坚如磐石

按照首映礼上张艺谋导演的说法，《坚如磐石》其实在四年前就已经拍好了，如果真是如此的话，间隔四年才上映，这四年间《坚如磐石》究竟经历了什么？

经历了多少删减多少艰辛才走入大众视野呢？

《坚如磐石》如果要归类的话，应该归为悬疑犯罪片，电影本身讲述的是扫黑除恶的故事，故事中的角色原型应该是综合了很多典型的“老虎”案例，比如因为不雅照倒台的雷某富。

电影中的故事发生在重庆，所以应该也结合了重庆扫黑除恶专项行动中的一些案例。

《坚如磐石》的故事足够“黑”，尺度也足够大，让我屡屡想到前几年的爆款悬疑剧《沉默的真相》。

故事由一起公交车爆炸案而起，雷佳音饰演的技术科民警苏见明因为这起公交车爆炸案，被卷入了他的父亲副市长郑刚与当地富商黎志田的斗争漩涡之中，而在调查案件的过程中，他是局中人，更是破局者，他如一艘在巨浪中行驶的小船，时刻可能被风浪吞噬，但依然以坚如磐石的意志前行，揭开了父亲的真面目和城市里的罪恶一角。

贪官黑商狗咬狗，尺度惊人影片主要围绕副市长郑刚和白手起家的黑商黎志田展开，但并不是以两个人如何勾结为切入点来表现贪官的贪和黑商的黑，而是通过反腐风浪来袭之时郑刚设局切割甚至背刺，展现贪官和黑商相互依存的密切关系，以及关键时刻弃车保帅的图穷匕见，极端形势下的激烈斗争，撕开了隐藏在城市潋滟灯光下不为人知的黑暗，以及人性的幽暗，将郑刚和黎志田的疯批本性揭露无疑。

于和伟饰演的黎志田有着显赫的身份，他是金江首富，也是政协委员，表面上温文尔雅，穿着西装，一副社会精英的派头，说话时也和和气气。

但是他在谈笑风生间，却决定一个处长的前途命运，让对方徒手在火锅里捞手机。

他不怒自威，在集团里，像一个土皇帝，一句话决定一个庞大集团的继承人是谁，旁人莫敢有异议。

他狡兔三窟，在自己的会所里，拿着一堆房卡，随意翻牌，连最亲密的身边人也未必知道他每天睡哪个房间。

他心狠手黑，遭遇背叛时，用扳手砸人，血液飞溅，而对方面目全非。

他轻轻松松让任何不利于自己的普通人消失，而且伪装成斗殴或意外，和自己撇清关系。

电影通过很多细节，将黎志田的草菅人命、为所欲为的黑商形象塑造得立体、鲜明。

就尺度而言，可以说国产电影前所未见。

于和伟的演绎也极富张力和气势，完全可以和《狂飙》里张颂文饰演的高启强相媲美，而其在黑恶程度上，有过之而无不及。

电影不止对黑社会的种种黑恶行径展现得很直接，对贪官的黑与恶，也展现得很赤裸、直接。

张国立饰演的郑刚作为副市长，表面上亲民爱民，在爆炸案发生时亲临现场与歹徒谈判，但实际上，他其实比黎志田更黑更恶，他的黑与恶，是藏冠冕堂皇的外表下，藏在两袖清风的假象背后的。

实际上，张艺谋选择于和伟和张国立来演黎志田和郑刚，其实就是颇有深意的，他们以往饰演的都是比较正面的形象，以至于观众会对他们形成刻板印象——只要他们演，就是正面形象。

而在电影中，他们却饰演了反派，这是一种颠覆，这种颠覆和角色也形成了互文，他们饰演的角色本身表面上看也是正面的，一个看起来像个合法商人、社会精英，一个看起来像个好官，但是在表象之下，却是另一幅面孔。

不得不说，导演似乎也想通过演员的选择，角色的塑造，告诉我们一个道理——很多人，都是知人知面不知心。

很多不为人知的真相，都藏在鲜亮的假象之下。

钱外有钱，官外有官，故事之外还有故事《坚如磐石》是一个有很多“留白”的故事，故事中很多人和事儿，都神龙见首不见尾，比如故事中的高进，就是一个看似很有背景的人，但他背后是谁，却并没有拍出来。

再比如郑刚妻子何秀丽的父亲“老爷子”是一个无论是谁提起都敬畏三分的人物，他究竟是谁，故事中也未挑明。

这些若有若无的线，有点欲说还休的意思，留给了观众无限的想象脑补空间，勾画出了更加错综复杂的人物关系，构成了故事之外的故事，也呼应了电影中所说的“钱外有钱、官外有官”。

你以为贪官的贪和黑商的黑就止步于此了吗？

不，这只是一个侧面，郑刚也好，黎志田也好，都是台前的小人物，而藏在背后的，还有深不见底的黑暗和不可言说没被讲述或不能讲述的故事。

那些没出场的人物，或许在牢狱里，也在现实中。

这种有意或不得不的留白，恰恰让电影显出一种故事讲完了却又没讲完的意犹未尽的悠长感。

细节化的悬念设置以及丰富的人物情感《坚如磐石》在悬念设计上，主要体现在细节的设置上，电影从一开始其实就将郑刚和黎志田的真面目给展现了出来，观众也很容易猜出部分的故事走向，但在细节上，却也有一些反转和悬念，比如，开始的爆炸案，一开始观众也会和苏见明一样，被牵着鼻子走，认为是黎志田干的，但实际上并不是。

