皮毛

藏在男主角浑身皮毛背后的那双眼睛给人印象太过深刻，相信现实世界里，有如nicole kidman那般容貌的女人，果真是无法抗拒那种眼神的，这一点上，影片不乏说服力。

但是，这依旧是部以上世纪传奇女摄影师生平为蓝本的电影，单单从爱情戏的角度去诠释，显得有点暴殄天物了。

影片的摄影很出色，饱和的颜色，一丝不苟的构图，纪实的影调，但却充满诗意。

可以想象，能把那些畸形人拍得不但不让人害怕，还颇有趣味，这本身就是个了不起的美学作业，值得激赏。

能够面对大众审美的拷问、冲破道德桎梏的感情，加上女性意识的萌发，有了这些卖座的元素，这个名字貌似斯皮尔伯格的导演（Steven Shainberg），只是拍了部中规中矩的电影。

如名字一样，电影本身成了一个油光水滑的皮囊。

匪夷所思？

　　既然知道自己只是个夷，只是个普通人，那就别勉强自己，妄图把自己的思想提升到天才的高度。

　　世界上就是存在那么一些人，庸常世俗在他们的眼里会变得瑰异纷繁。

他们异常地敏感，他们总是能发现世界隐秘的美丽与罪恶。

哪怕面对骇人的脓瘤、怪胎甚至是死亡，他们都怀着稀疏平常的好奇与关注。

　　他们好奇与关注的眼神，令常人不寒而栗。

　　喜欢妮可，喜欢她迷离若思的眼神，欲言又止的嘴唇，骄傲的下颌与坚强的轮廓。

让人在一眼看到，就知道她是个不能够被束缚的悲剧天才。

　　我们有过剩的好奇心与叛离感。

我们并不想标新立异，只是生来就决定了叛世离俗。

　　这不是我的全部，只是你看我的角度。

　　因为心有所想，身有所系，所以，不论身处何处，她总是孤独的。

像奎瑟琳一样，她比烟花寂寞，最爱的东西最富于天赋的东西，最是带给她最大独孤。

　　因为不能被芸芸众生理解和接受。

　　一开始，她在衣冠楚楚的人群中不合时宜地软弱地流泪，那是因为她并没有发现并享受自己的孤独。

注定的孤独，因为她注定不会属于那些道貌岸然的禽兽。

循规蹈矩不是她的本性，但是在中产阶级浮华的自尊束缚下，她矛盾困苦。

她在阳台上敞开自己而又在卧室里封闭自己。

　　　知道自己不能被归类，那就别勉强自己去归入别人的队伍。

爱你自己的孤独。

爱你自己角度的世界，一如既往。

　　因为总会有欣赏你的目光，你寻找的人正在寻找你，互相寻找的，真正的怪胎。

　　于是她活了过来。

即使在常人看来，她的伦常道德已经死了。

　　第二次见到莱诺。

他让她脱下外衣。

一切看起来仿佛暧昧情色，诡异的魅惑，其实，不过是释放了她内心真正的需求。

她只是需要被另一个敏感的人去解读自己层层裹缚的心思而已。

只不过是需要一种如释重负的解脱，然后再说怎么去飞。

　　他们裸身相对。

这也只是一种象征意，象征着完全的坦陈与纯真。

不再是躲在自己的皮囊里，而对别人的痛苦一无所知。

现在，连心都是袒露着的。

像是梦想家里裸身相拥入眠的兄妹，完全无谓伦理，他们这么做，完全出于自然，甚至不关乎感情。

我们都习惯了，不是吗。

　　莱诺脱下自己的皮囊，在黛安的注视下，游向大海。

想起沙滩小子里玩世不恭的爷爷，知道自己行将就木后，选择在狂风暴雨的夜里与冲浪板一起魂归大海。

还有永远活在碧海蓝天里的贾克。

或者是闻香知女人里的上尉，用欢快的旅行与子弹送别自己。

　　重点不在于以何种方式结束自己的生命——因为生命永远不会结束你会活在别的人心里——重点是你是否最终去了你梦想的葬身之地。

你的归属，你是否带给爱你与你爱的人继续生命的力量。

　　莱诺留给黛安的相册集，未来的，黛安的作品集。

第一张，作品名，莱诺，第二张，Untitled，第三张，Untitled，往下，还是Untitled。

她笑了，她知道了依靠他的气息，她可以在海里游得更远，但是，要游下去，最终靠的是自己。

　　如果这个相册集有一个名字，我想，也许，它叫做Possibility。

　　我没有看过黛安．阿巴斯的摄影作品，而这部超现实主义的影片，也无意去刻画她的真实经历。

