星之彩

★★★★☆ 尼古拉斯凯奇这次总算选了一个好剧本，并且戏中的角色非常适合他。

一个有些神经质的父亲，但又非常重视家庭。

影片的惊悚悬疑的范围营造得不错，让人一点点沉浸入剧情。

情节走向神秘，但又合情合理。

美术效果突出，那些紫色红色的运用让画面看上去很美。

不但剧中人被迷住，连观众都仿佛要被吸进去。

有一段情节，人物造型和《活魔人》里的近似，很恶心很刺激。

喜欢邪典电影的观众有幸福了，几乎不做解释的结尾让人回味。

视觉盛宴！

美术设计相当出彩，画面构图、场景美术和色调光影的处理都营造出一个极具梦幻色彩的氛围，绚丽光景很好的衬显出其背后克鲁斯式未知恐惧。

情节推动略有拖沓，但节奏的处理让观众得以直观的感受到异象对时间和精神的扭曲，经历前面略显冗长的铺垫后会发现一切期待都是值得的。

伴随陨石到来的异象循序渐进影响环境，这点得到了详细的体现，例如植被的由浅入深和对农作物的影响等等......人物的渐渐崩溃有较为合理的推动点，动物的变异经过优秀的美术设计和后期处理足以给观众留下些许阴影，不廉价的同时足够具有视觉冲击力。

话说回来，一部好电影的不能徒有其表，此片的外表能够较好的服务于背后的内核，其带来的恐惧感不止于视听，背后更蕴含着对于未知的、一种可能性的可怖想象，耐人寻味。

美中尚有不足，小男孩下井找狗的行动有些过于唐突，女孩Goth girl的设定虽然丰满了角色形象，但占比过大让人误以为会对情节有所影响，最后看来是有些故弄玄虚。

除此之外，此片值得科幻爱好者和克鲁斯爱好者们一看。

这部电影改编自洛夫克拉夫特的同名短篇小说《异星之彩》，极具有克苏鲁神话中“不可名状”之恐惧的意味。

电影的内容看似寻常，一颗流星坠落到了远离城市独居荒野的一家人的院子里，此后，诡异的事情逐渐发生：在第二天，流星形成的陨石奇异消失，地下水开始散发出奇怪的味道，母亲在切菜时无知无觉切断了自己的食指，小儿子声称从井里听到了说话声，花洒中流出了长满细小触手的黏液，电磁莫名消失，汽车无法发动……一家人似乎被困在了一场永远无法离开的诡异梦境中，在恐惧与绝望中一点点步入死亡。

但与寻常怪物片和恐怖片不同，造成这一切的幕后黑手——“星之彩”，对于主人公一家的遭遇，它知道，却毫不在意。

这里要提一点，在洛夫克拉夫特创立的克苏鲁神话设定中，“星之彩”是一种高维生物，有极高的智慧。

在它的眼中，人类与蚂蚁毫无区别，因此，在地球休养生息了一个晚上后，它便顺手吸收了周围全部生命力，飞回了宇宙。

至于主角一家的死亡——你还记得自己吃过多少片面包吗？

这看似荒诞，实则是克苏鲁神话的内核之一——人类并不万能。

浩瀚的宇宙存在无数的奇迹，我们人类只是宇宙边缘的荒凉星系中诞生的弱小种族，在这样一个浩瀚无边、而又毫无理性与目的可言的宇宙中，人类所认识和规定的法则与观念都是毫无意义的。

这个观点在当时第二次工业革命后，美国主流的“人类至上”截然相反，甚至放在今天都毫不过时。

或许这也是克苏鲁神话直至今日还为人所着迷的原因。

它提醒我们，要时刻牢记自己只是仰望星空的虫子，不要骄傲自大，不要想着征服自然。

另外，影片中对于“星之彩”那种不可名状的感觉也刻画得很好，全篇都没有出现过星之彩的实体，从头到尾，它都藏在弥漫的亮紫色雾气中，静静观察人类社会，看着人类挣扎、互相怀疑争吵、精神崩溃陷入死亡。

