蛮好的人生

娘娘上一部悬疑剧我还没看，这部已经头条满天飞。

据说平安保险直接给了五千万，包圆了所有制作费。

那你倒是推荐几个险种啊，具体的，而非片子里教的可操作模式。

豆瓣才勉强及格，是全国人民对沪语片的偏见么？

好歹繁花的分还是很可观的。

这剧的上海话成分还不够多，明明高鑫也是，愣是一句没讲。

回归剧情本身，的确说到保险，我们的印象都不好，好像坑钱居多，哪怕是跟老同学买，也一点儿占不到便宜。

之前任素汐也有一部四川话的保险剧，我还是从电视里知道原来保险是可以拿到银行抵押贷款的。

这阵子有点抑郁，感觉人生过半，一无是处。

是这部片子告诉我，其实我蛮好。

父母健在，老公工作不错也稳定，暂时还没有孩子来添乱，我可以躺平想自己想干的事儿。

哪怕暂时环境恶劣一点，想必你们也会对我说，蛮好叻。

想起之前宇辉的一句话，人只要把手头的事情做好，一般都不会太差。

二十岁的时候，有精力不知道自己想做什么，到处去碰碰壁；四十岁的时候，才发现自己想做什么，又被家庭琐事分掉一半精力，力不从心。

哎，人生啊，活着就蛮好。

一星给孙俪林冲等一些正常的演员，一星给妆造。

董子健能不能磨练一下自己的演技？

好好把握一下人物内核？

感觉跟之前的演技比被夺舍了一样，看的让人反胃。

明明有很多种演绎的办法，薛晓舟这么复杂的一个人物，为什么让他演的像一个二b？

拜托不要在高高在上了，体验一下生活吧，演员没有脑子去表演无异于自杀，被捧高太久了忘记了演戏需要的是真实吗？

这个人物是有他的坚持，但不代表他在真空下生活，他的表演让薛晓舟给人一种他总是在俯瞰众生的感觉，自认为的清高令人恶心，他的矛盾性一点都没演出来，表现的全是看不起胡曼黎看不起一切他认为不符合他认知的人。

这个人物他是有自己的坚持和执拗，但不代表他在真空中活了二十八年，他这些年的家庭变故以及学业不顺利各种生活中的问题带给他的影响不是现在表演的这么浅薄的。

董子健的演技就俩字，浅薄，演员最忌讳的就是自以为是。

这个角色让人气恼不是演技好的令人生气，是演技的差的令人作呕，能不能好好修炼一下演技呢？

表演课白上了吗？

孙俪的戏我感觉他不仅是接不住，而且还是接不住并且把盘子甩飞砸到地上一地碎片的感觉。

以后不会因为是他演出就会看戏了。

他不真诚。

前十一集从一开始的期待他的演绎到最后看到他就想快进。

虽然剧本也有问题，有些套路，也能看到一些其他以上海人为主角的电视剧的影子，编剧能不能整点有创意的？

北上广不相信眼泪；头发一扎有我没她；沪上阿姨厉害的嘞天崩开局老公劈腿，工作告吹，证书吊销，销售女王胡曼黎走上人身低谷，国产现代剧的炸裂婚姻观还有极品亲戚or婆家真是太令人窒息了，作为一部大女主剧，热情、善良、不放弃足够让女主重回巅峰。

渣男老公开始演的太坏了，夫妻十几年，妻子落水都不救实在是渣到头了，不过渣男丈夫最后也是被白月光现任耗净所谓的爱情了。

保险出单才是真的开始，售后一生也不可能的嘛，无法签单的胡曼黎和耿直有原则的“仇人”薛晓舟不打不相识，成为合作伙伴一起卖保险，真真是钱难挣屎难吃，赚钱就得点头哈腰，妥协思想，但得守住原则底线保持善良，最后两人经过各自的低谷期后又重攀高峰，并且再发现不对后勇敢撤退选择正确的事情，虽然感情没交代，但二人又回到最初的单位一起共事。

女人还是要靠自己呢还是蛮好看的呢。

胡曼黎这人设吧，又油又现实又圣母又接地气，不好演的，孙俪演的很落地，演技完成了跨越，没什么说的。

编剧把女主的大房子搞没了，赔四百万最后又回了老公司，编剧你真行，一点都不爽，观众看的憋屈死了，失业老公出轨小三挑衅父亲生病，现代都市剧非得给女主设置各种劫难，否则剧情编不下去了是吧？

