谍影重重3

詹姆斯邦德和伊森亨特之后谁是下一个抓人眼球的特工，杰森伯恩横空出世了。

然后我们发现这位仁兄更简洁但其实却更细腻，更冷静但其实却更感性，更实用但却更孤胆。

如果说詹姆斯邦德成就了那一个系列的男主角以及捎带手带着的女主角，汤姆克鲁斯成就了伊森亨特这一永远行走在impossible边缘的男子的话，马特达蒙和杰森伯恩是完全的互相成就，马特达蒙呈现出了一个很完美的伯恩，伯恩的角色又把马特达蒙的演技人气收益以及整个事业发展推上一个崭新的台阶。

和007这样的特工不一样，伯恩没有任何人的帮助，他也不是一个宠儿，他没有高科技武器，他没有可以用手机操纵的车，他的身边没有女人，他甚至连自己是谁都不知道，因此，伯恩是对特工形象的一个超越，在伯恩身上我们看不到邦德的光环，伯恩更真实更普通，虽然他一样的身手不凡。

我们来看看伯恩是怎样的。

他在海上被捞起来，记忆全失，但庆幸的是他的绝技没有丢掉。

他精通多国语言，他有敏锐的观察力，非凡的身手，精准的枪法，但是他始终是无助的，因为他没法清楚的了解自己。

他没有交通工具，三部电影我们看到他周游了几乎整个欧洲，他的交通工具只是火车地铁，他需要用偷钥匙的方法夺得摩洛哥街头的一辆摩托，他不只一次的用电线摩擦开车开摩托。

他车技高超，因此每次追车之后倒霉的都是对方。

他也会躺下不看前面开车，那是因为他必须躲避子弹。

他身上没有武器，每次都是徒手搏斗之后抢下对方的武器。

他没有女人，他遇到的第一个女人当时正陷在一堆麻烦当中，他不滥情，那一个女人他曾经希望好好守护，但她却因为他而死。

他走路很快，走路的时候永远不回头。

他的脸上永远没有表情，他的感情全部隐藏在心里。

他的技巧很实用不花哨，他会用酒镇痛，会把杂志放在面包机里再拉开煤气制造爆炸，这些都显得他很真实。

他会溜门撬锁，他总是偷偷潜入别人的家在别人打开门的时候轻轻的说，别怕，我不会伤害你。

他懂得因特网的作用，他会在网上查到一个地址然后迅速动身决不犹豫不决。

好的，这些已经足够了，他很简洁，无论是他的动作还是动机；他很冷静，因为他总是能最快速度的预知危险并且想办法躲过去；他很细腻也很感性，他为他的女人悲伤虽然他没有表现在脸上。

他很孤胆，他一次次的让他身边的人离开，无论是玛丽还是尼基。

如果詹姆斯邦德是完美主义，伊森亨特是偶像主义，那么杰森伯恩就是现实主义了。

来看电影。

作为一个好莱坞商业片，一个特工动作片来说，故事本身并不是卖点，但是故事的架构还是不错的，完整的看完三部之后会发现三部完整的形成了一个故事，失忆的特工找回了记忆，找回了自己，该抓起来的人也罪有应得了，很完满。

事实上，个人觉得第一部的故事本身已经比较完整了，假设当时就收尾也可以接受，第二部第三部的联系更紧密一些，两部片子甚至开头结尾都连在了一起。

影片故事的成功之处在于，他抓住了一个很好的线索，那就是伯恩的失忆和他不断的要找回记忆的尝试，失忆不是个新鲜的噱头了，但导演还是用了三部电影的篇幅来讲这个故事，而且无论是哪一部都没有偏离这一主线，所以故事自然就很紧凑，伯恩每一次旅行每一次出击的目的都很简单，一次次的到自己曾经到的地方（第二部内斯基的宾馆，第三部接受使命的建筑），一次次的头疼蹲坐在地，都是为了找到自己。

叙事的节奏很快，很符合影片本身的节奏，这也是导演希望达到的一个节奏。

故事的发展不拖沓没有废话，上来就是追捕和逃亡，寻找和自己过去有关的线索，找到就不管三七二十一直接就去，去了就开打，打完就跑，接着再追。

很连贯，所以让人觉得很过瘾，很爽。

作为动作片，看点当然是动作。

好莱坞的动作世界早已经有许多流派，比如成龙那样的搞笑打斗，发哥卧虎藏龙的飘逸打法，杀死比尔的华丽打法，伯恩的打法有点接近李连杰甚至超过李连杰，这种打法很实用，很简单的搏击，他不需要武术啊泰拳啊之类的渲染，直接生干。

而且动作基本上都是近身的肉搏，出拳快速干练，没有多余动作，不玩好看的，只玩实用的。

实用到所有的东西都可以当武器，钢笔，卷起来的书，毛巾，身边的东西都可以利用起来。

第三部里在摩洛哥的那场房顶大追逐加室内打斗是三部电影里打斗戏的最高点，甚至被誉为近年来少有的经典打戏。

之前的追逐本以十分精彩，伯恩在房顶上飞来跳去的，一会冲进你家客厅一会掉入他家卧室的。

另一边，尼基正拼命躲避德什的追击。

高潮来临前，还有小段偃旗息鼓，在昏暗的屋内，之前紧凑的音乐销声匿迹取而代之的是尼基恐惧的喘息声，然后镜头回到伯恩音乐再起，接着音乐再停止，生生增加了紧张感。

这场打戏动作快的看不清楚，当德什操起剃刀的时候，伯恩应战的武器是毛巾，镜头的强烈晃动会让你在动作中迷失，但是剃刀的声音却多少被放大，于是在看不大清楚的时候却听的很清楚，紧张感大增，最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的，比起浪漫的远远中弹要残忍的多真实的多。