再比如苏见明的身份之谜，也一直是个悬念，到故事的最后才揭开谜底。

大的反转和悬念没有，小的悬念却很多。

而《坚如磐石》的另一个看点，是对人物的塑造，并不单薄，不只是体现人物的贪或者黑，在贪和黑之外，也赋予了他们人的情感。

他们再恶，但也是人，他们也有情感，也有弱点。

影片是通过亲情的羁绊来展现人物的人性一面的，郑刚和苏见明复杂的父子情，以及黎志田对于女儿的宠溺，都让我们看到了人性的光辉，而这柔软的部分，便是他们的弱点，也让他们无法一黑到底，他们的犹疑和忧郁，便是一个可以单刀直入的突破口。

影片之所以从苏见明的视角切入，一方面可能是为了增加人物关系的复杂程度，让苏见明、郑刚、黎志明三股势力交锋，增加故事精彩程度，另一方面，其实也只有他，可能成为揭开真相的那个人，因为如果是一个和郑刚毫无瓜葛的人调查案件，很可能还没接近真相便被消失或者出“意外事故”了，只有他，能让郑刚投鼠忌器，也只有他，能活到最后时刻。

而苏见明这个人物，也让故事内涵更丰富，他父亲郑刚代表的是腐败和黑暗的势力，代表的邪恶，而作为郑刚的儿子，苏见明代表的是新的一代，代表的是正义的一方。

他以坚如磐石的决心和正义感，与恶龙缠斗，最终赢得了胜利。

这个角色，似乎也寄托了导演对于新生代的希望，无论是谁的儿子，苏见明都坚守正义，没有上梁不正下梁歪，无论腐败对象是谁，苏见明都法办到底，哪怕夹杂着为母亲复仇的私情。

这个角色，让人看到下一代和明天，也许会更好，这是导演留给观众的希望。

整体而言，《坚如磐石》是一部很值得一看的电影，尤其是在对黑恶的揭露上，非常大胆。

无论如何，我们终于有大尺度揭露官场贪腐问题的影片了，这是电影的进步，也是社会的进步。

电影取名《坚如磐石》，其实也颇有深意，它所表达的是，也许社会有黑暗一面，但国家扫黑除恶的心坚如磐石，大多数人对正义的坚守坚如磐石，有人在为打破黑暗努力前行、流血牺牲，他们的勇敢，让更好的世界成为可能。