唯一可以推想的是，这个女人，用她的隐忍、痛苦与敏感，影响了一个时代的观念。

这算是一部名不见经传的冷门电影。

但为什么要再看一遍这部呢？

因为美！

首先我觉得美和爱情是很像的，都是很私人的东西，我觉得一个有常识的人就不应该judge别人的审美和爱情，只要自己喜欢就只管执迷不悔地爱就好了。

在我的审美范畴内，我觉得美的东西都是带点另类色彩、恐怖元素和侵略意义的，就像麦昆的衣服和lady嘎嘎的造型，我不喜欢庸俗平常的美，一定要有点扎眼的东西才觉得过瘾。

这部电影虽然说故事上有点疲软，但是在美学范畴里满足了我的需求，浓稠的如同糖稀的复古色调，加上让人觉得有蚂蚁从身上爬过一样的怪异元素，真是美不胜收。

排第一美的当然是妮可·基德曼的美颜盛世，没有打玻尿酸的脸上一双惊悚的蓝眼睛，连头发丝都那么柔美灵巧，这部电影里的妮可时刻会透漏出一种王菲在2046里的神态和样子来，但是妮可的美居然掩盖不了男主小罗伯特唐尼的美，虽然大部分时间，唐尼都是美猴王造型，但是在最后把毛剃光一丝不挂地露出真容来，他就那么羞羞怯怯地看着镜头，满身伤疤的男主拥抱着肌肤雪白的妮可，仿佛一幅古典油画；第二美的是电影带有浓郁复古味的色调和布景，就不说马戏团的那些奇怪又精美的道具了，光是妮可基德曼的裙子，湖蓝色、藕粉色、西瓜红，哪一件你不想拥有？

第三是镜头美，导演似乎把女主的眼睛当作一扇观众进入阿巴斯意识之内的窗户，或者是阿巴斯的摄像机的镜头，抑或是掉入异世界的一个兔子洞，每次对妮可眼睛进行特写，我都会鸡皮疙瘩一身，再加上从楼梯、下水道和天窗等地方的场景转换，让整部电影里那种不安的氛围表达的恰到好处，有种毛骨悚然的美。

我记得第一次看这部电影的时候是被里面的裸体公园和畸形秀吓了一跳。

但这次再看，光着身子走在草坪上的人和身体跟别人不一样的个人，都自有它的美丽之处。

若你喜欢怪人，其实我很美。

很多人评论这部电影说挂羊头卖狗肉，跟摄影师阿巴斯一点关系都没有，但是请看看电影的题目《皮毛：笛安·阿巴斯的假想肖像》。

这是一个假想的故事，皮毛、畸形人和阿巴斯都只是一个外壳，电影要表达的是绝望主妇的出走和自我解放，边缘人对爱和理解向往和渴望，是一个怪人寻找另一个怪人的故事。

所以不要抱着看传记片的心情来观看和评判这部电影，just tell me a secret!

"Freaks were a thing I photographed a lot. It was one of the first things I photographed and it had a terrific kind of excitement for me. I just used to adore them. I still do adore some of them. I don’t quite mean they’re my best friends but they made me feel a mixture of shame and awe. There’s a quality of legend about freaks. Like a person in a fairy tale who stops you and demands that you answer a riddle. Most people go through life dreading they’ll have a traumatic experience. Freaks were born with their trauma. They’ve already passed their test in life. They’re aristocrats." - Diane Arbus“我拍了很多畸形的东西，那是我最早拍摄过的东西之一，他们对我有着一种异常强烈的刺激。