在看这一段长长的追逐和打斗的时候，我的手心出汗了，要知道这在一个没有暖气外面大雪纷飞的屋子里基本很难出现。

说到打戏有两点不能不提到。

一是镜头剪辑，二是音乐。

如果用一个形容词来说镜头剪辑，我想到的是凌厉。

第一部谍影之后换了导演，从道格利曼换成了写实著称的格林格拉斯（93航班就是出自他手，足够写实了）。

第一部导演曾试图营造出一点浪漫气息，有吻戏有爱情，有马特达蒙在温存后起床时那绝对温馨的莞尔一笑，到了第二部写实成为主旋律，浪漫基本不见了。

而事实上，镜头剪辑的手法是影片动作戏得以成功的最重要原因。

打斗时，镜头的超强烈晃动，似乎所有的镜头都是摄影师用肩扛摄像机拍下的，晃动严重的让人快看不清楚发生了什么。

并且剪辑上也采用了快速的手法，多个角度的镜头不断来回切换，比如多个人很多的场景的处理，各个角度很好的展示了当时的形势。

于是快速的切换剪切和急剧晃动的镜头感，配合上简洁干净的动作，让打戏的速度感爆发力很强，所以很快很过瘾。

而音乐的渲染很合适，音乐不复杂，就是强烈的节奏加鼓点，音乐的速度和镜头切换的速度和镜头的晃动很搭调，所以影片显得很活跃不沉闷，这种感觉很难描述，需要亲身体会其中，如果你像我一样胆儿不太大，那肯定会因为那个气氛而紧张的。

我相信。

当然，影片的亮点还有追车戏。

我想到了好莱坞的追车大王迈克尔贝，那是一个你不给他钱他不知道怎么弄电影的主儿，所以他的片子里充斥的是爆炸和大场面。

谍影的追车场面也不能说小，但是和那个的感觉就很不一样。

首先他没有太多的爆炸镜头，倒是不停的撞车但都没爆炸，不光没爆炸那车无论怎么装怎么散架的不行了最后还是一样能开下去。

另外镜头的重点主要是开车的人，也就是伯恩，即便危急到生死，他还是很冷静很沉着。

还有就是追车的场景很多变，不只是公路那么简单，从印度的田野到纽约的大街上，不管场景换不换，追车的刺激感都没变。

我还是觉得，第三部的追车是最高点，这部里面有翻车了，追车结束的时候，伯恩自己的车也翻了，而且还有一个汽车从楼上摔下来的桥段。

另外，这次还有倒车了，当时我突然想到了变形金刚那姐姐的倒车技术了。

当然，追车场景里依然离不开镜头的强烈晃动和剪切，配合音乐的渲染确实很动作很过瘾。

伯恩的脸上很少有表情，但其实却不难看出他的内心活动。

比如在第三部开始他坐在火车上看着报纸回忆的时候，他在内斯基女儿家的时候，他在对尼基上车前的温存，他在水里望着玛丽下沉的尸体的时候，虽然他的表情并不明显甚至从头到尾都不笑，但是却不难看出他内心的痛苦和孤独。

他一次次的把枪口对准别人但都放弃了，那个时候的他依然脸上没有特别的表情，他只是喘气而已，但还是很容易看到他内心的挣扎。

影片改变了原著美苏对峙的背景，把伯恩放在了国家机器的框架下，他失忆了，他不光是在找自己，而在这个过程中他触碰到了国家机器的某些幕后的东西。

他很孤独，但这样更能把他塑造成一个英雄。

他交给潘的东西定了高官的罪，他也找回了自己。

浅显的说，他在和国家机器的对峙中取得了一次胜利，但实际上，最后他才意识到，他是国家机器的一个棋子，他是政府资产，他是志愿者，他为政府杀人却傻乎乎的以为是在拯救美国人的生命。

当他对自己的来历一知半解的时候，他就已经想脱离自己的这个身份，但却始终摆脱不了，是他塑造了他自己，在那个时候他开枪杀人之后他就再也不是原来的自己了，也再也回不去了，因为做过的终究不能抹杀。

于是，当你失忆后找回记忆的时候，却发现那根本不是你想要的。

这是一种悲哀，这种悲哀是伯恩的力量，多少有点震撼人心的力量。

伯恩系列结束了，马特达蒙曾经声称伯恩系列已经完结，但之后他的反悔表态加上诸如尼基和伯恩的过去之类的疑似伏笔，让人依稀看到谍影4的影子，但我不希望再有谍影4，甚至谍影5谍影6。

谍影123是一个经典，而且相当完整，足够完整，不需要让伯恩变成下一个没完没了的詹姆斯邦德，不是吗？

说起来，尼基最后那微微上扬的微笑不是很美丽吗？

《波恩的最后通牒》从首映到现在，媒体一片赞扬，票房一路飘红，《波恩的最后通牒》所赋予的的意义已经不是一部电影这么简单了.首先，它是[波恩]三部曲中最好看的一部，要知道但凡三部曲的电影想要一部超过一部是很困难的，尤其是第三部要作为完美的收官，担子自然不轻（《指环王》作到了）.其次是在媒体和票房上的成就，众所周知，商业大片向来不受媒体的待见，但[波恩]系列是个例外，它在媒体介的评论一直保持着良好状态，另一方面，媒体和票房向来是不成正比的，但[波恩]系列平衡了两者，《波恩的最后通牒》在北美已破两亿大关，超越前两部已成定局，这部电影的成功还为马特 达蒙赢来了梦寐以求的愿望：留名星光大道.到底是马特 达蒙成就了波恩还是波恩成就了马特 达蒙暂且不论，可以肯定的是：除了马特 达蒙，无论谁来演，这个失忆特工都会变味.影片保持着一贯的高水准，这一点，导演格林 格拉斯功不可没，这回波恩不再在一个地方吊死了，学起007开始满世界乱跑，詹姆斯 邦德是追坏人，而波恩则是被坏人追，这次的幕后大反派是中情局局长沃森，此人最出名的角色就是在《星战》系列中的机器人管家，只可惜演了6部都没有露过面，他可把波恩折腾得够呛，好像每个地方都有他的人似的.旅游路线第一站：俄罗斯 莫斯科，电影一开始波恩就被莫斯科警方狂追，而且已经身负重伤，一场火车站大战在所难免撂倒一群人后进入第二站：英国 伦敦，一名八卦记者盯上了波恩，打算把他作为小说题材来写，他更得知美国中情局不为人知的“黑蔷薇”计划，毫无疑问，这条小命是保不住了.为了调查事情真相，波恩展转于伦敦街头和车站，顺便解决了一群碍事的特工，波恩保持着高水平的身手，够干净利落.同时也遇到了同门师兄弟帕兹，波恩靠敏锐的直觉躲过了对方的狙击.法国 巴黎是波恩的第三站，也在这里见到了尼基，“绊脚石”成员之一，从她那儿波恩了解了更多“绊脚石”的机密.第四站摩洛哥是片中最精彩的地方，波恩同学又是骑机车又是徒步又是翻墙，由于不小心触动了摩洛哥当地的警方，又是一顿狂追.这都是小事, 真正厉害的角色是特工德什，在贡献了一场屋顶极限运动之后，两人的近身肉搏战真叫人直呼过瘾，波恩实力不济差点被干掉，幸亏一直有着变废为宝的优良传统，以一本书反败为胜.波恩除了是一名好特工外，他还是一个神偷手，手机、摩托车、轿车甚至连警车他都下过手，而且还是明目张胆地偷（狠！