就像这部电影，不全是黑暗，也有希望的光芒。

先说结论，中秋国庆假期，别带未成年孩子去看这片了，不合适。

我这场有个十岁不到的小孩一直在问“妈妈他是坏人吗？

”“那他呢？

”，直到一些场面出现，小孩不说话了。

被阉割的“尺度奇观”刚看完电影散场回家，看到热搜词条竟然是“尺度奇观”。

如果说尺度奇观指的是片中的血腥场面的话，也就是车祸、飙血、枪杀、尸体白骨照片而已。

这个尺度如果我没记错的话远不如2016年播出尚未删减的《法医秦明》。

更搞笑的是片中用于威胁人的那个半裸视频片段都打上了马赛克……如果说内涵表现的话，尺度最大的一句大概是标题上那句“士农工商”。

这句话被一个看似边缘的女性冷冷吐出，紧接着黎志田（于和伟饰）一句“懂了”，让人不寒而栗。

一句话涵盖了几千年来改不掉的官本位思想，也点出了同类犯罪层出不穷的核心原因。

何秀丽（陈冲饰）是郑刚（张国立饰）的老婆，可她不仅仅是成功男人背后默默忍受的女人，她正如她口中说的一样“不好惹”，直到片尾才知道她也犯过故意杀人的重罪。

结合黎志田对她的称呼不是“嫂子”而是“姐”，就知道她的背景才真正不一般。

真正的幕后大人物是郑刚而已吗？

那所谓的“老爷子”又是谁呢？

还有冰山下更大的冰山。

“真像啊”姨妈的确是姨妈，像也的确是像。

不属于私生女，可如此相像的两个人除了暗示母女关系外还能是什么呢？

我不信郑刚没有动莞莞类卿的心，我也不信郑刚没有做莞莞类卿的事。

否则单凭一句“有人托我照顾你”就能对小三的侄女好到动用职权的份上？

否则凭何秀丽表面上的端方大度（连私生子都能收养当亲生的）他郑刚凭什么要偷偷摸摸？

否则只是看到两人在公车上相处的几张照片何秀丽能动了杀人的心思？

真的吗？

我不信。

不过遗憾的是，这些“尺度”都是讳莫如深，都不能算是点到为止，也许是国师刻意为之，又或许不得不如此才能勉强保留。

被夸大的身份之谜不像其他警匪片或黑帮片，需要反复猜测主角的性质，究竟是正面阵营？

还是反面立场？

《坚如磐石》干脆一反常态，不搞反转，开篇就告诉你郑刚是保护伞、黎志田是黑帮大佬、苏见明是大义灭亲的憨憨小孩，你猜去吧！

然而剧情的发展并不像我最初猜测的那般，所谓保护伞想金盆洗手而黑帮大佬硬是不干，要把保护伞拉下水的俗套剧情。

在郑、黎二人的关系中，反而郑是主导角色，比黎干得更狠、更没人性。

另一个身份之谜贯穿全剧，直到最后一刻，谜题揭晓，影片戛然而止。

苏见明到底是谁？

这是影片开头抛出的问题，苏见明幽幽地扔下一句“养子而已”，埋下这个疑点。

在镜头明灭和被剪得稀碎的转场之间，轻轨上父子二人的对话更是证明了苏见明倔强的来源。

这段对话在看完影片之后思考更是大有深意。

郑原本欺骗苏，让他以为自己是缉毒警察烈士遗孤，而苏经过调查发现自己更大可能是毒贩的儿子，合理推测郑看不起自己的原因是自己的身世，再加上他对自己身世的怀疑和警队里队友对他“借父上位”的腹诽让他觉得自己不配得到这一切——警察的身份、显赫的父母家庭、甚至包括自己的女友。

这是人性的弱点，天然产生的自卑和懦弱。

随着影片的推移，又会发现这身份之谜的背后藏着一个更大的人性之恶。

郑的态度的确源于苏见明的身世，可他面对苏见明的质问，却给了一句：“你不用证明配做我的儿子”压在心里的后半句却没说出口：“因为你本来就是我的儿子”郑刚与黎志田的画面对立交错，却展现了截然不同的父亲形象。

一个对女儿掏心掏肺好，十足女儿奴，而另一个却为了自己的秘密宁愿把自己的亲生儿子变成秘密。

最后的最后，谈一下艺术表现。

其实张艺谋的电影，看到现在了，他在电影里的艺术表现力还是一流水平，就凭这删删减减、拼拼凑凑之后仍然在线的视觉冲击力和感官体验，两个小时稳稳捕捉观众注意力的水平，我能给他打个满分。

凭几乎全员在线的演技和处处埋伏笔还有回应的细节处理（例如开着夸张跑车穿着大红西装报信的David），我也能给他打个满分。

但是也许大概，碍于种种原因留下的戛然而止却并不发人深思的片尾，我可能只能打一分了。

（本文有剧透，我先提前告诉大家）曾经好莱坞电影黄金时代，有过一种说法：“辛苦的提莉小姐”不想带着比进入电影院之前更多的想法回家，她只想感受，不想思考，因为这个现实生活已经很严肃了，在电影院里她不需要严肃。

我们会发现绝大部分的影片都符合上述的需求——尽可能将所有故事简单清楚，不需要更多思考，即使是推理和反转电影，也无需思考，我们只需要在最后惊呼“原来是这样”，这种惊呼所获得的同样是多巴胺带来的快感，和看到爆炸、巨物、血腥、惊悚、色情、悲伤、爱情时，我们感官获得的刺激没啥区别。

但是还是有一批电影，他们相信观众的思想，他们觉得在看电影的时候，思考和思索、推测，也是一种吸引人的要素所在。

罗杰伊伯特对此就有过评价：杰出的导演，不会告诉观众所有事情，他们只告诉观众应该知道的事情。

《坚如磐石》便是这种电影典型的代表。

同一档期两个导演，两部大制作，高下立显这是一部需要看几遍，然后进行解析的电影，有大量细节电影中并没有展现前因后果，而是需要我们进行更多的推测。

一方面是国师有意遮掩有意不明示的内容，当然另一方面也有部分是因为审查问题无奈放弃的。

但是这些被掩盖或者被放弃的段落，我们都可以通过思索来推测中影片中人物的想法或者走向。

全片弥漫着一种黑暗，血腥，压抑的气氛，而这种沉重和窒息感是由演员所带来的，影片中的每一个人物都隐藏在悬疑的迷雾中，这一层迷雾中我们看不清面孔，但却能感受到从这些模糊的身影中散发出来的血腥，残暴，诡诈，这些模糊的影子已经在观众心中幻化成张开血盆大口的野兽。

人物的塑造在本片可以说达到了国产片的一个巅峰水平，我会后面详述。

首先谈谈故事悬念是贯穿影片始终的要素，一部反腐题材，它能够制造的悬念基本上都是——谁是黑社会？

谁是腐败分子？

《扫黑除恶》一直坚持把张颂文扮演的反派放到最后才曝光。

而本片我们一上来，导演没有在反派是谁上多费口舌，很直接的就把于和伟的黎志田老板和张国立扮演的郑刚副市长立在在银幕前告诉了大家他们的反派标签。

这两人，相互依赖，就相互仇恨的复杂关系和情绪，两个演员拿捏得丝丝入缝这一点从影片一开头没有任何铺垫直接先把片名甩出来的感觉很相似（好久没有一上来就是片名的电影了）。