我仅仅是习惯了喜欢他们，现在依旧喜欢其中的一些。

这并不是说他们是我最好的朋友，他们让我感觉自己是羞耻和敬畏的混合体。

生活中关于畸形的人有着不少传奇的故事，就像那个童话中拦住你并要求你回答一个谜语的人。

绝大多数人在生活中恐惧外伤的经历，而畸形人出生时就带着外伤，他们已经通过了这个关于生活的检验。

他们是贵族。

”-Diane Arbus上面是 google到Diane的原话，不才，翻译了一下。

其实在电影中，并没有对Diane的摄影进程进行过多的描述，尽管IMDB中的类型中写的是 Biography/Drama（传记片/剧情片），我看更是一个爱情片。

如果编导愿意把感情的戏份削减，对Diane在摄影的历程中的改变多些笔墨，像 mis potter（波特小姐）那样从一个更高更宏观的角度来进行描述，效果可能会更好些。

也不排除是制片方为票房所做的取舍的结果，毕竟，普罗大众进影院最本质的需求还是娱乐。

爱情，始终是一个久经不衰的法宝。

话说回来，排除传记片的条条框框，fur中对感情关系的描写手法还是相当对我的胃口：比如在生日宴会上丈夫的表白尽管不新鲜，可依旧强劲有力；在海边给Lionel送别的那场戏，没有一句多余的台词，节奏和画面的控制也十分不错，当然Nicole影后的实力是一个很大的关键。

和当年the hours有些类似的，不仅仅这两个都是传记片，原型都不是传统意义上非常值得歌颂人物。

都是那种抑郁Depressing的角色，睁着眼睛展示绝望的悲哀苦楚，这可能也是没什么题名的原因吧。

另外，演员中不得不提的是长毛人Lionel Sweeney的饰演者Robert Downey Jr。

在四分之三的时间中都是靠一双眼睛，对台词的把握和肢体表演，镜头也毫不吝啬的给了很多眼睛的特写。

不能不说他太有才了。

综合起来，尽管对最终出片中戏份的安排不是很满意，可还是值得观赏的，不仅仅是因为Nicole大方的宽衣解带全裸出镜，也不单单是电影原型摄影师Diane Arbus的“革命性”拍摄观点，只是关于“皮囊”的思考，就值得对现在全球拜物主义化的警示。