董子健这个人设太差了太差了！

险些弃剧，就没见过人设这么差的男主，不是讨厌了，是让观众恶心，尤其漂亮的富二代尤琪对着董子健那张脸说你是一个忧郁帅哥的时候，董子健你就一点都不心虚吗？

那小鸡仔身材和老头一样的褶子脸，演配角都费劲，是怎么混上男主的，哦是资本的力量，其他的资本咖总有脸或身材拿得出手，你啥也没有，行行好别祸害观众了，演配角去吧，再别演男主了，还和孙俪凑cp别磕碜人了。

我不是黑董子健，这个角色虽然讨厌，但也是有优点的，但凡换个形象身高过得去的男演员，小狼狗大姐姐浅浅也能嗑两口，最起码看着养眼嘛，董子健你就只有拖后腿的存在，不仅没有给角色赋魅，反而将角色拖进了深渊，导演编剧都有问题，谁也不无辜

✓ 养老保险"家族信托宣传片：什么是“蛮好的人生”：保险保障的老年生活✓你若盛开，清风"桃花"大女主独美 自来：后期感情线有点疯癫，但道理永远是“女人首先做自己"爱自己”✓【想要善良 先有智慧】胡曼黎想要挣钱＊做对的事，没错，工作应该是物质精神双满足。

胡曼黎赚了钱、赔了钱、帮助过人、也被坑过 突然想到“精明”到底是一个褒义词还是略贬义？

精明 🆚 智慧，差在哪里？

✓胡曼黎的成功之道：胡曼黎做成过几千万的大单，也用心经营菜场小贩们的小单，低三下四帮客户干家务活、耐心听客户发牢骚…“精明势利的上海女人”的人设背后，本质还是真心、设心处地换位思考、共情力✓养老问题、家族信托“坟墓里伸出来的手”、父母离婚对于孩子的影响、当代年轻人寻找“有意思的自由人生”…有狗血抓马也有现实，到底什么是【蛮好的人生？

】有了物质生活的追求情感满足、但没有碎银几两又何以追求“诗和远方、童话生活”✓ 胡曼黎真的很典型的某一阶层的魔都女性，身上完全看不到嬛嬛的影子。

该说娘娘神演技呢，还是“生儿育女，活在大上海，岁月终究把娘娘熬成了 胡曼黎 ”她俗气透顶，却俗得格外生动虚荣爱钱の表象之下，是温暖善良の人格底色。

她卖保险最高兴の时刻不是自己拿到佣金，而是帮客户拿到理赔后收获一句 谢谢，心里美得感觉自己像"救世主"

最近在追《蛮好的人生》，女主这个角色被孙俪诠释得真好，很接地气和充满生活化的表演，感觉每天都有使不完的牛劲，很有魅力的一个角色！

剧情也是很上头，汪俊导演真的很会拍都市生活剧！

说说孙俪，很多人评价她：1.“眼睛凸、面向变了、像邓超……”她不是走颜值路线的，也从来没有营销过大美女，所以有些人是比孙俪本人都介意“孙俪衰老”这件事吗？

2. “超越不了甄嬛……”一辈子能遇到几个“甄嬛”???这种成功都是需要天时地利人和的吧，孙俪很幸运演了这个角色，并且过往的岁月里没有忆往昔，没有吃老本，一直在尝试新的类型，反而是众多网民不断在网上替她忆往昔，但事实是她一直在突破。

至少看她的剧，我可以感受到她的诚意，以及爱惜自己的羽毛。

3.“收视女王、品质保障……”这些title不是孙俪自封的，我也刷到过她多次在访谈中表达“一部剧的成功是大家共同努力的结果”，那么有些人的“失望”更无从谈起。

最后，请不要一边喊着要给中年女演员机会，一边又疯狂嘲中年女演员孙俪。

所有的评价回归剧情和作品就好。

《蛮好的人生》剧情紧凑跌宕起伏，聚焦中年女性职场逆袭与人生成长，融合现实议题与戏剧冲突，紧跟时事，在剧里体现了出来，比如家庭与亲情、职场与成长、理想与现实、现任和前任同时掉水里会救谁、该不该送老人去养老院是否是子女不孝、医疗保险、企业需要有社会责任感等一系列值得深思的问题！

