母亲

看完了2008年上映的《母亲》再来看这一部时，有一种被分裂的恍惚，同一个母亲的角色，却截然相反的人性刻画和展现。

一位是在战乱中勤劳、坚强、温柔，给予孩子心灵的抚慰和照顾的母亲；一位是在经济繁荣的时代，却沦为不劳而获，需要靠救济、欺骗、犯罪来生存下去，并把孩子推向毁灭的母亲。

这个故事，让我联想到了现实生活中我看到的，我认为同样是疯狂母亲的故事。

一个和丈夫吵架之后情绪失控的女人，把四个孩子带到了楼顶，一个个的把孩子先扔下去之后，她才跳了下去，据说二个女儿在这个过程中有想逃跑，但都被抓了回来。

最终是女人和最小的还不满一岁的儿子没死，女人因精神上有一些问题，没有被判刑。

她带着儿子回到了娘家，和我同住一个家属院，很多次，我看到她带着儿子在街边流浪，儿子天真的在她身边玩耍，而她的表情木讷。

看完这部电影，我联想到那个活下来的小儿子，他长大后会变成周平吗？

不同的是，也许这位母亲没有这么强的控制欲，和清晰的索取；但是同样的是，这样的母亲终究会和孩子错位，变成孩子的孩子，让孩子承担不能承担之重；母亲的过度的依附，与孩子形成共生的关系，继而把孩子变成另一个自己，她体验到的无助、痛苦、挣扎，她会让孩子再度体验到。

孩子永远无法发展出自己独立人格和边界，只能一昧的在残酷的现实生活中去隔离、分裂，才能让自己活下来。

电影中的秋子，也许很早，幼儿时便体验到了分离和被抛弃，甚至是逼害，因此迫害的分裂妄想得以形成。

她害怕儿子有能量，害怕被儿子抛弃，所以她不让他上学，不让他与人交往。

在她的潜意识中，隐藏着深深的对母亲的愤怒，并想杀死她的念头。

而当我们在看这部电影的时候，很多观众表示无法理解和对这个角色产生情感上的共鸣，而我在秋子面对律师，说杀害外婆只是孩子的单方行为时，我产生了一种强烈的想杀掉这位母亲的冲动。

这些都是我认为电影的成功之处，那些做为观众的我们所体验到的：不理解、愤怒、鄙视、毁灭等等的感受，正是来源于我们的“反移情”，也正是秋子在周围的人对待她时，她感受到的。