关于这一点，后面会更仔细的阐述我的观点。

先从影片的原型Diane Arbus来说吧。

第一次在纽约现代美术馆的联展中展出时（1965），摄影部门的管理员每天一清早去擦掉人吐在展品上面的口水。

因为当时观众都无法接受这样的表现。

认为她的作品是肮脏、道田而极不道德的。

她所拍摄的这些人物，也许每个人都曾在日常生活中遇到过，却是最不愿意多看一眼的景象。

然而她却将他们的脸孔表情、心理状况给拍摄下来，等着与你打照面，交谈那些命运所造成的悲剧事件。

Diane生长在一个十分富有的美国犹太家庭里，和哥哥、妹妹三人，由各自的保姆带大，娇生惯养。

然而这种无微不至的保护，却给她相当大的压力。

她说：“我觉得孩提时就各受折磨的一件事是——从来就不觉得有过困境，我被一种不真实的感觉所肯定，而我所能感觉的屯只是不真实而已。

”十几岁常在通学路线的地下铁上，找寻古怪的人，并且跟踪他们，看看他们是怎么生活下来的。

被悲剧人物所吸引，因为她觉得他们比她更真实。

十八岁Diane结婚，夫妻二人同在权威时装杂志ＨＡＲＰＥＲ’ＳＢＡＺＡＡＲ工 作，是商业摄影黄金时代的一个成功时装摄影小组。

三十五岁那年离开时装摄影，投入自己的工作，她在 ＮＥＷＳＣＨＯＯＬ艺术学校选修了女摄影前辈丽莎·荣德（Ｌｈｅｔｔｅ Ｍｏｄｅｌ １９０６－）的课程。

荣德一直在拍非常态的人物——极胖与极瘦的人，极富有与极穷苦的人。

她鼓励Diane去拍吸引她但被认为是极邪恶和带威胁性的东西。

开始在纽约四十二街和百老汇街之界的畸形人博物馆 （ＨｕｂｅｒｔＦｒｅａｋＭｕｓｅｕｍ）里住下来。

她在半夜里追踪巨人和佛届，出没于下流社会。

进出危危欲坠的小屋、妓院、变性人旅馆、奴役屋。

“出身太好，太过于娇生惯养的 Arbus，好像放意要犯些禁忌来打破自己的家族遗传。

她一步步的投入黑暗世界，好像只有与邪恶为伍才能洗脱纯洁带来的痛苦。

”其实最想说的，是这个片名--皮囊。

感觉翻译的很不错，将Diane Arbus摄影作品的主旨明了的点了出来。

现在人们崇尚物质生活，最近的名牌，一个都不能少，手机感觉落伍，了马上换，餐馆KTV，那个人多去哪里。

忙来忙去拼死卖活，为的，只是自己更为光鲜的骚包。

那么里面的呢，皮囊之下的呢。

难道眼前的浮光掠影真的能给我们愉悦？

这里并不是说技术的进步和社会生活方式的改变无一是处，只是这些繁华表象下面，我们的生活水平是否真的得到了提高。

当然，这不是我们几个人或者一部分人的问题，身处在这个正在变革的社会当中，所有的传统价值观念几乎都被挑衅，西方外来的价值观不知取舍，能够救赎我们的，大概，只有我们自己。

让我惊讶的是，这样一部出色的传记类电影 在豆瓣上的评论居然烂的不得了，不外于妮可的演技 唐尼的离奇死因，和爱丽丝漫游仙境一样的剧情。

反而 我觉得这些离奇的情节在影片中都给了极好的依据，细心的观众不难发现。

艺术家很难当，每天为了吃饭发愁的人不可能当艺术家，每天忙得要死的人也没时间搞艺术，其实艺术就是一帮没事闲的时间多得要死的人搞得，大多是不想泯与众人，寻求突破。

戴安就是这样的一个人， 片中对戴安的生活环境和生活状态都还原的很好，中产阶级，有房有车，优秀的老公和可爱的孩子，没什么不满意的。

反驳一些人的看法，戴安像是爱丽丝被莱昂带入了畸形人的世界。

其实不然，戴安遇见莱昂的过程正是自己自我解放的过程，儿时的戴安就对畸形与病态的东西有执念，然而却想隐藏自己的本性嫁给了一个所谓的正常人。

然而这并不是她要的生活，实则这段经历正是一段发掘自我的过程。

反驳另一些人的另一些看法，莱昂和戴安一辈子难忘的永恒爱情，但其实不然，莱昂和戴安的关系很奇特是朋友与爱人的结合体。

而莱昂是freak的特性也决定了戴安接近莱昂也是打开了一个新世界的大门。

戴安是一个为了作品可以付出一切的人，和莱昂相处，参加天体营等就略知一二

女： 你让我爱上了你，现在又让我眼睁睁的看着你去死，不觉得。。。。。。

男： 我不觉得是个错误， 我爱你。

这是影片中的一段对白，看到这里时我哭了情不自禁的。

回想影片的开头两人的出次见面，女的在房间里正要换胶卷忽然，透过她家的落地窗看到了一个带面具的男人，正在她关注他的时候，他也看到了她，在他们眼神相交的一瞬间，他好象看出了她的心事！！

在那之后的几天好奇心一直伴随着她，直到她家的水管道堵了，居然在管道里取出了很多毛发，接下来掉下来的是一把钥匙，一次楼上楼下的对话 女：先生你养狗了吗？

男：啊。。

是的很多只。

女：你的狗很大吗？

我的管道堵了，你不可以把狗毛丢下去。

男：不 。

不。

我想你应该问问别家。

强烈的好奇心令她把丢了的钥匙又捡了回来。

晚上，她鼓起了勇气拿了丈夫送的相机，一个看起来是个很好的理由上了楼，透过很大的一个门镜一只眼睛吓到了她，他知道她会来门开了，那个带面具的男人露出了半个身子半张带着面具的脸。