）.凡是好的动作片反派一定要强悍才行，要是把我们的主角打到半死那是再好不过了，因此一部电影一个反派就不够分量了，所以一般来说续集都会增加至两到三个反派.《波恩的最后通牒》也不能免俗，干掉德什之后在终点站美国 纽约再次遇上帕兹，两人的飞车追逐差点没掀翻了整座城市，波恩的一次手下留情在结尾救了他一命.最后波恩终于想起了全部的往事，他的真名叫大卫 韦伯，从此波恩这个名字就不复存在了.听马特 达蒙本人说他将不再出演波恩，可这么丰厚的票房回报，环球公司是不会放过续集的打算的，问题是下一集的波恩还会是马特 达蒙吗？

如果不是，会不会激起影迷的反对呢？

毕竟在我们心中：马特 达蒙就是波恩.

古希腊，苏格拉底在广场问: 我是谁？

我从哪里来？

2007好莱坞大片，英国导演保罗•格林格拉斯（Paul Greengrass）凭借对LUDLUM.ROBERT畅销间谍小说的改编，在电影中继续追寻着这个哲学迷题。

伯恩在《谍影重重3》中再次从寒冷覆盖着白雪茫茫一片的莫斯科中逃避着警察与从前上级的追捕，落在警察手里他将失去自由，落在上级手里他将失去生命，无论哪种结局他都将失去答案，上一部中他向一个不知真相的俄罗斯少女讲述了一个残忍的真相，只有真相，没有答案，眼泪与茫然留在了解体后重建中的莫斯科，白雪茫茫。

这一部中他从进入地下通道开始进一步更深入地对自我身份的追寻。

中情局的女人在逐渐掌握权力，她在上一集告诉了伯恩他的名字和生日，象任何一个母亲能够给予的，但是，在这一集中，名字和生日却变成了暗语，指示着伯恩丧失自我的地方——训练营。

训练营是个铺着白色瓷砖灯光惨白的秘密房间，为了寻找这个房间，伯恩穿梭于各个国家，无论哪个国家都是异国他乡，在游荡中他的心灵可以得到短暂的安宁和抚慰，在明媚的印度GOA或摩洛哥的丹吉尔，异国风情古老宗教阳光海畔，曾经的殖民地，现在的旅游胜地，前女友玛丽（Marie）在印度被杀，CIA后勤妮基（Nicky）在丹吉尔逃离，CIA总部帕米拉（Pamela Landy）暗中支持这个找寻原初自我的特工，象上一部一样。

这一部比上一部的镜头更晃，看得人晕头转向，拍纪录片出身的保罗•格林格拉斯用纪录片的方式，多机位，用纪实感的镜头和镜头内部混乱茫然失措的主观结合一起，外部是最真切的现实，内部是最真切的主观。

没有英俊的英雄，一个模样再普通不过的间谍，混迹于茫茫人群中，寻找曾经的自我，和这部影片的拍摄方式一样，演员们混在行人中，手提摄影机在暗处，没有人知道一部好莱坞大片正在身边摄制。

和《英雄》中的无名一样，伯恩和中情局的女官员帕米拉选择不杀，不杀的不是皇帝，是任何一个人，中情居在分裂，伯恩在这场杀与不杀的分裂斗争中跟随着女友玛丽的选择——不杀，镜头在摇晃，伯恩这个男人，间谍，摇摆到女人一边，所有的女人在帮助他寻找答案，真相在脑海中变幻，女人们都是相似的面孔，和他的模样相似，她们是金发，或者为了隐藏逃避染成黑发，所有的女人伴随着他湿漉漉的记忆，有泪水，有海水，有雨水，还有训练营秘密房间中绿色的池水，和整个电影阴郁的基调一样，绿色调的城市，人群灰暗。

故事随着内心的追寻变幻，女人们的表情逐渐冷峻，疏离，在丹吉尔，他们的目光在盥洗室的镜子中交错，他的方向，和镜头中的火车、地铁、汽车一样，交错混乱。

《马尔科姆 X》中马尔科姆通过神秘通道看到万千的自我都是一个模样，在《谍影重重》中，伯恩遇见的无数张脸都是他内心中某个自我，这些面孔在人群中浮现出来，每张面孔都是一个线索，伯恩的追寻在容格理论的叙说中，是对内在男性自我和女性自我的追寻，平衡。

他有男性的力量，理性，他的行动有条不紊干净利落，他是中情局一个失败项目的牺牲品，他杀过人，他所做的一切让一切更混乱，让中情局的某几个男官员得到了财富，在财富之后，这些官员在提心吊胆中想要消灭伯恩，伯恩的存在是他们的罪证，最终，他们被捕，或自杀。

一段模糊几乎消失的记忆清晰浮现。

伯恩的下落在绿色的海水中，他的身体在水中静止，象死去的玛丽，在妮基的想象中，他的身体在水中活了，没有尸体，游离到未知。

镜头中的人在水中变模糊，又在水中变清晰，马特•达蒙（Matt Damon）在水光中格外性感，皮肤的质感粗糙，冷静的表情细腻，在一部电影中表现了一个男人和一个懵懂无知的男孩，在记忆中男人和男孩交错重叠。

镜头背后，加载了一个英国导演对美国间谍小说的理解，原小说作者LUDLUM.ROBERT是个有多年军旅生涯和特工经验的作家，还在医学院里学习过心理学。

谍影重重在追寻中找寻模糊的答案，这个答案和每个单独的自我有关，也和整个世界有关，在此时，我们认为文明高度发达的此时、此地，此地球，一个导演在思索这个混乱世界的过去，找寻教化中最初的那个隐秘地点，这个隐秘影响着每个无辜的人，和整个世界，电影中男官员告诉伯恩那是他自己选择的。

人类文明的过度男权为每个人提供了一个隐秘训练营，一个失去自我的起点，战争、屠戮，情感的破碎、疏离，全由此地始……这也是一个找寻自我的起点，象阴阳界中投胎的魂。

所有的人格碎片都在成长，有罪的观念被秩序收治，无辜的人格回到母体在羊水中等待新生，镜头最终在晃动中静止，人在静止中鲜活起来。

美国大片已经面目全非，商业广告难寻，镜头太快。

TOM专稿 请勿转载

全片力荐，伯恩和其他所有间谍的行动都值得反复琢磨——正如Nikki在第二部里说过的一样，这些人从不犯错误，他们所做的一切都事出有因，都是向着某个既定的目标去靠近的。