大师不愧是大师，他把悬疑要素放到了一个更高的层级上——是谁想害谁？

谁是内鬼？

二十年前发生了什么？

是不是有第三个人在搅局？

正是因为它的悬疑不再是单纯的谁好谁坏，才能让影片始终处于抽丝剥茧的状态，直到最后。

影片中第一次观影后，如果投入了，大家会发现很多段落值得思考——郑市长在最后的影片高潮的时候，对于打手们究竟下的是什么指示？

面对自己儿子掌握的重要证据，究竟是不惜代价硬抢，还是暂时退去？

还是说打手们的行动是黎志刚擅作主张？

重要证人杨晓巍最后是屈服了还是“遇害”（我认为这段在审查后出现过重大修改）？

金五集团三号人物刘峰突然消失，影片中最后为何都没有提及这个主犯的下场？

从最后行刑前黎志田眼中的幻觉，他的外孙女已经是个三四岁的小女孩了，而他犯案时，外孙女刚刚出生，那么为什么这个审判经历了三四年的跨度？

高进究竟是谁的白手套？

所有的问题，我们其实都可以通过对人物的分析，以及里面的只言片语，来“推测”出一个答案。

除了悬疑，另一大剧情推动要素是冲突和矛盾。

影片中不在只是简单的正邪对抗，而是增加了更多的矛盾。

黎志田和郑刚，一商一官，两个黑腐巨头，他们在影片里也是同样斗得你死我活，从曾经的沆瀣一气，到如今想把对方致于死地，这种剪不断的孽缘可以说是本片真正第一大看点。

金五集团内部，谁是内鬼，继承者之争，是一条线；

虽然金五集团另外三个人的戏份不多，但是只要出场，没有一帧是浪费的，都是在刻画他们的形象苏见明对于自己父亲郑刚复杂的感情和对于自己身世的揭晓是一条线；苏见明和李惠琳有些隐约和青涩的感情线是一条线；郑刚对于旧日情人的爱恨纠缠是一条线。

多条线并行不悖，互不冲突，互相补全。

一个大师级的线索构架。

其次我来谈谈气氛的构筑。

抛开剧情的加持，国师对光线，布景和色彩的把控上也起到了巨大作用。

影片发生地我认为是以重庆为原型，全片始终有江水和船伴随，潮湿的感觉也是会加重观众焦虑的一种手段，影片场景中锈迹斑斑的破船，也起的同样效果。

影片大部分时间都是在晚上，黑的色调伴随影片始终，影片中所有的布景和镜头几乎都是一种狭窄的镜头，画面内有大量物体来填充，几乎没有一个开阔的镜头画面，国师在最后的高潮也还是拿出了他最喜欢的场景——狭窄的走廊。

从镜头画面也给予观众一种局促，狭戾的感觉。

第三，说说台词这部电影的台词是最近几年公映电影里面最精彩的，对话里包含有大量隐藏信息，尤其是两大反派的对话台词，几乎全是一语双关，充满暗示和话外音。

最经典的是后面于和伟和陈冲的对话，他一直称呼陈冲为“姐”而不是嫂子，说明对她的尊敬不是源于郑副市长，而是另有其人，从后面的对话我们能够猜想到，真正的大靠山是郑副市长的岳父。

诸如此类值得分析的对话多不胜数。

从台词里我们还能发现更多隐藏人物，比如郑副市长一心想给到利益的高进，从对话里我们可以知道高进和郑副市长的政治生涯关系很大，所以我们不难推测高进是某个更高层人物的白手套，很可能就是他的岳父。

同样是这段对话中，作为郑副市长夫人的何秀丽（陈冲饰）对于黎志刚的厌恶从各个短句就可以听出来——“滚”“士农工商”尤其是最后这个词，实在是太有冲击性了，它既包含了几千年来东方儒文化圈的社会基本构架和理念，也是揭露了现今社会中特权阶级对于自身和其他阶层的一个原始态度——对于基础阶层的维护，对于自身阶层的优越感和对于商人的利用而鄙视的态度。

这句话和《大明王朝1566》里严嵩的那句话表达了一个意思：历来造反的，都是种田的人，没听说商人能闹翻了天。

所有一切的源头，都来自这场政治婚姻本片的台词也很具欺骗性，影片最后，郑副市长在电话里的一句“该你了”，我一度以为这是他给黎志田的信息，因为画面立刻就给到了黎志田，可谁曾想竟是给“他”的消息。

这里有一个例外，就是周冬雨扮演的李惠琳，她是全片中的另类，整体风格完全跳出影片的氛围，是唯一一个能让观众感受到情绪安抚和放松的节点，所以她说的台词也是全片最纯粹和率直的这就是大师，放一个与影片中所有人都迥异，与影片氛围相抵触的人物，却是画龙点睛的一笔！

