面子

不知从何时起，女同成了我每隔一段时间就会找来看的电影类型之一。

但比较可惜的是，其中出彩的作品并不算多，而且当看过几部影片之后，一旦接受了女同这一“设定”，此类电影最终就容易成为寻常的爱情故事，而通常情况下，它们同普通的异性恋爱情片相比，也难有太多出彩之处。

而《面子》就是在我对于这类电影不再抱太多期待时，发现的一部比较有意思的影片，所以这次拿来谈一谈，但在讲《面子》本身之前，想先说说这部电影之外的一些话题。

■女同片还是爱情片？

个人最早接触的女同电影应该是《阿黛尔的生活》了吧，当初看完觉得女同题材很新鲜，可现在再仔细想想的话，Adele和Emma两人从相识、热恋再到最终分手，她们之间所产生的大部分问题都是异性情侣之间也会发生的，二人在观念及身份上的差异注定了她们的感情无法长久，当然，或许还有分手常用理由——性格不合吧。

没错，所谓的“同性之间才是真爱”并不正确，这句话从某种角度上来说，也是将异性恋和同性恋区分对待得出的“结论”，在一些人看来，这可能反倒像是另一种歧视的表现。

这和有的女性反对女权主义这种提法有所类似。

无论彼此是何性别，相恋与相守终究是有本质差别的。

就像有的人在看过《阿黛尔的生活》后说的那样，同性之间的爱情也并非比异性之间的爱情更为牢靠，二者并无实质性不同。

因此，如果当我们剥离掉同性这一因素再去看多数女同片的话，我们或许会得到不同的感受。

例如，对于《克洛伊》中的Chloe，她在Catherine的婚姻中实则扮演着一个第三者的角色。

她发现了Catherine的家庭问题，并以此接近Catherine，而当Catherine拒绝再与她来往后，Chloe又设法报复Catherine，希望以此唤回她的爱。

或许正因为Chloe寻求的是同性间的爱情，所以很多人并不会因此谴责她，但试想一下，如果介入Catherine婚姻的不是Chloe，而是一个男性呢？

相似的情况在《看不见的世界》中同样存在，只不过Miriam的婚姻问题比起Catherine严重的多（Miriam的丈夫与一个远不如Miriam美的人偷情），所以Amina不像是破坏别人家庭的第三者，反而像是拯救Miriam逃出苦海的人。

上面讲了很多，实际上主要想表达的观点就是，很多女同片或者说同性题材的电影，它们所讲述的故事与爱情片并无太多差异，相恋、猜忌、做爱、争吵、分手……当然，作为女同片，必然有它独特的地方，这也是下一部分将要简单谈到的。

■取向的认知女同电影（至少是我看过的几部）在故事上最重要的也是有别于异性恋影评的一个部分就是一方对自己性取向的认知，而这一过程通常是在另一方的引导或启蒙之下发生的。

如《看不见的世界》中的Miriam与Amina，《克洛伊》中的Catherine与Chloe，以及《面子》中的Wil与Vivian。

甚至包括《阿黛尔的生活》也同样如此，Adele对于自己性取向的认知经历了一个相对复杂的过程，开始不过是在街上偶然间见到了Emma和女伴亲密，她便在梦里梦到了她，随后在和男友做爱之后Adele愈发怀疑自己的取向，和女同学的亲吻让她确信自己是同，而最后她在Emma那里真正得到了她未在异性身上获得的东西。

有意思的是，很多女同片中都会有相对赤裸的激情戏，《阿黛尔的生活》中尤甚。

虽然在我看来，最理想的爱情不需要性，但不可否认，性在爱情中的地位通常是很重要的，二人能在一起不仅需要感情的契合，身体的契合同样不可或缺，这或许是女同电影也需要床戏的主要原因吧。

这也进一步说明了同性恋与异性恋实质上没有什么差别。

除了认知自身的性取向之外，按理说出柜的过程也是值得在同性恋电影中重点表现的一部分，但我所看过的女同片中却对这一过程着墨较少，或许即便是在相对开放的资本主义国家，出柜也是需要一定勇气的吧，但也可能是因为那些国家对于同性恋的接受程度高的缘故。

■爱，面子那么现在我们回到《面子》这部电影上面。

之所以我会觉得它算是我看过的女同片中最好的一部，是因为它不只讲了一个女人与女人之间的爱情故事，进一步讲，它不只是一部普通的爱情片。

事实上，在一些被归为女同片的电影中，女同或者说爱情都只是电影想要体现的一个点而已。

例如上文提到的《看不见的世界》中有对种族隔离的批判，而在同为Lisa Ray与Sheetal Sheth共演的《同心难改》中则展现了上流社会的做作。

但遗憾的是，这两部电影并没有将这些内容结合好，割裂感比较明显，反而对整部影片的完整度起到了负面影响，这一问题很可能是因为影片的主题是女同，而其它点都偏离了主题所造成的。

那么《面子》相较之下，它所有的点都是围绕着一个主题展开的，而这一主题我们从电影名字上就能直接看到，那就是面子问题，这个主题要比女同可说的点多太多，所以电影中没有任何情节会让人觉得不协调。

简单来说，《面子》所展现的是一个在美生活的华人家庭中三代人的爱情与面子间的冲突。

祖父母是最为保守的一代，他们之间的爱情也是很标准的模式，相濡以沫，但有时又有些相敬如宾。

而对于面子，祖父异常看重，他不希望自己的家人做出任何不合规矩的事，在众人面前丢面子让他感到可耻。

在他的眼中，女儿未婚先孕是丑闻，女儿另一半比她小一辈是丑闻，孙女是同性恋也是丑闻。

Wil的母亲慧兰则是相对传统的一代，总体上受华人文化影响较大，她常处的圈子都是同龄的华人，没事的时候就喜欢以聊他家的八卦为乐，她不愿意哪天也成为那些人议论的中心。