周平对母亲的爱是无条件的、单纯的，但是同样的在幼儿感受和体验到的被抛弃、被虐待，又如何让他幸免，不成长为另外一个母亲呢？

而在他的潜意识当中，他也像母亲一样，渴望杀死自己的母亲呢？

回到开始讨论的，二部电影中的母亲分别代表了不同的人格特质吗？

二位母亲所展现出的特质，都是人性中的一部分，甚至我觉得二位母亲的融合，才是一个比较完整的人性。

母亲会有天然的爱，也会有天然的恨，都会受到很多潜意识的牵引，她既无法做一个百分百的好妈妈，她也不绝对是一个一无事处的坏妈妈。

这电影我只推荐2分钟解说速通，而不是浪费宝贵的2小时去观看！

一句话就是沙币烂鬼垃圾女带着脑瘫懦弱智障儿艰难生存的故事。

别跟我说这是啥啥真实故事改编，现实就是怎样怎样。

如果能给垃圾女加个神经病的设定，那我会觉得很合理，甚至还很励志。

一个精神病人带着一个孩子，颠沛流离、含辛茹苦得把自己的孩子养大成人（我都要掉小珍珠了）。

然而一切缘由却是这垃圾女好吃懒做造成的。

过程中有多少个机会可以改变现状的，第一个宇治田，长期饭票，不要。

跟着牛郎涂他不洗澡是吧。

第二个松浦，短期饭票，多好的一个老板啊，给了工作安稳度日没问题吧，结果还纯情起来为了牛郎偷钱。

纯纯有大病！

智障儿也是无语了，结尾探监还有人夸他是个聪明的人。

哦我的上帝啊！

过来瞧瞧，我的老伙计，看在上帝的份上，我们为什么不送他去见撒旦呢。

小时候没有生存能力依附垃圾女没问题啊，10几年了，都长大成人了还没有一点点主见吗，判断不出对错吗。

说被垃圾女PUA了那么久，那你就不要表现得有自己的思想，不要叫垃圾女不要赌了，垃圾女说什么你就做什么。

真是为电影界拉了一坨大的！

虽然在看电影的两个小时过程中尽量让自己平静，用纯粹的电影语言去理解，去思考，去分析，但是真的太他妈憋屈了！

恨不得把屏幕里面的秋子拉出来扇几个巴掌，你他妈的怎么配当妈！

如果早几年大概不会这样，早几年也许我能用更简单的艺术角度来欣赏。

这个题材本就是我的心头好，真实事件，首先就给电影定了个“现实”的基调。

少年，弑亲，光是这么两个词都能让脑子里自动补出“人性的扭曲还是道德的沦丧”。

坦白说我不讨厌这部电影，但自从自己升级做母亲之后，实在越来越无法接受这样的行为，恨不得破口大骂。

自然，我知道世界上就是有纯粹的不配为人父母的人存在，当爹妈不用考试，人类跟猪狗一样有繁殖本能，并不是所有人都能秉持“人”这个身份，做“人”应该做的事儿。

我甚至能够接受生而不养，但母亲怎么可以一次又一次摧毁自己子女的生活？

或者哪怕秋子有丁点儿良知，愿意自己一走了之，是在不同的男人间辗转还是像条蛆虫一样死在阴沟里都行。

周平也许会有个简单平凡哪怕清苦一些也安稳的生活。

但是她不能，秋子在生下周平的时候就是个不知餍足的怪物，通过掠夺和索取来强调自己的存在，靠吸附在他人身上生存，她偶一为之的温存也并非纯粹母性的情感流露，无法独立，并不指物质，更是精神上的。

而周平对母亲的爱，是一种别无选择的爱，他的生命力只有这个相依为命的至亲，他怎么可以不爱她？

虽然在某些层面能理解他们情感上的扭曲和绝对，还是要说，作为母亲真的非常愤怒，非常非常愤怒。

长泽雅美选择挑战这样的角色需要勇气，完成度不错，但总归，还是希望这个角色能更立体一些。

这也并不能归咎于演员，我想，也许导演本就对这个角色吃得没那么透。

奥平大兼简直让人惊艳，扫了几个新人奖，真的实至名归。

不得不想，日本导演们都是上哪儿找了这么多惊才绝艳的少年，简直让人嫉妒。

又想起14岁拿影帝的柳乐优弥，感觉新影帝已经在来的路上了。

令人感到绝望的电影。

自东亚国家由传统乡土社会进入工业社会后，亲人关系逐步从源于土地的原始血脉联系，转化为包含金钱等因素的法律关系，可以被剥夺，被割裂。

于是，片中从小被母亲无视的秋子，年纪轻轻就从家庭中出走，生了（没人要的）的儿子周平（后经瓣友指正，感谢）。

无业又失去亲情的秋子只好在城市低下层厮混、流浪、用身体和尊严挣扎求生。

然后遇见人渣，相互依存又相互倾轧。

海报上宣传语：她是他的一切东亚文化里，母亲不仅是一种称谓，更是血脉联系和责任担当。

片中小工厂主居高临下地质问母亲秋子时，说的是“你是个母亲啊，应该保护关心养育自己的儿女啊，而不是这样让他们去犯罪”。

但秋子因为自己母亲的偏爱毁了自己而心生嫉妒怨愤，寄情于赌博，把母亲当成是儿女的控制者，用宠爱、打击、侵犯尊严抚慰等PUA手段控制儿子，让儿子周平产生了一种畸形但深刻的依恋。