最后，谈谈这部影片最让人激动的，最大的卖点，最成功的要素，各位戏骨和中生代的演技。

首当其冲，于和伟扮演的黑老大，金五集团董事长黎志田，于和伟对于一个黑老大的塑造与他本身的气场非常吻合。

于和伟无论是当初的三国还是后来在觉醒年代、悬崖之上的表演中，都是有一个非常明显的特征，即面部肌肉表情的变化小。

通俗点就是冷面，无论是愤怒还是高兴，你很难从他的脸上看到明显的表情差异，因此他就会更多的从眼神与面部微表情的结合，来展现内心和情绪的变化。

只靠眼睛，于和伟已经能能够说出很多东西了这种表演形式，非常适合扮演个长期需要隐藏自己情绪的黑老大，而越是这种特性的人，当他具有强烈感情想要外溢的时候，在其冰冷的表情中所迸发出来的情绪就更强烈，往往会体现在行动上，这一点在影片一开始的火锅情节尤为具备代表性，一方面谈笑着往事，一方面通过他人的极端举动来侧面展现其当事人本身的强大和恐怖，这种侧描的手法也非常适合对于黎志田的塑造。

对于他人性化的一面，国师通过他与女儿的感情即浓墨重彩的刻画了，同时也有这种感情给予了他最后一击。

在行刑前的最后一刻，黎志田等待女儿和他见最后一面，直到最后一分钟他还不甘心地等待着，最后女儿还外孙女的出现，我们仿佛以为导演给予了最后的安慰，谁曾想却只是幻觉。

罪人无法得到最后的救赎。

张国立扮演的副市长郑刚，在本片里最大的卖点，以及震撼之处是在于——我们能看到郑刚的愤怒，他对于黎志田的厌恶，以及他对于昔日情人的爱，对于自己儿子的爱，他相比于黎志田更接近现实中周边的人，他的情绪变化更普通。

而当我们那一种对待普通人的态度来关注他的时候，国师的狡猾让我们上了圈套。

电话狂魔郑市长，整个电影大部分时间都在打电话。

他爱的人被他亲手杀掉了，他与自己恨的人狼狈为奸，他爱自己的儿子，但是最后为了自己的前途却愿意不顾儿子的性命。

当我们以为他是一个普通人的时候，他却展现出了自己魔鬼的一面，是对权力的贪欲，将一个普通人腐化成了魔鬼。

同样是在最后一刻，他曾经想要杀死的儿子，苏见明，与他加了一面，两个人拿着电话，却无法说出一个字。

爱与恨交织在一起，同样的强烈，又能说出什么话呢？

周冬雨扮演的警花李惠琳，就是这黑暗故事中唯一的莲花，这不是讽刺，而是从电影角度真正实现了的效果。

李惠琳的风格以及台词可以说是全片唯一能让你笑出来的地方，她充满了零零后的朝气蓬勃，对于传统的调侃，率直的性格，对于感情的坦然，而这样一个小姑娘，在最后的高潮桥段中，勇敢的拿起枪，保护着自己爱的人。

虽然周冬雨戏份不多，但是比她在燃冬和鹦鹉杀里塑造的人物要更鲜明，更讨喜这一段我认为是国师的神来之笔——面对冲上来的暴徒，李慧琳还不犹豫的开枪还击，但在混战中被一斧砍死。

没有悲壮的配乐，没有遗言，只是在苏见明的注视下死去了。

这壮烈的牺牲和毫无波澜，甚至可以说是平淡的死亡过程，形成了强烈的反差。

她的死亡，仿佛只是一个在战场上被一炮炸死的群演，但她的黑白照片告诉了我们她的功绩。

烈士。

雷佳音影片中的表现，也不错，但是他的气场一直被于和伟和张国立所压制，尤其是因为他们的对手戏很多，使得雷佳音扮演的苏见明无法处于一个表现的主动位置，因此使得观众们对于他无法产生什么强烈的反馈。

加上笔者写上面三个人用尽精神，因此就把他草草带过。

《坚如磐石》中，国师为我们构筑了一个黑暗的社会，展现了人的智慧和狡诈，展现了高贵与卑鄙，展现了欲望的终极形态。

最重要的是，国师告诉我们，恶是无法得到救赎的，老天爷的确在看着你们。

不是不报时候未到。

在影院第一时间看完《坚如磐石》后的那种愤怒很久没有体验过了，正是因为张艺谋拍得好，这种从三个小时变成两个小时中的删减与补拍才格外扎眼。

一上来的片名就很有意思，充满画面的大字“坚如磐石”中插着一小行英文片名“under the light”，而真正的“Dark”直接来说是被剪去了，换句话说是充斥在影片残存下的蛛丝马迹之中，加上便是“灯下黑”，既是苏见明在养父郑刚身旁却无法“见明”，又是喊着扫黑的人其实才是黑。

而在现实中，这么多年过去了，就电影创作者而言，最黑的是谁？

光明正大在掩耳盗铃的又是谁？

金江市其实就是重庆市这种事情，你就是改名字，就是后期强行把方言抹去改成了普通话又能怎样？

就差唱红歌直接叫“西红市”了（当初听到的修改意见之一的确就是不能让观众看出来这是重庆）就观感来看，那就更讽刺了，遮遮掩掩让《坚如磐石》剩下了半部好戏，主要是前半部分极为写实且富有冲击力的官商勾结，与以往同类型题材有所不同，黎志田与郑刚之间不单单是所谓黑恶势力间的相互帮助，而是在不断地算计与斗争中相互利用，都在棋盘中寻找着有利位置，抛开苏见明，两位大佬对线颇有几分黑帮博弈的味道，更能让观众感受到夹在其中的恐惧与绝望感。

