1923第二季

每次在片头响起那段荡气回肠的主题曲近代人类相互争斗的那些片段就恍惚历历在目过程中人与人之间的恩怨情仇和人在磨难中的种种感受也会在胸中翻滚泪水也自然地在眼眶中积聚久久不能平复相对于剧情而言好像这种感受更加成为《1883》和《1923》这两部《黄石》前传系列剧集吸引我的地方能在今天如此平和的心境和如此安稳的处境下去领略到那一幕幕荡气回肠的乐章所带来的确切感受自觉甚是庆幸而更加感到宽慰的是想到今天的我们已经走到了超脱于这一切过往的世界的大门前即将脱落一身沉重的垢衣换上轻型优雅的衣装自由表达着真实的光和爱在那些阴暗的年代表达任何光和爱的时刻每每需要有能抵受住向下螺旋重压的莫大的勇气和毅力承受作为一个人类难以承受的一切代价时至今日人类整体的生命终于能回归到螺旋向上的轨迹中来剧集也终于能画上一个完美的句号甚好

首先我想说Alex，整个第二季我最期待的就是他们重逢，最后居然是这样一个结局，导演你想说明西部的残酷，事情没有圆满感我能理解，但是我觉得实在有点剧情杀。

首先，Alex跟那对善良夫妇一起开车到一个地方，明明有一个老妇人提醒说前面没有加油的地方了，他们还是选择连夜冒着大风雪出发。

我就在想，在那个小镇上待几天又如何呢，真的就那么着急吗？

待几天等风雪过了，然后再出发。

然后要出发的时候选择火车或者如果真还是要开车那就在车上备点油。

什么都没准备，大半夜冒着大风雪出发，这不是自杀是什么？

（前面看那对夫妇的那个男的在做计划，看起来就应该是有经常出门的，而且也热爱探险的，结果居然会犯这么低级的错误）另外，斯宾赛回来后大战的那一段，我觉得也有点过了。

感觉就像他一回来整个大局就逆转了，拿着一把霰弹枪无敌的样子。

先说在木屋那里的战斗，他们一行人开车快到的时候，他吩咐车子关灯靠近过去，我还觉得精彩的地方要开始了。

结果等下车之后，压根没见他有啥指挥啊，一个人往前冲，一枪三个，拿着两把手枪冲进屋里七连杀。

我的天，我玩大表哥开死神之眼干这种事都偶尔得被打中一两枪吧。

（如果说是因为他从背后偷袭他们他们没反应过来，那他们反应真有点慢，而且窗外那个呢，在那看半天）就算这一切都成立，那我觉得，也最多只突出斯宾赛是个神枪手，而一个神枪手就真能把大局逆转吗，那这部西部片就有点神剧的味道了。