所以，她一边做着不合传统的事，一边又担心被别人发现，就算是看个小电影，也要趁女儿出门后偷偷看，她对待爱情也是如此，即便自己已经怀孕，她也不愿说出对方的名字，宁愿按照父亲的要求和一个她并不爱的人结婚，在她原本的观念中同样认为面子比爱情重要。

Wil在美国成长，相比母亲和祖父要开放很多，她并不认为同性恋有什么不对，但华人根深蒂固的家庭观念依旧束缚着她，或许她从未在意过自己的面子，但就像她说的那样，她爱她的母亲。

加之其性格不那么坚定，从而导致Wil难以处理好工作与爱情以及女友与母亲间的关系，被动是她最大的弱点，这个弱点尤其体现在她与Vivian的关系中，若非Vivian最终回来参加交谊会，或许她们真的就在机场各奔东西了。

当然，电影的结局是美好的，爱情战胜了面子，相爱的人走到了一起。

保守的祖父只能用一句“世风日下”来评价这两段感情，反正自己的面子是被丢尽了，他大概也只能无奈地在新孙辈生下来之后天天在家坐镇，以免孩子被自己的女儿和孙女“带偏”了吧。

我们可以看到，《面子》最巧妙的地方就在于它没有将故事的主题集中于女同上面，因而避免了女同片常见的问题。

两段非常规的爱情在一个中西方文化共存的环境中自然而然地产生了矛盾冲突。

而作为一部喜剧，《面子》中有不少段落是会让人会心一笑的。

印象最深的是Vivian去Wil家吃饭，Vivian随口问慧兰“你的孩子好吗”（指慧兰未婚先孕的孩子），慧兰的脸一下子就黑下来，随后笑着拍了拍Wil的脸说“我的孩子好，就是工作太忙了，我老见不到她”，哪知Vivian随即接了一句“我也是”，只是三个字，就让整个饭局的气氛变得异常尴尬，连Wil筷子夹着的食物都被吓掉了。

除此之外，还有慧兰对Wil的黑人朋友Jay态度的转变。

慧兰开始很不情愿Jay来家里吃饭，甚至当她看到Jay喜欢酱油后用中文对Wil说“我得少吃一点，免得把我孩子染黑了”。

但当Jay帮慧兰化解了一次麻烦后，他们最终竟坐在一起看电视了。

这些喜剧元素在女同片中是很难得的，至少之前我所看过的同类电影基调多偏沉重，很少能将喜剧融入得如此之好，甚至它的手法要比某些喜剧片高级很多。

当然，任何电影都不是完美无缺的，《面子》也有它自身的问题，比如片中的华人群体形象有扁平化之嫌等等，但总体上瑕不掩瑜，它是一部很不错的女同片，但却又不止于描绘女人与女人间的爱情。

Wil与Vivian在交谊会上相遇，又在交谊会上重逢。

当初她们相视一笑，现在她们翩翩起舞。

她说：“大家都走了。

”她们说：“去他们的吧。

”

I love u mum，I'm a gay全在这句话里了，如果你可以读懂它，那么你的心就会变得更宽阔。

《面子》通过一对母女非主流爱情故事的描述，揭示了影片的主题——面子。

以上摘自百度百科。

电影中文名面子，外文名Saving Face，简单粗暴且主题明确。

这部电影揭露的就是万千中国人异常重视甚至穷尽一生追求面子的一种社会现象。

即使主人公身处美国，但是仍然生活在一群中国人之间，好面子的传统被继承了下来。

定期举行的party上各类虚伪又八卦的男人女人，外公每次又长又无趣的晚会前发言，这些细节让人感觉特别熟悉，仿佛身边真实存在的人。

为了不丢份、不成为别人茶余饭后谈论嘲笑的对象，她们尽己之力约束着自己的行为，掩饰自己的真实状态，却又对别人的家事进行看笑话式的闲谈取乐，谁谁谁家夫妻离婚了，谁谁谁家又外遇了等等。

在这种大环境下外公对自己女儿意外怀孕且不知道孩子父亲是谁这件事非常生气就很好理解了。

这件事要是传出去外公的一世英名就毁了，自己就成了别人口中的一个笑话，简单地说就是丢面子。

但是生活是自己的，再怎么经营自己在别人眼中的形象，那毕竟是假的，即使所有人都对你赞不绝口，如若自己活得不自在、不真实又有什么用呢？

更何况没有人可以赢得所有人的美誉。

别把这些虚的名头看得太重。

想起来有次在网上看到网友吐槽自己的邻居家里盖了两层小洋楼却不舍得装空调。

盖楼可以让自己看起来更气派更有面子，但是空调可以让自己冬暖夏凉，为什么舍得那么多的钱多建一个没啥用的楼层(该网友邻居二楼基本不用)，却不舍得花钱买个空调提升下生活质量？

这是那位网友的疑惑，后来他也找到了答案。

当然好面子并不是一个贬义词，“面子”在辞典中的解释是：“个人在社会上有所成就而获得的社会地位或声望”。

但是大多数人搞错了面子应该包括的范围，她们觉得只要跟其他人不同那便是没面子，即使没有违法也没有触犯道德底线，甚至没有影响别人的生活，就因为特殊你就要被别人议论纷纷，因为被别人议论了你就是丢了面子。