而张艺谋真正想说的，是那句“钱外有钱，官上还有官”。

其实要深究起来，在地方上黎志田这种级别的商人根本不会把一介副市长放在眼里，单凭副市长的权力便只手遮天未免也太瞧不起公检法了吧。

而即便是现有的内容中，也不难发现，郑刚再恶，也不过是全局中的一环而已。

一旦入局便没有退路，不论是惨遭灭口的底层，还是在房间中运筹帷幄的大佬，每个人都有自己的那个“不得已而为之”，郑刚的事儿，有更高的人能平，但他得让比黎志田更高的商满意才行。

这其中于和伟与张国立的演技功不可没，尤其是前者，贡献了一段堪比韩影的血腥画面（删减后依然能吓坏不少人）而余下的部分，七零八落，肉眼可见的逻辑不通，情理不顺，可惜至极。

同理《狂飙》，陈道明神兵天降每位观众也只不过会心一笑，到头来，破案被搞得乱七八糟，白的，支离破碎，而黑的，才是“坚如磐石”。

这未免…太打脸了吧？

（md你还我周冬雨！！！

明明是这么招人喜欢的角色！！！

没背景也不能这个下场吧）

（纯粹是因为短评写不下了所以发了长评。

不保证全面，也不打算修改了）从全片第一个镜头开始我就感觉不妙。

非常饱和的混乱的颜色，闪烁得我想吐。

我看着每个人物时而绿时而蓝时而紫、时而过曝时而欠曝的脸，不断思考这是什么意思？

是讲这里面每个人都是变色龙？

但是随着剧情推进我发现是我想多了，只是非常公平地给每个人变色而已第二点注意到的是台词和剧情，二者的共同点是都非常直给且毫无逻辑，如果想看下去请务必关上脑子停止思考第三点是厌女，说真的我对这件事非常宽容，我觉得每个人的价值观都受时代和经历的影响，不能要求所有人都一样，对年纪大点的人更是不应该要求ta跟上最新潮流。

但是国师这一次真的刷新了我的认知。。

所有女性角色，要么失语，要么无脑，要么手无缚鸡之力，要么是偷情者。

就连那么有阅历的副市长夫人得知丈夫有（第二个）私生孩子（据说按照未删减版是小三）之后，反应也是要弄死对方（而不是惩罚自己的丈夫，而且雷佳音也是私生子哦，为什么一个是养大，一个是弄死呢）。

就连戏份最多的周冬雨，即使全片都是比较理智的状态，也要来一段莫名其妙的比喻。

要杀私生女的打手也要性欲三连击，光说先奸后杀还不够，再说吓尿了不嫌弃你也不够，还要拿出安全套给镜头亮个相。。

我就想问问国师是不是喜欢qj play啊，为啥好几部电影里都要来这个呢？

20230929补充:看到微博有人解释未删减版内容，对剧情合理性影响还是挺大的，特别是张国立角色的双重职位

就是来看张艺谋导演的作品的就是来看老戏骨们飙戏，真的是演啥像啥，演啥是谁，于和伟是坏，张国立是阴，雷佳音懵懵懂懂又坚定不移老中青三代一起贡献的作品，是很时代的我常常在想，艺谋导演都七十多岁了，我们还能看到多少作品呢？

所以有一部爱一部吧刘明利被车撞的那一幕特别精彩，就是意料之外又是情理之中，就是真的吓了一大跳，影院一片呼声郑市长，梨志田，高进，在车里谋划的那一段，光景和影真的非常美杨晓薇保护证据的情节处理保留了一些悬念，又能够猜测，这一段印象深刻最后审讯室于和伟涕泪横流那一幕，以及台词，说要不要打开，很触动，苏见明面对这个选择，且做了选择，最后的剧情也是这个选择，很呼应。

时局像一个潘多拉魔盒。

他有错，但是又不仅仅是他一个人的错，但他又必须为选择负责其实张国立演凶相真的特别凶，就是没有表情的时候，就是凶相，好适合这个角色整体最喜欢雷佳音的表演，没有被老戏骨尬住，且丰富的表达了这个角色该有的情绪去看吧，好看的

好领导必须是好演员，这在张国立饰演的那位副市长身上体现得淋漓尽致。

在上司面前得是好下属，在下属面前得是好领导，在家得是好老公，在儿子面前得是好父亲，在百姓面前得是好官，总之怎么好就怎么演，演多了甚至自己都信了。

就是这位副市长，在面对着不惜以自爆来揭发他的“恐怖分子”，面对着直播的镜头和不明真相的围观群众时，那股子正气凛然和坚定勇敢实在演得太好，估计他自己都被感动了。

平时一直装一直假，那有没有真的时候呢？

还真有，比如私利受损时，他会拔出抢来指着于和伟的脑袋，又是掀火锅又是骂娘；比如试图毁尸灭迹时，他可以镇定地用一个电话就运筹帷幄、挥斥方遒——指挥一帮暴徒去围剿两名正义的警察——这也是人干的事，还父母官呢，呸！