我觉得下车之后应该有斯宾赛指挥两车的人如何进攻，突出他在战场上学到的东西这样子才能体现出他回来的意义。

所有人都在期待他回来来带家人翻盘，他就不应该只是一个会单打独斗的神枪手。

难道他们家其他人的枪法很菜吗，不，他们家就不缺好的枪手，就算比不上斯宾赛，那也是身经百战的老枪手了，从前面那一段就能看出来。

另外，最后一段，斯宾赛跟他叔叔一起去找那个商人报仇，我也觉得有点不靠谱了。

首先商人派去木屋要歼灭达顿家的人全部都被打死了，这个消息就算没人来告诉商人，那没来告诉他好消息难道不就意味着是坏消息吗。

是事情搞砸了，出现问题了吗？

那既然知道事情搞砸了，那这么厉害的商人难道会想不到达顿家的人有可能会来复仇？

会不做一点准备？

结果等到叔侄俩找上门的时候，门口就一个看门的两三拳干倒后一路通畅到商人面前。

而商人此时还在跟两个女的嘻嘻哈哈。。。

（实在跟前面说描写的这个商人不符合，如果他一直都是一个无脑的形象那就还能说得通。

）换个比方说，如果叔侄俩这么容易就能上门打死他，那又何必一直催斯宾赛千里迢迢赶回来救家呢？

他们随便两个人，两个不够那四个，不就把这件事给解决了？

看完明白导演想告诉观众一个什么道理，“西部是非常残酷的，弱肉强食，适者生存。

”这个道理在剧中也有类似的话给说出来，说冬天就是大自然在淘汰弱者，只有强者才能抗过冬天迎来春天。

道理都懂，但是太剧情杀了。

Alex啊啊啊，太可惜了，我还在期待她来到西部来到达顿家之后的故事呢。

以她的性格后面发生的故事一定也很精彩，太可惜了。

❤剧里台词和剧情1. 台词：【寒冬属于猎手，弱者愚者皆为其食。

唯有最强者方能在这残酷中存活。

大自然的弱者，终将成为盘中餐。

】2.台词：剧里读的惠特曼的诗：【噢～我活着就要做生命的主宰，不做奴隶，外界的任何力量都休想支配我。

重新审视所有教条，摒弃亵渎灵魂的糟粕。

】❤️（后续的剧情体现出这一点：当她面临截肢时，她遵从自己心意而做出选择，而不是为了活着而违背自己心意）3.剧情——主角们充分尊重女主的意愿（即便面临死亡危险），也不是强行要求她为了活着而接受截肢。

他们坦然面对死亡。

❤️💙另外，这里也提醒观众，并不是非得听医生建议———任何时候，个人意愿，永远高于任何人4.剧情：反派角色呈现的（既让他者感受痛苦同时又制造欢愉）——当痛苦和舒适同时存在，容易让人分辨不清事情到底是对是错。

（现实里也有这样的部分。

既让你感受痛苦，又让你感受到舒服的部分。

）———关于痛苦，Ai给出的一个回答是：** 演化没有设定“幸福”或“无痛”作为生存繁衍的唯一标准。

只要能成功传递基因（繁衍后代），即使在痛苦中生存，也是一种生物学意义上的“成功”。

残酷地说，演化更关心的是“能否繁衍”，而非“是否幸福”。

🤔🤔🤔5.剧情：那对热情帮女主的夫妇，一路都热心帮助女主，但他们的这种热心是值得【警惕】的———他们因为盲目热情，考虑不周，最终害得他们自己也搭上性命———在帮人的同时，要做好充分准备，首先照顾好自己，再帮助他人。

❤️————

Alex和Spencer有一个的死是必然，伟大的爱情必须要以悲结尾。

Alex的一路经历了几乎纯粹的善和几乎纯粹的恶。

不论是善还是恶都舍弃了人性本有的多元，而在剧中简化为了单纯的一面。

从最开始闺蜜毫无保留的相助，或许我们都期待闺蜜的“背刺”，但她尽自己所能帮Alex弄到了通向丈夫的船票；到达美利坚后一生娇贵的日不落千金也第一次被当做难民对待，象征着高雅纯洁的白袜第一次染上污泥；火车站售票员超出本职的提醒到火车上的流氓，再到好心的英国夫妇，那双白袜早已破旧不堪。