这种强盗逻辑却有很多人拥护，这部电影就通过母女俩的爱情做了一个示范。

一个忘年恋一个同性恋，本是自己追求的生活却因为各种外在的枷锁不能坦白。

这种“面子”不要也罢。

犹记得女儿对妈妈说的那句“妈，我爱你，我也是gay”，妈妈说“这两句话怎么可以一起说呢”。

为什么不可以一起说？

这两句话都是事实，我是gay，但我还是我，这么简单的道理怎么就是有人不懂？

我觉得当妈妈因为老少恋说也说不得、做也做不得的时候，应该真正地理解了自己的女儿吧。

就像海报里一样，分列左右，交相呼应。

《面子》海报除此之外，这还是一部喜剧，在b站配着弹幕食用更佳，可惜最近找不到了。

如果看完这部电影你没笑，算我输。

道理谁都懂，但是面子像一张无形的大网，没有足够的勇气是挣脱不了的。

还好电影中的结局是美好的。

望看到这的你能按照自己的想法生活，活得潇洒又自在。

在全球电影院暂未营业的日子里，寥寥几部新片，冷清得少有波澜。

在上半年最受关注的高分电影中，酷儿青春片《真心半解》一定拥有姓名。

没有同性电影常见的悲剧式的浪漫，却在典型的美国校园青春叙事中，碰撞出了关于爱、友情、性取向、少数族裔、家庭关系的火花。

《真心半解》的广受好评，要归功于它的导演和编剧，伍思薇（Alice Wu）。

作为一个华裔女导演，16年电影生涯中，她仅仅拍摄了两部长片。

今天，我们就来聊聊另一部，曾经一鸣惊人的处女作——面子导演: 伍思薇编剧：伍思薇主演:杨雅慧 / 陈冲 / 陈凌 / 王进 /杨明燊上映日期: 2004-09-12 (多伦多电影节)片长:91分钟 / 96分钟（美国）