在儿子周平意识到跟随母亲最终会走向毁灭后，曾挣扎着要接受社工帮助，接受教育时，母亲一句“其实她们鄙视你，还说你臭死了”，打消了周平离开母亲的念头。

最终，母子女三人又走上流浪赌博——受到陌生人可怜帮忙——得到秋子身体后遗弃他们——盗窃逃跑的循环。

在处境彻底绝望后，母亲秋子唆使儿子周平去杀掉了外祖父母，抢劫他们的财产。

但当警察讯问儿子杀人理由时，儿子坚称是自愿。

只有在社工探视时，他才点明真相，因为我爱着母亲啊，因为在监狱里我能按时吃饭还能看书啊。

剧情一直保持在绝望情绪和冷峻氛围中，但冲击性印象深刻的镜头不多。

母子面对的都是不怀好意的关心，人渣的侵害，无理的拒绝，场景要么是街头流浪。

要么就是凄风冷雨。

唯一的晴天在开场。

幼时周平腿擦破，母亲笑脸灿烂骑自行车滑翔而下，舔舐伤口的那个场景，是周平畸恋的起点。

后来，周平遇到的都是错的，所以也就更珍惜与母亲依恋关系。

母子情起点，灿烂的笑故事是根据真实事件改编，但似乎挖掘深度不够。

弑亲悲剧的直接导火索是母子之间畸形依恋，根源似乎是外祖母的偏爱。

但偏爱在东亚亲情关系中是很普遍的，很少能出现严重后果的，可能在日本东京这样高密度人口，高强度竞争环境中会出现吧。

正常中产家庭的偏爱很难造就如此畸形的神经质、依恋、被动型人格。

迷恋上赌博快感的一般都是被家里被偏爱的孩子。

赌博玩家神态动作把握很到位扮演母亲的长泽雅美被称为日本国民女神，也是我心中女神，爱称麻酱。

《在世界的中心呼唤爱》《桃花期》（就是这个让我认识的麻酱)《啊啦啦神去村》《行骗天下》《请叫我英雄》等大部分电影中都是天生丽质古灵精怪的，难得在本片中突破性扮丑。

棒球英豪中女神的女神照某些伤心坚强调笑等微表情和挨打、赌博等动作神韵很到位。

可天生丽质的她无论是画老妆，或者加白发，都盖不住全日本都难得的非罗圈直长无伤痕白腿，盖不住女神那和谐五官。

麻酱条件太突出，这长腿皮肤只有是儿时环境优渥受尽宠爱才能养成的，扮丑实在很难让人信服。

再加上女神如此丽质，任谁也都会更偏爱这个孩子才对啊。

麻酱全日本难得的非罗圈直长无伤痕白腿同样是扮丑的母亲，韩国《母亲》、《圣殇》，赵薇《亲爱的》，日本《小偷家族》中，都是世界级水平，她们的表演，包括场景都让人觉得邋遢臭味扑鼻，弥漫着一种幽幽的悲伤，甚至绝望的死亡气息。

相应的欧美社会信奉生来自由，少有东方人的家庭观念，更少有经典母亲影视形象。

韩影《母亲》中的智障儿子之母，由金惠子饰演

日影小偷家族中的母亲扮演青年和幼年儿子周平的两个演员，内敛憨直懦弱的感觉很棒。

扮演青年和幼年儿子周平的两个演员，内敛憨直懦弱的感觉很棒。

片中母亲秋子PUA儿子实在是太成功了，秋子对自己和辽那种既痛苦又依恋的关系也洞若观火。

按说有这样的手段心智加秋子的条件最起码在我天朝肯定很吃香，掌控一个财力还可以的男人简直易如反掌，毕竟大多数男人都单纯受荷尔蒙驱使的。

这是个剧情漏洞啊。

整体是标准的日式苦情电影，但表演水平，剧情力度和主题深度达不到《小偷家族》那样的高度。

6.5分，3星。

还是推荐大家看麻酱纯爱片《在世界的中心呼唤爱》，喜剧片《桃花期》，灾难片《请叫我英雄》，剧情片《神去村》。

甜蜜暴击，长泽雅美CUT

影片开头，放浪不负责的母亲秋子，和逆来顺受成熟懂事的儿子周平，再来个三不着调四处惹事的混混阿部，演绎着锵锵三人行。

他们的生存伎俩无非是巧取豪夺偷鸡摸狗，用不劳而获的钱去满足低俗的欲望。

寒风冷雨中，儿子周平向已成路人的父亲讨要生活费，而没有赡养能力的母亲就在一旁等候，即便这样，儿子也不离开将他当做工具的母亲。

混混阿部得知秋子怀孕后，马上逃离。

这种始乱终弃导致秋子失去生活来源，而她却依然要生下这个不知父亲是谁的孩子。

因为她想完全地占有自己的孩子。

冷漠的社会，冷漠的人们，在虚伪礼节下，是冷酷的法则和冷酷的心。

夺取秋子肉体的情人旅馆老板，也不会用赚钱的空房间给秋子母子一个家，只会搭一个冷兮兮的帐篷安置秋子。

除了社会的鄙视唾弃，还有家人的指责抛弃，秋子一直活在无人知晓的生死边缘。

此片有意思的是，导演越是要表现秋子的舐犊之情，这样普通而感人的母爱则越是显得冷酷另类，可从小男孩周平的言行看出，是不管母亲如何堕落，如何利用他，他的依恋却与日俱增，这为后来的悲剧埋下了伏笔。