影片中饰演他老婆的陈冲狠狠地扇了他一耳光，私以为这个耳光是替咱老百姓扇的。

扇得好啊，该扇！

解气！

影片宣传语说“钱外有钱，官上有官”，这不免让人丧气，好在老百姓还有天理良心。

坚如磐石的，不应是利欲熏心的丑恶，而是正义必胜的信念。

本人已经近视了，是什么电影让我看到一半把眼镜摘了下来……我以为的是：逻辑缜密、细节完美，经得起推敲的悬疑断案片真实情况是：一场无辜死亡、资源浪费、上级和下层领导班子陪着一位父亲和他的狗血儿子的一部旷世史诗级狗血灾难片。

一切的一切的一切，浪费那么多警力，死伤那么多莫名其妙挂的人，打着扫黑啊除恶啊的口号的幌子，就是为了！！

不要让雷佳音发现那个手机里的狗血秘密！！！！！

天呐，杀了我吧，我有罪，我不该相信什么演员阵容、名导演，抱有那么一丝希望地相信这部电影可能会，会好看？

公交车爆炸，你以为应该是国立和于和伟黑吃黑的故事（虽然他们两在车上谈判快把我演睡着了，但是由于本人坐着的时候肩膀奇痛无比，我睡不着）我期待着…….. 看这两人谁比谁更狠或者雷佳音如何在他的那条线发现他父亲大贪官的秘密然后如何对峙）然而，事情的走向越来越迷，我不知道在哪个时刻，或许在那具尸体被发现的时候，事情变得不对劲了？

为了引出那个该死的手机，莫名其妙的外甥女的线和陈冲的线进来了，而且进的完全没有逻辑，完全地符合张艺谋对刻画贤妻和强奸戏份的痴迷：看完电影后，虽然有很多槽点，但令我最不解的是：陈冲想要除掉外甥女，都从没想过除掉雷佳音？

（既然知道雷佳音的身份，那雷佳音对她的“威胁”不比一个什么都不知道的外甥女更直观吧！

还养育他那么多年，容不下一个外甥女了就？

导演想告诉你，她就是一个发生偷情这种事不去怪自己没用的老公，专打小三的妻子。

） 首先，外甥女这个角色令我很尴尬，不是她突然开始唱“亲爱的小孩”的那种尬，而是她其实与任何一方没有任何的利益冲突，但白白地要成为守护雷佳音这个狗儿子秘密的牺牲品？

还是为了满足张艺谋导演自古以来对凌辱女子情节的怪癖？

其次，（纯属个人感受）陈冲来演张国立那个角色会不会更有张力一点，因为她怎么都不像张国立给了她一巴掌后不会还手的人……….还有最后产子的戏份，和略带搞笑的警方追捕戏份在一起交叉，我并不知道张艺谋在这里用一个孕妇的角色来干什么？

因为他要制造人物弧光给于和伟….仅此而已……在女子撕心裂肺的产子过程中渲染两位警察和于和伟追捕逃脱的紧张气氛，我感到非常地不适…….未完待续….太多了补充：我甚至怀疑导演抹黑警方，哪个傻蛋警察面对这么复杂的反腐案件，不得好好地布局一番，两个新兵蛋子（雷佳音技术部的，周冬雨刚拿枪）去对抗黑恶势力，警车还跑的那么慢，这边都大结局了才赶来。

更蠢的是，结果也不是靠雷佳音通过他聪明的大脑壳推理出来的啊！

最后的一场父子伦理大戏（给我看笑了），那前面搜证据、出警甚至内鬼交易的底已经被破了，它支不住前面的戏份，所有的一切就是为了雷佳音不要发现手机里的秘密，在这儿陪他和他的好爹演得一出伦理大戏！

