借枪

本来不是从开头开始看的，从16集开始的。

谍战主题一般会比较严肃，很多逻辑推理，神神秘秘，阴阴森森，神神叨叨，等等很多，但是这个不仅有推理还有逻辑，还有幽默和感情，还有民族大义。

不压抑，结局中男主角就义，但是孩子活下来了，她是希望。

幽默的部分有很多。

一个是追随共产党的熊阔海和供职于国民党的杨小菊的对手戏，虽然杨小菊似乎很有经济实力，但是总是缺少一种勇气，虽然熊阔海表面看上去不像一个英雄的样子，但是情报工作的出色却是一种四两拨千斤的作用。

他们的对话总是能给紧张的局势增加幽默的元素。

感情戏也是一个特色。

熊阔海的妻子在27集中，知道加藤拿妻子和孩子威胁熊阔海，熊阔海在做抉择的时候犹豫了，但是他的妻子书真在这个时候大义凛然，虽然不是其中的一员，但是遵从民族的自尊，家国兴亡匹夫有责。

民族大义在很多角色中体现了出来。

季德平，在被日本人抓住，行刑逼供的情况下，仍旧能够通过一系列计划把中村间接的处决，他说过每一条河流，每一个人民...他的名字叫中国，这句话，用母语，他的计划完美到竟然能够让加藤怀疑中村进而处决他。

龟井在看见季德平被抬出去的时候，竟然情不自禁的呆立在那里，内心受到很大震撼，进而之后坚定了帮助熊阔海的决心，虽然他是日本人，但是他反对这场战争，因为战争对于两国的普通人民而言，悲伤与痛苦会大于得到的利益。

在乱世，会迷茫，但是真理就此就会在洪流中产生，进而影响很久。

抗日的中国人不管是加入组织没有加入组织，他们都奉献了很多。

还有加入共产党的日本人，他们反对日本侵略中国，还有苏联方面。

还有一些角色，安德森，虽然开始是混日子，但是后来为了熊阔海的妻子孩子为了兄弟情义，放弃了去满洲和女友，但是最后还是被杀了。

不知道应该说什么，但是他也是让人难忘的角色。

人在无奈的时候才会说下辈子，因为这辈子没有机会了，被逼到墙角了，一种极度的失望，不管有没有下辈子，希望做出的决定是正确的。

《借枪》的情节走到30%的时候，实在是谍战剧中的一条另类捷径：生活化的情节改变了谍战剧正襟危坐的样子，暗战攻心转身成了柴米油盐，信仰在生活的夹缝中挤压出几分尴尬，仍然跌跌撞撞向前。

三分之一处的《借枪》时时都穿插着这样的桥段：熊阔海费劲周折撬保险柜拿活动经费，偏偏冒出一个精明俗气的女房东不依不饶地追着他要债，原本应该紧张严肃的情节在这里一下给稀释了，再也板不起了面孔；熊阔海给接头人送枪，却因为没钱给女儿交学费而非要接头人拿一块钱来换，被人骂“敲诈”；熊阔海和下线在茶馆里碰头，谈完公事竟不知道该谁来付账，且由于没钱不得不把下次碰头地改到不花钱的报摊…这里的谍战不再是专业出身的两军阵营斗智斗勇，而是由生活中随处可见的人们凑在一起共同完成这一项本应是紧张严肃的活计。