只有最后，当它从井中飞出，飞往浩瀚宇宙才让我们窥见那美丽生物的一角——星之彩没有实体，它只是一种色彩，难以用人类语言描述的美丽色彩。

在原文中是这么描述这种生物的：“那一道自井中浮现的磷光不禁使人们产生一种异样的感觉，一种厄运降临的感觉。

这种感觉已远超他们的意识所能构想的任何景象；那种色彩不再只是闪闪发光，而是自井口喷涌而出。

当这股由无法辨认的色彩组成的无形洪流离开井口之时，它就仿佛直接流向了天空。

”而影片为了表现这种感觉将它设定为粉紫色，只能看做受技术限制吧。

当然，本质上我觉得这还是一部粉丝向电影，没有接触过克苏鲁神话的人或许会感到莫名其妙：怪物呢？

主角怎么突然发疯了？

他们在干什么？

而作为一个对克苏鲁神话有所了解的人，我认为拍的确实不错。

明明是小预算，却拍出了超过《湮灭》的好质感。

《星之彩》改编自1927年的著名克苏鲁小说，悬疑氛围cult场景都做得非常到位呀。

来自外星的一种力量不可描述，直接拍摄那个本体是吃力不讨好的，失去了神秘感就索然无味了(比如《湮灭》)。

那么咱就拍拍它对人类做了什么吧。

在这个层面上，导演和美术做得很具独创性。

不放图了，你自己去感受下。

很久没看到制作这么精良又直给的克苏鲁了。

看后表示痛快。

导语：我们一向鼓励探索未知，但这却未必是好事儿。

自古以来，我们便对未知的宇宙充满好奇，从书写嫦娥奔月的童话，到如今对外太空的一系列探索，我们朝着未知一步步靠近。

可未知的到来一定会好吗？

答案是未必。

今天聊聊尼古拉斯凯奇的最新惊悚电影《星之彩》。

《星之彩》｜神秘的外星生物星之彩最早出现于H．P．洛夫克拉夫特所著的《来自群星的色彩》一书，是一种来自外太空的神秘生物，它的身体特征无形无状，而是一种纯粹的、闪闪发亮、甚至有些美丽虚幻的色彩。

它像水一样在大地上汹涌地流动前行，渗入植物、动物、人类的体内，使他们畸形变异，而且其破坏力大得惊人，能吸干约5英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，能吸干10到20英亩内所有的生命力，土地一旦被吸干，从此荒废，没有任何植物能继续生长。

星之彩是一种外星生物当把所有生命体的能量吸干后，星之彩会离开这座行星，返回太空。

电影《星之彩》便是以这种神秘的外星生物为题材进行的故事改编。

｜一颗陨石引发的灾变加德纳一家住在新英格兰偏远森林的深处，过着与世隔绝、安逸幸福的乡村生活，然而，有一天这份平静却被一颗天外突降的陨石所打破。

陨石一开始，大家都觉得这块陨石没什么不同，但随着时间的推移，却发生了一系列诡异的事件，比如，半夜三更发现天空被诡异而鲜艳的色彩所渲染，女主切菜的时候忽然神志游离把手指切掉；井边开始生长从未见过，颜色妖艳的花朵；昆虫的身体发生变异；打电话被奇怪的声波所干扰；时间维度被改变……

昆虫身体发生变异电影和很多国外惊悚片一样，将故事背景放在相对独立的空间内，通过特定几个人物的离奇经历来展现灾变的过程，从而增加观众的代入感与紧张感。

与众不同的是：一般国外惊悚电影中的大反派都是丑陋的、恶心的，比如，《异形》中恶心的外星怪物，看上去就反胃。

《异形》中恶心的外星生物可《星之彩》中的大反派“星之彩”却是炫目的、美丽的，而这种异常的美却又使观众感觉到一种另类的恐怖。

影片特意用扭曲的亮紫色来展现星之彩的形态，当这种色彩点亮屏幕后，配合相应的配乐，观众在惊艳的同时本能地感受到即将有什么不祥的事情发生。

所以，在画面渲染与调动情绪上电影非常成功。

星之彩形态绚丽这种通过极力渲染“未知”事物的“美好”，来凸显其背后的“凶险”，是比较少见的尝试。

更为重要的是这部恐怖片以克苏鲁神话的形式，打破了我们对“未知”的幻想，告诉我们：宇宙中的“未知”并非一概美好，它的发现也可能打破原有生活的平衡，引发意想不到的灾变结局。

人类历史上很多灾难都同发现未知而使原有生活失衡有关，比如，哥伦布坚信地球是圆的，怀着强烈的好奇心从欧洲出发历经千难万险发现了美洲新大陆，这一方面改变了世界历史的进程，使海外贸易的路线由地中海转移到大西洋沿岸，令西方工业文明成为世界经济发展的主流。