豆瓣评分8.7，当之无愧的同性佳作。

甚至在高赞短评中，还有人发出疑问——

无论是《真心半解》，还是《面子》，背后都蕴含着导演伍思薇的个人经历。

伍思薇成为电影导演，有点误打误撞的意思。

1998年，她从斯坦福大学电脑学专业获得了博士学位，在微软找到了很好的工作。

但她更希望成为一名作家，开始写小说，灵感来自她对女性同志亲身经验，以及她的母亲到了中年时的烦恼。

这也是《面子》核心框架的雏形。

导演伍思薇偶然参加西雅图大学一个电影剧本创作班期间，她用三个晚上，写出了《面子》的剧本初稿，并且打定心思亲自执导。

为了执导电影，她辞去了在微软的高薪工作，并给自己定下了5年内取得成功的计划。

2003年秋，她得到了Overbrook Entertainment的投资，《面子》也在美国纽约布碌仑和法拉盛成功开拍。

《面子》上映12周年，主创在加州ClexaCon重聚《面子》的核心冲突，围绕着一对生活在美国的华裔母女。

年轻的女儿小薇（杨雅慧 饰）是一个干练的外科医生，微佝偻着背，梳单马尾，喜欢中性风的随便穿着。

而小薇四十八岁的母亲（陈冲 饰）在纽约华人社区里生活了二十多年，一直守寡，活得体面而寂寞。

日常爱好是将女儿拉扯去各种相亲交谊会，让她约见不同的华裔青年。

但小薇是一个女性同志，为了母亲和周围人的面子，她每次都勉强应付。

直到一次交谊会上，她遇到了一位美丽高挑的纽约芭蕾舞团演员薇薇安。

人群中一次偶然的目光交错，却完成了一次对彼此的确认。

小薇害羞而被动，对于自己的同志身份，她选择讳莫如深。

而薇薇安热情奔放，鼓励小薇敞开心扉，追求自己想要的东西。

一来一往，二人的关系渐渐亲密，但小薇的心里始终有一道坎。

她愿意与薇薇安做彼此的地下情人，但走在街上，她仍然畏惧外界的眼光，害怕自己被看作“异类”。

当薇薇安向她索吻时，前一秒还在嘴角含笑，后一秒仿佛下意识地松开了紧握的手。

除了小薇压抑着的同性恋情，《面子》中还有另一条主线——那就是陈冲饰演的母亲，不清不白地意外怀孕。

她的父亲奉着“家丑不可外扬”的行事原则，将她扫地出门，只得搬来与小薇同住。

小薇得知后大为惊讶，但母亲始终不愿说出，孩子的父亲姓甚名谁。

为了帮助母亲尽快回到正常的生活，小薇开始帮母亲物色相亲对象，也碰撞出了各种喜剧情节。

43岁的陈冲，在《面子》中展现了精湛的演技，贡献了几场自然无痕的表演，传递了一个中国式母亲的细微情绪。

怀孕后躲到女儿家，不敢面对家人与爱情的仓皇无措。

当薇薇安以朋友的身份到小薇家做客，问到她肚子里的孩子时，心头一颤却又顾左右而言他。

听到薇薇安给女儿的电话留言，确认了二人不同寻常的关系。

表面上不动声色地看肥皂剧，内心却已经五味杂陈。

《面子》并不是一部单纯的同性影片。

同性恋身份的女儿，中年意外怀孕的母亲。

她们共同面对的，是一个古板循旧的中国式家庭、以及一个虚荣而喧哗的华人社会。

处处有人在身后嚼舌根，聊别人的家长里短，以此为每日最大的谈资。

一面，是长辈以权威的名义进行施压；另一面，是他人闲碎的眼光和话语。

夹在二者之间的每一个个人，都面临着“面子”的问题。

陈冲饰演的母亲，在29年前因父命难违，嫁给了自己不爱的人。

29年后，她又为了维护父亲的面子重蹈覆辙，将自己和肚子里的孩子再次嫁出去。

幸福仿佛是不重要的，重要的是为了面子而活。

而小薇作为同性恋群体，更是将自己活在在他人的目光下。

当薇薇安要去巴黎的那天，小薇去机场做最后的挽留。

分别的最后一刻，薇薇安忽然说，吻我，除非在这里当着所有人的面吻我。

但小薇迟疑了几秒，还是像被钉在了地面上一样，没有勇敢地迎上前去。

一对母女，表面上如此迥异，却遵循了相似的行为逻辑——逃避直面的情感，逃避内心的真实。

说不出一句发自内心的“爱”或“不爱”，更多时候口不对心。

小薇先一步选择了坦诚——“妈，我爱你，我也是，gay。

” “怎么可以一口气说这两件事，一边说你爱我，一边这样伤我的心？

”是无奈的叹息，却又终于达成了对彼此的真诚。

走出面子的围城，虽然艰难而刺痛，但终于可以卸下沉重的盔甲，活得更加轻松。

小薇终于明白，自己的妈妈不能再错过这辈子真正的爱情。

而母亲也终于在自己的婚礼上认识到，不能再让“面子”的悲剧周而复始。

于是有了这段精彩的对白，或许是“爱”这个字眼最为密集的时刻：“她不爱他！

”“她爱他！

”“你不爱我！

”“我不爱你！

”“她爱的是他！

”“不，不是我！

”“是我！

”孩子的父亲终于站了出来。

一个29岁的年轻帅哥，背后是一段秘而不宣的忘年恋情。

从婚礼上逃出来的时候，是一个压抑着的情感释放的时刻。

母亲开始畅想从来没有想过的未来，也鼓励小薇勇敢地追求自己所爱。

《面子》给了我们一个中式结局，卸下面子，皆大欢喜。

因为家庭，两人对爱缄默、畏缩，但两人又因为爱，勇敢、果断。

母亲卸下来身上的盔甲，不再强迫自己与不爱的人结婚，大胆地去追求那份真情。

女儿小薇在联谊会上也与薇薇安重逢，并鼓起勇气在人群中亲吻。

但真实的华人社会，又怎可以如此简单地将情感一笔带过，云淡风轻呢？

中国人的长辈，背负着社会认同与舆论压力，要求自己的子女在普世价值标准下成功，在正常的轨道上运行，以维系表面看上去的幸福。

中国人的子女，则背负着亲情压力和道德准则。

大多数人选择放弃和缄默，彼此无法沟通的结果，只能是无法真正的理解和贴近。

亲人的爱，却变成了负担和压力的最大来源。

这是爱面子的中国人无法逃避的问题。

《面子》当年在台湾上映时，海报上这样有一句话——“有时候，要丢一辈子的脸，才能换来一生的幸福。

”不知道要到什么时候，我们才能直面旁人侧视的目光，发自内心地说一声：“去他们的！

”

*本文作者：豆奶

“遭遇”这个语词来自巴宇特《迷失上海》的后记，“编辑给我这个集子起了一个英文题目‘Lost in Translation’，是在套用美国电影《迷失东京》。

……如果说科波拉的电影和这个集子里的文章有什么暗合之处的话，那么可以说我们关心的是一个共同的主题，那就是文化遭遇。

”《另一个天堂》“遭遇”《面子》，刚好是近期看的两个LES片子，呵呵。

《另一个天堂》前2周，在碟架上随便拿了张放了不知道n久买了更不知道n久的碟出来看，竟然是一个匈牙利的女同志电影《另一个天堂》（英文名字是ANOTHER WAY）——很抱歉要做这样的类型划分，如果按照碟片封面的文字来讲，这应该说是一个涉及性别与政治的题材。

故事发生在1958年， 1956年的纳吉事件之后，涉及了卡达尔的“自由合作化”进程。

影片拍摄于1982年，纳吉事件尚未平反，卡达尔虽然仍在执政，但反对的声音已经层出不穷。

可以说是一部用“女同性恋”来表现政治的电影。

在那样的威权和压抑的环境下，一个刚出狱的T伊娃（又涉及概念划分了，真是烦）寻觅到一个记者工作，遭遇自己的女同事丽维亚，丽维亚当然是有丈夫的，而且还是个军嫂。

故事的结局是丽维亚被丈夫打伤，伊娃试图穿越边界逃离匈牙利，在铁丝网前被击毙——这也是电影的开始，伊娃的尸体陈列在边界河边，一只猫头鹰在缓慢的镜头推进中向边界的另一边，一下一下地振翅飞去——开头和结尾呼应着，相当地夺目。

“卡罗利·马克(Károly Makk)是老一辈的电影人，与扬索是同时代的，生于1925年，如今已经有八十高龄了。

1954年首次执导长片，上世纪七十年代以前，他的作品在匈牙利获得广泛好评，但直到1971年他的作品《爱》(Szerelem,1971)在戛纳电影节获评委会大奖，他才获得世界的关注，1982年的《另一个天堂》(Egymásra nézve, 1982)是东欧国家第一部反映女同性恋的电影。

”碟片中还有一段导演的访谈，导演自己并不是同志，当时流亡在法国的他拿到剧本后，觉得很好，但是他不知道应该女同志到底是咋回事情，他就找了个女同志来问，得到的回答就是，“FUCK YOU！

用手指”——后来他把这句话用到了电影当中，当警察询问伊娃和丽维亚的关系的时候，伊娃她就是这样回答的。

不过，两个女演员却都不是匈牙利人，而是波兰人，这个就不知道咋回事情了，可能因为电影拍摄时候受到的时代和地点的限制吧。

电影的色调很灰暗，但是涉及两个女主角的时候，给的光都很温柔。

想象不出那么一个老头居然可以有这么柔软的触角——我常想，其实不能因为讲女性主义就遮蔽了自己的眼界，以致对男性的看法产生傲慢的偏见。

《面子》《面子》这个电影，讲述美国华裔的“文化遭遇”（活学活用巴宇特），48岁的母亲无婚怀孕，男友是个小弟弟；女儿是个前途无量的医生，却是个同志，非常小品文的。

《面子》今年年初在圣丹斯电影节上成为最受欢迎的影片，该片于5月27日在美国上映，刚开始听说据说票房还凑合，我后来查了下有123万美元左右，好像不够回本呢，但是IMDB给了7.7的分数，算是很有面子咯。