寻常生活中的烟火气息点点滴滴地渗透到了“谍战”情节之中，这看似奇妙的组合，实际上是用烟火气息还原神秘谍战的生活面貌，为剧中的人性选择一个可供伸展的特殊舞台。

如同一次谍战行动，《借枪》的重点不再是放在曲折的智慧和激烈的对抗，而是将笔触伸向了下游——要完成这些漂亮行动之前的现实准备。

熊阔海要执行行动的枪居然要去借，这在从前谍战剧中近乎不可思议的情节，正是《借枪》要展示的理想与现实的微妙距离。

因此，“借枪”应该暗示着一种尴尬，即信仰在现实中挣扎的状态。

潜伏中余则成用一根金条买情报，可以买一份扔两份；黎明之前刘新杰用卡车设计，可以随手弄两辆，一辆装人，一辆诱敌。

当然，他们属于高层次特工，处境与熊阔海不同。

借枪此时的风格设定，显示这部剧的重心已然偏离。

它将谍战置身在一堆鸡毛蒜皮之中——以此为重心点，看似荒诞，但不为招笑，而是以这种姿态来诉说理想与现实遭遇时的那一种琐碎而尴尬的情形。

潜伏中谢若林的现实主义在借枪中被放大了。

在《潜伏》针锋现对的正邪斗争中，谢的现实主义显得别具一格又有几分滑稽，但在《借枪》中，这现实主义的放置却显得更加自然。

这样的风格漫延成了借枪前半部的基调。

在前30%的《借枪》中，信仰没有了完美的落脚点：坚定地从事着地下工作却不愿开枪杀人、不愿把女人拉到斗争之中，甚至不愿意赞美牺牲的熊阔海；敬仰英雄、有着爱国情怀但面临加入战斗之时却回归常人面目、有点叶公好龙的裴艳玲；在法租界潜伏，嘴上挂着委座训诫，却把地下工作做得更像一场买卖的军统卧底杨小菊；忠诚勇敢、不怕牺牲，但又能力有限而时时处于尴尬境地的GD天津地下领头者于挺……与以往谍战剧不同，这里已没有一个可以完美地支撑起信仰诠释职责的人物。

它把对于信仰的思考分摊到了戏中这一个个各具神态的人物身上，通过他们来展示落入凡尘中的信仰的模样。

如果，《借枪》可以这样延续下去，不做一部“合格”的谍战剧：没有紧张刺激的情节，没有英雄了得的人物，甚至作为谍战剧的那一道灵魂之光——信仰，接入的角度也不一样。

在从前的谍战剧中，信仰由英雄来演绎，看它的时候我们必须仰望；在这里，信仰降落在了平常人的身上，让我们有了机会对它面对面地端详。

但它却在三分之一之后拐了个弯，迫不及待地升华了。

于是我们看到，熊阔海终于成长成为了合格的英雄人物，裴艳玲变身为深明大义的红颜知己，贪财无赖的安德森最终为兄弟两肋插刀牺牲自我，连做着谍战“生意经”的杨小菊也成为了慷慨赴国难的斗士…在后半部分，《借枪》抛弃了前半部分营造的基调，转身得甚至有些生硬。

转身之后的借枪拾起了谍战剧前辈们情节取胜的老路子，但这条路子显然此时不是它的强项，以舆论的力量挑起决斗的情节更像是一出荒诞剧。

纪念前30%的《借枪》，如果它可以顺着走下去，让我们看到信仰虽跌落凡尘，仍然在努力抖落一身灰尘、振作自己的尊严，同样可以让人在收起嘴角那一丝浅笑之后——肃然起敬。

