是指责一个女性化妆师得了臆想症。

tvb今年卖相最好的一部剧，制作大演员多，议题够爆够吸引人，节奏快反转多，人性争斗也足够吸引人，角色众多而面目鲜明，线头多但紧紧围绕新闻部展开，在娱乐下对新闻道德的一些探讨也有意思。

演员方面总体来讲目前没有特别拖后腿的，阿佘马明诗韵都很有大将风范，像龚慈恩邓志坚等配角也有很不错的表现，小花方面王敏奕贴合角色但没有突破，何依婷台词和气场拖了后腿，但还是看得出她的用心的，这个精神脆弱又眼高手低的形象还算令人信服，小生何广沛演了个墙头草角色，还是有新意的。

当然问题也有，调子起得太高太强调戏剧性，其实有很多细节上的问题，比如为了突出记者而弱化了警察法证等，如果后期剧情把控不好会走向崩坏，以tvb的尿性虎头蛇尾是很有可能的。

当然，这确实是tvb目前拿得出来的最高阵容，也是今年最有诚意最值得看的突破之作。

顺便吐槽一下几个案子的逻辑和细节问题。

一、最开始的巴士翻车案。

1、过分强调记者，在车祸发生后记者居然比警察、消防、救护来早这么多，车祸一发生周围人第一时间应该是报警叫医院吧，就算围观群众第一时间拍摄上传社交媒体，那也要在网上发酵一段时间才能引起新闻部的注意吧，没理由记者来得比警察还早，如果编剧想让家研那一组最早到达现场，还不如设计成他们刚好就在现场目击了车祸，所以能第一个进入现场。

2、警方的反应不合理，偏偏在高ling去医院的时候逮捕巴士司机，还是以危险驾驶罪为由。

如果警方一开始就将司机视为嫌疑人，那应该一早就会有警察看管着他，不会给高ling接触司机。

如果警方是后来决定逮捕司机的话，那也不合理，当时显示出来的证据只能证明小混混抢夺方向盘，以及车子的机件可能有问题，没有证据指向司机，就算警方怀疑司机存在驾驶不当的问题，最多也就是说请司机回警局录口供，没理由在没证据的情况下就以什么什么罪名带人回去。

二、仁心基金选战和后续的叶晨家暴案。

这个案子其实设计得还算不错，尤其是后面叶晨家暴案的一系列的操作能够很好地体现出Man姐强势又不失左右逢源的一面，既争取了胜利，又兼顾了各方利益，叶晨通过直播赚足了同情心，小刘先生也有了一个体面的下台阶，家研姐也不用为了新闻而跟律师男友伤感情，甚至那些等待手术的孩子们也能获得手术机会，就算家研姐对Man姐不把基金亏空的事说出来感到不满，最后也无奈接受了。

但Man姐帮叶晨化妆扮伤就是画蛇添足了，虽然man姐对这一点的解释一套套的，但很明显这次骚操作是自己给自己挖坑，就算没有小薇偷拍泄密这档子事，伤痕造假这事也是个定时炸弹。

叶晨受家暴这事闹得这么大，要是警察上门进行调查取证，又或者是其他记者后续的采访拍摄，都很有可能发现叶晨没有这些伤势，到时候要么是电视台为流量而造假，要么就是叶晨装可怜博同情，总之就是偷鸡不成蚀把米。

三、思觉大叔发狂案。

这个案件就真的是把警方按在地上黑了。

1、hk巡警巡街起码都是两人一组，更何况是进入他人住宅的时候。

剧中这种一个警察单独进入思觉大叔家中的情况，不能说没有，但也是极低概率。

2、从思觉大叔的女儿被找到，再到后来溜进思觉大叔家中的过程中警方全程下线，既没有联系疑犯的家人，也没有封锁好现场。

像tvb自己起码也拍过《飞虎》，里面也都表现过飞虎到场后是怎么掌控现场情况的，要拿到现场建筑物的设计图纸，还要像当地居民了解现场环境，结果这里为了突出记者而过分弱化警方。

昨天看了5集，很多人吐槽新闻不是那样搞的，太不专业，缺乏以往港剧职业精英感。

没错，有些细节譬如穿高跟鞋跑新闻，我也笑了，但总体来说，阿佘马明李施嬅整个卡司还是很令人激动的，所以尚可接受。

今天看第六集，这句台词好炸！

一下子get到这个剧在内涵什么了。

山头文化，上次听到这个词还是阿姐在台庆时。

其实新闻本来就是个日落西山的行业，tvb也很类似，两个都是钱少、事多、贩卖理想，而且里面的人斗生斗死都很莫名其妙，在这么恶劣的环境下，还要搞派别之争，到底是为什么呢？