这一路来只有那个母亲能给予她善意又能偷她的工钱。

最后Alex也成为了一个母亲，她的选择是失去双手双脚和孩子还是活着。

可这对Alex来说根本就不是一个选择题。

双脚是通向自由的钥匙，第一季她经历了逃婚，被疯狂的大象攻击，和Spencer在无人知晓的岛上做爱，在汪洋中等待死神。

她永远不能失去追逐这一切的权力。

因为她战胜了世俗的眼光，战胜了自然的选择，战胜了死亡。

孩子是她和Spencer一切的证明，也是她坚持到蒙大拿的唯一粮食。

第二季她经历了陌生人的无情侮辱，盗贼不留情的暴力，困在冰天雪地与尸体共处的绝望。

但这一路不论别人如何质疑她的husband在哪，她都没有失去对Spencer的信念。

因为那早已不是对另一个人的渴望，不是对男人力量的保护。

是她心底唯一的纯净之地。

而对Spencer的爱尽尽是支撑她走完这段冒险的一部分。

当你用世俗的目光去看Alex和Spencer这一线，你就成了他们这一路上没有姓名的旁人。

Spencer和Alex到蒙大拿后的剧情是浪漫主义给现实主义的一拳。

这一拳打碎了现实主义者的自我保护，把他们从蒙大拿打到了南美洲开酒馆，留下的只有他们的混血儿。

若流星会说话

看完1923确实很多意难平的地方，结尾明显赶工的痕迹，很多人物草草下线，如果能做成三季就好了，印第安这条完全独立的故事线，神父这个角色塑造的挺有意思，其他人或多或少有点偏执狂，他们会困在自己的信息茧房里面，去看待这个世界周围的事物，变成了刻板印象，对于警长而言，所有印第安人都是未开化的猿人，白人才代表文明代表秩序代表正义，所以他对于杀害印第安儿童没有丝毫愧疚，而神父相比于一些白人至上者，他其实更开化了，作为一个有信仰的人，他有着自己的道德观世界观，印第安女孩犯了罪，所以需要被制裁，但一路人跟着警长办案，其实自己也化身成了罪人，不能杀人的他杀了人， 不能进酒吧进了， 一次次越线行为，让他的信仰崩塌了，他为了信仰为了正义去抓捕印第安女孩，但是这条路确让他深陷罪恶，所以他崩溃了，他杀了警长 神父，幻想自己以上帝的视角去看待这个世界，宗教信仰让他可以接纳不同肤色和人种，把他们当人看待，所以当他杀人的时候，他会有罪恶感，当他想杀印第安女孩的时候，他还试图让女孩忏悔自己的罪过，拯救她的灵魂，作为一个神的代理人，他自始至终都以为站在神的视野去普度众生，但他又何尝不是困在自己的信息茧房里面，只有作为真正开“上帝视野”的观众，我们才知道印第安女孩的反抗才是更正义的一方 艾利克斯的下线单看1923这部剧确实很难接受，但结合三部曲来看，其实合理很多，斯宾塞和艾利克斯，其实是同一种人，一个想逃离家族联姻，追求爱情，斯宾塞在外流浪何尝不是逃避，但是当家族面临危险的时候，他还是会愿意为了家族回去，他从一开始就不想要过农场主的人生，就像黄石里的小儿子一样，都想去追寻自己的人生，但家族的情感还是把他拉了回去，艾利克斯的牺牲也让他再没有理由去追寻自己的人生，他的人生已经和这片土地埋下了很深的羁绊，他这辈子再也不会离开了，这也是为什么正剧黄石里面老达顿会对这片土地有这么深的执念，因为脚下这片土地正是一代一代人的牺牲才换来的，而一代代人的牺牲唤醒了下一代人对于这片土地的深刻情感，让每一个想要逃离这片土地的人，他们最终都履行了自己的使命

等了两年，终于完结了，看到结尾也意识到黄石宇宙彻底结束了第一季的超高的电影工业水准，三条空间线并行，叙事十分宏大，让我想起来 《巴比伦柏林》 的企图构建宏大世界观的野心，这让我对第二季充满了期待，以为三条线最后能完美地交织一块，可惜还是和《黄石》一样烂尾了（比黄石好些），当然受到了《黄石》烂尾的影响，《1923》在观众期待度上以及经费支持上或许降低了后半部分alex以及善良夫妇被剧情杀，很不是滋味，alex也是最大的意难平，我看很多网友再喷谢里丹的烂尾编剧特性，不过alex最后的慷慨直视死亡也让我想到了《1883 》里那位姐姐（旁白，忘记姓名了）的结尾。

班纳也是让我有点出乎意料，但是回想起来班纳的心理变化也是很河里的，可能是当你不接近极恶（whitfield），不会意识到自己内心的魔鬼。

班纳最后的死也是赎罪了吧最后一集显然转折的有些快，想匆匆收尾，可能是经费、收视率等原因导致，但是最后spencer复仇的干净利落，让我又想到了谢里丹编剧的 《边境杀手》，不拖泥带水，让我也有些沸腾。

结尾spencer和alex在“天堂舞会”上见面，也算是一种HE，或许能让受伤过多的观众达到一种释怀。

P.S.：最近受到了影响开始写起了评论，也不是说写给谁看，当然有人点赞评论我会很开心；主要是希望能让评论像我对配乐的理解一样 浓缩成影片的灵魂、内容的trigger，以至于我能够回想起看过的影片。