本来不想写评论的，不过我看的这个字幕漏译了一个位置。

《谍影重重3》中杀手杀死丹尼尔斯，又被伯恩杀死之后，诺亚·沃森和克莱默通电话。

这时候克莱默提醒他：不要忘了我为啥把帕梅拉·兰蒂派给你——以防万一黑荆棘东窗事发，我们就把责任全都推给她，然后从头再来（we roll it up, hang it around her neck and start over）。

我看的这个版本，中文字幕没有把hang it around her neck翻译出来，在我看来是丢失了一个重要的线索，也导致我们无法完整地理解兰蒂的处境。

她本来似乎是受命前来支援，结果却成了上司和同事眼中完美的替罪羊。

一个重要人物身处险境，使得片子的悬疑成分又增加了……

论文完。

后记：本人很少推好莱坞间谍电影，一般就给4星，但这片不同，寻遍豆瓣打星系统，没有6星，只好作罢，不情愿的打上5星，聊表敬意。

一二没看直接跳的三，情节猜了个七七八八，估计不会跑太远。

幕后计划浮出来的时候就有感觉，这和monster有点象啊，旧政府的龌龊事，人类改造计划弄出来的怪物，强大的，有魅力的反英雄。

417研究所对应511儿童之家，有点这个意思。

名字忘记了的伯恩，相比其他间谍明星，优良之处在于：像个间谍；长相不张扬（夸你呢，马特·戴蒙）；做派不装逼；不多摆POSE，一枪就是一枪；不会要马天尼不加冰，不会和敌对势力的老婆一边调情一边枪战，更不搞高科技悬挂。

突出重围全靠眼观六路、耳听八方的机敏和一点小运气。

特平民的感觉，但就是让人激动的不行。

动作利落，情节紧凑，没有啥特别服务眼球的大特写（很可能因为马特戴蒙不是阿汤哥那个类型的帅），能打，脑子动的特别快，逃的也特过瘾。

伯恩的身体练的很好呢。。

怎么摔都没事，最多也就瘸了腿。

对手特工终于也不那么废物了，DESH虽然死了，但之前下的两手还真是漂亮，狙击帅哥最后搞了把基情：你为啥不杀我！

为啥！

为啥！

伯恩媚眼一翻：瞧瞧他们把我们都弄成啥样了～好吧，这段就省了吧很男性的电影，穿插了两个女性角色，虽然戏份不重，但都很重要。

我这就去下一二来看，瞅瞅被一枪崩了的，是怎样一个销魂角色。

最后，我再也不在手机里甜言蜜语了，这都说给谁听呢！

原来《国家公敌》拍的如此的有预见性啊……

每次看谍影重重系列前两部总有一种还想看的感觉，而今年这个系列的第三集如期而至，走近了我们。

它并没有让我失望，这绝对是最好的一集。

《谍影重重3》仍然继续着前两集的故事，就是伯恩寻找自己的身份，并与追杀自己的杀手们作斗争。

说实话这个电影也差不多形成了一套固定的模式，不过好在这种模式依然会被大家所接受，而且并没有到审美疲劳的地步，因此，在这个时候推出同样写实风格的伯恩续集是个很不错的主意。

大家已经厌倦了那种美其名曰是间谍实际上是T台走秀的电影，伯恩系列这种最真实的间谍电影才是这个年代观众最想看的作品。

这集里伯恩依然低调行事，依然受到无数便衣的监视和追杀，镜头依然是晃动的，这种感觉太爽了。

我感觉《谍影重重3》没有以往好莱坞式电影的那种故事模式，好人最终杀死坏人，伯恩在第三集里并没有与自己的头号敌人有多少正面交手。

所有的对抗都是通过通讯以及计谋，而最后伯恩中枪也是出乎意料的，但他的逃出生天确实是大家最想看到的结尾。

这种设计比《谍中谍》那种苍白的直面对抗要强多了，本来间谍就应该是低调的而不是张扬的。

这一集很多地方还不忘记回顾前两集的情节，比如汽车追逐的段落，伯恩又一次穿越大街小巷躲避警察，这是对第一集的一种回顾。

只是这次他改开越野摩托车了，比第一集更酷。

影片中间部分，女间谍尼奇在寓所里剪短发并染黑的情节，让人立刻感觉这是不是伯恩在回忆过去，这也是重复第一集里的情节，用这种方式打开观众的记忆，同时也让人体会了伯恩的感情。