这种边缘人的生活，在《盲女阿玲》，《无人知晓》和《小偷家族》里淋漓尽致的表现出来。

社会的冷漠残酷，人们的自我放逐，边缘地带里所隐藏的自由和诱惑，都是这种生活的展现和揭露。

而周平和妹妹冬华的相依为命，又令人仿佛看见了《萤火虫之墓》里的凄冷世界。

获得救助后，正当一家人生活变得幸福安稳时，那个无处可去的混混阿部，又加入了秋子一家，于是秋子再次变得凌乱堕落。

成长，是一件很有趣的事，可以学到许多许多东西。

不再走母亲的老路，去学会爱和宽恕，学会打开内心，接纳别人也被别人所接纳。

这就是孤儿院长大的社会救助者亚矢告诉周平要学会的东西。

她说，即便身处黑暗，也不放弃希望，去摸索出口，去拼尽全力寻找光明所在的方向，所谓成长，不就是这样一件事吗？

可阿部又搅乱了回归正轨的进程，一家4口，为了躲债，重新躲进黑暗之中，像吉普赛人那样流浪。

逃避着责任，逃避着光明。

而无法抹去的血肉亲情，值得赞美的同时，也值得诅咒。

因为血肉之情已成为了某种枷锁，锁住了秋子一家通往光明的步伐，让他们始终生活在痛苦、慌张和逃亡泥淖中。

与其在黑暗中抱怨命运，无力振作，不如直面现实，奋发有为。

因为黑暗中流泪，是谁也看不见的。

这深重而隐秘的悲伤，流血不止的创伤，一直是这部电影的基调。

究竟是什么造就了秋子一家的悲剧，电影似乎没有答案。

但个人和社会的疏离，以及平庸中愈加渺茫的幸福，让人看见边缘人存在的原因。

无疑，秋子一生都在寻找家庭的温暖，寻找秩序中残存的自由，但原生家庭没有给她。

和混混阿部在一起，也只是片刻的欢愉和幻灭的幸福。

最终只剩下对周平和冬华的母爱在支撑着她，他们只能相依为命。

搞笑的是，大言不惭的周平上司，教训了不劳而获的秋子后，还是被秋子的美貌征服，主动接纳了秋子一家。

看来，尽管嘴硬，男人还是过不了美人这一关。

秋子，像一条变色龙，不停的适应接踵而来的各种环境。

在新环境中，她搔首弄姿，欲言又止，这哪像工作的样子，哪像母亲的样子。

她先用肉体征服上司，然后再偷上司的钱去救前男友阿部，这，就是秋子的逻辑。

她始终无法与过去一刀两断，始终不信任任何稳定的社会秩序。

她有行动的自由，却没有生存的保障，有爱的渴求，却又不断脱离主流秩序，在边缘地带中一次次滑向深渊。

这与现代社会的大多数人恰恰相反的流浪生涯揭示出，究竟谁才是真正困在笼中的鸟？

最终，凄怆中愈发浓郁的母爱成为了杀戮的动机，成为了无法摆脱的枷锁。

尽管母亲会说谎，会无比残忍，但，母爱成为了儿子无法抵抗的意志，必须完全服从，完全依赖。

儿子已成为母亲的一个分身，成了母亲意志的复制品。

母爱从爱变成了精神控制，从善变成了恶。

而即便犯下反人伦大罪，儿子却依然维护着母亲。

这种盲目之爱渗透进他的灵魂，丝毫不觉的母爱已经完全背离了社会的道德。

周平承担所有的罪行，这么做的唯一的理由，就是爱自己的母亲。

也许他也想摆脱这种极端的精神控制，摆脱这种令他难以承受的母爱之恶。

当爱变成了占有，爱变成了盲从。

爱就失去了芬芳，失去了光彩，变得可怕而恶毒。

多少爱恨情仇，悲欢离合，不就是因为这种变质之爱吗？

同岩下志麻的《盲女阿玲》一样，这部长泽雅美的转型之作相当成功。

亦正亦邪的母亲成为了银幕上一个复杂深邃的形象，从偶像派到演技派乃至封后，也是实至名归。

首先想到了《无人知晓》和《小偷家族》。

除了日本，不会再有第二个国家能拍出这样的电影，但是绝对不排除其他国家发生了这样的事。

日本人行事的确有其特殊奇葩民族性的一面，但就像剖腹一样，他们对待一切事物也是赤裸裸的坦诚。

诺，你想看，扒拉开肠子，你看吧。

秋子，精神有点失常，或者说完全回到了动物性。

她对爱的需求像一个黑洞，永远无法被填满，这个黑洞的成因恰恰可能是由于最开始一点点爱的缺失，母爱缺一块，父爱缺一块，情爱缺一块，后来就再也补不起来。