年初时候对这个电影的关注点集中在陈冲身上，后来金马奖入围名单出来后，女主演杨雅慧（Michelle Krusiec）作为影后候选人自然更受瞩目，而且她还是从台湾移民美国的。

虽然在影后争夺中以一票之差输给舒淇，但是获得了观众票选最佳影片奖。

金马颁奖礼开始没多久，她和黄耀明一起颁发音乐奖项。

杨雅慧当时一袭粉色长裙，非常模特的样子，而她在电影中却是一身中性打扮。

看了碟片中带的电影制作特辑可以发现，杨雅慧在影片中的的派头和导演伍思薇的调调如出一辙，如微佝着点背等，而访谈中杨雅慧也承认了这一点。

杨雅慧是移民美国后被收养的，所以有一个看不出来处的英文名字Michelle Krusiec，而她也在台湾媒体面前希望叫她的英文名字，混美国不是那么容易啊。

这部电影被认为是导演伍思薇的自述电影，她说是“A love letter to my mother”，因为她本人也是个同志，后来争取到母亲的认同。

威尔·史密斯是该片制作人之一，威尔·史密斯在给自己的影片《全民情人》取外景的时候，也捎带着帮伍思薇取了《面子》一片的外景。

电影只花了27天拍摄，其多快好省在观看时可以轻易发觉，例如服装，但是并没有影响到电影的基本质素，依然是本好片子。

演员里面陈冲扮演的母亲应该说到位了，杨雅慧扮演的医生Wil，比较木一点，也算是中规中矩，最抢眼的当然是Vivian的扮演者Lynn Chen，她的中文名字是陈凌，身材很好，角色是个舞者嘛，而且很高，其实杨雅慧不算矮了，似乎还做过模特，而Lynn Chen比杨雅慧还高半头。

后来我查了一哈，Lynn Chen毕业于Wesleyan University，得到音乐和妇女研究的学位，现在有个乐队YPOK2，丈夫Abe Forman-Greenwald是个演员，乐队也有份，与她毕业于同一所大学，估计就是这时候好上的，呵呵。

两个女孩子的眼神互动是比较动人的，有很多小动作和小细节，可以看出导演的用心和演员的实践能力。

有个台词问题我特别想多说一哈，就是里面的上海话，别的不说了，在陈冲演的妈妈的婚礼上，女儿搅了局，下面乱成一团，有一对中年上海人夫妻各吼了一句“我爱侬”——好些年前我曾经和上海同学聊到上海话怎么表达“我爱你”，上海同学说，上海话讲“爱”字是很奇怪的，年轻人要不就用英语或者普通话，上海话一般只会讲“我老欢喜侬咯”。

导演伍思薇估计台湾出去的，不大清楚这个细微表达，或者可能真的语言在移民后发生变异。

同时，影片在刻画上一代和再上一代人的时候，不免有些脸谱化，小字辈就驾轻就熟了。

悲情和轻情“轻情”是我乱讲的一个词语，因为有同事问我，《面子》比《蝴蝶》如何，我说轻松好玩，《蝴蝶》讲政治讲过了有点。

再相比前面所谈的之下，《另一个天堂》无疑更为沉重，比《蝴蝶》重多了，那种在镇压事件后，于BIG BROTHER注视下的禁锢自由和卑微感情，还有血与死的结局，其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那点离岸观火的压力几乎不能一较，其格局真是太小了。

我这个“轻”不是“生命中不能承受之轻”，而是卡尔维诺说的“轻盈”。

有时候填塞太多的说道，而自己的能力又不足以承载，力有不逮就是这个意思，有时候还会矫枉过正。

《另一个天堂》的导演功力火候在那里，就能一个简单的故事折射出大局势。

看电影的时候，我常觉得加法好做，减法比较难，因为搞艺术的没有不自恋的，PARTERNER是人家的好，作品是自己的好，删减是个往自己身上割肉的活。

《面子》和《蝴蝶》比，在这一点上做的就比较好，《蝴蝶》是拿着陈雪的小说添加了很多料，而《面子》的剧本是导演自己写的，删起来更显力气。

我看《面子》碟里带的删减的段落，单看的确挺有趣，下刀子剪的时候估计导演心也得发个狠。

选择《喜宴》和《面子》进行比较，是因为在很多方面这两部影片都会让我不禁联系到一起。

比如导演，比如选材内容，比如时代背景等等。

《面子》作为一部比较近期的影片，与已获得众多殊荣的《喜宴》相比，我们可以看到海外华人导演电影的一种前后继承与发展。

《喜宴》是著名华人导演李安的扬威之作，曾获得柏林电影节金熊奖以及金马奖最佳影片。

以中国人特有的伦理观点来处理同性恋问题，影片中的一系列矛盾冲动，却被导演善良的用事故的方式讲一个悲剧变成了皆大欢喜的喜剧。

故事描述伟同远在美国和男性朋友赛门同居，但却受到在台湾的父母不断的电话催促，希望他快点结婚，更想不到的是父母竟然来到美国逼婚，伟同只好跟租住他房子的大陆女画家微微协定假结婚。

在大闹洞房的情况下，伟同和微微假戏真做，并令微微怀上了伟同的孩子。

几经周折，本来观念传统的父母接受了儿子是同性恋的事实，赛门也同意当微微孩子的干爸爸。

《面子》这部电影的导演，应该是鲜为人知的，她的名字叫伍思薇，是来自美国加州的第二代华裔移民。

《面子》是她自编自导的处女作，在此之前，她获得了斯坦福大学电脑硕士学位并在西雅图一家小公司当软件工程师。

出于对文学创作的爱好他开始写小说，并逐渐演变成了剧本。

她辞掉工作，来到纽约开始了系统的电影学习。

5年之后诞生了这部电影。

起初看到这部电影的介绍打出的招牌是不错的“女同”影片，但是看完以后，却并非如此。

影片以纽约华人社区为背景，从一个在美国土生土长的华裔年轻女性的视角，描述了华裔家庭成员之间的关系以及思想观念差异引起的矛盾和挣扎。

《喜宴》和《面子》均是通过同性恋这一特殊现象来突出的反应中西方文化观念的碰撞所产生的奇异发展与变化。

两部电影的导演均是长期生活甚至是生长在海外的华人，他们深知这个族群在这样一个西方社会中的不同，他们更多关注着一种不同的生命行为价值道德观念的冲突，并用自己的方式在电影里加以呈现。