不过影片并没有俗套到让伯恩和尼奇在一起地步，尼奇只是在暗中支持伯恩。

影片结尾绝对是对第一集开头的呼应，这是影片最大的亮点，伯恩又一次中枪落水。

看到这的时候，我突然想：波恩不会又失忆了吧，好不容易找回来的记忆，又像丢钱包一样丢了。

呵呵，当然不会那样，此伯恩已不是彼伯恩，影片以警察没有搜索到伯恩尸体作为结尾，这绝对是最酷的间谍片结尾了，无需过多的啰嗦，他跑得无影无踪就是最好的结局了。

马特达蒙仍然给人那种年轻的感觉，但不是那种耍酷的样子，没有阿汤那种傻笑也没有007那样的油头粉面，他依然保持着那种朴素、低调，但却睿智、狡猾。

一个完美的，比007更理想化也更真实的间谍形象。

当然，伯恩系列虽然一直很受欢迎，但如果不停的出续集难免会遭到一些人的非议，这集已经给伯恩的身份作出了圆满的解释。

假如还会有下一集，真不知道故事还会出现什么新的变故，难道黑烟斗计划后面还有个鼻烟壶计划不成。

如果不断的出现这样的情节，那必将把这个系列带进深渊。

因此，有些希望这是整个伯恩系列的终结篇，但同时也期待续集，只是希望续集能让人感觉不是狗尾续貂就好。

伯恩系列从第一集到现在，一直用这种不同于以往的手法来讲述一个老故事，间谍失忆逃避追杀，这是西北偏北、三十九级台阶等早就用过的题材。

然而伯恩系列却用新的语言和更真实的气氛来讲述这样的故事，不得不说是最近这些年一个相当成功的作品。

而且，伯恩每一集都超过前一集，这是最难得的，第三集可以算是三部曲的最高巅峰了，也把整个系列推上了一个更高的地位。

表面上看似平静，其实暗藏杀机，和谐之中，谍影重重。

这是一部态度诚恳的电影。

说到杰森.波恩，就不得不提“007”邦德和“谍中谍”伊森。

上世纪的动作电影，尤其是间谍题材，更多着眼在花哨的动作设计和各式先进设备，每个人的身后都有一个团队在支撑，它提供技术，提供医疗，甚至提供爱情。

这些不是不好看，他们深深得影响了世界，当代人一提到间谍第一印象总是一身的装备，还闪闪发光。

但这是不准确的。

正如有人说火影忍者里只有冷静沉稳心思深埋的鼬一人配得上“忍者”二字，以波恩为代表的<谍影重重>系列也反映了一种相对真实的间谍存在。

他们相貌平平，潜藏在我们的生活中，只有“滴滴”声响起时才变得无所不能。

同时，该系列的动作设计也更让人信服，也可以说更为优秀。

把波恩扒光了全身丢在纽约大街上，他会在花二十秒甩脱人群找到衣服，接下来的一分钟把杀手引到偏僻处。

武器？

什么都可以是武器！

第一部他用圆珠笔戳废了金毛的杀手，第二部里一本卷起的书被他耍得能挡能劈，第三部同样是书，只不过换成精装的又是不一样的用法：锁喉！

波恩的每一场打斗都是迅速和简洁的，但他还是会挂花还是会被狼狈得痛扁几下，因为打架就是打架，武林高手是不存在的。

这也是真实。

三部<谍影重重>的故事永远是两线并行的：找寻记忆，组织追杀。

我们也就跟着他的步伐走遍了莫斯科，巴黎，伦敦……世界各地，最后在纽约完成了这场史诗的最后一片拼图。

波恩是真实的，无论表演还是角色本身。

他因为受爱国主义言辞的诓骗而成为了这个星球上最强大的间谍杀手，却在失忆后重新找回了他的善良，并用这一身本事“回报”了政府组织的栽培。

这场找寻在三部曲共342分钟的奔波里走到了尽头，组织也被波恩连根拔去。

而他在水中，伴着Moby空灵的电音游向深处。

我震撼得出了神，呆坐当场。

这是只此一人的史诗，荡气回肠。

我从来没想到自己会喜欢上一个根本没有人会写同人文的cp，甚至还要自己脑补，那就是Nicky和Bourne。

我很喜欢谍影这种写实风格的谍战片，无限贴近现实，Bourne就像是你周围一个不引人注目的路人，甚至看各种搏斗也有一种暴力宣泄的美感。

但是我想重点写的确是三部曲里为数不多的一点感情戏。

Bourne是大部分女人都会喜欢的类型，最突出的是他的冷静，身手，处变不惊，从容镇静。

这样的男人，一旦遇到了，长相已经不重要了，更何况Bourne长的还不差，穿着破毛衣有邻家男孩的温暖气质，穿着条纹卫衣阳光居家，穿着黑毛衣和风衣又是冷峻的杀手气质，不管男人女人，都容易被他的智慧和气质征服。

Nicky不是大部分人喜欢的类型，首先她在第一部里是站在“邪恶”的一方，Bourne的对立面的，况且她的长相才能也不出众，并没有多少观众缘。

第二部里Bourne拿枪指着她，她居然吓得痛哭流涕，完全没有做女主的觉悟，更没有Landly掌控大局的气势。

第三部里我却对她改观了。

第三部里不知道是否是导演需要为Bourne加上一点暧昧的感情戏，所以Nicky又见到了Bourne。

这时的她就算是还没有爱上Bourne，那么肯定也是对他很有好感的，不然不会为了他背叛组织，让自己也陷入被追杀的危险中。

做为特工，她在输入Everst的时候应该就想到了后果，但是为了保护他，她还是义无反顾。

其实看到Nicky就想到Marie，Marie是何其幸运，一个普通的女人碰到了一个武林高手一样的男人。

在她遇到他的时候，他除了几张护照和钱之外，一无所有。

她恰巧出现在这个时候，就像是命运。

If people were rain, she was a drizzle and he was a hurricane. Marie就像是一个骑着自行车在海边旅行的人，却不小心碰到了一场飓风，如此的绚丽和壮美。

她有机会逃开，但是她没有，所以她被飓风裹挟的风浪吞没了。

很多人会觉得Marie碍手碍脚，数次影响Bourne的判断和行动，但是她只是一个普通女人，她没有经历过专业训练，她的反应和你，和我一样，会惊恐，会失措。

她只是做错了选择，她本可以送Bourne到楼下就离开，但是她没有，她本来可以选择自己去警察局，但是她没有，她内心被Bourne吸引，但是却又没有能力为自己的选择负责，所以她的结局是死去，被Bourne永远放在心上。

其实Bourne在浴室对Marie的那个吻，是多唯美，又是多克制。

如果Marie不主动的话，他应该不会主动吻她，所以Marie看到的还是太少，只是被这个manly man吸引，却没有想到逃亡背后的原因。

她厌恶Bourne这种不断抗争与躲避的命运，但是她却又忍不住不断的向他靠近。

最后他们在印度小岛的重逢非常的梦幻，蓝色的大海，白色的建筑，所有的阴霾都在阳光下隐匿无踪，穿着白衣的Bourne简直帅出一个新境界，就像新生的婴儿一样纯洁，又像印度的阳光一样灿烂。

但是出来混，总是要还的。

所以Marie还是被Bourne连累死去，他只留下了他们笑的最灿烂的一张照片，永远记下他黑暗残酷的生命中这个普通女人的影子。

如果Marie是一阵微风，那么Nicky就是一滴雨。

只有最干涸的旅人才会想到的雨。

她在前两部里对Bourne的态度非常不明朗，她是害怕甚至恐惧这个男人的。

试问如果一个杀人机器拿着枪指着你，你又如何保持冷静？

尤其是当他从未跟你分享过自己的内心，从未对你温柔过，你也从未见过他一瞬间的恍惚与迷茫。

他对她来说，就是一个叛变的杀人机器，凶狠凌厉，从不留情。

但是从第二部他没有杀她的时候起，她也越来越多的知道了他的过往，她内心是同情也是敬佩这个男人的，因为他们是Treadstone计划里唯一剩下的两个人，她看到了他和整个组织抗争的过程，在同情敬佩这个男人的时候，对他产生好感是再正常不过的。