但同时也使亚非拉人民饱受西方帝国主义殖民之苦，同时，也将梅毒带回了西班牙，导致梅毒在欧洲泛滥。

而另一方面，西方将工业文明带给全世界，固然改变了我们落后的生活方式，却也带来大量的环境污染，比如，因工业引发的温室效应令全球变暖，致使海平面上涨，前段时间有媒体爆料位于极寒之地的珠峰居然长出了青草，表明冰川融化的速度正在成倍加快，未来会发生什么尚无法预料。

珠峰长草一个又一个事实证明人类对宇宙所知尚浅，还有很多东西不为所知，而我们却无法预测它们究竟会带给我们灾难或者幸福，这也就难怪世界最聪明的人之一霍金为何警告我们：面对外星声波千万不要回答了——这其实是从严肃科学家的层面对于未知提出的预警。

霍金所以，我们一味打破“未知”领域真的对吗？

还是保持朴素自然的生活状态更好呢？

这是电影给我们的终极思考。

｜虽是尼古拉斯凯奇的逆袭之作，在剧情设计上却也有很多缺点《星之彩》之所以广受关注除了新奇的内容设定以外，与主演尼古拉斯凯奇有很大的关系。

都知道老戏骨尼古拉斯凯奇在2008年金融危机的大环境下因投资不慎而破产，之后，为了还清拖欠的债务与税款，不惜自毁形象接了很多烂片，获得“烂片之王”的称号。

尼古拉斯凯奇2018年到2019年，五十多岁的尼古拉斯凯奇便出演了《曼蒂》、《代码211》、《窥镜》、《疯狂父母》、《原始恐惧》等五部以上电影，但豆瓣评分却凄惨无比，一概不及格，令喜爱他的粉丝无限唏嘘。

《曼蒂》评分仅5.4而这部《星之彩》却是他近年来为数不多给观众留下深刻印象且豆瓣评分超越及格线的作品——虽然，很多观众觉得他的演技有所下滑，但我觉得他塑造的主人公还是很有特点，见仁见智。

尼古拉斯凯奇《星之彩》尽管如此，《星之彩》依然有很多不足之处：比如，为了增加悬疑与惊悚的色彩，影片将男主的女儿设置成一个巫术爱好者。

电影一开始，这位巫术爱好者便神神秘秘地进行着某种古老的巫术仪式，而且她脚背上还纹着古怪的图案。

原本以为“巫术”在灾变发生时会起到什么意想不到的作用，然而，整部电影下来，“巫术”却只是个噱头而已，毫无用处。

所以，这一设置与主题无关，纯属故弄玄虚。

故弄玄虚的巫术另外，灾变发生后，很多诡异的现象接连发生，明眼人都已意识到情况不对，可男主却仍固执地留守家园，而不是听从女儿的劝告想办法离开这里，直到不可收场才醒悟，明显不合理；还有他的大儿子明明发现情况异常，却非要爬到井底去救狗……这些不符合逻辑的设计使电影中的主要人物显得格外愚笨，缺乏欧美电影惯有的理性。

再有，就是电影的前半段节奏略显拖沓，与灾变无关的叙事太多，直到后半段才步入主题，但有关灾变的场景不是特别多，令人感觉没那么过瘾。

尽管如此，《星之彩》作为一部富有新鲜感且极具视觉冲击力的惊悚片，闲来无事，在家看看确实是不错的选择。

尤其在目前的非常时期，人们渐渐意识到来自未知的恐惧，可能更能对这部电影感同身受吧。

最后，作为尼古拉斯凯奇的粉丝，也希望他再接再厉，继续多拍一些好的作品，摆脱“烂片王”的称号。

你们看过这部电影了吗，觉得怎么样呢？

欢迎留言。

四星吧 故事情节其实一般 也没有一个恐怖外星神秘的具象 就只是彩色的光以及各种对现实的影响 如电磁波干扰 精神扰乱 控制猫咪 辐射导致身体异常 （男主的皮肤病）吸收闪电 用彩色的 不知道怎么形容 闪电？