黄石宇宙中如果要推荐一部正传剧集，那我必然会推荐并且只看《1883》，看完后让美好弥留在对西部荒野无尽的遐想中。

很想再写多一点，明明在看的时候一堆思绪涌现，但是不管这么多了，现在有点晚了，明天早上还要去剪头发，希望能做个有关西部的梦

一口气看完1923第二季，各种信息堆砌在脑海里。

有种过瘾的极致感，但是不光是感官刺激之下的，还有更深的认知层面，让人反复清算的极致。

第二季继续呈现20世纪上半叶美国社会的分裂。

不同阶层，人种，文化的分裂。

在这样的背景之下不同的同盟如何建立又如何瓦解似乎都是合理的。

神父三人组的瓦解，Banner和Whitfield本就畸形的同盟关系的瓦解。

英国人三人组同盟的建立也是可以理解的，他们三人代表的文化性格与美国社会是分裂的。

但是同时剧中各类同盟的建立和瓦解又是极具张力的，它致力展示的是从建立到瓦解的过程，无论是大的同盟还是小的同盟，无论是主动还是被动的瓦解。

小的同盟甚至可以是一对夫妻，Jack和Elizabeth，Spencer和Alex，Spencer和意大利男孩的短暂同盟。

这部剧极致就极致在同盟的瓦解必须用鲜血完成。

Spencer和意大利男孩分别，等待男孩的死亡是可预测的，Alex和Jack的死亡，两个小家庭的瓦解，神父杀了法警，Banner逃亡的致命后果。

似乎只能用鲜血代表与同盟割裂的决心。

在这样的大语境之下，我格外触动的是神父、Alex和Banner三个人的线。

印第安女孩把火扔到神父脸上，如果遗憾没有地狱，那我就亲手以地狱之火处决你，和第一季杀修女的高潮重合了：“要知道杀你的是这片土地，要知道我即这片土地”。

Alex的故事线第一季我基本会跳过，滥俗爱情故事不用太多。

脱离了Spencer的她反而越发凸显了其性格，倔强，骄傲，不服输，英国人的高姿态感一点一点全显现了出来，这条线的冒险一点一点引人入胜。

最后是Banner。

一个毫无疑问的悲剧性人物。

他的故事线体现了一种极其深刻的主体间性。

他通过建构对Whitfield的认知彻底地认识了自己，甚至在他与妻子的对话中我们能感觉他通过对自己的认识与最初在波特兰当船工的自己对望了。

可是发现，过去的自己和现在的自己一样面目全非，改变太晚，代价太大。

他刚刚为保护Jacob开出一枪就在混乱之中被Jacob阵营击杀，镜头转换间连哀叹声都显得多余。

资本化和现代化已经彻底改变了弱肉强食的意义，或早或晚人们终于明白。

但是对我来说第二季还产生了一点其他的影响。

它激起了一点我的审美反思。

我为什么要欣赏电视剧集作品？

我追求的是什么？

感官的刺激吗？

货架上各色的快复仇爽文还不够多吗？

在多媒体如此发达的现在的世界的我们对新鲜感的追求和那些有钱有势渴求新鲜体验的资产阶级新贵有什么区别？

我们失去了对好故事的原则，还以为在推动新的叙事模式，但越来越空虚越来越难以被满足，所以回到搭建好故事“准则”的时期。

这一点是我甚至感觉有点被这部剧呼唤了。

没有人喜欢卡拉这个硬汉奶奶吗？

没有看到关于她的评论，但是她是整部剧让我最喜欢的人物，没有之一。

卡拉其实是达顿家族在1923年这个艰难时期的精神支柱，她的形象在米伦精湛的演技下，展现出了极其复杂、坚韧且充满魅力的特质。

她的核心性格特色：坚韧不拔的生存者与守护者，面对极端困境的钢铁意志：卡拉独自在荒野中遭遇狼群袭击。

她冷静地装弹、射击，在弹药耗尽后，甚至徒手与狼搏斗，最终用石头砸死头狼。

这不仅是一场生存之战，更是她精神内核的宣言。

面对任何威胁（无论是野兽、自然还是人祸），她都绝不退缩，拥有近乎原始的求生本能和战斗意志。

这种坚韧贯穿全剧，是她在蒙大拿残酷边疆和家族危机中存活的核心力量。

她不是被动承受苦难，而是主动迎击。

她还是家族至上的守护者：当丈夫雅各布在镇上遭遇伏击身受重伤，生命垂危时，卡拉展现出非凡的镇定和决断力。

她立刻组织救援，果断下令封锁消息以防仇家趁虚而入，并亲自监督治疗，用尽一切手段（包括威胁医生）确保雅各布得到最好的救治。

在雅各布昏迷期间，她实质上接管了牧场所有决策。

卡拉对达顿家族（尤其是雅各布和她视为己出的侄孙辈）的爱是深沉而绝对的。

这种爱不是感性的溺爱，而是转化为强大的保护欲和行动力。

她将家族的利益、生存和延续视为最高使命，为此不惜付出任何代价，甚至变得冷酷。

她的守护是主动出击的防御。

复杂的人格特征：智慧、务实、矛盾与力量，敏锐的政治头脑与务实主义：在牧羊人班纳克·克赖顿的羊群入侵达顿牧场，引发冲突并导致班纳克儿子死亡后，卡拉预见到这将引发血腥的世仇。