导演太会选角色了，剧里的每个人物的选角都很贴切。

"最慢的步伐不是跬步，而是徘徊；最快的步伐不是冲刺，而是坚持。

"剧里我最喜欢的角色是孙俪饰演的胡曼黎，内核稳定，内心强大，很有魅力，她代表了传统的保险销售人员，销冠不愧是销冠，处理人际关系真的很厉害，在以为自己即将迎接人生巅峰之时，却同时失去了婚姻和工作，竞争对手暗中作梗，惨遭公司开除，经历了很多事情，和薛晓舟合作，从头再来，共同成长，最后回归到自己所热爱的领域迎来了人生巅峰！

人在任何时候都不缺少重头再来的勇气！

遭遇连续挫折时，提醒自己“低谷必有回弹”。

“根据能量守恒定律，搞不好你现在的危机，就是转机。

”孙俪的演技全程在线，特别接地气，简直就是胡曼黎本黎，上海话好好听，好的演员真的很为剧本加分呢！

董子健饰演的薛晓舟代表了新一代的保险人，同时也是大学毕业刚步入社会工作的职场小白，从内勤转外勤，从刚开始的屡屡碰壁，到通过各种磨练最终获得了成长，成为了一名优秀的保险规划师！

董子健的眼睛真的很好看，演技不错，特别是一些小表情很灵动自然，气泡音好好听，高中看过《青春派》印象很深，但是感觉被这部剧给圈粉了！

丁达尔太懂事了，简直就是梦中情儿！

李羽可太漂亮啦，好喜欢她直爽的性格！

吴雅真的是一位很好的女朋友，和小艾总好配！

胡杏儿普通话不错，演技很好！

李奋斗挺好的，想看李奋斗的自传哈哈哈！

剧里的影视插曲也很好听！！！

1.老公出轨女主怀疑自己没魅力晚上回来还穿着性感勾引老公2.女主勾引出轨老公不成，老公坚持离婚，拽着小三去跳河让他二选一3.女主协助骗保，被保险人哭求他就给有病史的被保险人隐瞒4.男主偷看别人很重要的本子，还利用上面的信息了。

5.女主自己就是卖保险的，女主爸爸竟然会戏弄同样卖保险的男生，明明最开始就不打算买保险，还让男生干了一下午活，哄骗他说第二天去签单子，结果爽约了，让男主在同事面前丢了好大的人，关键女主爸爸和男生原本无冤无仇根本不认识。

6.女主囊中羞涩只有十万多一点，想让儿子参加夏令营，咬牙交了十万块都不想着跟出轨的丈夫要，即便是aa一人五万也好呀，独立女性也不是这么个独立法。

汪俊还是那个剧情不讲逻辑，靠偶遇推动剧情，厌女爱拍霸凌的那个汪俊，剧本和导演的问题最大。

（到7集）先只聊雷点，bug没盘。

孙洁：母亲依恋之物尘世的实在是我们用自己的依恋造成的。

人类通过依恋（对人、事物的执着），将内在的情感、欲望、诉求投射到外部对象上，使其成为承载自我存在意义的“载体”。

欲望是幻想中的依恋不幸使人倾向把依恋倾注在受苦的对象上：因其怕影响女儿的生活，试图用“持续受苦状态”的依恋来填补对女儿的愧疚心理。

用有限事物填补对绝对的渴望，将自我存在、自我认同绑定于脆弱依恋的载体上，自我经受着世俗痛苦循环。

被出轨的母亲将家庭的维系寄托于孩子身上，认为TA的存在会让家庭和好如初。

舟母通过对孩子的依恋（将家庭和好如初的希望寄托于小舟），构建了一个符合自我愿望的“虚假存在”——认为只要小舟认可父亲的存在，家庭就还在，拒绝丈夫出轨、夫妻关系崩塌的事实。

这种依恋本质上是一种自我欺骗、自我幻想：用对孩子的“责任”掩盖对婚姻失败的恐惧，用“为了孩子好”的理由回避自己对夫妻情感破碎的痛苦。

父亲的背叛，母亲的逃避母亲拒绝看见孩子的痛苦（这会戳破她的幻想）小舟的痛苦定义为不应该存在，被迫认同幻觉于是，孩子的真实感受被忽视和压抑——母亲切断了面向真实的通路，孩子无法通过承认痛苦面向真实的存在，被囚禁在母亲的幻觉中，不断循环着撕裂的痛苦。