两天，昏天暗地的，除了上班，就是窝着看着电视剧。

很少追电视剧这么执着，仍然记得几部完整地看下来的电视剧。

士兵突击，潜伏，黎明之前。

不喜欢各种无脑的国产电视剧，很少有耐心完整地看完一部电视剧。

这次，这份执着，这个满分，因为熊阔海——这个三面好男人，还有各种活泼可爱的角色。

潜伏和黎明之前，我都看了两遍了。

借枪比之他们，在剧情上不够有逻辑性，不够严谨，不是很有整体性。

熊阔海，作为中共天津地下情报组织的负责人，一方面收集重要情报，一方面参与看头行动，另一方面还要为生计奔波，筹集生活费和活动经费。

砍头行动设计了四次，有三次用到抢，都只能想到各种方法来借。

嫣嫣的一块钱学费，裴艳玲的十五块钱房租，买龟井的情报的二百和一千，只能通过各种赖皮、坑蒙拐骗、当房契来筹集。

最后，几任上级领导牺牲了之后（很奇怪那些个上线要么不给力，要么死得快，为了衬托主角的坚强勇气与智慧么），熊阔海破釜沉舟，独自扛起这个行动。

妻子在自己怀中被敌人打死，加藤敬二不会在约定地点出现，熊阔海仍然以绝妙的设计完成了任务。

剧情的后面有点牵强，暗杀行动曝光于媒体，引发舆论，然后借助媒体向日本人施压，写了好几集，这个感觉太牵强。

这个三面好男人，在妻子女儿面前，说唱逗乐，温柔体贴，使原本清贫的日子也过得有滋有味。

在外面工作与别人打交道，赖皮，不说实话，拐外抹角，纯粹一游手好闲的小市民。

在同志面前，思维严谨，考虑周到，小心谨慎的地下工作者。

这个为生计而奔波、为革命工作费神的形象立体而多面化、生动。

周书真，这个名字听着就很端庄贤淑，确实是这么个妇人。

当年唱大鼓唱得正红，义无反顾地嫁给熊阔海，日子过得紧巴巴，在柴米油盐中容颜渐渐憔悴，端庄的气质却依然在苍白的脸上。

熊阔海挣的钱不够花，还撒谎欺骗，甚至当掉了房契，不知道他的真实工作的周书真仍然不离不弃，陪着他过苦日子，不抱怨不哭骂——大概这是男人们心中理想的老婆吧——漂亮，以自己以家庭为中心，理解信任，不离不弃。

裴艳玲，出场事因为房租的事跟熊阔海见面就吵。

当时就有预感，这个女的会是个重要角色，所谓不打不相识。

在熊阔海救了她之后，她逐渐对熊阔海改变了印象，继而爱上了这个看起来不是外表那样的地下工作者。

最后，裴艳玲在熊阔海的工作生活中起了不小的作用，最终帮助刺杀加藤救出嫣嫣。

这个女人跟熊阔海何其相似，表面上看起来斤斤计较，算计金钱，其实同情进步人士，在民族大义上能够看得清，因为东北的父母兄嫂帮助日本人做事而出走。

安子，熊阔海的师弟，花钱如流水，到处欠债。

刚开始的几集，看着兄嫂侄女饿肚子也不还钱，还向法国处长行贿，直恨得牙痒痒。

可是后来，每次熊阔海他们有难，都是安子在帮忙庇护，还好言相劝要一家人好好过日子，别瞎折腾。

熊阔海执行行动，与妻女失去联系，安子安顿他们母女。

熊阔海要刺杀加藤，为了师兄的安全，安子三番五次地劝，甚至把地点透漏给巡捕房让他们去抓人以使师兄不执行这场刺杀。

未果，打电话磕头苦劝熊阔海回头。

最后，答应幸子父亲，离开幸子，换回嫂子侄女，然后，等待自己的是幸子父亲的枪口。

安子就这样死了，死不瞑目。

安子不爱国不抗日，但是爱兄嫂，一个血性男儿。

杨小菊，一个潜在天津的银行的国民党军官，虚荣，重利，贪财，好色。

每次天津的地下活动都要向重庆邀功并申请大笔经费，生活中锱铢计较，大肆敛财。

每次，熊阔海缺钱，都费尽唇舌找这位仁兄支钱。

一直在套熊阔海的身份，想要与其合作以谋取更大的利益。

最后，熊阔海借助他的势力大肆掀起舆论，从而赢得胜利。

很奇怪，一个男性角色怎么叫这么个小家子气的名字，原来就是挺符合他的性格的。

于挺和老满，后期，这两个角色每次出场都引人发笑。

于挺，固执，认定了的事情，九头牛也拉不回来，鲁莽考虑不周，让熊阔海的弟弟罗成这样一个年轻的生命死于加藤枪下。

在后来的计划中，爆破专家死于中村之手，飞龙死于太田之手。

于挺降职，到连队基层，认为熊阔海死了，想继续砍头行动为大家报仇，逃出去再次带老满到天津。

老满，伪军，帮表哥借枪给别人用赚钱，脑子里想的是包子，枪，女人，挣钱娶桂花。

可是仍然是一个善良、敦厚的老实人，最后帮助刺杀加藤，如愿取得桂花并加入共产党。

飞龙，季德平，这样有知识有思想，长相敦厚的，正是我喜欢的类型，潜伏在日军中当翻译，用生命策反龟井。

让他去刺杀加藤，这年轻人热些沸腾，毫不犹豫。

最后暴露了，在被严刑逼供时，想出了李代桃僵的法子，嫁祸龟井的对头，中村。

加藤，虽然是敌人，表演也很出色。

日本军国色彩浓重，重名利，不知道为什么每次都是一副悲天悯人的神情，眼里好像还盛着泪水似的，让人怎么都恨不起来。

借枪，剧情上面不是很好，但是这些鲜活的角色让人看着很带劲，喜欢这群男人这群女人，这群抗日的中国人。

首先要说，借枪不差，而且还是近期荧屏上难得的一部力作，它的收视率不会低，而且这个成绩还不是完全卖“潜伏班底”的名头得来的。

不过话又说回，借枪的姜伟导演屡屡说要大伙儿忘记潜伏，说这部戏和潜伏不是一路，在我看来，就未免有些得了便宜还卖乖，潜伏的名头对本戏有很大的影响这是不言而喻的事，制作者非要如此撇清，倒显得矫情了。