侵入机体 控制 扰乱精神 或者使机体融合 让孩童逆生长 羊驼也是 总之 这是一个不好的 外星的 什么东西 在井下和后段能看出 是一个具有触手的彩色的光 可能不具有实体 埃兹拉的话中可以知道 来自外星的 幻彩 想把一切改成它家乡的样子 其家乡有无数的黑色小虫 白色的大虫 以及它 幻彩 这种幻彩 最后幻彩爆炸了 不太理解为什么 洛夫克拉夫特要写幻彩爆炸 水文学家的话中可以得知 水里有奇怪的东西 喝了水才会被控制 这也解释了为什么他看了幻彩却没被控制 还挺过来了 并使得幻彩即使用尽全力也没能控制反而自己爆炸 总之 来自外太空的未知 不是可以想像出来的 各种存在的形式 是这个宇宙的美丽与惊奇 这可能才是洛夫想要表达的 他的克系的 存在于宇宙的东西 未知是美好 但往往也伴随着致命的危险 不要轻易接触未知的外星的任何东西 不要作死

同样是未知的光芒，《湮灭》五彩斑斓，本片中导演特意只选择了一种颜色：恶趣味的死亡芭比粉，虽不像彩色那么诡异，也没有红色那么恶心，却让人不禁与血与肉联系起来，血腥至极，充满了邪恶与不祥。

正好前几天看了“普罗米亚”，里面的外星生物是一种来自其他平行空间的火焰，看来人们厌倦了外星人大眼秃头的呆萌形象，开始向风火雷电等能量转变。

本片中的外星人设定颇有新意：这种“生物”的设定是一种“颜色”，具体表现为一种粉色的亮光；但凯奇却形容为“一种无法形容的颜色”（多半还十分壮观美丽，美到蛊惑心智）。

有的人会闻到臭味。

受到“颜色”的污染后，时间，空间和生物都会出现异常：天空会出现粉红色闪电，电视、手机会“罢工”，并接收到来自异界？

其他时空？

的噪音。

生物会变得畸形、生长迅速、扎堆互相吸收同化，精神上逐渐走向癫狂。

时间也会错乱，不分白天黑夜，人死后可以复生；空间会扭曲，人身处其中会迷路。

这种“颜色”似乎具有放射性，会烧伤生物的皮肤，所以畸形人类和动物都看起来白花花的，毛发会脱落，露出里面的骨头和血肉，我感觉也有点像被吞下去没有完全消化的残渣，参见蟒蛇（动物世界看多了）。

“颜色”还与水息息相关，似乎会栖身于此，还会污染水源，不过本片中污染程度和表现不明。

“颜色”来自宇宙深处，一个只有触手（或被改造成触手？

）的可怕星球。

如果要问什么生物会这样，以及为什么会这样，我只能说，克苏鲁世界的设定本来就不是一个可以用理性和逻辑去分析的世界，这里充满了可怕的未知，有着永远无法揭示的真相。

以下是百度百科对“星之彩”的解释，来感受H.P.LOVECRAFT的脑洞吧：星之彩是一种有知觉的生物，但它表现出来的样子，却像是一种纯粹的颜色。

它不是气体，也根本没有物质化的实体；当它移动时，看起来就像是一块闪闪发光的、无定形的颜色在四处流动，在它淡色遮蔽的阴影中闪闪发光。

它发出的色彩与已知光谱中的任何颜色都不同；这块特殊的颜色能在地面上流动，也能像生物一样在空中飞翔。

当它进食时，其猎物的皮肤与面部都会散发出和星之彩颜色相同的微光。

[1]