失去内部情感的连接，就试图通过控制外在事物来填补内在链接的虚无，执着于外部规则来建立新的“内在自我之墙”——既用理性的“幻想”——规则，来替代被否定的内部情感痛苦。

艾氏父子：过去与未来 时间性依恋：小舟在父亲没去世时仇恨的缘由---自我执着的幻想与平衡 过去与未来：时间性依恋过去和未来为幻想中的升越提供了无限的场所，因而阻碍了不幸的拯救功能。

因此，弃绝过去和未来是首要的弃绝。

升越：通过幻想超越当下痛苦，本质依旧是自我中心的叙事幻想。

时间性依恋（过去、未来）是人类最根本的幻想陷阱，因为它渗透进自我认知（现在）的根基，时间性依恋制造的幻觉——我的身份由过去标签，未来目标所定义。

当不幸过于沉重之时——曾经的理想崩塌不幸者无法承受“过去的我”与“现在的我”的断裂，我过去曾经是独一无二被爱的，现在却有人与我争夺父亲的爱。

导致过去从“安慰源”变为“撕裂源”最终被剥夺，不是物理上的剥夺，而是心理上的不可触碰——否定过去的真实性这是一种寻求平衡的幻想对“因果对称”的执念本质是心理投射，无论是道德层面的“善有善报”，还是情感层面的“以牙还牙”，本质都是用主观建构的秩序。

即使仇恨也是幻想，仇恨看似真实，实则是内在自我执念的外显——通过仇恨化幻想（幻想父亲的痛苦能填补自我的空洞），维持着“我能掌控世界”的错觉。

报复试图通过“制造对称”来重建秩序（你伤害我，我伤害你），却在本质上默认了过去的真实性，而这正是仇恨、痛苦的源头。

母亲自尽自杀有两种方式：自尽或超脱。

自尽：物理性的自我毁灭超脱：精神上的执着消亡自尽——对自我的依恋彻底投降当人类无法承受幻想的虚无（依恋的幻想破灭），就会选择毁灭肉体以终结精神痛苦，用死亡逃避死亡（幻想），不愿看见真理，拒绝承认死亡与真理共生。

舟母无法承受“所依恋的幻想”的死亡——丈夫车祸去世+儿子不愿见最后一面；幻想中的依恋彻底幻灭，选择通过肉体的物理消亡去逃避精神的幻想破灭。

本能执着：三年虚无之答 在不幸中，生的本能在强行夺走的依恋之物消失后仍存在，并且盲目地紧抓能支撑它的东西；就像植物紧攀着自己的卷须一般。

当外部不幸强行夺走所有世俗依恋（错失父亲最后一面，母亲自尽变成植物人）外部双重情感寄托、依恋幻想的消亡，驱使自我被“生”的本能（欲望、执着、依恋）所支配。

像植物盲目攀附般，抓住任何能维持生存的东西。

把痛苦散发到自身以外。

若由于极度的软弱，既无法激起人们怜悯，也不能伤及他人，伤害的是天地在自身中的体现。

任何美好的事物于是成为诅咒。

在痛苦的重量下，幸福显得轻佻。

相比于“是否美好地存在”，更在乎“是否真实地幸存”？

辍学照顾成为植物人的母亲是一种生物性执着、依恋，表面上是一种责任，实则是幻想依恋的惯性延续，通过照顾植物人的母亲，来重建虚无的自我认同——我至少还能做这件事。

这种执着、依恋仍然是以自我为中心的幻想：它通过维持尽职的儿子来逃避现实的虚无。

为什么三年可以虚无的仇恨？

在触及事件，曼黎锚点的时候却开始痛苦？

三年虚无——幻想中的平衡触及时间——现实＋场景再现 ——内心深处仍有一个渴望——想要去原谅父亲、认可过去的爱、承认过去的真实性；触发后悔之心，执着与依恋——想放下对过去的幻想母亲依恋之物如果没有解开心结——如果孙母，曼黎继续逃避自己，小舟也不会解开。