这大概就是当我看完《面子》想起《喜宴》的主要原因了吧。

没有细细的对两部电影做很细致的比较，只是在脑海里回想着两个较为宏观的印象，在经行了一番比较之后，两部电影在具有相同的关注和一些明显的相同之处以后，却在表达方式和内容上又有巨大的不同，这是值得玩味的。

父母与子女之间的冲突，想法的冲突，环境的不同，以及新的生活方式和传统思想的冲突，这所有的冲突，这种种的矛盾体可能出现在任何一个普通的中国家庭之中，不同的只是表现的形式各异而已。

在《喜宴》中，这些冲突集中的通过儿子伟同的性取向体现出来，一方面是自我，一方面是传统的对父母想法的尊重与遵守，当二者同时存在时，矛盾便慢慢展开来。

和片名《喜宴》一样，一个十分中国化的词，当套在了“美国”这样一个框里的时候，便赋予了这种矛盾一种特殊的变异。

《面子》虽然同样也有女儿性取向的问题，却被导演弱化了很多，子女与父母间遵从的自我压抑却在三代人之间产生着微妙的不同。

女儿小薇作为土生土长的美国人，虽然都到华裔家庭传统的影响，却有着自身独立的性格和人生价值观，她同薇薇安之间的爱情并没有被极端异化或者歧视，也并没有造成极端的矛盾冲突，甚至用一种较为温情的影调表现着。

作为一个18岁就应该独立生活的年轻美国青年，小薇，希望母亲能像藏在木质始终后的小鸟，严格遵守时间表，在该出现的时间出现在该出现出现的地方，而不要随时打扰自己的生活。

女儿长大独立已不再需要母亲的挂心，而母亲却依然不遗余力的付出关心，并总像个管不住自己的孩子，抓住一切机会在所有方面用错误的方式给于女儿多于的关心。

而母亲又是另一位父亲的女儿，母亲与外公之间的关系，是恪守着儿女遵从父母之命的，母亲生活在外公家，听从着外公的一切安排，最怕的就是给外公丢脸。

如同影片的名字《面子》一样，影片的最大焦点集中在了中国人的面子观上，谁都不希望丢脸，谁都希望保住自己的面子。

影片除了同性恋和儿女要求生活和选择上的独立与父母对儿女的依赖的问题以外，还加入了忘年恋，未婚先孕，单身母亲，相亲，爱情与婚姻，爱情与个人发展等等移民社会所遭遇的种种问题来表现几代移民在坚守传统文化观念过渡到接受美国文化的冲突与转变，而在这样的冲突和转变又时时带着一些心酸和凄苦，但最终却让新一代的华人冲出某些枷锁得到自由。

与《面子》相比，《喜宴》在将矛盾集中于同性恋所带来的两代人之间的冲突以外，也涉及到了许多其他的问题，比如，微微之所以答应和伟同假结婚，是为了换取美国绿卡，体现着在美国的非法移民们很多都愿意通过假结婚来换取长久的绿卡；影片开头西门的朋友叫他兔子，邻居夫妇尴尬的表情，在现着在美国的主流社会同性恋依然是不被接受的；父亲叮嘱赛门让他不要告诉伟同他知道了一切，体现着中国人的一种隐忍；老一辈人对面子的看重；两位老人家展现着老夫妇之间的互敬互爱的感情；而微微展现着年轻女孩子对自己命运的掌握以及敢爱敢恨的姿态等等。

《喜宴》中这些点滴之间表现的情景，被导演有意的弱化了，以强调矛盾主要集中表现的部分，所以不会给人以十分深刻的印象。

而《面子》与之不同的是，她用自己温情的自嘲的方式，在一种敝帚自珍的气氛里展现这一个族群的生活，华人社区里的一些所谓的陋习也在一种温情的娓娓道来中变得可笑却又十分可爱。

如果说《喜宴》讲述的是第一代移民的海外生活矛盾，那么《面子》就是第二代移民的生活写照，传统的矛盾依然还在继续，但却能在一种延续中看到一种充满希望的变化。

这两部电影就像是第一代移民和第二代移民给我们讲的故事一样，我们总能听到过去，听到现在，并想象着不久的将来。

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《面子》是我最最最最最最喜欢的同志电影。

我每隔一段时间就要看一遍的电影，时间间隔大概是我再一次对爱情失去希望的时候。

🌈每次看完电影，入睡前我都希望梦到变成小v钻进薇薇安热火的被窝。

🙈

羞羞

两个女孩儿零距离接触时会说的话也许是最淫荡的情话

被窝里是我我喜欢小v也喜欢薇薇安，小v又聪明又萌怂（下方会贴出萌怂的证据）。

薇薇安热情似火又美丽撩人。

伍导对小v的刻画是理想中的我，一张干净的面皮，一份很有前途很有存在感的职业-自信，向家人出柜并最终获得支持-坦然，虽然不善言辞却又可爱至极-萌怂，关键是能吸引薇薇安这样有魅力的女孩儿-人生之光。