如果说潜伏里余则成是一直在斗争，和站长斗、和马队长斗、和陆处长斗、和李队长斗、回家和假老婆斗……那么借枪似乎可以说是把其中的一段，即老余和谢若林斗争放大加强了，一个地下战士在情报来源上的各种艰难险阻……当然，潜伏得以被广泛接受的温馨幽默的生活气息，也不但保留而且扩大了，潜伏也发生在天津，而借枪里的熊阔海更是把“卫嘴子”的贫更加发扬光大。

不过不管潜伏还是借枪，好好的一个戏，不知为何道具都显得十分粗糙，特别是男角，那服装那发型都毫无那个时代的特色，应该说中国的三四十年代（西方则是六十年代中期）是绅士淑女的末期了，那个时代有点身份的男人应该是抹着发蜡的偏分头，那个时代的领带比现在的要短，等等。

当然，这对剧情而言是无伤大雅，不过却少了一份时代的韵味。

这部戏没看全，看了开头几集，看了结尾几集。

很多人不待见这部戏，认为它夸张、做作、漏洞百出，也许是这样，我看得不全，没有发言权。

我给四星，因为我看到了最初的窘迫和最后的情怀。

古龙在《欢乐英雄》里告诉我们，英雄不都是不食人间烟火，不都是怀揣巨资，不都是高举高打，不都是风花雪月，英雄也有才米油盐之扰，家长里短之烦，妻子儿女之忧，熊阔海是这样的英雄，一个“熊”字，让他有了生机，接了地气。

中国导演爱拍武侠，终究只落得个武，而没有了侠，逼得我这样的武侠迷天天看邵氏经典。

武侠的精髓着落在后一个字上，要的是一个精神，一种情怀，《双旗镇刀客》打不打？

《正午》打不打？

这样的电影才叫武侠。

熊阔海在媒体上叫板，和加藤决一死战，让我们看到了侠客的情怀。

他把加藤逼上绝境的同时也断了自己的后路。

他的视死如归不是一时冲动，而是深思熟虑，李傲说这个境界更高。

说得跟真事儿似的。

男人都有武侠情结，就像女生都有爱情情结，我们都需要那种情感满足，在武侠和言情中，在生离死别的幻觉中感动个死去活来。

这部戏满足了我也许低级的情感需求，最后一集的确让我热泪盈眶，我不能昧着良心貌高屋建瓴的质询它。

我给四颗星，因为我需要这种心灵层面的桑拿。

最近 跟风看了一些 所谓国产谍战剧. 我看的国产片少,要看也主要是一些古装片,也就是国外没办法拍摄的题材..一般现代类型,国外有的总体比国内的好,另外我也对历史有强烈兴趣..谍战剧虽然国外也有,但是风格和中国的完全不一样..所以中国此类影视 什么特务,汉奸, 这些算是特产了.这次我看了4,5个吧.总体上是失望的..相对好一些的就是这个"借枪"了. 把一系列小事拍的比较有回味..学的是欧陆风格,而不是美国..这点我喜欢虽然灌水,拖沓也很多.我只快进了5集左右算是很不错了.虽然拖沓,但是整体框架比较紧..节奏也不算慢.水分看来是为了经济利益,强行灌的这个片 日本演员给我印象很深,可能是中国影视中最好的日本人演出了吧(我看片少).一查 居然都是业余演员...简直惊讶.男主 挺不错,我一查 ,居然几乎没演出过电影..中国的什么这个导,那个导的,看不上他? 这个片也有一系列小问题,比如 场景太少..中国电视通病,基本都是在无锡,横店 拍摄,重复太多..另外这个片在租界里走动的欧美女人居然 要么穿着1900年前后款式的裙子,要么穿着60年代才有的现代露背的裙子..穿现在衣服可以算剧组的疏忽,或者是无所谓..但是穿19世纪的服装是什么意思? 那种古典戏服应该更贵.不是疏忽,只可能是无知了.其他人演出是比较一般了 女主比较平淡.但是那个角色很有意思..另外我还看了同一个导演的 "潜伏" 感觉 太失望了.. 网上还好评..太坑爹了..男女猪都无法忍受..剧情做作..这个故事一集就可以说完,而且最好别说,太无聊.女主可能是长相原因.不是难看,而是实在无法严肃起来..跟宋丹丹,蔡明去演小品比较合适..长着大眼,天生呆.可以去搞一些个人秀, 做一些表情,逗观众开心....我说的是"潜伏" 女猪.借枪的女主好一点吧..其他几个剧都比较普通.有的是比较养眼(比如"悬崖"),有的是比较火爆(比如"飞虎神鹰) 随便凑合看一点而已,没有营养.总之,似乎这片是融入了政治,生活和间谍..如果只是老套的谍战.再好,也有限..