孙母，曼黎坦诚认可自己过去的痛苦，并面对现实；小舟才会走出自我执着的幻想牢笼，旧的自我开始一点点让位。

你为何要抛弃我——曼黎锚点 因他人死亡产生的痛苦，正是这种虚空、失衡而产生的痛苦。

从此以后，力量就无对象，因此无报答。

他人死亡带来的痛苦，本质上是因为“对象”消失导致的失衡。

原本投向他人的情感寄托的“力量”失去了承载物，陷入无回应、无报答的虚空。

这种痛苦并非单纯因为失去具体的人，而是因为“期待的架构崩塌”，当小舟依恋父亲作为仇恨情感意义的对象时，父亲的存在本身就构成了一种“未来性”，那么小舟期待的未来是什么呢？

父亲=承载物——只要靶子还在射出的仇恨之箭就还有意义；然而父亲死亡剥夺了这种未来，使所有投射的情感“力量”失去落点、承载物，形成了现实存在意义上的“虚空”—— 既父亲的死亡使这种仇恨失去了载体，既无法伤害对方也无法获得情感回应同时死亡也剥夺了“获得对父亲的理解”的可能性，未完成的对话成为了遗憾所以当下很痛苦，不想原谅然而对象是虚假的，渴望却是真实的 苦难、虚空在这样一些情况下是渴望的对象物存在的方式。

若把非现实的帷幕揭开，便会看到它们正是这样向我们表现的。

看到这些，人们依然会受苦，但却是幸福的。

在虚空的情况下，发现“对象”的条件性、短暂性；而渴望是无条件、真实的。

为什么这个阶段会渴望？

因为未来已消逝失去亲人后的痛苦，暴露了“渴望具体对象”的局限性，父亲已经成为已故的，特定时空的存在；而虚空则迫使内心转向“爱的永恒性、真实性”。

然而，不幸在完美的方面产生某种同于从外部毁掉“我”的效果。

它制造了上帝的不在场。

“上帝呀，你为何抛弃我？

”站在【现在】对【过去】进行追问：父亲，你为什么要不辞而别？

父亲去世，没有未来——没能与父亲见最后一面。

外部不幸（父亲无回应的抛弃）等同于外部毁掉“自我”的效果，自我仇恨执念已经退场原谅的艰难在于被父亲无回应的抛弃，渴望听到父亲对自己说对不起，我爱你。

在没有未来的虚空中，渴望逐渐浮上表面——自我执着的进一步让位，在经过不幸的层层过滤后，仇恨开始转为怨怼；怨怼是另一种仇恨，本质依旧是渴望，若没有爱自然就无怨。

耶稣在十字架上的呐喊，小舟在手术室外的望眼欲穿——你为何要抛弃我？

父亲去世制造了父亲的不在场，但这并非父亲的缺席，而是父爱的特殊存在方式——被感知的不在场这种体验的前提是自我与父亲有过真实联结（被父亲真正的爱过），因此能感知到父爱的缺席。

这种不在场是真实的沉默：不在场成为在场的最高形式——自我执念在痛苦、仇恨中依然渴望，这种渴望本身就是父爱的在场证明。

从对父亲的仇恨执着中解脱，渴望就会从恨转化为对爱的正视。

当小舟不再执着于【你为何抛弃我】而是开始倾听你曾经如何爱我错过的父爱用痕迹跨越时空在游戏的记忆内传达出那份未被言说的爱意原来这一切不是虚幻父亲一直都爱着我钟宁：承认自我的有限性 欲望包含着部分绝对，若欲望无法实现（一旦精疲力竭），绝对就转移到障碍上。

失败者，受压迫者的心态。

1ST：母亲的去世卸下内在的自我规则之墙，开始初步面对现实，承认自我的有限性内在的声音开始怀疑——自我秩序的崩塌，内在自我规则的解除 进而对自我进行否定，对生存意义产生疑问——自己好像真的无用欲望、幻想的依恋受挫时，人会经历两次“绝对化”第一次：将幻想视为绝对的善——内部的秩序第二次：将障碍视为绝对的恶——外部的答复欲望是幻想中的依恋，将幻想中的依恋视为绝对，所谓绝对就是——自我设立的秩序、规则＝平衡后的报答。