所以在关键时刻，她选择了保护Bourne，尽自己所能。

在她被追杀的时候，她冷静的拆掉手机作为指示，选择人多的地方尽量混淆杀手的视线，甚至从一栋楼跳到另一栋楼，她没有犹豫，也没有拖累Bourne，而是为自己的选择承担后果。

在Bourne和杀手搏斗的时候，她只有在Bourne处于下方的时候用尽全力去阻止杀手，为Bourne赢得喘息的几秒，更多时候她知趣的躲在旁边，不造成负担，也不影响这一场生死搏斗。

甚至同样的在旅馆，她听到Bourne的几句内心独白，什么也没说，只是默默的握住了他的手，我想有过共同的经历，她是可以理解他的，安慰的话不必说出口，鸡汤也不用强行灌，因为他们的背景和经历已经决定了他们的现在的道路，别无选择。

每个人都要为自己的选择付出代价，付不起，就是输。

Bourne不用告诉她需要换装，她已经自觉的剪了头发，染了头发。

这一幕很像第一部里Bourne和Marie做的事情，但是Bourne一瞬间的发呆，也许是想到了Marie，也许是想到了没有失忆以前的曾经。

Bourne和Nicky之间的言语不多，他们也不需要，训练让他们能冷静的面对处境并作出最恰当的抉择。

言语有时候并不重要，只需要一个眼神，只需要一句it gets easier. Nicky最后上车的时候看向Bourne的眼神里有担忧，也有不舍，可是她知道，她只能陪他这一段旅程，再往下走，她只会变成他的负担，所有她没有说一个字，就上车绝尘而去，除了回头的那个眼神。

大家都是在被命运推着走，身不由己。

Bourne敢于去抗争他的命运，她没有那么强大的能力，只能用自己的生命做一次赌注，帮助他一次，换一个不可能的可能。

也许她内心也有过憧憬和一点期待，但是在现实面前，她要做最贴合实际的选择，命运从来不会轻易让人如意。

最后Nicky看到新闻知道Bourne没有死的时候，微微笑起来，这是她在这几部戏里的唯一一次笑容，我相信她一定是喜欢这个男人的。

从他们坐船的时候她看向他的眼神，咖啡馆里她的欲言又止，她一定是喜欢这个男人的。

想要与Bourne一起，了解并接受他的过去很重要，Nicky可以做他的战友，朋友，但却不一定是爱人。

爱人需要更多的是柔软，缠绵。

但是他们都是由冰冷的国家机器训练出来的，早已经学会了隐藏自己的感情，不露声色。

这样不显山露水的感情让我感动，点到为止，轻描淡写，却一击即中。

因为从他们的故事中我知到，喜欢这个人不一定要时时刻刻陪着他冒险，只需要尽力帮助他去做他应该做的事。

遇到危险不用指望那个男人来救你，你应该自救，更不是拖累他。

知道他安好的活在世界的某一处就够了，并不求与他能够有结果。

我很希望Buorne在一切结束以后能找到Nicky，不管是以朋友的身份问候一句还是以恋人的身份，都希望他们从此能生活在阳光灿烂，碧海蓝天的地方。

但是我知道最切合实际的结局确是，他们俩知道对方还活着，从此各自生活在世界的角落里。

也许Nicky会在夜深人静的时候回想起与那个男人一起的三天两夜，这让她永生难忘。

然后在这世界上各自安好，互不打扰。

昨晚睡前看《谍影重重》第一部，没想到一发不可收拾，一口气看完了前三部。

伯恩系列可能是史上最好的间谍类型片，至少对我来说是。

镜头确实晃到看不清打斗动作，但并不影响整体观感。

后面出的很多间谍杀手作品其实都有 Jason Bourne 的影子。

这类看似冷峻、事事被逻辑驱动、但内心又有情感和一定道德的独行侠，似乎一直是我心中关于人生的最高想象。

到现在我最喜欢的侦探小说依然是钱德勒写的马洛系列。

冷硬人生，无谓且无畏，对体制和规则戏谑嘲讽，但内心又有被温柔救赎的空间，马洛如此，Jason Bourne 如此，Slow Horses 里的 Lamb 也有这类人的影子，再扩大一点说，斯内普也是。

（POI 里的 Reece 我也喜欢，但他骨子里没那么厌世。

）我为什么会这么喜欢这一类人，孤胆，讨厌煽情，对人群和蠢蛋过敏，又有点注定的悲剧宿命感，遇事冷静，强大的判断，冰冷的外表，在特定时刻被激发的温情和感性，然后，往往，为那份感情而死。

以准确为生活机制的人，心甘情愿为模糊而死。

伯恩没死，但他交出了自己的过往和身份。

第二部结尾的那个镜头，伯恩一瘸一拐地走向万家灯火，那些暖色调的灯光一个都不属于他，他注定不停换地方、防备、处理事务。

生活，是短暂的停歇，不可能是长久的安眠。

但他被搭救过，那个女人曾经告诉他，「你有选择的」，于是他一瘸一拐地走下去，去救赎自己也救赎别人，心魔偶尔还会回来，但他知道自己有选择，所以自由。

而我也开始明白，准确不是完美，相信自己有选择，才是一切的起点。

这篇文章我在博客上写了，现在把它挪到这儿来。

一、剧情简介伯恩的身份1杰森·伯恩（马特·达蒙饰）在意大利被人从海上救起，他失去了记忆，除了臀部的瑞士银行帐号之外，他完全没有办法证明自己的身份。

　杰森从瑞士银行找到了大量的现金，六本护照，一把枪，同时他发现自己格斗、枪械、和语言等方面的能力，他开始追查自己的身份，并且把陌生女子玛丽（弗兰卡·泼坦特饰）也卷了进来。

