一路惊喜

我看电影过程就是一路惊吓，强制把6个故事串联起来，六个故事风格各异但是都有一个特点剧情之谜之烂，作为一个在春节档上映的电影，明显走的老式香港贺岁喜剧的路线，只差最后一群人一起出了拜个年了。

每个故事单独扒开来拍多点可以弄成微电影也许就没这么差了，大鹏部分依然演戏十分努力奈何还是网剧风格，小人物养老部分还算个公益广告可以启发点尊老之心，剩下的不忍直视。

好几个家庭的故事又是在过年的大背景下蛮戳我的，也找到了自己的影子一个电影会不会看，得看有没有共鸣亲情那块我要哭死，感觉看到了我的家人我一直以来都看不了关于亲情的，一到过年就是要团聚嘛，就是要和家人在一起嘛就是有的演员演的有点尬，有点假，大鹏那个火车上的故事那个就感觉差点劲，虽然最后结局挺心酸的，但是也不可否认之前的演的有点过度

看似不关联的几个故事，围绕一明（中国年）、一暗（爱）两条线索展开！

且贯穿全剧！

春节对每个中国人来说，都很重要，不管是有钱人没钱人，不管是好人坏人,不管是普通人还是名人，所有的人都希望过一个快乐、幸福、祥和的中国年！

我喜欢“爱”这条暗线！

恋人之间的爱！

夫妻之间的爱！

兄弟姐妹之间爱！

父母亲和孩子们的爱！

奶奶和孙儿之间的爱！

同事之间的关爱！

路人之间的友爱！

有“爱”的世界才最美！

孙艺洲里面演的农民工很到位！

赵丽颖很漂亮，萧敬腾的歌也很好听！

适合春节观影，有浓浓的年味！

让人有想过年的感觉！

看评论说是烂片，看之前以为会是一路槽点。

看完后发现其实也有可取之处。

看似杂乱无章的几个小故事，其实都在讲一个主题，过年。

电影里的几个角色所涉及的岗位有主有次，有轻有重，但细思量后发觉每个人在每个岗位上都不容易。

警察，列车员记者以及歌手这仅仅是他们扮演的社会角色，而深层次的他们也是丈夫，是妻子，是儿子和准爸爸，在工作时也有家庭，家庭团聚的前提也都得建立在工作完成之后。

大家之后才是小家。

奶奶和爷爷那里是两个泪点。

其实也可以用一句话概括这两个故事情节：团聚才是年，相聚才是家，家和万事兴。

原谅泪点颇低的我眼泪掉的实在有点多。

个人感觉最牵强的情节是蒋劲夫那段故事，较主题而言是差强人意的，较内容却又言之无味。

值得一提的是那个张辛苑真的有着很浓厚的文艺气息，这点还是赞。

讲道理也没有差到不值得大家观赏。

作为贺岁片来讲，还算过得去。

故事聚焦于一个外夕夜夜团圆路上发生的一连串奇遇，从爱情、亲情、友情等不同角度讲述了普通人在除夕夜的各种意外，有被逼婚的、有流落异乡的、也有暴发户装逼遭“雷劈”的。

第一段讲述了体操冠军在除夕夜临近分娩，而她丈夫大明星纠结参加春晚还是陪的故事，第二段大鹏饰演的暴发户坐火车回家过年时，误会邻座农民工偷他的钱包，意外摔碎其母的遗照，面对过去贫穷的自己的故事。

第三段郭采洁的男朋友一直恐婚，却不料除夕夜家里发生火灾，危及生命时终于意识到郭采洁对其重要性，从而求婚。

第四段，两个警察逮捕嫌疑犯时，陪其在他奶奶家中过完除夕团圆后才将其带走的故事。

第五段，几个儿女老人在世时就老人死后的财产问题产生纠纷，最终被老人感化的故事。

第六段，几个孩子旅行过年，却不料缺乏经验受伤，最终被父母找回。

影片主人公们在一串令人爆笑的旅程中为观众带来疯狂爆笑的全新观影体验，影片以“惊”开头，以“喜”结尾，虽然经历了诸多波折，却最终收获了惊喜，传递给人正能量

唉，为了我家丽颖看的，看了半天，丽颖戏份就那么点，我想问，真的是女主角吗，这部电影也不是很搞笑，没有感觉有什么惊喜，只有惊，没有喜，看了半天就是过年的那一天吗，再详细一点的话，我不知道到底围绕了哪一件事情写的，发生的事情太多了，懵的状态，为了丽颖多打几颗星吧，也就是丽颖演的那里还可以看，但是戏份太少了，主角光环都没了！！！！！