若【幻想】无法实现平衡或者一旦筋疲力尽，若【绝对】发生了崩塌：【幻想】受挫后，会将那种未实现的【幻想】转移到【障碍】上，障碍——自我秩序、自我规则是不是错了？

此时，小舟的自我秩序崩塌，进而对自我进行否定，对生存意义产生疑问——我什么也做不到、我真是个没用的人、我活着如同废人一样没有任何意义……这是精神层面——自我规则、执着之墙的解除。

懂得（在每种事物上）有极限，若无超自然相助便无法超越（或是说极少超越），并随之以极度的屈辱为代价。

2ND：小艾总的羞辱小艾总：外在的障碍，是外在的答复——被迫面对的障碍——欲望、幻想的幻灭具体地障碍——客观世界——现实之墙障碍：自我秩序——被迫面对的自我幻想规则秩序（的幻灭）将小艾总视为“具体的障碍”（对贫穷，无能的歧视）小舟的反击是扑向障碍——主动对抗（通过努力，试图消灭障碍，维持幻想的平衡）竞争——人品＞实力 过去幻想＞现在现实

没有抵抗，就没有“自我”的觉醒当顶撞小艾总却被小艾总戳破“自我温室躯壳”（自我精神优越性）——被吐槽为loser外在世界的答复，不得不让自己真的承认自己并非幻想中的“强者”，自己无法掌控一切，承认自我的有限性。

这种颠覆，是一种深刻的屈辱。

在“幻想”受挫中，触摸到外在的绝对真实。

从抵抗现实屈辱到接受现实屈辱，自我姿态的转变——不再试图抵抗屈辱、既放下对“绝对”（对过去自我秩序、规则）的执着，而是以接受的姿态认可现在的存在。

真正的存在始于对当下现实的正视，而非困于过去的遗憾或未来的幻想。

爱真理意味着承受虚空，继之接受死亡。

真理是同死亡在一起的。

3RD：唐玲聚餐聚餐开始主动敬唐玲的酒，也开始配合同事的合照，更是破天荒发了个朋友圈……往日所有不齿的行为都在此刻一一照办。

行为的变化是主动面对现实、立足现在的世界，自我规则的彻底消解——承认自我的有限性，拆除自我中“本该如此、自我秩序、自我规则”的执着（过去的幻想）不再站在【现在】向【过去】呐喊而是重生于【现在】，立足于【现在】，诞生于【现实】世界被拉出去的一幕就像从【过去】温室羊水中诞生于【现实】世界如同婴儿降世后伴随着呜咽之声世界，既残酷、又美丽。

1.自带bgm的女人“曼黎 曼黎” 喜欢这股劲儿！

曼黎的领导也是金总哈哈2.孙俪演技太好了。

跟钟宁闺蜜吐槽那段笑死我了，和老丁吵架那里也精彩，她一哭我的眼泪就下来了擦拭奖杯——只有自己双手创造的东西才是安全感。

3.跟《理想之城》一样的天崩开局，丢老公又丢工作，果然销冠，讲道理讲人情，留不下了还有心情看场八卦哈哈4.林教头老爸出场。

上海话有加成，太好笑了5.丁教授确实是有点烂了，没能力腰杆还硬6.开局高能，曼黎卖包被羞辱，特来祝三姐三婚快乐，丁教授依旧是脸都不敢露7.39 28两人开启合作8.这两集有被薛晓舟气到，虽说原则很强但态度也太差了，看看后面会不会改观9.儿子给了胡曼黎力量，收拾懦夫物品重新开始10.胡曼黎两次把气头上的弟弟按下来真是出乎我意料，这销冠的能屈能伸可学可学14.保险单子的都快进，胡曼黎家里的情节好玩17.“不要明天，现在” 没有拖延症的曼黎20.小艾总和薛晓舟打起来的时候笑死我了21.佩服胡曼黎，花了一万三千八，回到家还能平心静气跟薛晓舟讲话。

跳楼变凶宅哈哈哈23.丁达尔，全剧最优秀的男人32.32分钟，我快被李奋斗笑死了！！！

他妈的，我们曼黎在外在家都是忙不停！

33.我们这么优秀的小丁也受伤了34.晓舟这“控制欲”或者说冲动，有点虾仁36.让邱丽苏流产来惩罚邱丽苏，我有点生气！

胡曼黎，你是最棒的，加油孙俪唱的插曲也好听“可惜没有人，天生会爱人”