父亲和安德森都拔枪，最关键熊阔海没必要搞英雄主义。

搞得光明正大根本不可能成功。

更是于挺太白痴了，但是土八路这种人是有，不奇怪。

哦！

鉴赏析构函数隙哦，有事吗。

骗人吗的。

退出去吃的什么时候回来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊，，，

谍战题材长期占据大陆电视剧的重要份额，有关方面对涉案剧等的围堵，逼得主创人员只得纷纷聚拢在这最后的山头。

随着《暗算》、《潜伏》和《黎明之前》一波又一波的轰炸（下面还有无数充当炮灰的二流、三流跟风之作），观众对谍战剧的审美疲劳已是昭然若揭，这时还拍谍战，对《潜伏》的导演姜伟来说，既有市场的压力和诱惑，也有偏向虎山行的勇气和倔强。

而在一片暗含担心、质疑的期待中，姜伟的新作《借枪》推出了，虽然只看了不到三分之一，已经可以嗅到它的野心：它要做谍战领域的《鹿鼎记》。

一样题材就好象一个多面体，先行者站在舒服的位置对它描摹，极尽采摘、收获美景；后来者只得攀到其他方位，站在摇摇欲坠的角度，剑走偏锋，以期成功。

金庸的《鹿鼎记》以反英雄的姿态宣布了整个新武侠运动的极致和终结，古龙则利用《欢乐英雄》中另类英雄柴米油盐的现实性黑色幽默，截断了武侠的又一条逃路。

《借枪》在喧嚣中带着危机的谍战片领域中，也是如此的一个角色。

你见过为一家三口吃饭发愁的特工吗？

你见过潜伏七年从未杀人、以至于抗拒开枪的间谍吗？

他会对突如其来的变故束手无策，会为一元钱与战友在关键时刻讨价还价。

这里我们看到的，已不是运筹帷幄、把敌人一个个往套子里塞的余则成；也不是八面玲珑、魅力四射的刘新杰。

各个段落中充斥着生活细节的黑色幽默，把几十年来神化的特工回归到了真实得近乎可笑的境地。

而恰恰是这种面临严峻形势的左拙右支使得剧情反而更有张力，正是这样面对基本生计的焦头烂额，更能凸显信念的本色。

值得一提的是，本剧不再着墨于敌方的办公室政治，而竟然开始涉及了我方内部的分歧和冲突。

又一部优秀的大陆电视剧诞生了。

于我，这毫不出乎意料，因为它的导演是姜伟，拉开他的作品清单：有声名远扬的《潜伏》，有号称大陆最好的刑侦剧《沉默的证人》，以及《迷雾》、《不要和陌生人说话》、《青鸟的天空》、《靠近你温暖我》等各类题材的优秀电视剧。

这样一位导演，是靠谱的。

不靠谱的是豆瓣。

至今才有《借枪》的条目。

怎么看怎么别扭，罗辑性有问题。

老满，一个小人物，天津郊县皇协军，因为有个掌控着炮楼据点的皇协军小队长的表哥，而有幸被于挺扯进这部戏中。

就这么个人物，在中国社会其实非常具有代表性，为几十块钱，可以冒着杀头的风险将机枪租借给别人打仇家，杀谁，无所谓，别人的性命不过蝼蚁一般，只要不是要自己的命，还要看看热闹，只要对方没有要自己命的意思，则利益丝毫不能放手，象极了身边的一些人，精明、麻木，执着。