男：你来了我知道。

女：我。

我。

只是想给你照张相片，男：现在吗？

女：是的。

男：不。

不行明天，明天这个时候。

OK第二天，她选了自己喜欢的兰色连衣裙带上了照相机，上楼了。

门是开着的，你好，有人吗？

没人应答，她径直走进了屋里，她向有声音的房间走去，里面正在放着影片，是一个被铁链拴住的带面具人受虐的画面。

这时水壶响了水烧开了，她走过去水壶上留了个字条叫她自己砌茶，窗上挂着的望远镜令她走到了窗边，通过它她看到了一个失去双臂的女人正在喝着茶。

一声响动吓到了她，她知道他在她的身后注视着她，男：不。

别回头。

把相机放在桌上好吗？

闭上眼睛。

她起先是照做了，可当她透过玻璃窗看到他时，还是情不自禁的转过了身，他的毛发覆盖了正张脸，可他的眼睛是会说话的，他们互相吸引着。

从这之后她认识了他的朋友们，而她也将他介绍给了自己的家人，爱情在他们之间漫漫的滋长着。

直到她生日的那天，她带他和家人一起去了父母家，在生日致辞是她们夫妇的亲密举动让他有了心碎的感觉，她父母对他奇怪言语也让她很难受。

当他在房间里发出的奇特声音令她走了进去。

女：那是什么？

男：我。

我的肺。

我的肺有问题，只有5%可以治好的机会，即使不被海水淹死，用不了多久也会憋死的。

女：不 （哭泣）不 你不会死的，（无言 只有眼神们的接触）当他们的嘴唇要接触到的时候，她丈夫的一闪让温度降了下来。

回到家的她和丈夫有了一次不大激烈的争吵，她决定去解决这件事。

而这次的争吵声；上次的做爱声；和她很多的声音都被在楼上的他通过通风管道听的很清楚。

他知道她来了。

犹豫片刻后他还是开了门，她走进去片刻惊讶后她看到了从头到脚长着毛无衣遮体的他，一个真实的他，他好象知道她会来似的，手里拿着一些工具和一盆水看着她，男：你来的正好，能帮我个忙吗？

女：我。

男：是的剃毛，帮我剃毛好吗？

她走了过去抚摩着他那带毛的身体，男：来吧，我们开始吧。

接下来是剃毛的过程，与此同时她丈夫在楼下冲洗着她在楼上照的照片。

毛剃完了当她用毛巾擦去他脸上最后一点剃下的毛时，一副清秀的脸孔呈现在她面前，同时他的眼神似乎要把她穿透了一样。

随后两人没有任何羞愧的赤裸裸的站在了一起。

亲吻；拥抱；做爱。

第二天，他先起身为她吹了一个气枕，（起先我真的不知道它的用途）她醒了，他深情的吻了她，男：这是我给你吹的(把枕头递给了她），女：为什么叫我给你剃毛。

男：啊。

我想没有毛至少可以游的远一点。

女：什么。。。。

接下来就是开头的对话。

她还是陪他来到海边，在她望向大海的时候，他给她披上一件毛衣，是用他身上取下的毛做成的，当她还在感受这种温暖的时候，他已经纵身跳进了大海，她的追赶是无效的，只身回到家的她没有力量打开自家的门，上楼是她唯一的选择，去感觉他的存在，他的味道，他气息，即使他不在了，有他毛衣他们是一体的。

我很久没有看到Robert Downey Jr这样传神的演义了，在《卓别林传》后的，我喜欢 COOL

亲爱的，我不知道死前你是否想玩孩子们的游戏——相信你也玩过了游戏里，你沿着一道窄窄的花墙跑过你把墙看做山脊山脊两翼沉浸在雪落的天幕中深不可测……黛安的哥哥为她的死去写了一首诗。