或许这部剧能透露点什么吧，只能拭目以待了，反正现在我看他们演一些外行的桥段，就可以理解了，醉翁之意不在酒嘛，看着是跑新闻，实际上是隐射影视圈。

外表光鲜亮丽，实则乱七八糟一塌糊涂，有些人更是缺乏专业精神和职业道德，简直荒诞！

不愧是佘诗曼啊！

我都怀疑TVB是不是每次都攒了几年的好剧本才能把她请回去扛剧，每次都能挑到这么精彩的剧本，感觉能再拿个视后。

TVB味的“职斗”节奏太爽了，叙事利落地不得了，几分钟的开头就能把人物性格刻画地鲜明给力，钩子又下得恰到好处，让观众迅速进入那种紧张竞争的环境。

第一集就直接让男女主打了一个大回合，每集还有小回合交手，剧情连个尿点都没有，本来今天我只打算追2集的，结果看着看着5集就刷完了。

而且，明明是充满勾心斗角、尔虞我诈甚至有点“全员恶人”基调的设计，却对观众的乳腺极其友好，女主遭遇的背叛和憋屈小的几乎分分钟就打回去。

大的冲突也绝对不会拖到两集就给你来个漂亮畅快的反杀，算计越多，反转的爽感就越密集，叙事节奏真的很吸睛，感觉宣发给力点的话这剧都有爆的潜力。

不过，缺点也是有的。

一个在不能太追求“真实”，这剧的风格就是要张力而不是接地气，很多细节有点经不起抠，但不会让观众觉得出戏，剧情处理的很有感染力。

另一个问题是滤镜，不知道是TVB剧上裤衩子被平台要求的，还是TVB也学“坏”了，这剧滤镜开得太太太大了，大到室内戏的背景都模糊了。

而且女主佘诗曼在剧里又多是白色套装，本身就自带打光效果的衣服配上那大滤镜，总觉得有人举着灯追着她，强烈建议裤衩子改一改滤镜，真的别搞这套。

恭喜佘诗曼，又又又拿视后了，这次是三料视后。

本文首发于公众号：幕味儿（movie1958）TVB这些年已经没落了是事实。

大批老牌艺人离巢北上，新生代始终差点气候，所以近几年很少有见红遍内娱的TVB港剧。

但是，TVB这么多年积累下的经验、功力可没有丢掉，只要多花点力气，攒个好局，一出手，依然在吊打内娱，比如说最近的爆款剧——《新闻女王》。

《新闻女王》一开始宣传时，没有人看出来它有爆款相，至少没想到它会像如今这样红遍全网，其中的热门片段、台词金句不断被拿来跟内娱职场剧对比，实现碾压级别的胜利。

该剧衍生的二创段子满天飞，大家都说，好久没有见到这么专业的华语职场剧了，也好久没有见到这么认认真真工作的女主角了。

在我这个看了几十年港剧的广东仔看来，《新闻女王》女王的出现，不过是又一次TVB在给内娱上课，“让我再教你一次，什么叫做职场剧。

”是的，这么多年来，TVB创造的出圈职业女性角色何止《新闻女王》的文慧心Man姐一个。

至今仍在被大家怀念的《鉴证实录》的聂宝言，听说她成为了不少女生的法医启蒙，让她们后来决定走上法医这条路。

《陀枪师姐》里的朱素娥，老公出轨离婚后，娥姐并没有像内娱剧有同样遭遇的女主一样，凭借女主光环遇到一个又一个霸总为她铺路上位。

朱素娥是真正的跌落谷底，完全靠自己一步一个脚印重新爬起来，咬紧牙关练枪技练到手抽筋，下班后还要洗衫煮饭饭凑仔，从无到有，成为一代“陀枪女警”。

《刑事侦缉档案4》里的武俏君，不止做事工作有原则，即使苦恋，也依然保持自己的原则，知道什么时候该及时止损、退出战场。

正是因为从小看过这么多TVB专业的职场剧，看过这么多职场女性在工作中闪闪发光的样子，对TVB熟稔于心，看到《新闻女王》里的文慧心走红了，我一点不惊讶，这是Man姐应得的，也是佘诗曼应得的。