她没有沉浸在愤怒中，而是极其务实地分析局势。

她主动找到班纳克的妻子（同样是一位强悍的女性），试图通过谈判、赔偿（尽管对方拒绝）以及清晰的警告来化解或至少控制冲突升级。

她明白战争的成本远高于金钱赔偿。

卡拉绝非只会喊打喊杀的莽夫。

她深谙人性，具有出色的战略眼光和政治智慧。

她懂得审时度势，知道何时该强硬（如面对直接威胁），何时该寻求谈判或妥协（如试图化解世仇）以争取最大利益。

她的决策总是基于现实考量而非情绪冲动。

深藏的柔情与无法愈合的创伤：卡拉与雅各布的互动是展现她柔软面的重要窗口。

尽管在外人面前她坚强如铁，但在雅各布面前，她会流露出疲惫、脆弱和对逝去儿子约翰的深切悲痛。

她与雅各布在篝火旁的谈话，关于孩子的回忆，以及她独自在房间里默默垂泪的场景。

米伦的表演精准地捕捉了卡拉内心的巨大伤痛（丧子之痛）和深沉的爱。

这份柔情是她力量的来源（守护所爱），也是她沉重的负担（无法摆脱的悲伤）。

这种内外的反差构成了她人格的深度和真实性。

她不是冷酷的机器，她的坚韧是在巨大痛苦中淬炼出来的。

冷静的决断力与适时的冷酷：当偷牛贼被抓，并试图用家庭故事博取同情时，卡拉在短暂的犹豫后，冷静地下令处决。

她明白在当时的法律难以触及的边疆，示弱和纵容只会招致更多的掠夺和威胁。

她的决定是基于对整个牧场安全的冷酷计算。

卡拉的守护者角色有时需要她做出艰难甚至残忍的决定。

她理解边疆生存的法则：“以牙还牙”有时是唯一有效的威慑。

她并非嗜杀，但在保护家族和牧场这个“王国”时，她可以展现出令人敬畏的冷酷和决绝。

这种特质让她在男性主导的残酷世界里赢得尊重（或恐惧）。

强大的领导力与权威感：在雅各布受伤后，卡拉自然而然地接管了牧场的管理。

她指挥牛仔，处理账目，做出关乎牧场存亡的关键决策（如应对干旱、牲畜疾病、与铁路公司的纠纷）。

牛仔们、家人乃至对手都默认并尊重她的权威。

她在会议室里与男人们据理力争时气场强大。

卡拉的领导力不是靠头衔，而是靠智慧、决断力、坚韧和对事业的深刻理解建立起来的。

她熟悉牧场的每一个细节，她的命令清晰有力。

她的存在本身就散发着一种不容置疑的权威感。

她打破了当时对女性角色的传统期待，成为达顿帝国实际上的“女王”。

第二季中面对凶猛的豹子，她毫不犹豫抠动双管猎枪，在冰天雪地的蒙大拿将窗户轰开一个口子，救下来Jack媳妇。

给被豹子咬伤的jack媳妇打防疫针这个细节，更显示出她的果敢与决绝。

俩人的临别谈话也再次说明了这一点。

面对好几车敌人乌央乌央对住宅的疯狂进攻，80多岁的她就像一个顽强的战士一般，用狙击枪点杀了多少土匪强盗，丝毫没有畏惧和退缩的意思。

总之，我太喜欢这个奶奶了。

海伦·米伦塑造的卡拉·达顿是一个在极端环境中淬炼出的复杂女性形象。

她的核心是无与伦比的坚韧和守护家族的绝对意志。

围绕这一核心，她展现出敏锐的政治智慧、务实的生存哲学、深藏的柔情与创伤、反叛不公的精神、冷静（有时冷酷）的决断力以及强大的自然领导权威。

4.6晚上11点看完了第二集的第七集，感觉我已经无力吐槽了。

斯宾塞，大哥你真的在乎艾利克斯么？