1971年。

知道这一定不是她真实的故事。

因为它太过神秘传奇，虚幻得不真实。

但是那个真实的她却也确确实实地说过： “我觉得孩提时就各受折磨的一件事是——从来就不觉得有过困境，我被一种不真实的感觉所肯定，而我所能感觉的只是不真实而已。

”那不真实一些，也就没有关系了吧......“你无法脱出自己的皮肤，而进人其他人的身躯；别人的悲剧是永远不可能成为你的。

”她拍摄畸形人。

因为，“畸形人有一种传奇性的特质，就像一个神话故事里的人物，阻挡在你面前，逼你回答一个谜语。

”这就是她的谜语，而她回答的勇气，令人敬佩。

也许Nicole Kidman演得并不像她，但是依然喜欢，看着她那茵蓝湖水般的眼睛，印衬着那阁楼中幽暗的气息和最后海天一色的广袤深蓝......"Why don't you tell me a secret?""A secret?" "Yes.""...How about you tell me one first?""...OK..."于是，她就给我们诉说了一个诗般的秘密。

其实，这个是一个关于叛逆的故事，故事以奇恋的女人开始，以叛逆的摄影师结束。

一个中产阶级的富家女，住在堆满皮草的房间，有着温馨的家庭，一丝不苟的摄影师丈夫，他擅长拍摄的是“荡漾着虚伪笑容的、赞美规范和秩序的中产阶级广告片”。

故事从一把失落的钥匙开始，开启了一段类似于“爱丽丝漫游”式的爱情和艺术之旅。

皮毛人存在的是另一个世界，一个充满神秘、颜色、混乱的“畸形”人世界，他们受到这个世界的排斥，但是又能够自得其乐，他们和中产阶级的品位和秩序构成了巨大的反差，本想猎奇的女人不可避免的陷落下去了。

虽然我们不知道她是因为爱上了皮毛人才爱上了这个世界，还是相反。

电影的败笔在于导演无意于对黛安的摄影做过多的探究，因此，除了皮毛人那双清澈、神秘和深邃的眼睛以外，看不出导致黛安日后成为伟大的摄影师缘由，她的感受，她的思想。

也许，对导演而言，摄影不过是一个进入奇幻世界的道具而已，就像少男少女们借来借去的书，还来还去的手帕。

从摄影的角度，这的确算不上一部好电影，猎奇的风格让人感觉肤浅而不知所云。

而从电影的角度，这是一部好看的电影。

很少看电影这么生气，看了这个《皮囊》，就有这么生气。

因为是讲黛安•阿伯丝，我喜欢的一位女性，也是一位摄影家，因为看过她的传记，大体知道她是个怎样的人，于是抱着希望来看，结果却是失望。

妮可•基德曼演她。

她演了一个优雅、脆弱的小女人，演的很好啊，可这哪是黛安啊。

瞧那个中产阶级的小妇人，梳着纹丝不乱的头发，穿着考究，偶然有点找不着北，犯点中产的闲愁，可是，对艺术的热爱与追求咋一点没体现呢。

电影光忙着讲恋爱了。

为了显示我们这位以拍摄畸零人出名的女传主，特地安排了她跟一位多毛症患者的艳遇。

不是说我歧视人家多毛症患者，要说小罗伯特•唐尼演的这位只有眼睛和嘴没被毛盖住的怪人，还真是挺有魅力，举手投足格外从容有教养，加上眼神的坦诚知性，的确很迷人。

可黛安是怎么就相中了他，俺还是没整明白，而且在短时间内，就忘记了她忠实的丈夫，投入了多毛人的怀抱，为他刮毛的时候，简直就是如痴如醉，看的人汗毛都竖起来了，大概这是想表明，女传主确有过人之处？

整部电影看下来，那个俺眼中惴惴不安的灵魂，为了安慰自己的不安于是着迷于艺术，在给畸零人一个舞台的同时，也给别人一个反观自己的机会的，富有个性、才华、独创性、勇敢、真实的黛安，一点没感受到。

就是一个中产阶级的小妇人，由于特殊的爱好，发展了一段婚外恋，然后爱人死了，回到丈夫身边，一个特肤浅的故事。

还有，那个小妇人对着畸零人的表情不是坦诚，而是忙着表现欣赏，笑得特别虚伪——你能不能用稍微正常、平和一点的目光看俺们啊，俺们都这么奇特了，不是侏儒就是残疾，要不就是连体，可您还是那么一脸欣赏的，皮笑肉也笑的，故意表示着亲热，你撑得住，俺们还撑不住呢。