佘诗曼在TVB的这些年，恰好也是TVB辉煌到没落再到挣扎回潮的这些年。

翻遍阿佘的形形色色角色，刚好可以构成一部“TVB女性群像”。

佘诗曼是港姐出身，模样身材自然都“无得弹”，一出道就受到TVB力捧，在金牌导演李添胜的古装剧《雪山飞狐》里演苗若兰，温柔可人，绵绵甜甜。

那时候佘诗曼脸上还有点婴儿肥，看起来很是软糯。

后来又主演了大热剧《十月初五的月光》里的祝君好，留着一头短发，活泼开朗的软妹，让张智霖饰演的初哥哥暗恋了好多年，这一对至今是很多人心目中的“意难平”。

《十月初五的月光》以平均收视36点、最高收视46点的成绩刷新香港电视收视记录，佘诗曼也凭借这部剧拿下了自己在TVB的第一个重磅奖杯——“我最喜爱的电视角色”。

虽然剧和人都走红了，但是围绕着阿佘身上的争议一直存在。

有人说她是锦鲤体质，走红全靠走运，也有人不喜欢她的声音，说她是“鸡仔声”，演什么角色说台词都有气无力。

甚至有媒体不断报道她的绯闻而忽略她的业务能力……但是，阿佘和文慧心一样，身上都有着一股不服输的韧劲。

文慧心刚入行可以为了跟到“贼王”的新闻几天几夜不休息，拉着摄影师一直蹲守。

佘诗曼年轻时，在拍摄《生命无take two》的时候，曾因一件小事被一位暴脾气副导演爆粗，还把剧本扔到她身上。

当年才22岁的佘诗曼，不哭闹不反驳，冷静拍完最后一个镜头，才安静离开。

这是她磨练演技、磨练心性的第一步，也是她韧劲的体现。

被人说是“鸡仔声”，她就每天大声练台词练咬字吐气，这种敬业精神还体现在拍摄《新闻女王》时，为了演好女主播苦练播音腔，把新闻片段录下来每天放每天练，所以我们才能看到她在剧里一口纯正的主播腔，下了戏，分分钟去隔壁“晚间新闻”里代个班也没问题。

这种韧劲、对演技和心性日复一日的磨练，从她后来的角色里也能看出端倪。

2004年，佘诗曼、郭羡妮、杨思琦一起主演了《无名天使3D》，三位性格不一的警花，在出生入死、执行任务之间培养出了革命情谊，有点像《霹雳娇娃》的故事。

阿佘瘦了，脸上褪去了婴儿肥，留着一头波浪卷发，开始有了大女人的气质。

她讲台词也不再是“鸡仔声”，中气足了，更沉稳了。

同年阿佘还主演了一部大爆剧《金枝欲孽》，该剧播出以后以平均收视32点、最高收视41点的成绩取得香港年度收视冠军。

阿佘的角色董佳·尔淳虽然没有如妃和玉莹这般有讨论度，但在深宫尔虞我诈之中，尔淳也算是小小一抹清丽的颜色。

《金枝欲孽》至今依然被观众粉丝奉为圭臬，里面对封建时代女性悲剧的刻画，对每个人物性格心理的塑造，是领先内娱几十年的，即便现在拿出来看，也丝毫不逊色。

佘诗曼后来也在内娱演了一部古装深宫剧《延禧攻略》，她饰演的皇后一生爱而不得，凭借一个眼神黑化就秒了不少艺人，但大家还是觉得她被埋没了，还是文慧心这种一心上位充满野心的大女主更适合她。

《金枝欲孽》是群像戏，出彩的是所有人，而佘诗曼有一部一人分饰四角的《凤凰四重奏》，才让她真正开始大放异彩、一枝独秀。

《凤凰四重奏》里，阿佘分别演了祖孙四代人，知书识礼的大家闺秀魏瑜凤，热情主动、敢爱敢恨的高中生汪子君，勤劳节俭、善良正直的家庭主妇白慧珍，以及独立自我的啤酒妹戴思嘉，这部剧的思想性也非常超前，在内娱还不知道“女性主义”为何物的2006年，TVB已经在拍摄时代变迁之下女性婚恋观、人生观的变化。

五四时期的汪子君，不屈从于传统礼教，大胆创新，敢于去追求自己的爱情。

而现代的戴思嘉，则终于冲破了前几代人的桎梏，知道爱情不是人生的全部，还有工作、旅游、吃喝玩乐，在重整凤凰楼的过程中，戴思嘉逐渐找到了真正的自我、变成一个更成熟的人。