星之彩虽然星之彩是无形的，但它从人体上经过时仍然能被察觉。

那感觉就像是触碰了粘湿、有害的蒸汽；在盖革计量器上，它的存在表现为一种独特的辐射爆发现象。

在使用20世纪90年代开发的光源强化设备监视时，它表现为一块明亮的发光体。

但红外线监视器对其无效。

　　星之彩来自宇宙深空，那里有着完全不同的自然法则。

成熟的星之彩能产生胚芽，它是一个三英寸大小的球体，看上去像是中空的；当被放在营养丰富的土壤或浅水洼中时，胚芽就会开始发育。

数天后，胚芽的外壳就会分解，并出现一个我们可以称之为幼虫的新生物。

　　这些像果冻一样的幼虫能长得非常大。

当它开始渗入生态系统时，当地的植物就会开始病态地疯长；果实的味道会变苦，昆虫和动物会产下畸形的后代。

到了夜间，所有的植物都会散发出星之彩的微光，草木会扭曲、缠结在一起，像被强风吹打一样猛烈摇晃，甚至连人类都会发出幽灵般的光辉。

数月后，幼虫就会转化成幼年期的星之彩。

　　幼年期的星之彩会离开自己的巢穴，在附近觅食，并开始消耗在它身为幼虫时曾影响过的地区中所蕴含的生命力。

当它吸取了足够的能量后，就会离开这颗行星、前往太空，并最终成熟。

在这一过程中，如果此区域拥有大量生物，星之彩能吸干大约五英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，星之彩能吸干十到二十英亩内所有的生命力。

土地一旦被吸干，就会从此荒废，没有任何植物能继续生长。

　　明亮的光线能抑制星之彩的活动。

在白天，它会待在阴暗、凉爽的藏身处，最好是某种水底：池塘、井、湖、蓄水池甚至海洋，都是理想的地点。

除了令人惊掉下巴的二人合体，片中把那种“难以名状的恐怖”气氛演绎得比较到位，不同于其他恐怖片，主角们几乎没怎么想要去逃避或反抗，这也和克苏鲁的设定是一致的：反抗是没有用的，面对远超人类认知、来自宇宙深处的远古巨神，渺小的人类只有怀着巨大的恐惧等待死亡的降临。

“我们哪也去不了”小哥透过女孩的眼睛看到了虚空异界的可怖景象，其中一个景象和女孩头上的符号重合，是否意味着这种生物早就收割过地球（我不禁想起了异形，哈哈）？

片头也说过“......这里充斥着女巫的传说...邪恶的事情一定是数个世纪流传下来的”。

从这种意义上，女孩终于成了“女巫”，透过那一双疯狂的恶魔之眼向主角展现了分不清过去、现在还是未来的预言：既然“颜色”会扭曲时间与空间，那么小哥看到的是什么呢？

可能是“色彩”的起源，可能是其他星球生灵涂炭的末日景象，也可能是被改造了的地球的未来。

想象这么一种只依照本能漂浮于宇宙之中的生物，收割过一茬又一茬的智慧生命，地球不过是它的一盘菜，光想想就觉得要疯啊。

片尾也很有意思，按理说按照前期发展的套路展开就好，怎么吓人怎么来，怎么莫名其妙怎么来，片尾却强行解释一波，什么一个世界迁徙到另一个世界，生灵涂炭神马的，刚以为这片子又落入了套路，接下来要上演一部警长和水文哥摧毁外星卵，拯救人类免于灭绝的老套桥段，关键来了：警察迅速领了便当，小哥鬼爬回了怪物的巢穴，按照克苏鲁的一贯尿性，这种亦鬼亦神的生物不是应该“看一眼就让人发狂”的吗！

