摩托竞技会

剧本真挺烂的

被亲人驱逐的弃儿，她想融入的群体不想接受她，她想解救的母子不敢接受她。她化身火焰，轰然倒地，灵魂却骑上摩托驶向自由。

无甚新意，仅比较细致展现了当下法国社会一堆街溜子中的摩圈街溜子群体，甚至女主以为进入了心心念念的摩友圈，实则落入了犯罪团伙；犯罪团伙的人情冷漠与女主的天真、待人热情纯粹不断产生碰撞。结尾葬身火海相比之下略有震撼，象征意义很足；girlshelpgirls的温情结尾也是最终切到了主题。难能可贵没有在女主对外输出温情时掺杂进什么狗血爱情，可见处女座除了真诚，克制也是一大优点。

Julia游走在两个性别之间，她拥有最美的状态——trans not transgender。2023SIFF-05

观影于19/05/22 Salle Debussy Cannes

逃脱剧情的一部戏，唯有女生看见女生。

女性身处男性占绝大多数的环境中，自身的性情与命运究竟会如何，是一个值得探究的课题。然而影片在剧本设置上还是太过四平八稳，显得比较拖沓。倒是导演洛拉·基沃龙的调度水准了得，完全不止于一部长片处女作。女主角Mohamed Bettahar的表演同样很精彩。

我需要，最狂的风，和最静的海！

看完太激动忘了写点评

#Cannes22 NO.29 6.5/10 The ending make it a 6.5 that’s closer to 7 than 6.

想学摩托车的冲动到达顶峰。

不细看几乎错过性别线，编导把主题存在感压到最低，只通过他人的反应、主角的灵魂黑夜与突如其来的殴打来揭示，但从主角混迹在一群特技飞贼中开始，这确实就是一部性别电影。茱莉始终在骑摩托与个人生活中实践与寻找男性气质的认同，无法确定的流动性别在摩托会狂欢一场戏里特别明显，既无法加入欢呼的男生，也无法加入扭动的女生；更明确议题的还是茱莉与欧菲丽相处的戏码，TA对欧菲丽的注视带有明确的性意味，又试图替代基里安父亲的角色，但最终无论是与男性还是女性的亲密关系，TA都无法建立。在性别认同议题上的讨论，影片并未带来很多新的内容，电影的优点体现在用茱莉寻找男性气质认同的方式解构摩托会十足的男性气质，以及“猎巫”线最后的自焚隐喻。不过本片也将心随意走的法国片特点发挥至极，不强调重点的肆意叙事很容易令人打退堂鼓。

Cannes/女性觉醒女性情谊这东西 再拍都要变成样板宣传片了 就没点新东西

三星半。去年戛纳“一种关注”单元。非常少见的女性导演拍的摩托车飙车电影，很鲜活真实地塑造了偷车女侠Julia的形象（据说朱莉·拉杜是导演从社交媒体中的特技摩圈里挖来的真实人物）。手持镜头、快速剪切营造了一种极具动感的炫目风格。后半部分内心戏的比重加强，与监狱大佬妻子的连接拍得暧昧而隐晦。

没有想到性别和社会特征切入，看的完全是气势燃烧危险迷人的人物魅力

本以为是健康励志的运动题材，原来是一群社会青年和“低配赞达亚”偷摩托的青春残酷物语。虽然有几场摩托飙车戏看得人很爽，但整体来看技法和内容都太过老土了，后面强行来一些浪漫化的“灵魂出窍”戏更是突兀。不得不感慨这种现实主义风格偷车贼的故事，意大利和中国早已把别人拍到无路可走，徒有躁动不足燃情。

在摩托的轰鸣中燃烧、在疾驰的速度中永生，直至火焰将所有人吞噬。茱莉亚是一股无法被束缚、极度不稳定的自由能量，也是一位极具魅力的女性银幕形象。她在高压噤声的男性场域中肆意穿梭，闯入了危险之地，如同猎人般锐利的眼睛狩猎目视着所有即将扑食而来的丛林猛兽。冲动与生存，反抗与觉醒，从开始的第一秒茱莉亚激情昂扬的野性本色就势如破竹般地呈现在观众眼前，从始至终不惧死亡威胁的她誓要反击不罢休，游离在规则场域中的她选择与男性在他们胁迫统治的决斗场中开战，她恍若化身为摩托到处冲撞，越挫越勇的昂扬斗志永不会被驯服，到那时，再也没有男性敢于直视她的愤怒，再也没有男性敢于投出权力的凝视，她也更不会和大多数女性一样成为他们耀武扬威的附庸。剥离开虚伪的文明教条，现代社会依然是一场关乎性别势能的原始战争。——25'SIFF

致死都要骑摩托，非常少女的一个片子

7。#CANNES2022UnCertainRegard· Coup de Coeur Award

不太好看