到底是心里压根没有她还是宠妻只接宠到无脑了啊？

全篇，从斯宾塞和艾利克斯分开之后，没有一个镜头，真的是没有一个镜头展现出斯宾塞思念不知在何处的妻子，真的，一个镜头都没有。

最后了临了了，艾利克斯躺在床上，斯宾塞也就只顾当前了，不顾以后了，就那么依偎在她旁边睡着了？？？？

最最无敌搞笑的是！

依偎着睡了一晚上，艾利克斯当然已经噶了的时候，斯宾塞醒了，出门对着雅各布说：走，带我去找杀妻仇人！

我滴妈我直接笑了好么！

回顾艾利克斯的悲惨经历，完全是她为了不知所谓的面子，非要在那个船上参加那个破壁舞会，她但凡苟一个星期，低调到下船，不刺激那个未婚夫就不会有后面的事情了好么！

这和那个旅游开发商有什么关系啊？

编剧是吃屎了么？

最最最最无敌搞笑的是，最后 战神斯宾塞的解决方式也是冲到大坏蛋的家里，用枪解决问题，后来也没有法律制裁！！

我滴妈，既然是个无视法律的地方，雅各布早早干不好么？

明明，对方早先就已经杀人了不是么？

（我没记错的话）太绝了，艾利克斯至少她有两次机会可以避免她的死亡，但凡，我是说但凡！

她能苟住自己不要参加舞会，或者她能在最后一个加油站，犹豫一下下要不要继续往前走，她都可以不用这么惨的……还有印第安人的那条线，到底，她被虐待被追杀，和主线能有一个交汇的点，我都算编剧设计的这条线合格，合理。

结果我看到最后一集，这两条线也完全没有任何的交点啊！！！

那个德州的女警长交汇了斯宾塞，交汇了那个印第安姑娘，但是那个女警长是个无关紧要的人物，斯宾塞和印第安姑娘一点交集也没有！！

妈的看了个寂寞。

我感觉我作为观众我被诈骗了。。。

全是槽点，杰克再怎么蠢，他也太蠢了吧，全世界都要啥他叔，他还在路上暴露自己的身份，喜提枪子，只接领盒饭。

斯宾塞也是蠢，家族都岌岌可危了，对手那么强大，只接在电话里提前告诉他们：“我要回来了，我要干掉你们了！

”虽然不是直接告诉的坏人们，但是那个年代，电话都有接线员，中间肯定会有别人听到电话内容啊，就不会动动脑子思考一下，隐秘的回家，伏击报仇么？

我真的感觉我被诈骗了

1923是从短视频推送的印第安姑娘吉欧娜遭受虐待随之反抗开始被吸引，找来原片看过之后，又因为斯宾塞与艾利克斯的爱情从而锁定这部美剧。

在漫长的等待斯宾塞回归的时光里又完整的看完了1883和黄石。

第一季是完美的，至少比这一季优秀许多，各剧情线路展开的很自然，长度也非常适中。

简单的总结一下第二季的几条故事线路。

第一条线是斯宾塞与艾利克斯的爱情故事，因为命运的离别延展成了艾利克斯的寻夫冒险与斯宾塞的归家之路。

第二条线是农场保卫战，雅各布复苏后和家人们与敌对势力的周旋，与之相对的是反派班纳和资本家惠特菲尔德与整个达顿家族之间的博弈。

第三条线是印第安姑娘吉欧娜的逃亡。

与之相对的是神父和种族歧视警长的追捕。

先说第一条线中的艾利克斯寻夫之路，到第6集之前都比较平稳，这一路上的磨难，从入境被侮辱刁难，到被抢劫身无分文，列车上被性骚扰，之后被英国老乡搭救...艾利克斯的身边的每个配角时长都差不多，因此习惯了这种节奏的描述，对于稍作赘述的第7集里英国老乡两口子突然死亡，就会使人觉得作者有点来不及了。