为啥小哥没有死？

也没有发狂呢？

若干年后，大坝建起来了，小哥也沧桑了，世界却没有走向既定的灭亡，是“星之彩”吃饱了回到宇宙去了，还是潜伏在水里准备在蓄力槽满后给人类来个大清洗？

如果这不是导演编剧上的疏忽，可见结局也没有按套路出牌，这正是克苏鲁电影的设定：导演将这种非理性、难以名状（缺乏逻辑？

）贯彻了全片的始终，细思极恐。

我只能说，这很“克苏鲁”！

猎奇的“星之彩”真是大呼过瘾 比起“湮灭”和“怪形” “星之彩”所引出的洛氏恐惧更为震撼和新颖 众所周知 洛夫克拉夫特的“克苏鲁神话”近几年的确在国内失火 但比起长满触手和奇形怪状的大型怪物来说 “星之彩”想要表现得对怪物的概念 则是虚无和没有框架的 电影对色彩的要求可谓巅峰造极 不粉不紫的一束束奇妙的光芒 对于生活在与世隔绝树林里的这一家人来说可谓是充满了诱惑 他们看到了平日里看不到的未知的事物 这对于痴迷巫术的女儿和热爱宇宙的哥哥还有对这个世界素未谋面的弟弟来说 新奇无比 对于朝九晚五 事务繁忙的爸爸妈妈来说 是一种跳出生活的解脱 就在这一家人痴迷于这新怪谈时 无形的力量开始迅速生根繁衍 占据了这片原本就诡异无比的森林 包括所有动植物在内 它们的存在都是有根据并且按一定的规律来生存 但是“星之彩”不一样它以各种不同形式存在在 无论是你杯中的水 还是来自自家的井里 那种你误以为幻听却又真实无比的声音 这些因素无疑是影片诡异气氛最大的铺垫 人体的融合和时间的错乱 都是“星之彩”存在的证据 可是原本井井有条的一户家庭又从何会相信这样一种空洞的存在这就是影片的坚硬所在 这个片子就像“星之彩”本身一样 让你混沌而又切实的活在这无形怪物的维度里 “‘星之彩’是一种没有实体的生物 它在移动时 会发出光谱里没有记载的颜色 当它吸收或进食时 其猎物会发出和星之颜色相同的微光” 凭着原著对于“星之彩”的一己之言 人们就已经能感受到 粘湿的蒸汽覆盖全身皮肤的感官体验 无疑 洛夫克拉夫特的克苏鲁神话赋予了人类探索的不可行性 这在影片中也有体现 水质学家对于污染水源无法解释 利用巫术拯救自己而同样被吞噬的女儿 还有san值为零 导致精神错乱的爸爸 这种观影体验赋予了观众真正意义上 乃至影片结尾都难以理解的来自自身最古老意义上的恐惧 颜色也是贯穿影片的元素从一开始陨石坠落那一束强光 到最后仿佛烟雾般的光斑 这种蔓延视网膜 并逐渐覆盖荧幕的效果 是给人们带来怪诞和恐怖的最好代言 同样的通过错乱的时间概念和自残和人体腐蚀也给人一种对身体毫无支配权利的陌生和疯狂 电影意在体现的是宇宙中含存着许许多多超乎想象并且不可名状的强大存在 就像“星之彩”一样 它们存在于人类无法理解的范畴内 它们没有善恶 没有责任 但是在人类探索这些认知范围外的存在时却总是不能如愿 并且可能会招来杀身之祸 但是抛开神话不说 其实不难理解在人类世界里必定也藏匿着这样的存在 “黑暗” “未知” “深渊” “密闭” “血腥”这些字眼饱含人类内心最强大的恐惧 但反观现实 坐在椅子上观看这部影片的我 同样也在勘探着自身内心最深的那一层强烈的恐惧

原片改编自洛夫克拉夫特小说《来自群星的色彩》作为克苏鲁神话系列的短篇，秉承爱手艺的一贯风格，令人发狂的外星神邸，不可名状的恐怖，以及无力抵抗的普通人说实话我作为一个爱好者是很期待电影本身的，《星之彩》的改编在我看来是出色的，作为一种比较抽象的生物，“世界上不存在的色彩”通过打光和特效，电影尽可能还原了星之彩的形态，诡异的植被和生物，无处不在鲜艳的色彩，恐怖的变异，诡异的母子连体人和堪称精神污染的羊驼肉坨充分演绎了什么是“不可名状”剧情方面，和原著一样电影讲述了一户平常人家在星之彩降临后遭遇厄运的故事，洛式恐怖在与其无能为力的绝望感，很喜欢电影的结局，最后一段星之彩离开地球的高潮，导演用极度饱和的色彩流动和虚化拖长的画面还原了原著及其抽象的视觉恐怖感，世界由正常变为逐渐怪异的色彩，最后变成死寂的黑白，给人极强的视觉冲击力本片的人物塑造比起洛夫克拉夫特小说中工具人式的主角，则显得更加饱满，尼古拉斯凯奇饰演的父亲内森，一个固执的一家之主形象，作为一个失意的画家他抗拒科学，一心经营农场确鲜有成效，同样的他也是一个失败的父亲和丈夫，对于儿女鲜有关心，面对妻子变异的惨状只是烦躁“能不能别让她叫了？