两人从瑞士到巴黎，一路上受到神秘杀手组织的追杀，危机重重。

最后，伯恩击败了追杀他的组织的临时首脑，并警告他们不要再来找麻烦，之后扬长而去。

伯恩在欧洲找到了玛丽，带着她一起跑到印度，隐姓埋名的生活。

伯恩的身份2经过上一集的腥风血雨之后，伯恩（马特·达蒙饰）和女朋友玛丽（弗兰卡·泼坦特饰）隐居在印度偏僻的海边小镇，想忘记以前的生活。

一天，神秘组织的杀手来到小镇，打破了伯恩二人世界的宁静，女友玛丽在逃亡途中被枪杀。

　为了查出真相，伯恩重新开始战斗，他发现以前工作的中情局开始重新寻找他，自己被卷入了一场刺杀活动中，被人诬陷破坏了中情局的一次情报交易，杀害特工。

伯恩别无选择，他只能找到冒充自己的人，才能洗刷清白，为女友报仇。

最终，伯恩为玛丽报了仇，并揪出了中情局中的内奸。

中情局的头目帕姆兰蒂对伯恩表示感谢，并且在电话里对伯恩说了大卫韦伯是他的真实姓名，还有他的出生日期1971年4月15日。

伯恩的身份3伯恩虽然知道了自己的一部分真实身份，但是许多问题还是没有解决，不等他冷静下来好好“寻找回”自己真正的身份，中情局派出的杀手又接踵而至。

在接连的几次较量之后，杰森•伯恩终于被彻底激怒，决定反戈一击——他主动追击杀手，到过莫斯科、马德里。

巴黎，也在伦敦和丹吉尔做过停留。

　随着问题一个一个解决，杰森回到了纽约，在那里，他将会找到一切的答案，寻回自己的身份。

最后，伯恩了解到了自己的过去，幕后元凶阿尔伯特医生和中情局部门长官诺亚被捕。

伯恩也并没有死，但最后的行踪不为人知。

伯恩所遭遇的一切都源于中情局的一个叫做“绊脚石”的项目，还有“绊脚石”的升级版“黑石楠”。

这个项目就是中情局训练杀手并对杀手洗脑，让他们去刺杀与美国作对的人，还有一部分美国平民。

伯恩也是他们训练的杀手之一，他在一次任务中失手了，才掉入大海，后来意外获救。

这部电影的剧情设计以小说《伯恩的身份》为模板，但是做过大量的改编，总的来说还是比较严谨的，主演马特达蒙自己也参与了剧情的编写。

在这里只是简单的介绍一下剧情，如果写的过于详细就成了小说了...二、艺术手法首先，我不知道今儿我要写的算不算艺术手法的范畴。

老陈早就告诉我们写文章不能凭感觉，要按照本身的规律去写，但这个不是考试，所以我就凭感觉写了。

废话少说，进入正题。

音乐伯恩的身份三部曲的伴奏和片尾曲是由著名音乐人John.Powell制作的，在这儿我打算介绍其中的3首曲子。

第一首是assets and targets（资产和靶子），这段音乐一般是伯恩被追杀或者追踪别人时的配乐，节奏紧张刺激，会把观众带入一种提心吊胆的状态，令我们全神贯注的看影片，同时也为伯恩捏着一把汗。

第二首是thinking of Marie（关于玛丽的回忆），这首曲子风格平静而又忧伤，透着一股悲凉，伯恩的女友玛丽在第二部开头就被杀死，伯恩在之后奔波的路上，每当闲下来，总会拿出玛丽的照片，思念女友，这首曲子正好烘托了伯恩内心的伤感，也让观众们看到一个近乎于冷血的杀手也有柔情的一面。

第三首是这部影片的片尾曲extreme ways（极限之路）对于这首曲子就要多说说了。

伯恩的身份三部曲都用了这首曲子作为片尾曲，这首曲子激扬高亢，令人听了精神一振，而三部电影结尾放的虽说都是这首曲子，但风格还略有不同。

第一部的结局是伯恩搞定了追杀他的人之后在欧洲的一个海滨小镇找到玛丽开的租摩托车的店，情节是这样的，伯恩：this your store?玛丽：yeah.伯恩：it is nice,but little hard to find.这时玛丽回过头看到居然是伯恩，大吃一惊。

伯恩又继续说：think i could rent a scooter？

玛丽吃惊的捂住嘴，片刻又恢复了平静，说：you have ID？

伯恩微笑道：not really.玛丽也笑了，随后两个人拥抱在一起，这时音乐响起，此时此刻，观众们的脸上也应该浮现出会心的微笑。

（伯恩你还是挺有幽默感的）第二部的结局是伯恩洗清了冤屈，之后伯恩来到了纽约，给中情局的官员兰蒂打了个电话，兰蒂说伯恩应该接受他们的道歉，但只是私人的，并告诉伯恩他的真实姓名叫大卫韦伯，出生于1975.4.15,最后她说叫伯恩来当面谈谈，伯恩迟疑了片刻，向窗外望了一眼对兰蒂说：have some rest,you look tired.兰蒂吃惊的向窗外张望，但她看到的只是那些平凡的窗子。

这时音乐响起，镜头又切给了伯恩，伯恩一个人快步走在熙熙攘攘的大街上，面无表情，很快他消失在了人群之中。

看到这儿我还能说些什么，伯恩真是太NB了。

第三部的结尾没有对白，伯恩最后揭穿了一切的真相，找回了自己的身份，但是反派狗急跳墙，想杀死伯恩，伯恩从纽约的高楼直接跳入东河，反派在伯恩落下的刹那开了一枪，之后镜头切到了水里，伯恩在水中不知生死。

这时旁白开始介绍事件的收尾情况，最后提到了证据全部由由一个叫伯恩的人提供，但是伯恩落入河中，尸体没有被打捞到，至今生死不明。

这时，水中的伯恩突然动了起来，向岸上游去，随即音乐响起。

最后，伯恩究竟去了哪儿，没有人知道，伯恩以后会做什么也没人知道，但是我们都知道他不会轻易的死去。

从结局的内容我们就能看出片尾曲风格的不同之处，虽说都是extreme ways，但是第一部中给人带来温馨的感觉，第二部让人觉得气势磅礴，第三部让人心中一块儿石头落地。

水的妙用这个总结是我在豆瓣上看到的，来转述一下。

电影第一部开头，伯恩在水中获救。

第二部中，玛丽被枪击中落入水中，伯恩亲眼看着玛丽沉入水底。

第三部结尾，伯恩在水中逃脱。

可以说水见证了伯恩的重生，失去女友还有最后的找回自我。

人类的出生本来就是靠水来孕育的，导演这样的设计这个艺术手法还是很有水平的。

对白对白应该属于语言上的艺术了，但是这个电影系列的对白真的不多，第一部和第二部的开头有玛丽的存在，伯恩说的话还多一些，玛丽死后，基本都是伯恩一个人单枪匹马，大部分时间都用来逃亡和追寻线索，所以台词更加少了。