我只能说，妮可，你也许是个好演员，却毁了我的黛安。

古话说得好，皮之不存，毛将焉附。

就拿小罗伯特脸上的毛来说，粘得那真是自然，可不管粘得多好，要是粘错了地方，比如粘到了黛安脸上，没注意到本体，没整对人，那即便粘得再认真、技术再好，也绝不是回事啊。

《皮毛》如果把女主角的名字换掉，换成一个名不见经传的女摄影师，我觉得是一部相当不错的电影。

讲述一个在家庭中迷失自我的女人因邂逅一个多毛症的男人，而释放了自己潜在的艺术天分，走上了摄影师的道路。

影片氛围很好，剧情的铺排和配乐也相当出色，渲染一种神秘悬疑且极具戏剧性的效果。

片子有足够多的惊秫元素，多毛症男人、侏儒、变性人、异装癖患者。

尼可的表演也可圈可点。

把女人在现实安逸生活中感到的自我迷失；与她接触畸形人的世界时流露的期待不安；她在选择颠覆自己原本生活状态时的踌躇反复等，都表现的入骨三分。

而尼可是少见的西方女人中能集迷乱和端庄为一身的女人，演那种欲罢不能又隐忍克制的角色，实在是无可挑剔。

可惜，她演的是黛安•阿勃丝。

黛安，真正像迷一样的女人。

与《荒谬的真实》里面叙述她照相的意图相符合。

表现熟悉事物的不可思议面。

不可思议事物的熟悉面。

她说：对我而言，照片的主题永远要比相片本身来得重要，而且复杂。

她的人像摄影是一种让人觉得坐立不安的美。

她所拍摄的对象，大多是畸形人，巨人、侏儒、低能儿、残障者、变性人、天体营的裸体者。

无论是怎样的人，在她的镜头下，都有一种极度变态的倾向。

人物的表情丑怪，穿着怪异，照片所在的环境也有种溃败的气息。

每次看黛安拍摄的人物照片，总是会有惊吓的感觉。

照片上的他们都有一种难以表达的失控感，人物的表情又有一种真实感。

这种真实就是她一眼可以窥视人心的丑陋，然后通过照片，直接敏锐的把她的视角传递给看客。

观看她的照片是一种残酷的审视人心黑暗的过程，痛苦不堪。

就像打开了潘多拉盒子，然后把里面的丑陋一件件拿来展示。

最后，她患上严重的抑郁症，在浴缸里割脉自杀。

电影里的黛安传记，完全是在描述一种爱情的状态。

编剧把故事编排的像爱丽斯梦游记的现实情节。

只是兔子变成了多毛症患者，带着名叫黛安的爱丽斯小妹，来到了奇幻的世界。

超现实主义的场景，悬念环环相扣，黛安小妹有众多奇遇。

由此便激发了她的所有摄影天分和灵感。

再往下，她惨烈的爱上了小兔：多毛症男人。

然后放弃了稳固的家庭和深爱的子女。

后来峰回路转，那个多毛症男人最后死于更奇特的呼吸衰竭。

从此黛安小妹就走上了摄影师的道路。

原谅我对影片的过份苛责，它拍的是黛安的传记。

而这个黛安，在每个看过她照片的看客心里都各有形象。

而她的传记更是大量热卖。

就像如果有人拍杜拉斯的传记，然后套用小猪班纳的故事，我们集体会发疯一样的道理。

不可否认，那个演多毛症患者的唐尼的眼神相当具有杀伤力，清澈又真挚。

然后定定的看人，又有诡异的神秘气质。

因他的多毛症而导致的呼吸衰竭令他选择溺海。

在他死后，黛安呼吸着他为她吹的气垫，呼吸着他为她留下的他的呼吸。

这些情节设置，让人惊叹。

并且也在看片的时候，由衷感动。

还是值得看的好片。

只要女主角的名字不要叫作：黛安•阿勃丝。