秋子对辽的依赖在于，辽这种人的彻底性，给的彻底，爱的彻底，去偷去抢都可以，得来的毫无保留，全给你。

秋子想要的就是这样一种，看似能填满她黑洞的爱。

但是，这种人的感情就像一把野火，轰轰烈烈来的快，去的也快。

反观，工厂老板，虽然可能会对秋子有长久利益，但ml之后冷漠离场，这种缺乏最纯真动物性的爱，是秋子所不能接受的。

周平算是典型的斯德哥尔摩综合症吧，虽然最近这个词用到烂，但真没什么更好的解释。

奇怪的是电影没有一次演秋子对周平施予母爱，很难相信这是真的，一定有母爱的对不对？

只是编剧和导演没有获取到信息，难道是故意屏蔽了？

否则秋子那么一个人怎么养出周平这样的孩子，我说这样的孩子全是褒义，这份褒义在她对妹妹身上可见一斑。

秋子多次强调自己的孩子，想怎么养就怎么养，我甚至没有理由反驳，人首先是动物，当秋子回到纯粹的动物性时，她错了吗？

她让周平去杀自己的母亲这个”老巫婆”，母亲曾经对她做过什么？

这一点真是好奇。

为了要钱杀自己的母亲，明知是饮鸩止渴却还是要做，她的心里，根本没有明天。

母亲—秋子—周平，秋子这么烂的母亲可以成就如此挚爱母亲、妹妹的周平，那是什么样的母亲造就了秋子呢？

仅有的只言片语太过潦草。

对于她，爱是没有，恨也恨不起来。

就像看动物世界里一只母狮子，成年后被赶出来，被公狮子播种，自己仔独自带着幼师生存———“我，想怎么养就怎么养”。

每一个给到冬冬的镜头都很窝心，最后被送去寄宿。

能多想吗？

别想了吧……毕竟世界上并不全都是日本人……

长泽雅美最新电影《母亲》在Netflix上线，曾经的日本国民女神一改往日青春靓丽的形象，变成了一个自甘堕落、毫无责任心的母亲。

本文将从影片中的母亲秋子与儿子周平之间复杂的情感关系入手，结合影片中的一些细节，分两个角度去阐述我对这部影片的理解。

周平之于秋子缺乏家庭与社会的关爱是秋子生命中悲凉的底色从影片最开始秋子向母亲借钱的对话可知，秋子从小并不喜欢学习，父母也因此不重视她与关心她，而是将自己的爱更多地倾注在了会读书的姐姐身上。

秋子抱怨父母将大笔的钱花在了姐姐身上，而自己生活困顿，亟需金钱周转，母亲反而并不愿意去帮助。

可能在父母眼中，帮助有出息的孩子是更有价值，更正确的事。

但是在秋子眼中，她会敏锐地察觉到自己就如同是父母的玩物，喜欢的就珍惜，不喜欢的就随意丢弃，家庭之间血浓于水的亲情，在秋子眼中被残忍撕开，包裹其中的也只是某种物质与金钱上的等价物。

童年母爱与父爱的缺失形成了秋子对家庭与亲情的恐惧与隔阂，这种恐惧与隔阂，也同样会作用于秋子的社会活动中。

影片中并没有直接反映秋子在社会工作中的状态，但是从她不愿工作的表现也可以知道，她并没有从社会中得到过认可与关爱，所以她不愿意去奉献自己，回馈社会。

家庭与社会将秋子无情地抛向世界的深渊，她本能地挣扎求生，但是一个对家庭、对社会没有价值与贡献的人，世界会很“公平”也很现实地去衡量她、评判她。

随之带来的焦虑与不安使得秋子在与这个世界的互动中透露出一种自轻与自贱、绝望与麻木。

失去家庭与社会关爱的秋子如同丧家之犬，她只能通过或者说只能接受不断地作践自己，领取政府救济金、偷窃他人财物、陪不同的男人睡觉来换取继续在这个世界苟且的资格。

而在这个过程中她心中郁结的愤怒、羞耻、恐惧、无助等一系列负面情绪都需要一个出口去排出。

而在这部影片中，她的儿子周平理所当然地成为她的不二选择。

儿子、父母、丈夫以及半个自我对于秋子来说，儿子周平扮演了很多角色，这些不同的角色是支撑秋子活下去的情感动力，也是她在这个无情的世界中唯一能看到的光。

但是对于本该享受母爱，专注扮演着儿子的周平，这却成为了他的不幸。

儿子：秋子是对周平有着母子之爱的。

影片开头，秋子看到周平膝盖受伤，她直接用舌头舔了舔那带着血还未结痂的伤口；游泳池里，她鼓励周平不去在意周围人的眼光，勇敢地跳进泳池；自己离开家时，也会拜托那个司机帮忙照顾周平。