《凤凰四重奏》用一座凤凰楼去折射四代人的情感思想变化，从封建思想到现代思想、再到女权思想，TVB竟然在2006年就已经在拍女性主义的故事，如今再重温，这部剧依然不过时，它对婚恋的剖析、对旧时代与新时代的对照描写耐人寻味。

佘诗曼的演绎当然可圈可点，所以她凭借《凤凰四重奏》获得了第39届万千星辉颁奖典礼“最佳女主角”及“我最喜爱的电视女角色”，这是她的第一个视后。

佘诗曼曾经在一个采访中说，她演过太多角色了，这些角色都很复杂，她就像活了好几百遍。

是的，她的角色变化，是有迹可循的，从以前的软绵绵小白兔，到如今独当一面的Man姐，她走了好多好多遍人生，经历了很多很多喜怒哀乐，才走到了这里。

作为观众也是粉丝，看到《新闻女王》的出现，就像在重看一遍阿佘的人生，文慧心这个角色，当然有瑕疵，但更多的是，我从角色身上看到了阿佘的影子，也看到了TVB这么多年来的职业精神、职业素养从未更改。

TVB港剧里的女性，从来不会因为挫折困境或者外界环境改变自己的行事作派，聂宝言朱素娥是如此，20年后的文慧心也是如此，当然，从TVB浸润出来的佘诗曼也是如此。

有人非议她的性格为人，她无所谓；但有人质疑她的业务能力，她会一次次用实力证明，“让我再教你一次，什么叫直播”、“我在哪里，哪里就是直播间”。

不会指望天上掉下个霸总来帮自己一路开挂，也不会怨天尤人说自己怎么没有出生在富豪家庭，上班认真工作，下班认真吃喝，用自己脚踏实地赚来的钱买下钟意的衣服鞋子包包，这种对待工作生活的认真态度，才是我们一次次爱上TVB、爱上港剧里的职业女性的原因。

巨婴为什么惹人厌？

大抵是因为’想要什么就哭，世界要以我为中心、以我的需求为重‘这些无限度索取行为，婴孩表现出来尚算可爱，巨婴却没搞明白自己早已长大而只长个头/年纪却不长脑子，才惹人厌。

《新闻女王》里的张家妍女士分外惹人厌，正是她把巨婴品质贯彻得太彻底，所以我不认为是编剧把她的戏份写拉了，而是从没打算把她塑造成光明的屠龙少年。

总需要喊出来和总需要彰显给人看的理想和原则，除了证明她自己很虚之外，无法证明她是那朵出淤泥而不染泥的白莲。

成年人会懂得做人忌太自私。

如同唐女说她’忠于自己和自私，很容易分‘。

张女在男友荣升的重要场合摆臭脸，跟个人素质低下有关，跟她是否清高无关。

巨婴才会无时无刻都要以自己的开心而开心，自己不开心也要让全世界都不开心。

在社交场合保持基本的社交礼仪并不会妨碍你做自己，也不会使你因此比别人低一等。

成年人会懂得嘴巴是拿来沟通的。

不想陪男友参加社交、不想婚后做全职太太都可以谈，反复谈，找解决之道，而不是如婴孩的欲求无法被满足时只会闹脾气那般。

但张女永远只选择最暴力最省力的方式-闹脾气、避谈、逃离、摆烂。

但问题仍在。

成年人会懂得尊重别人的选择，也会懂得要在变化中适应、成长。

小孩子才会用手拉手上厕所、跟朋友同进同出、同声同气来表达关系好（站队）。

但张女只要别人顺从于她。

男友希望她考虑自己的职业有保密协议，在报和不报那条新闻之间，明明还可以想方法如何报来规避男友将会面临的风险，但她并不在乎对方前程，反而斥责男友不尊重她的职业理想。