我其实满心期待的是无论是何种场景何时何地，斯宾塞与艾利克斯重逢的那一刻，他们一定有说不完的话，艾利克斯会不停地把这一路的遭遇说给丈夫听。

可结果却是为了留个全尸，艾利克斯给斯宾塞生下一个早产儿之后就变成会说话的星星了。

再说斯宾塞的返乡路，可能是作者打算运用不同的节奏去描述斯宾塞，不知道有没有人理解这种感觉，类似摩尔斯代码，艾利克斯的遭遇就像 -- -- -- — ，斯宾塞的则是 —— . — . . ，类似这种节奏。

所以和斯宾塞同船的意大利小哥存在的意义是啥，就是帮助斯宾塞筹措回家的盘缠，借由19世纪初在美国的意大利黑帮致敬一下西西里岛的克里昂家族。

从一个侧面反映当初禁酒令下的美国。

当然这是前6集，第7集开始，斯宾塞这个第一季中我认为是完美男人的典范，在夜晚从婶婶口里得知惠特菲尔德这个名字之后不超过10小时，就把三发手枪子弹送给了这个名字的主人。

因为意大利小哥的篇幅比较长，我还挺期待他的兄长与斯宾塞之后的偶遇。

又或者在艾利克斯与斯宾塞讲述了她一路上的遭遇之后，斯宾塞会拿着长管猎枪一个个清理之前欺负艾利克斯的罪人们...但是很可惜，毛都没有...接着来说反派惠特菲尔德，与他一贯说话的语气一样，他的剧情也非常平稳，基本就是-教育班纳-SM小姐姐-给投资商们画大饼-这种节奏， 而且几乎每一集都是如此，只要他出现就是这种剧情。

相反的班纳要好很多，至少在每一集被惠特菲尔德教育之后都有新的思想升华，直到最后一集升天也比较平缓，是对自己一路走来的救赎，所以这条线主要刻画的应该是班纳。

惠特菲尔德只不过是他的辅佐角色，但是辅佐的也太敷衍了... 最后一条线是吉欧娜的逃亡，看似与主线剧情无关，其实是起到了非常好的辅佐主线的作用，尤其是最后一集里，印第安警长叫住了远去的吉欧娜，告诉她反抗是对的，虽然吉欧娜失去了一切，但反抗总是要付出代价。

这也呼应了主线整个达顿家族对于觊觎自己家园敌人的反抗，包括艾利克斯一路上对于命运对于不公对于歧视的反抗。

然而1923恰逢时代更迭，要对抗生活中的艰险已然让众人付出了巨大的代价，可要反抗历史的车轮，命运其实早已注定。

这条线的糟点不是牧师那莫名的一枪，而是追捕吉欧娜的警长在第一季中的人设与第二季似乎略有不同。

印象里第一季的警长并没有表露出多少种族歧视的影子，倒像是个有着丰富经验正经办案的公务人员。

可第二季一开始马上就变成了彻头彻尾的种族歧视者，低劣的嘴脸毫不掩饰，反差比较大。

另外值得一提的是第七集片尾的旁白，描述斯宾塞去世时竟然称呼他为自己的弟弟...难道是1883里被我认成大表姐的艾尔莎？

无论如何这一季就这么结束了，记得看到第5集的时候我就有点捉急了，进程过半，众人还在各自的剧情里墨迹，完全没有要结束的样子，直到看第7集时我还在想，这一集时长不太一样，难道要结束么？

直到片尾斯宾塞卧倒在艾利克斯的墓前，天边一颗流星划过，两人来了一场泰坦尼克式的重逢。

我才意识到，这特么是真的结束了。

这一季的结尾，我其实更希望安排在两人雪原重逢的那一刻，斯宾塞抱起艾利克斯一起走向希望。

剩下的留给第三季，留给未来...