小v的萌怂证据链。

薇薇安家的假摔教学是电影里我最喜欢的片段，也是最巧妙的的环节。

薇薇安真的太会撩了，小v的表现我不知道该说你太机智还是大怂包。

真的可爱至极。

我想这会是两人相恋片段中最美好的回忆。

僵住了

好紧张

秒怂

wtfbirthday kiss，这么简单的要求你都满足不了，滚开换我来。

🤪

怂+2-铁网救了你害怕见女友朋友的你，看到别人送的🌸的你。

有些委屈又有些挫败。

怂+3，好在你机智的肉偿了妈妈欺负你女朋友了，你就光知道扒饭啊，眼睛瞪那么大有什么用，可爱☺。

怂+4关键时刻又怂了，你都赶到了你到底怕什么啊。

换我来+2

怂+5好不容易鼓起的勇气再次遭到打击的你。

😁

怂+10086小v虽然怂，但是因为她好看啊，所以是萌怂。

魅惑的薇薇安。

很喜欢这种幽默的小情景

带妈妈去孕检

我左大腿根有个硬块

会不会是癌症啊以及蹩脚的中文台词吃点好的，人生观都能改变少吃点包心菜，吃一肚子气净放屁以及这种走心的艰难的对话v：妈，我爱你，我也是……gay妈：你怎么可以一下子说这两件事，一面说你爱我一面又这样伤我的心。

happy ending

我个人觉得这是我看过以美国华人为背景的最好看的电影之一，还喜欢《喜福会》，但两剧风格不同题材不同所以不能相提并论。

好看是因为导演的细腻和演员的表演。

作为首次执导影片的Alice伍来说，这部电影体现出了她，作为一个华人女性，同时也是一个gay，从平常人的角度，拍出了这么一部幽默又不乏温情的处女作所体现出的功力。

而扮演Wil的Michelle Krusiec更凭此片获得了05年香港金马奖最佳女主角提名。

这部影片还参加了圣丹斯电影节，足以显示影片的不俗。

故事发生在Flushing，这个最近在美国崛起的华人新移民的主要社区。

两个性格迥异的美籍华人女les: 害羞又被动的外科医生Wil，热情而主动的芭蕾舞演员Vivian，在一次年轻人都不屑参加的华人社区舞会上不期而遇。

从她们互相注视的眼神就知道以后肯定会有发展了。

导演对于色彩的运用很顶真，糖果贩卖机的绿色背景，Vivian家的黄色金色装饰，就连Vivian演出剧院前的马路导演都特别要求用水冲洗一遍来显示出她需要的那种效果。

其实从导演配音版我才得以知道，那台糖果贩卖机是她剧组人员跑了很多地方才买到的旧货，从糖果售价就看出了：50cents，现在哪里还有糖果卖这么便宜。

Vivian跟Wil约会的小细节也让人觉得很温暖：小便条，贴心的热狗。

全片始终不失幽默：Wil摔倒的那个场景、Vivian去Wil家拜访时的饭桌暗斗，陈冲第一次看porn，都让我捧腹。

幽默是智慧的表现，可见导演是个聪明人。

由于是独立电影，导演没有充足的资金，从她的自述中得知，陈冲看的porn其实是她的剧组人员和他妻子配音的。

影片里的配乐都是导演喜欢的歌，但她们买不起版权，所以尽量就让别人帮忙翻唱。

影片开头的大桥也是导演所喜欢的。

总之，点点滴滴都透露出导演对这城市和影片的热爱。

两条矛盾的主线：女儿压抑着的同性恋情+母亲不清不白怀孕所导致的家庭和社会舆论，使得观众总是揪着心，并且希望看看究竟谁是孩子的父亲。

为了不让自己的妈妈一直住在家里干涉自己的生活，也让外公放心，Wil开始set up dates for妈。

而Wil和Vivian看似平静而美好的拍拖其实也隐藏着一个很大的问题：Wil对这种关系的羞耻之心使得她们始终没有出柜，一直如地下情人般偷偷摸摸---这样子的关系是不会长久的。

终于，两个矛盾爆发了，但让我们屏气凝神，看看结果会是怎样。

这部影片也是导演献给自己母亲的一封信，希望她看过之后能够明白她的一番苦心。

就如Wil在片中对她妈妈陈冲所说的那句：妈，我爱你；我也是，gay。

第一次看saving face的时候是6年前的寒假。

我收拾行李准备去上海，继续大一的第二学期，是一个温书的辛苦学期。

当时妈妈和这套戏里的陈冲梳一样的发型，浓密的黑发盘起来，一样的脸型一样的笑容，她们长得很像很像，连埋怨的声音，不耐烦的神情，有心事的沉默都是一模一样，我因此特地去查了查陈冲的背景，想知道她是不是妈妈失散多年的姐妹。。

我惊讶这一连串情节拍得轻松自然，感动于里面的音乐和灯光，欢喜这样的故事也有大团圆结局，回到学校愉快地推荐给可以推荐的人看。

6年后再看一次，看得很细，听懂了一些台词的弦外之意。

我仍然在收拾行李准备去上海，继续工作，只是一个月后要启程去更远的北欧。。

于是此时我对Vivian去巴黎那场戏有了感同身受：这是一个绝好的机会，可以achieve her greatness,professional valuation.她纠结是因为她有了新的期待，而且她一去是四年。

相对来说我要好很多，我期待的没有发生，也已经可以放下。

而且我只是一年，现在也是best timing。

但和她一样，我也会担心事情不如想象顺利。

昨天出门在外和父亲有了争执，他一如既往急躁又固执，讲话带骨。

我们一天之内转10次车，包括大巴中巴的士甚至摩托车和轮渡。

因他不开车又不肯等下一班正常的车。。

更糟的是他急急地一个人走在前面很快很快我根本赶不上，叫都不停。。

昨晚11点我从风大的渡船下来真的冻死了气死了，回到家我发很大脾气，给妈妈说之所以一直不肯回来就是因为不愿意和这样的父亲一起生活。

我想这可能是我每次回家都要有一次的旧情节。

然后妈妈就小声问：那我呢？

你也不想见到我吗？。。。

现在妈妈也和戏里的陈冲梳一样的发型，只是白发渐渐明显；一样的脸型一样的笑容，只是多了明显的细纹和眼袋。。

她们仍然很像，但6年时间留下的痕迹一对比就变得很明显，但其实她也还不到50岁。

这么多年我一直不在身边，我想她大概有很多白发长出来的原因是因为记挂我在外是不是过得好吧。

我很难受。

我羡慕Vivian自由率性敢作敢当。

真想知有几个“老中”能真的这样的有guts？

并且能有一个真能support你任何所谓losing face选择的Chinese family.以至finally能鼓励到Wil斩钉截铁地说:"Vivian Shing, I am asking you, to dance with me."。。。