面店老板要为了家人移民，她又斥责对方不坚持理想。

喜欢去放松发呆的山顶那块地，要发展要建设而围挡起来，她就疯了一般毁损公共财物。

她只想一切都按她的期望去发展。

成年人会懂得做人忌太双标，忌拿自己的要求考量别人。

男友劝张别用那个资料报新闻，她说要尊重她的新闻理想。

但她伸向男友电脑的那只手却恶心地很坚定，完全不管自己坚持的所谓职业道德。

文姐尽量周全几方而选择性地报新闻，被她斥责为毫无新闻良知。

但她自己利用新闻引导/欺瞒观众，用偷来的新闻货卖三家，却被她称为华丽地报复和成长。

成年人会懂得忌过于看低自己也忌过于高看自己。

但张女是会夸自己是天之骄女的那种人。

是因为去英美念过名校？

还是一路大抵因为家境不错而过于顺遂？

亦或因为自己标榜为干净的理想主义者，就看旁人都别卑鄙肮脏，只有自己洁白如莲？

永远谴责别人，永远赞美自己，对于提升自己的工作能力/为人处事的能力/个人魅力从不会有任何助益。

其实，从来都无环境/社会迫使屠龙少年终成恶龙的悲剧戏码，会成恶龙是人人内心本都住着恶龙，单看你是选择约束/控制/消灭恶龙还是任由脾气/欲念滋养恶龙而已。

底线/良善本来都可兜底屠龙少年不成恶龙的，但如果她自己非要选择向下堕的路，还埋怨是环境所迫而从不找自己的问题，那终成恶龙，只会是编剧一早为她定好的基调。

但是，我们的人生没有编剧，所以尽可以自己去决定故事的走向，毕竟社会/环境就摆在那里，但不是所有少年都成了恶龙，对么？

TVB重回内地观众视野的力作《新闻女王》，最近却因为烂尾引起网友热议。

网友的火力主要集中于张家妍（一个初始道德值极高的记者）“莫名其妙黑化”、文慧心的死对头乔治良心发现泪洒演播室，以及几位女王燃冬式共饮一杯矿泉水的大团圆结局。

然而这结局恰恰说明了《新闻女王》没有烂尾。

先说张家妍。

一个起点很高的理想主义者，颇有傲骨，履历光鲜，家世背景好，专业能力强。

当组织风平浪静的时候，她当然可以清高地做自己，可是当党争开始的时候，这样的人才就势必被卷入其中。

而她又习惯了直来直去，缺乏斗争经验，难免深受牵连，沦为炮灰。

一个理想主义者，在无辜背上官司之后，终于意识到做新闻这个梦想想要坚持下去，就不可能单纯。

如果她意识不到这一点，那么就会像实习生刘艳一样，被组织边缘化。

张家妍和刘艳的关系，就如同晴雯和林黛玉的关系一样。

晴为黛影，艳为妍影。

她俩初心一致，理想一致，又是师徒关系，显然是一组对照。

命运的区别，仅仅在于二人被贬谪之后的选择。

张家妍所经历的低谷，不仅是被贬去做纸媒，被领导要求写颠倒黑白的报道，更有跟进多年的案件当事人决定放弃、精神放松的空间被施工队封锁、婚姻的推进造成的身份焦虑......一桩桩一件件事情接连发生，把“记者张家妍”这个身份挤压到无处生存，一切都在将她推向“全职太太张家妍”，如果精神找不到一个出口，就意味着她职业生涯的终结。

一个名校毕业，获奖无数，一直不需要妥协就能被尊重的天之娇女，从未尝试虚与委蛇讨生活，价值观原本就是非黑即白的，所以她烧掉了自己的各种荣誉证，悔婚搬家，以一种决绝的姿态，与“理想主义张家妍”决裂，决定做一个“钮祜禄张家妍”。

在这个黑化的过程中，她自身性格中自私自傲的一面，被迅速放大了，正直的那一面则在现实面前迅速坍缩，也就造成了很多观众对她“又当又立”的厌恶和不解。

《新闻女王》的快节奏爽剧性质，也决定了观众对于角色的成长变化缺乏耐心，很多二倍速观剧或者跳着看、一边做别的事一边看，也会让观众忽略此前铺垫的细节，以结局是否符合自己的预期，来判断结局是否烂尾。