也就中情局那帮人没事儿闲的竟瞎叨叨，讨论一些战术方案。

伯恩说话的特点就是语言精练，简洁，用最少的话语清楚地表达意思。

以上就是我想总结的这部电影的一些艺术手法。

再次声明，都是凭感觉写的。

三、台前幕后人物台前人物伯恩的身份中，主人公当然就是伯恩本人了。

下面先说说跟伯恩有关系的女人们，女友玛丽是伯恩在瑞士以外遇到的，电影里，伯恩在瑞士有些走投无路，搭了玛丽的车，但是也随即就把玛丽卷了进来，玛丽被迫和伯恩一起逃亡，两人在路上暗生情愫，后来成了男女朋友。

兰蒂是中情局的一个官员，在局里她属于正义的一方，第二部里开始伯恩被诬陷，她负责调查这个事件，后来伯恩为自己洗刷了冤屈，兰蒂后来一直在内部帮助伯恩，最后第三部里伯恩找到证据后把文件交给了兰蒂，兰蒂揪出了幕后元凶。

Nicky在第二、三部里戏份比较多，她也是绊脚石计划的成员之一，负责在法国的联络工作。

伯恩在第二部里挟持了她，并向她索取了许多情报，第三部里nicky又帮了伯恩很大忙，两人也一起逃亡了一阵，但是啥也没发生，后来伯恩离开了Nicky一个人去解决了一切。

电影里与伯恩有关系的男人们基本都是他的敌人，人物的名字不重要，有的我也记不住了。

第一部里伯恩的对头是个中情局的官员，最后被上司杀人灭口。

第二部里也是一个中情局官员，还有个俄罗斯的石油大亨。

第三部里是中情局的大官儿，还有中情局训练中心的一个博士。

当然这些人都少指挥的，每一部里一般还有两个高级杀手去追杀伯恩，后来基本都被伯恩搞定，当然还有一大堆中情局的菜鸟特工和一帮白痴警察供伯恩戏耍。

幕后人物第一部的导演是Doug Liman，后两部都是Paul Greengrass。

这俩导演可都因为拍这个赚了大钱了。

Tony Gilroy在三部电影里都担任了编剧，而主演马特达蒙本人也参与了编剧，可见马特达蒙还是很有才华的。

其他幕后人物我就不多介绍了，因为我也不太了解。

总之，这些台前幕后的人物齐心协力为观众打造了这个非常不错的电影三部曲，我认为这个系列电影没有续集综合症，绝对是续集电影的正面教科书。

如果在拍续集，希望还能延续前三部的风格，相信错不了。

四、Lance瞎扯淡伯恩的身份系列拍的很精髓，是系列电影的教科书，记得某著名报社给过这样一条关于这个电影系列的评论：你可以带上你的家长、女友、历史老师或者你的狗一起去看这部电影。

这部电影不仅是男女不限，老少皆宜，连狗都会被吸引了...这个系列电影每一部的风格都比较相近，都是那种快节奏的，从电影一开始伯恩就马不停蹄的逃亡或者追杀别人。

看伯恩逃亡真的是一种享受，虽说他本人不享受，但是伯恩牺牲了自己，满足了观众，想伯恩童鞋致敬同时，我还想说说我对于这部电影的一些感悟，这个电影不是什么有特别深奥哲理的电影，也不是那种赚女生眼泪的爱情片，而是讲了一个失忆的男人，一个生活中的强者如何找回自己真实身份，击败敌人的电影。

但是这个男人的人生还是有杯具的一面，因为一念之差，他的女友丧命了。

伯恩解决完一切后也许回一个人孤独的生活。

这部电影对我们的生活会有什么影响呢？

我们能学到什么呢？

我觉得伯恩杀人越货，欺诈别人我们还是不要学的好。

但是，伯恩的遇事不慌、思维缜密、热爱运动还是值得我们学习的。

比如说，调虎离山大概谁都明白，但是在危急时刻，在非常临界的情况下恐怕大家就想不到了，伯恩就在一次逃亡中通过拉响防火警报巧妙运用了调虎离山，当他不知道大楼具体布局时，立刻拿下了墙上的安全疏散图，快速扫了几眼就对大楼的布局比较多了解了。

想做到这些都需要极好的心里素质，还要经过不少训练。

唉，像我这种路痴就差得远了，我觉得解决路痴的最好方法就是别跟着别人走，都自己尝试，没准儿迷上几次路就练出来了......反正我是非常佩服伯恩童鞋，但是那种风口浪尖儿上的生活我真的没有任何想法。

五、电影与小说小说和电影还是有许多出入的，小说中的剧情比电影要少，而且不少情节也不一样。

比如电影中，伯恩和玛丽认识只是伯恩在瑞士搭了玛丽的车，后来两人路上暗生情愫。

而小说里可就复杂了，伯恩一开始陷入困境，被杀手盯上了，在一个讲座上偶遇玛丽，挟持了玛丽作人质来掩护自己。

玛丽一开始都恨死伯恩了，后来玛丽犯二，想找警察结果被杀手抓住了，伯恩本来那时候可以自己跑了，但又翻回头救了玛丽，自己却受了重伤。

玛丽感激不尽，带着伯恩到了安全的地方，一直照顾他到伤好，这段时间中，两人才培养出了感情。

电影里两人算是比较正常的相识，儿小说里两人相爱感觉就像是斯特哥尔摩综合症。

电影中，玛丽是个比较普通的女的，也算不上什么美女，出身也很平凡。

小说中，玛丽可不是平凡的人，她是个经济学博士，而且还精通心理学和统计学。

在小说中，玛丽对于伯恩的记忆恢复帮了不少忙。

另，小说中最后玛丽也没有死，结局是洗具。

而电影里结局就比较杯具了...总之，电影都是在原著的基础上改编的，小说和电影都很成功。

向小说的作者罗伯特路德轮致敬最后送上一些小说中的经典语句：1.每当你面对那种充满压力的处境时，如果时间允许，你必须集中精神，让自己彻底融入到那种情景里，然后放开想像，天马行空的联想，捕捉脑海中浮现出来的任何言语，任何影像。

透过那些言语和影像，你也许就能找到线索。

2.那把手枪仿佛是结婚戒指，象征着两个杀手进行接触的信物。

3.两个杀手心里都有数，知道对方靠不住，尔虞我诈，各怀鬼胎。

只要一个人能抢先半秒，那个人就能占到上风。

写了这么多，到现在，对于伯恩的身份系列电影我要说的基本都说完了，其中有不少是瞎扯淡的，我就那么一说，您就那么一看就得了。

我写这个主要就是表达一下对这个电影的喜爱。