”他一方面熟视无睹农场的怪异，一方面又对未知的事物极度恐惧，终于在亲手杀死自己视作希望的羊驼后他彻底发疯，亲手把想逃跑的女儿关进了房间，这种疯狂和《闪灵》中父亲的疯狂如出一辙，是一个饱受中年危机压力失败男人的疯狂，另一个出彩的人物是女儿拉文尼斯，表面上她正处青春期，叛逆不听话，实际却会在暗地里为母亲祈祷，最后时刻，她放弃了逃跑决定留下，可以理解成星之彩此时控制了她的意识，同样也可以理解为其实她内心深处也是舍不得这个家的电影评分在豆瓣不理想，很多差评都在质疑电影的剧情问题，认为一家人的举动难以理解，但作为反套路的洛式恐怖，“人类”只不过是充当一个记录者的身份，因为以常人之力根本无法与超出人类理解的克苏鲁生物抗衡，不同于怪兽电影中能和军方打的有来有回的怪物，如果把克苏鲁生物比做人类，那人类就是蚂蚁，人不会刻意的消灭蚂蚁，因为不在乎，但一旦你铁了心要弄死这窝蚂蚁，则蚂蚁的一切抵抗在你看来都是无谓的，大部分蚂蚁见到你就吓疯了，最强大的蚂蚁也不会对你造成任何威胁，你拿粉笔画个圈就能以蚂蚁无法理解的方式困住他们星之彩在原著的设定就是会改变土地上生物的心智，前期不愿意离家是父亲的固执（同样是受了星之彩的影响）后期星之彩几乎控制了一家人的精神，父亲san值掉光直接发疯，哥哥出现幻觉自己送死，母亲和弟弟变成连体人，唯一一直想出逃的姐姐也被父亲抓了回去，最后被星之彩控制，所以“为什么不跑”是个伪命题，比起《闪灵》《鬼哭神嚎》这些鬼片，拥有更加完善世界观的《星之彩》明显更加说得通总的来说，《星之彩》是一部成功的改编电影，不仅有诸多致敬梗，同样有很浓厚的洛式恐怖风格，尼古拉斯凯奇也算是终于打破了多年的烂片诅咒

星之彩是一种有知觉的生物，但它表现出来的样子，却像是一种纯粹的颜色。

它不是气体，也根本没有物质化的实体；当它移动时，看起来就像是一块闪闪发光的、无定形的颜色在四处流动，在它淡色遮蔽的阴影中闪闪发光。

它发出的色彩与已知光谱中的任何颜色都不同；这块特殊的颜色能在地面上流动，也能像生物一样在空中飞翔。

当它进食时，其猎物的皮肤与面部都会散发出和星之彩颜色相同的微光。

虽然星之彩是无形的，但它从人体上经过时仍然能被察觉。

那感觉就像是触碰了粘湿、有害的蒸汽；在盖革计量器上，它的存在表现为一种独特的辐射爆发现象。

在使用20世纪90年代开发的光源强化设备监视时，它表现为一块明亮的发光体。

但红外线监视器对其无效。

　　星之彩来自宇宙深空，那里有着完全不同的自然法则。

成熟的星之彩能产生胚芽，它是一个三英寸大小的球体，看上去像是中空的；当被放在营养丰富的土壤或浅水洼中时，胚芽就会开始发育。

数天后，胚芽的外壳就会分解，并出现一个我们可以称之为幼虫的新生物。

　　这些像果冻一样的幼虫能长得非常大。

当它开始渗入生态系统时，当地的植物就会开始病态地疯长；果实的味道会变苦，昆虫和动物会产下畸形的后代。

到了夜间，所有的植物都会散发出星之彩的微光，草木会扭曲、缠结在一起，像被强风吹打一样猛烈摇晃，甚至连人类都会发出幽灵般的光辉。

数月后，幼虫就会转化成幼年期的星之彩。

　　幼年期的星之彩会离开自己的巢穴，在附近觅食，并开始消耗在它身为幼虫时曾影响过的地区中所蕴含的生命力。

当它吸取了足够的能量后，就会离开这颗行星、前往太空，并最终成熟。

在这一过程中，如果此区域拥有大量生物，星之彩能吸干大约五英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，星之彩能吸干十到二十英亩内所有的生命力。

土地一旦被吸干，就会从此荒废，没有任何植物能继续生长。

明亮的光线能抑制星之彩的活动。

在白天，它会待在阴暗、凉爽的藏身处，最好是某种水底：池塘、井、湖、蓄水池甚至海洋，都是理想的地点。

星之彩会对猎物进行强烈精神干涉，使猎物放弃离开的想法，以便更舒适的进食。

以上是对星之彩的介绍，电影中一定有很多有很多让人难以理解的剧情，都可以通过本文进行解释，希望能帮助观影的小伙伴。

还有洛老的想象力已经超越了1927年那个年代的瓶颈（《来自群星的色彩》创作于1927年）！！！