玩呢？

你给我讲断案和推理，想这破剧情我就来气！

观众不必要也没有义务为了看不到的删减而去想象和美化。

观众不必要也没有义务为了看不到的删减而去想象和美化。

观众不必要也没有义务为了看不到的删减而去想象和美化。

观众不必要也没有义务为了看不到的删减而去想象和美化 x10遍（有人是看不到这句话吗？

） 我们不是投资方，而是付费方…望周知。

（纯主观，没看过原版，瞎猜）1.雷佳音凭什么能找到手机？

答：因为他年轻看过“天线宝宝”外甥女打电话告诉他找到手机时，还说了一句话：“小波”知道。

“小波”就是那个红色的天线宝宝

小波不排除外甥女为了一千万已经把手机交出来了，只是于和伟又把手机重新放回去了。

因为她不交出来可能已经成为一具尸体躺在地板上了。

于和伟想要雷佳音拿到手机，同时派人牵制雷佳音，自己也多了一份数据作为底牌，以到达制衡张国立的目的。

变数是周冬雨和那把枪，以及要出生的外孙女。

2.外甥女和张国立饰演的副市长，她们之间到底什么关系？

情人关系。

张国立早期出轨外甥女的姨妈，还生了雷佳音。

同时在外面有情人的事情被陈冲发现，逼迫张国立做出决定，最终选择杀害姨妈，将雷佳音抱回来自己养，并且告诉他是自己的养子。

（补：主要原因应该是举报，出轨原因最多起推动作用）重点是这个过程中，有于和伟的参与。

张国立发现被自己杀死的情人，还有一个样貌很像的外甥女，于是感情转移到外甥女身上，继而发展了不正当关系。

陈冲看到照片的反应也能佐证像是看到了故人。

3.许亚军被删减戏份应该与张国立被删掉的公安局副局长身份有关

许亚军给雷佳音主导权的片段之后，有许亚军跟张国立的单独对话。

所以许亚军的角色原版应该是个反派。

大家都能看出陈道明是补拍增加的角色，同时许亚军的角色后期成为工具人和陈道明一起出现。

因为前面出现他这个身份了，即使删掉一条线，也不可能让他这个角色无缘无故突然消失了，得再安排个身份。

于是......成为了工具人。

4.爆炸案（电影里应该说得算明白了）爆炸案是张国立自导自演的一出戏。

嫌疑人停在那不敢开的车，是张国立开到嫌疑人家附近的（黑色卫衣帽），故意引导警方去抓捕。

从而将爆炸案都指向和嫌疑人关系更密切的于和伟。

因为上级派出的巡回检察组，查到他身上了，他得要钱打点上面，而且不是小数目，正所谓“钱外有钱，官上有官”。

钱他一个当官的肯定拿不出来，只能逼于和伟了，而他威胁的筹码就是足以让于和伟坐牢的伪证。

他的行为貌似是在逼于和伟在离开中国和给钱之间做选择，其实他早知道于和伟绝对不会走，于是安排富商在附近等待和于和伟见面。

5.关于片名《坚如磐石》两层含义，一层是中国人民对抗黑恶势力的决心和意志坚如磐石；第二层是黑恶势力坚如磐石，难以打碎。

英文译名《灯下黑》原版删去陈道明的角色，恶的势力是绝对性压倒善的。

电影宣传曲的名字叫《石头决定开花》，石头也要开出花来，就是将上面两层含义无痛中和了。

结合以上，我觉得老谋子像是在故意表达些什么讽刺些什么，审查？

—————————————————————谈个题外话，关于审查：既然因为审查制度，删改了这么多，为什么不直接拍能通过审查的版本？

为什么要拍？

为什么要改？

其实开始我也有这种疑问，但是只能告诉大家，审查制度没有标准，没有导演能确切知道什么是不能拍的。

审查制度没有标准，但如果中国电影因为审查有了拍摄的标准，那中国电影就完了。

总要有导演去触碰的审查底线，哪怕碰一下，那根线只是轻轻抖动一下，于中国电影而言就是有意义的。

电影框得死死的，就失去了可能性。

没有具体的审查标准是好事，也是坏事，好在我们还能去尝试，坏在对尝试的那个度我们无法把握。

想稍微深入了解一点审查的话，给大家推荐一部电影《梦的背后》，是娄烨导演电影《风中有朵雨做的云》的幕后纪录片。

好在我们还有很多勇于跳出舒适圈的导演，敢于试探，敢于尝试。

《坚如磐石》公映版对我而言确实只值三星。

但这电影的背后付出的一切，以及张艺谋导演，是最值得我敬佩的，我愿意给满分。

致敬中国导演界，最具活力的张国师。

《坚如磐石》 5/10🌟2020年夏天第一次看到《坚如磐石》的预告，彼时看到于和伟+张国立+张艺谋，觉得20年国庆要被霸榜了，再在影院能看到已2023国庆这部电影包含：几乎一半对不上口型的台词、ppt结尾、生命的奇迹死而复生的角色、极其明显的补拍镜头以及张艺谋最后的尊严（台词：“我tm根本就读不懂唇语”）删减之后要保持情节流畅是个很困难的事，曾经多少也经历过，更何况这部还要删故事、改人设、加与原故事无关的剧情和人物。

能在19 20年就拍完剪完的电影片尾看到22年的法条也是件很神奇的事情，不过我相信老谋子还是有骨气的，他肯定会留份导剪版，现在也理解他为什么会拍《满江红》了，又好拍又赚钱，半年时间拍完剪完过审宣发上映。

隔壁陈凯歌已经开启抗美电影宇宙了，数不清是消费家国和抗战老兵情怀的第几年了，能不能拍一部收入全部捐给国防部、军队和老兵家属们的片子啊，消费情怀最后的收入还是大把进了资方的口袋。

至此，19年张艺谋拍摄的三部《悬崖之上》《一秒钟》《坚如磐石》全部上映，也可喜可贺👏只可惜坚如磐石不是权力和金钱对人心的腐蚀坚如磐石也不是扫黑的决心坚如磐石但对电影业的荼毒是真的坚如磐石