给力。

说了这么多，其实我大概只是想表达：这套戏鼓励我们去过自己的生活，勇敢去爱。

但我再看一遍，却想起更多作为一个传统中国独生子女应该承担的一份家庭责任。

如果没有2012，那6年以后，我不知将身在何处，有怎样的感情怎样的生活，不知能不能懂得了happy family的意思。

这套戏彼时再看一遍，不知又将有怎样的感触。

留在这做个记号吧，2011年2月。

十年前就看过的一部片子，不知道为什么最近又拿出来看，而且翻来覆去看了好几遍，基本把豆瓣的影评也都看得差不多了，无论从传统文化和西方文化的碰撞还是从压抑个体保存面子，还是从一代代地开放，都让这部影片不仅仅如标签一样只是一部拉片，更是一部家庭伦理，社会文化融合的影片。

不想再就这个深刻值得社会学者去探究的方面去说，而就简单地从两个人的分分合合的小细节说吧，我喜欢那些不经意的小细节，有那种被两个人爱的磁场包裹的感觉，心底也不乏泛起涟漪。

从舞会的回眸，Vivian 独有的外貌与身条引起了wil的注意，但她没想到的是Vivian和她的对视里包含的不仅是回敬，也有19年前的回忆和那个时候感激而单纯的吻，就此Vivian 制造偶遇，一次次诱惑喜欢自己却不敢表白的wil ，在她家宽大的阳台教wil 如何摔倒不疼时慢慢地走进，慢慢地打开wil抱紧的双臂，直到几近贴上脸，如果没有前面Vivian的演示，但从这里断章取义地看，顺势地应该就是缓缓地，试探性地kiss啊，然而戏剧性地就是腼腆的wil没有让应该的事情发生而是顺势倒下了，wil在vivian勇敢热情地表达下显得那么无力而让人揪心(恨不得想踹她两脚啊)，当两个人同时倒在地毯上时，vivian的攻势依旧没有减，两个人含情脉脉地对视在温暖的灯光下让人有些迷醉，vivian的手轻轻抚摸wil的唇，看着都有些情不自禁（后面她俩在公园里吃热狗，vivian给wil擦净嘴时，那个眼神和动作所营造的氛围连旁边的小朋友都不禁问，你俩要kiss么？

那种在俩人看来正常的举动，在别人的眼里满满的都是爱！

），继而又抓着wil的手抚摸自己的脸，恰到好处的小细节，让这个吻那么自然而又让看者回味无穷。。。

在公园的栅栏旁，两人隔着，手扒在铁丝网上，wil抠着vivian的手指，当Vivian索吻时，wil拿开了自己的手，显得无所适从，当Vivian骂该死的铁丝网时化解了小尴尬，又让wil放下了心又开始手指扭捏地盘着Vivian的手指，就是这个细小的动作把wil胆小，不敢大白天下而又喜欢享受一切的内心世界表现得淋漓尽致，和后来Vivian说她们像外遇见不得光，见不得朋友的话也遥相呼应，这个手指的动作虽然很不起眼，但却让我有一种纠结地满足感（不知道这么说是不是被人理解），我喜欢那种比较拧巴的感情，而这部片子处处皆是，这也是这片子让我百看不厌的原因吧。

激情的部分不想说了，因为Vivian妈妈的电话让这个场景从唯美的画面变成了幽默元素，毕竟不是三级片，所以这种处理让做爱不会只让人想到性，也包含了直面，理解与支持！

机场的部分，特别是wil挽留Vivian的那段话，感觉特别鸡肋，特别不爱听那句“不要为了惩罚我而葬送了自己的理想（大概意思是这样）”，Vivian的离去是失望，也有逃避，她只能选择去满足自己父亲的愿望，而且之前她也说过去巴黎跳舞说明得到了专业上的认可，她自己也是有期待的，对她来说也并不是葬送了理想，只是选择了一个不是自己最爱但也还不错的方向，这里真的说不上惩罚和葬送吧，反正觉得这句话特别牵强。

最后在舞场复合，和开头相见遥相呼应，但是少了隐忍，少了含蓄，wil变被动为主动，一句“fuck them”，发泄了所有的过往的不悦，那一吻那么自然，让人不禁悸动，也被环绕在她们的爱里！

喜欢她们俩从眼神到微小的动作流露出的爱，感觉绵延不断而又热烈，喜欢场景柔和的灯光，让画面变得唯美而切合，至于对白感觉逊色了不少，自我认为精彩对白都是妈妈口下的，陈冲老师的表演特别到位，话语间流露出的敏感，自欺欺人，好面子等等都自然而不做作。

整部电影看了很多遍，然后拖着只看wil和Vivian很多很多遍，太喜欢她们俩之间那种纠结，拧巴，感觉有很多自己的影子，特别是wil，爱不敢爱，考虑的比谁都多，却伤害了最不该伤害的人；Vivian真的是可遇而不可求的爱人，勇敢而热情，一步步引导爱人让wil接受她自己，坦然面对自己的情感。

低成本小制作的影片败在知名导演和演员手下也还值得，但是让我投票我会投给saving face 寓意深刻又不乏幽默，形式简单却不落俗套。

👍