实际上最后几集中，张家妍因为黑化的步伐跨得太大而失去了很多——同事中的口碑，徒弟的反目，爱人的支持，乃至自己做新闻的初心。

最后因为对照组刘艳的坚持，终于看到了自己未泯的初心。

张家妍这个人物是有成长线的，是动态立体的存在，从她身上，能看到一个理想主义者内心的挣扎。

她并不是一个完美的正面角色，有自私自利的一面，并因此黑化，可黑化之后，却也选择了揪住即将失去的职业道德，庇护刘艳这个理想主义的小火苗。

“对照组”刘艳被贬谪后的选择，使得这部剧有了脱胎于爽剧层面的立意，探寻了理想主义者在这个时代的另一种可能性。

当她被贬网志部之后，并没有“因善小而不为”，继续认真扎实做新闻，之后选择辞职，去做自己的线上平台，成为“自由新闻人”。

她不再去分那一小块有限的蛋糕，而是去开拓自己的那片海洋。

脱离了集体中的内卷，反而拥有了更大的话语空间。

再说小乔治。

乔治泪洒现场的剧情，在最后一集也有解释——他的眼泪使得那段新闻获得了最高收视率。

他效仿了此前许诗晴播报郑伯病逝新闻的路数，将自己送上了事业新高，才不是什么良心发现。

他的眼泪，半真半假。

一半是在文慧心离职之前最后一次利用她的剩余价值（庆祝收视率时他的表现显而易见），另一半则是和文慧心的竞争关系消失之后，利益不相关了，残存的一点师徒情分重新占领高地。

至于几位女主播轮流共饮一瓶矿泉水，实际是一种脱离组织、进入人生新阶段的释然。

如果结局是文家军大败乔治党，或者妍家军后起直上三足鼎立，都是在观众期待范围之内的结局。

反而是大家各自离职，找到新目标，从竞争关系变成合作关系，才让人看到《新闻女王》的新意。

同事之间真的有多大仇多大怨吗？

不过是因为所处的位置不同，产生了利益冲突。

蛋糕就那么大，主播们便铆足了劲去争，忽略了身后是一片汪洋大海。

做网络直播平台的刘艳，转行做公务员的许诗晴，去慈善机构照顾孩子们的徐晓薇，当利益冲突消失之后，她们都成为了更像自己的自己，摆脱了从前分食小蛋糕导致的精神内耗。

要说结局烂尾，我倒觉得，结局是个好结局，烂的是过程中的一些情节。

比如不必要的晓薇妹妹之死，斜杠之死，火灾现场为了突出文慧心的美强惨让乔治直播害人，信号塔一关神经病立刻放下屠刀。

强上戏剧冲突，过于夸张。

《新闻女王》8.2高分开局，完播7.8分收场，属实不冤。

抱着看爽剧的心态打开这部剧的观众，在观剧过程中已经心生不满，察觉到它的爽有些为爽而爽，失去了耐心，怨气在大结局爆发，才有了烂尾的说法。

但当我们统观全剧，仔细想想，就会发现，它的问题原不在凤尾，而在猪肚上。

1.新闻主播英语「Anchor」原解作固定船身的锚引申稳住新闻团队的灵魂人物2.新闻节目应该优先考量需求者 而非供应者——丁哲云《孙石熙的脉络新闻学》3.「真实」有许多不同版本 新闻没有能力记录所有只能聚焦某一处塑造出选择性的「真实」——阿兰·德波顿 《新闻的骚动》4.记者的责任 是牢牢地守住一个核心原则审视社会不为人察觉的角落——比尔·科瓦齐 汤姆·罗森斯蒂尔《新闻的十大基本原则》5.误听的真相 比谎言更糟糕 ——威廉·詹姆斯《宗教经验之种种》6.瞬间或大或小 都是我们历史的一部份假如机遇来临时你措手不及那就只能抱怨——苏珊·桑塔格《论摄影》7.乡国别来久 干戈还未平 多少新闻见 应须语到明——唐朝诗人李咸用《冬夕喜友生至》（节录）8.矫情之所以可怕 原因是它平庸却偏要冒充独特因而是不老实的平庸——中国当代哲学学者 周国平9.流言这东西 比流感蔓延的速度更快比流星所蕴含的能量更巨大比流氓更具有恶意比流产更能让人心力憔悴——钱钟书10.当真理还在穿鞋时谎言已走遍半个世界——马克·吐温11.当整个世界无声你只要勇敢发声就会成为无惧的力量——最年轻诺贝尔和平奖得主 马拉拉12.邪恶盛行的唯一条件是善良者的袖手旁观——英国政治家 埃德蒙·伯克13.报纸不应该有朋友——普利策奖创办人 约瑟夫·普利策14.假作真时真亦假 无为有处有还无——曹雪芹《红楼梦》15.好的新闻 源自于对公正的追求——冷战时期美国新闻主持人 沃尔特·克朗凯特16.我们无法靠现有规则拯救世界因为规则本身就该被打破——瑞典环保少女 格蕾塔·通贝里17.人生中只有一件事比被人议论更糟糕 那就是：无人议论你——英国作家王尔德18.新闻从业员 要坚守新闻的专业操守要公正 要客观——首位无线新闻女新闻报导员 叶雅媛19.凡是关心别人命运的人 一定要失掉一些自己的自由——斯蒂芬·茨威格《心灵的焦灼》20.如果有一天 有人会记录我的人生故事那个人只能是我自己不会是别人——意大利女记者 二战游击队员 奥莉娅娜·法拉奇21.出名要趁早 来得太晚的话快乐也不那么痛快——中国现代著名女作家 张爱玲22.传媒最重要的资产是操守操守换来的尊重得之困难 失之容易——加拿大《蒙特利尔公报》行为守则23.新闻是用来安抚受苦的人警惕安逸的人——20世纪初美国新闻工作者 芬利·彼得·邓恩24.不能从历史经验中汲取教训的人注定要重演历史的悲剧——美国哲学家 乔治·桑塔耶拿25.新闻虽非枪械 但力量无穷 ——柬埔寨调查记者 宝霞·蓬26.善诠涵义 巧传真实 ——麦肯广告公司标语