这些小的细节，是秋子爱着儿子周平的证据，这种爱并非无私与自私可言明，而是一种无他的、同一的情感，就像是在与自己独处一般自然，秋子也正是以这种方式与周平相处着。

父母与丈夫：影片中有无数细节展现了周平是如何无微不至地照顾着母亲秋子并体谅着她一切的无理取闹，比如钱都是交给周平在保管，自己会经常询问周平钱还剩多少；面对社会慈善机构负责人的逼问，周平担心母亲会紧张不安，于是很自然地走到秋子身旁，秋子也很自然地靠在了周平的怀里；秋子与其他男人“办事”的时候，周平体谅地离开或是等待。

这一切行为的背后，是一个“失去”了丈夫与父母的脆弱女人面对这个复杂世界卑微地求救，可悲的是能回应她的却只有她的儿子。

半个自我：影片中我们可以看到秋子经常辱骂并羞辱儿子周平。

秋子不愿让他去学校读书，告诉他学校里的人会欺负他；秋子故意说那个给书给他并想帮助他上学的小姐姐亚矢其实很讨厌他，并且说他的身上有股难闻的臭味。

秋子将自己悲惨的家庭与社会经历以及懦弱无能的自我投射到了儿子周平身上，并通过贬低与侮辱周平来获得自身的存在感与价值感。

另外秋子也同样将自己坚强、决断与无所不能的那部分自我投射到周平身上。

秋子所不愿面对的、无法做到的都会让周平去帮自己摆平，比如让周平去向自己父母、姐姐、丈夫借钱；让周平偷窃保险柜里的金钱；最后甚至杀掉自己的亲生父母。

对于秋子来说，这些不合理的念头本应该杀死在萌芽之中，但是周平的存在却让这些想法一步步成为了现实。

周平其实并没有自己的思想与评判，他所作的一切也都是在遵从秋子的意志行事。

秋子从借钱开始便被这个无情的世界所打倒，慢慢丧失自己的思考与意志，将周平想象成了那个坚决果断、无所不能的自己，她抛开束缚自己的一切情感与道德，完全遵从人类生存的本能去活着。

当秋子最后冒出杀死自己亲生父母的可怕念头时，她像是自言自语道“如果我们杀了她，就能拿到钱了”，更令人可怕的是周平并没有纠正这个念头，而是无所谓地说了一句“这样啊”。

此时的周平既是秋子的意志执行者，同样也是秋子的意志，这是件矛盾且可怕的事。

秋子像是一个不断产出危险意识的机器，这些意识被生产出来后却交给了同样遵从秋子意志的周平做评判，判断其是否可行，得出的结果那必然是可行的。

两人沉默了数十秒钟，秋子开口了：“那个……刚才说的……你做得到吗？

”。

即便没有后续对话，我们也可以知道，周平一定会满足秋子提出的杀死自己外婆的请求。

周平对于秋子的半个自我的意义是理解秋子这个人物以及她注定悲惨命运的关键。

周平就像是秋子与这个世界交流时中间隔着的一扇窗，秋子小心翼翼地窝在房间的某个角落，生怕这个不太友善的世界伤害自己分毫，而周平则将这个世界所有的恶意隔绝在了窗户之外，只允许美好的那一束光透过窗户照射进来。

渐渐地，这扇窗成为了秋子的眼睛、手臂、双腿以及大脑，秋子无法再去独自面对这个复杂的世界，她几乎放弃了自己的人格，完全依附于周平而生存。

但是周平也只是个孩子，他并没有经验与能力去正确处理社会中一切的繁杂事务，他也只是在遵从自己的母亲意志行事。

当这个来自于自己母亲的意志是从一个失去人格与思考能力的母亲得来之时，他们两人生活的现实部分与想象部分就此模糊，他们处理各种问题时就会如同小孩子般天真而不切实际。

秋子之于周平影片中周平极少展现自己个性以及态度的部分，唯二两处，其一是当秋子带着遼准备离开住的地方躲避追债人之时，周平说出了自己的想法，想要留下来读书；其二是最后亚矢在监狱探望周平之时，周平告诉亚矢自己是爱着自己的母亲的。