龙斌在谈到电影《北京爱情故事》时曾说道：这个电影告诉我们，电影的质量往往和主演的数量成反比。

这句话同时也适用于《一路惊喜》。

去海南旅行故事中莫名其妙的配对和结局，到结婚故事中浮夸的救火桥段，人人都知道电影是设计出来的，《一路惊喜》的设计显然不那么走心。

几段故事被生生拼凑在了一起，abcd之间并无必要联系，以至于观众刚刚还无法直视郭采洁和凤小岳“激情时光”，下一秒镜头就切到东北一家子掐架分财产，或者两分钟后剧情又毫无铺垫的跳到拜金女如何从猴子手里抢回自己的限量版A货。

电影中多如走马灯般的明星和网红仿佛是考验观众一个认脸游戏，不由得回想起了去年一部令人发指的“行业标杆”——《分手大师》。

可看到如此众多的熟脸我却一点也激动不起来，除了为这些来友情客串的大咖们感到遗憾“哎，你们的演艺生涯上又多了一个烂片”之外，我没有任何其他惊喜之感。

也许，这也仅仅只是导演或片方为了炫耀其公关手段和广告渠道水平的最好亮相方式吧。

　　说到金依萌，每个人都会提到2009年的《非常完美》。

这部被当做中国式小妞电影开山怪的电影在当年拿到了将近1亿票房的好成绩。

继这部夺男友大战之后，2013年的金导给我们带来一场寻爹之旅——《一夜惊喜》。

虽然谈不上优秀，但这两部电影都能踩着观众心里及格的分数线顺便怒刷几下好感。

可到了2015年的《一路惊喜》，作为见证金依萌院线作品一路成长的观众，可能并不满意她交的这份专门订制的中国春节档电影的答卷。

因为能明显看出，《一路惊喜》超出了导演所能把控的范围。

这就好像你让一个只能在一天内做出一个精美蛋糕的厨师在一天内做5个蛋糕一样，结果只能是马马虎虎、含含糊糊。

与其把让这么多牵强又不丰满故事强塞进一个电影里，导演不如回到过去，找一条主线老老实实讲故事来得痛快。

　　离看完电影已过去三个小时有余，除了见到凤小岳本人被帅出一脸血的痛快感，对电影的印象已经残存不多。

最后奉上林家栋饰演的香港警察说的一句话："你没听过有句话叫'一寸光阴一寸金'吗？

"所以，珍惜时间，多去补补有营养的电影吧，毕竟已经2015了，你一个月前在社交网络上许愿过的要做更好的自己，真的要把时间浪费在这个电影上吗？

≪一路惊喜≫，又是一部应景春节图个喜庆的片子。

由四段故事结合，如果能将四段单独分段而不是夹杂在一起会更好，要不然看着有点乱。

别人说这类片都是没良心没质量的圈钱的，但我觉得的确有惊喜之余还有着莫名的感动，还算是挺有诚意的。

我也还就喜欢在春节看这类型的片，能应和气氛。

总之，值得一看。

两分是给那些默默付出的戏骨的，看到了许多熟悉影子，真的，本来很高兴的，生生被赵丽颖尴尬了。

真的很想知道她从花千骨后究竟是怎么火的？

演技能雷死人。

看她之前和郭富城演夫妻，飞机离别，大多都是生死离别了，那面部表情，简直是秒出戏。

再看看这部剧，片头丈夫心急火燎，各种电话安慰，赵的孕妇呢，除了挺个大肚子像孕妇，其他哪点像？

肚子也太夸张了。

穿着紧身牛仔裤，挺着大肚子，在车上一点也不慌，丝毫没有紧张焦虑。

台词确实很慌。

然后进产房，在那也是一点不慌，老公急得跟狗一样，你在那笑的很开心。

真的是看得一直跳戏

随着旧历新年临近，在异乡打拼的人们即将又一次收拾行囊，踏上回家的路途。

在中国经济高速腾飞的今天，每一个人都如江河般汇入涌动的人潮人海中，追寻自己的理想生活和价值所在。

“春节”与“家庭”越来越像两个既熟悉又陌生的符号，将人们冰冷的记忆拉回到那个温馨满足的场景中，而这种温馨和满足，又仿佛我们离家的距离一般，越来越远。

作为一个曾在美国求学的女性导演，金依萌在她的多元文化视角中，努力用一个女人的直觉和感触来重新检视与探讨春节对于当代社会的意义，以及家庭价值与亲情对于个人的影响。

本片使用的平性叙事手法在影史上并不新鲜，美国导演格里菲斯（D.W. Griffith）早在1916年他具有野心的《党同伐异》（Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages，1916）中，就通过平行交替而非独立成段的方式，将《母与法》、《基督受难》、《圣巴多罗缪的屠杀》和《巴比伦的陷落》四个互不相关又相隔千年的故事组接起来，共同传达祈求和平的主题理念。