TVB价值观：什么霸道总裁？？

男人你选择做垫脚石还是绊脚石，我都OK，但是记住职场女性是自己的女王内地价值观：張桂梅校長在电影里都得谈恋爱是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

很久没有看过出圈的港剧了，都已经好几年了吧，上一部有这么高热度的还是使徒行者。

这部也是看在短视频平台火起来才看的。

看完之后就是：这也值得8.2的分吗？

前有《逃出大英博物馆》被打9分高分，开创了短剧时代，各种尬出天际的短剧层出不穷，后有《新闻女王》这么一部正经电视剧，明明不值一提却也能达到8.2的高分，这个世界太魔幻了，给这部剧打高分的估摸着和给短剧打高分的是同一批人。

只能说短视频正在拉低我们的审美下限，剧情只管爽就行了，其他一律靠边站，让老子爽了，一切都不成问题，给个五星也没啥大不了。

这部剧有人说是披着新闻外衣的宫斗剧，斗啥斗啊，哪里有在斗，全程都是反派给女主使绊子，然后女主靠着强大的个人能力每次都力挽狂澜，把反派按在地上摩擦。

这不妥妥的爽文套路嘛。

剧情幼稚程度和《喜羊羊与灰太狼》有的一拼。

现在的人都喜欢这种套路，我也喜欢，但是喜欢归喜欢，做的这么low还是让人受不了。

先说演技吧，除了主演，其他配角的演技真的好尬。。

短视频博主的演技，跟短剧没啥特别大的区别，完全看不出是大制作。

再说剧情吧，主角也是设计的好能装，当然大部分人也就是为了看主角装逼来的，但是装的多了就有点油了，好在剧情节奏不拖，还能看得下去。

另外逻辑漏洞实在太多了，几乎全部都是为了主角光环强行安排的。

根本经不起细想嘛。

比如第一段大巴车记者都能比警察消防先到。

比如精神病那段新闻，警察和一个精神病对峙半天了还没拿下，最后也是靠主角的聪明才智关掉基站才结束整件事情。

啊？

香港警察这么怕受伤吗？

你们是不是还忘了有个同事被开瓢了躺楼上流了很多血生死不明啊，最后那个同事自己爬起来制服精神病我真是笑不活了，后脑开瓢流这么多血确定真的还能爬的起来吗？

再说四级大火那段，这么大的火灾啊，一个普通人真的能进去火场吗？

还有烧了这么久，还在起火的源头房间能留这么多爆炸物等记者引爆？

早都炸完了吧，那缠在消防管道的塑料膜也早就被高温烫没了。

另外他们到底为啥要把消防管道封起来啊，无语。

还有女主都最后一天上班了，都要走人了，手下团队还能陪着她犯这么大的错误，正常人干不出这种事吧。

还有职场性骚扰事件，真是无语到不想吐槽了，这啥啊，小学生才能想得出这样的剧情吧。。。

越写真的越无语了，本来打的3星觉得将就能看，现在觉得3星也不配了。

总觉得受短视频冲击，大家也越来越不爱较真了，演员演技尬也无所谓了，反正短视频博主演技更差也看的津津有味的。。

这部剧也是按短剧的套路来拍，爽，节奏快，够装逼。

总归一个字：爽！