很难从这两处仅有的描述周平心里所想的细节之处认识周平这个人。

我们能知道的只是他近乎无底线地体谅着母亲秋子，并深爱着她。

秋子如此对待周平，但是到最后周平却出乎我们意料地义无反顾爱着母亲秋子，这种难以理解的爱更深层的东西是什么？

秋子对于周平究竟又意味着什么呢？

周平无法摆脱的命运秋子对于周平的意义，在于秋子的无法摆脱，这种无法摆脱根植于传统价值观里家庭与亲情的羁绊，在他们的朝夕相处之中发芽，成长，最后根深蒂固。

没有受过教育的周平无法跳出这种“无法摆脱”去客观评价秋子作为一个母亲是否合格，他能知道的只有她是自己的母亲，她是一个可怜人，自己要照顾她而已。

影片中周平向秋子透露出自己的意图，想要留下来读书时，秋子说道：“我不知道那个贱人跟你说了什么，但她很讨厌你，她说你让她毛骨悚然，我敢打赌你肯定色眯眯地看她了。

她还说你身上有臭味。

”周平听后很震惊，随后沉默。

周平可能信了秋子的话，也可能不会相信，这无法确定。

但是那一刻我能确定的是，他一定会思考并面对自己真实的家庭状况，他知道他必须得照顾自己的母亲与冬华，他需要将这个家庭继续维持下去。

这些是周平无法逃避，也是无法摆脱的命运。

周平对秋子的爱，也仅仅只是被封闭在家庭这个概念里的同情与怜悯。

周平眼中没有世界，只有家庭，他能感受到的来自这个家庭的所有正面情绪会被家庭这个概念无限放大，而那些负面情绪则会被无限缩小并忽略不计，这是结尾处周平说自己依旧爱着自己母亲的原因。

周平对秋子的这份爱，真诚又虚假、渴望逃离却无法摆脱，他只能身陷这畸形之爱的泥沼中无法自拔，最终迎来毁灭。

结语影片是由真实事件改编，这意味着我们生活的社会中确确实实地存在着这样一群“危险”的边缘人。

对于这群人，没人知道他们所想，也没人愿意知道他们所想。

我们所能做的，也只是在网络上表达着自己的同情与愤怒，顺便暗自庆幸这事没发生在自己的头上。

其实大部分人都会这样，包括我自己，我们深知自己力量的渺小，也深知这个世界的复杂，我们无法改变这个世界什么，只能随波逐流，安于自家一隅。

但是谁又能保证这种糟心事不会发生在自己身上呢？

这让我想到去年台湾的一部电视剧《我们与恶的距离》里的那个小男孩在电影院中无差别杀人时的情节，如果《母亲》里的秋子也让周平如同那个小男孩一样伤害了我们以及我们的家人时，我们又该怎么办呢？

用法律的武器去捍卫自身的利益？

把伤害自己以及自己家庭的人同样告个家破人亡？

这些并不是我们想要的答案，因为伤害已经发生，我们所做的也只是发泄着心底的怨恨，如此而已。

影片和社会都没有告知我们真正能解决这些问题的答案。

或许我们会寄希望于遥远的未来科技的飞速发展、物质的极大丰富去改变这一切？

还是说人性这种东西本身就如同深渊一般不可洞察、无法凝望的？

这可能只有后世之人才能给出答案了吧……

很壓抑的故事，說不上來是這裡的一直被媽媽帶在身邊流浪的周平更可憐還是無人知曉裡被媽媽拋棄在家的孩子們更可憐。

因為太愛媽媽而無法主動離開媽媽，因為媽媽無法獨立生活。

小小年紀要幫媽媽買啤酒，半夜去便利店幫媽媽帶回家的男人買泡麵，一個人在家一個禮拜，沒有煤氣燒熱水只能干吃方便麵，晚上打遊戲機打到家裡斷電，小小的臉孔在黑暗中就著手機的暗光漸漸崩潰。

淋著大雨幫媽媽去討錢，偷錢，被媽媽羞辱說自己身上很臭。

最後聽媽媽的話把外公外婆殺死去坐牢。

坐牢可以說救了自己也救了妹妹，而外公外婆的冷漠不負責也可以說死有餘辜了。

像這種沒有吸毒也能墮落到這種地步的女兒到底是怎麼教育成這樣的，又或者說要怎麼才能讓她變好呢？

最後周平對社工說，到了牢裡反而是最舒服的，因為可以按時吃飯洗澡還可以看書，得到了另一種自由。

長澤雅美近幾年演技進步很大，但是對這個角色來說確實有點太漂亮了，流浪那麼多年還那麼漂亮。

最後，希望世界上所有的孩子都是寶貝，所有的寶貝都能健康快樂的成長。

母亲(2020)挺难过的，尤其是基于真实事件改编。

周平有那么多次机会可以逃离，但偏偏被自甘堕落的母亲拉着坠入地狱，有许多人可能不理解为什么周平最后会听从教唆杀了外祖父母，但其实从亚矢那里就能看出端倪，像pua一样的掌控加上当局者迷，又怎么可能会轻松脱身。