所以相较于单线叙事与其他经典叙事结构，版块结构与本片使用的多线平行叙事结构的要点就在于传达理念的一致性和相关性，与专题片类似的“主题先行”保证了这样的影片形散而神不散。

贯穿《一路惊喜》，使发生在六个空间中的六个不同故事有效结合的，就是对“春节”和“家庭”两个概念的反复强化与价值的突出展现。

然而遗憾的是，虽然有金依萌作为编剧的价值统帅，但她联合其他三位导演一起集成的影片，难免出现画面质量参差不齐，场面调度风格迥异的现象。

这些都在一定程度上影响了影片价值的展现，六个故事中的价值表达有些过于外露不够含蓄，有些则藏而未发不够明显。

我想这部在技法上仍旧略显稚嫩的影片对于华语电影和金依萌导演本人的意义是，作为监制来进行六个故事的统摄与组接的大胆尝试与挑战。

虽然有经典电影《真爱至上》（Love Actually ，Richard Curtis ，2003)十个之多的故事同时展开作为先例与标杆，但我们仍旧要清醒认识到好莱坞为代表的外国电影工业的成熟程度与国内现状存在的明显差距，拿一部成熟导演在成熟机制内打造的成熟影片，来对比《一路惊喜》似乎仍有不妥之处。

我们更愿意去鼓励和支持，而并非扼杀新尝试的苗头。

相较于金依萌导演擅长的“小妞电影”（chick flick）——《非常完美》（2009）、《一夜惊喜》（2013）等，《一路惊喜》的完成度仍旧有所欠缺，我们在其中看到的是多种类型元素的尝试。

求婚故事的青春爱情喜剧，大团圆故事的家庭情节剧，火车故事则是一个封闭空间的情景喜剧，警察故事在家庭伦理中又加入了警匪片的元素，旅行故事是穿插喜剧、惊悚元素的公路片，而明星故事是情节剧与本片主要价值输出的端口。

多类型多元素多故事的结合，容易导致人物的扁平化与认同缺乏，本片尚不能解决这一问题，例如旅行故事中年轻人对家庭态度转变的突然，夏雨饰演的警察对家庭观念重拾的勉强等。

过年是每个普通人都拥有的共同文化回忆，这种权力的平等与加入的无差异化，构筑了一种节日的狂欢。

但像求婚故事、警察故事、旅行故事和明星故事都是在极端情况下的少部分人面对的春节。

有职业差异导致的警察故事，有情感差异导致的求婚故事，还有身份差异导致的明星故事，以及阶级差异导致的旅行故事。

仅就旅行故事来说，春节到海南三亚度过春节，并非一般普通家庭能够实现的事情，它带有某种阶级差异和享受意味。

这样的情况下导致这几个故事容易形成“奇观”，依靠明星阵容吸引人的眼球，但在情感和价值认同上，人们会更加接受所谓“接地气”的故事表达。

火车故事是普通观众都经历过的硬座车厢的局促，而大团圆故事则是当代中国社会家庭瓦解危机的真实写照。

虽然火车故事最后以富人（大鹏饰）请车厢普通人喝饮料作为结局，并未缝合这种实质的差距，但给人一种“天下大同”的温暖；虽然大团圆故事最后兄弟姐妹帮助老父（牛犇饰）逃出医院的行为具有某些理想主义的意味，但我们也可以理解为是对这种家庭价值衰落的身体力行的反抗。

两个接近普通观众的故事在最后都不免具有生硬的说教意味，但基于生活经验的观众会自然将其理解为是对春节传统文化和家庭价值的挽留与呼唤，其中的无奈和苦心能够被体谅与认可。

不管身在何处，家都是人们心中最柔软的所在。

即使有距离，有矛盾，有无法言说的情绪，但普天团聚的时刻，谁人不想与家人坐在一起，哪怕是聊些家长里短或没有意义的话题呢？

《一路惊喜》在年前作为一个拼盘被端上了电影餐桌，或许每个人都可以在里面找到自己对于家庭的理解，然后迫不及待地倒数着回家过大年的日子吧。