好想透过屏幕在周平想要追亚矢的时候推他一把，告诉他一个人也可以好好生活。

《母亲》是由大森立嗣指导，长泽雅美主演2020年的情剧片。

这个片长2小时6分钟，压抑到让人气愤得想要打爆电视机的故事竟然是来自于真实的日本社会新闻——2014年3月底发生的川口高龄夫妇杀害事件。

一个17岁的男孩子在母亲的教唆下把自己的外公外婆杀害了，实在是骇人听闻。

相对于那些还沉浸在隔代溺爱中的孩子们，Shuhei并没有和外公外婆建立起良好又亲密的感情。

相反，对于Shuhei来说，外婆是恐怖的，是恶狠狠的，是可怕的。

究竟他的成长过程中都发生了什么，能让他把自己母亲的母亲和父亲残忍杀害了呢？

电影的节奏异常缓慢却非常的真实。

故事从小男孩Shuhei因为逃课一个人走在空荡荡的社区马路上开始。

但很快他的单亲妈妈Akiko便找到了他。

她的到来并不是为了责备逃课的Shuhei，而是她也偷懒没有去上班。

逃避现实的两人在泳池里度过了愉快的下午。

可惜开心的时间并不长，转眼便切换到了和母亲Akiko因为借钱而和家人争吵的场景。

借不到钱的Akiko在游戏机室偶遇到Ryo, 一个把原来就在社会边缘徘徊的她拖进深渊的情人。

Ryo并不是一个能让Akiko过上安稳日子的正经男人，而是和Akiko一样的社会边缘人。

也许有着相同的境遇，Ryo和Akiko过了一段似有实无的夫妻生活。

虽然和Ryo一起过着浪荡的生活，Akiko还不时利用自己的身体勾引身边的每一个男人。

最终，Ryo因为Akiko怀孕不肯堕胎，将她拳打脚踢后便独自离开了。

住在爱情酒店的Akiko突然又变回单身母亲，无奈之下回家求父母援助的Akiko又因为执意要生下孩子彻底被家人抛弃了。

破罐子破摔的她在女儿Fuyuka出生后更沦落到无家可归。

风餐露宿的生活让Akiko变得更加偏执，多次被家人，爱人和社会抛弃的她为了不让孩子离开她的掌控，恶毒地对待着来自社会的善意帮忙。

在耐心的社会工作者的帮组下，三人的生活开始慢慢地有了好转，Shuhei也慢慢地开始了他在免费学校的学习。

当Shuhei觉得一切可以回归正常的时候，他们的生活又因为Ryo的再次出现重回黑暗。

从Ryo的出现，离开再出现再离开，一切的生活境遇并没有让Akiko吸取教训，相反这个所谓的母亲一次次地给自己的儿子洗脑去杀害自己的父母，从而得到家里的家产。

曾记得一句说话，艺术源于生活，却高于生活。

如此压抑的剧情却是真真切切地发生在2014年日本社会。

整个电影大量使用了长镜头和手摇镜头这些在纪录片中常用的掌镜技术，让每一个情节，每一个细节都如此真实，让观众身临其境却爱莫能助。

在观看的途中，已经不是一次听到男观众们情不自禁地说到：“不要和她睡，她是个恶魔”这类说话。

在真实世界的Shuhei小学五年级便没有继续读书了。

因为妈妈的无故离开让他很害怕被妈妈抛弃，所以无论妈妈提出什么要求他都会照做。

也正因为这个原因，他最后也因为妈妈而把自己的外公外婆杀害。

每年都会有母亲节，每天都有人在唱《世上只有妈妈好》。

所谓女子本弱，为母则刚，大部分的柔弱女子，在经历了十级疼痛后，让她们变身成为了孩子心中的女超人。

但是不是所有的母亲都是合格的母亲呢？

看了这部电影以后，让我不禁反复地在心中问着这个问题，毕竟母亲也是普通人，也有他们的喜怒哀乐。

孩子没有选择的权利：不能选择出生，不能选择父母。

从婴儿时候开始就必须依赖成年人为他们遮风挡雨，但作为成年人的我们做好了照顾他们的准备了。

新闻上不时都有熊孩子的新闻，熊的程度还层出不穷，不禁觉得当父母真的是技术活。

在这个什么都讲求学历和文凭的社会，在当父母之前的我们是否也需要好好学习考去一个能当父母的资格证呢？

每次电影中Akiko说：“我是他们的母亲”的时候，真希望她能真的知道作为一个母亲的职责和所需要付出的汗水和代价，因为养育孩子真的不能仅仅有爱和冲动。