求求你，表扬我

这是一部隐喻很深的片子，如果单从剧情上理解，这里面似乎没有一个好人，反倒充满了怀疑和猜忌，以及浓浓的宿命感，我先把大家觉得是好人的人分析下。

古国歌 王志文饰古国歌从始至终都是戏里的男一号，导演通过他实现了意识的蜕变，他是一个精明干练的人，好奇心强，算是良知尚存的一个人。

但他最终也被他的精明玩死了，这个人其实有很多自作聪明的地方，他内心里实际上看不起杨国旗这种农民。

杨国旗车被没收在和杨的第一次咖啡厅交流中，导演特意给了一个特写，古其实看到杨的自行车被没收了，但他没有说，反而在后来取车时问了一句：你骑车来的啊？

外面正在下着大雨，但凡能坐汽车的决不会骑自行车。

在杨走后古露出了轻蔑的微笑。

另外古还玩了个心眼，它故意把罚款从5块说成50，也许是消遣，也也许是想把杨吓退，让他不要再缠着自己了。

古也是一个比较有自我意识的人，他很怪诞的画了一张老古自画，这是国庆节，建国54周年，很巧的是杨在2004年5月4日找到古，我不知道这是不是巧合。

古家境不错，住的房子也不是一般农民能住上的。

老古自画 古在最后众叛亲离，这是因为他这种小资产阶级总是左右讨好，对下工农阶级杨国旗敷衍了事，看似热情接待实际看不起，对暴力机关米衣态度暧昧，希望和米衣可以联合，但却总不被接受，被怀疑。

对上面的统治阶级主编言听计从，决定权全部被主编掌握，对老革命杨胜利又心生愧疚，试图缓和关系，只有谈伟这种学生阶级对他趋之若鹜，可惜他们力量太弱根本无法左右局势，这是个很痛苦的人物。

谈伟

谈伟 廖凡饰谈伟是本片唯一一个挑不出大毛病的人，他所代表的学生阶级聪明，敢做敢为，为古通风报信，行动力强，说调查就调查，还都是敏感话题，追求自由，不信任暴力机关，可惜一是力量太弱，连和高层直接通话的途径和资格都没有，在剧中几乎没有和除了欧阳花和古还有杨之外的第三阶级有过大的接触，二是太容易被煽动，被欧阳花的美丽外表所迷惑，也让他失去了古这个老师和朋友，另外同为学生阶级之间矛盾也不少，在被谈伟要电话后欧阳花首先是拒绝，后来看穿谈伟为笑而不语。

尴尬的笑在欧阳花准备跳楼时，三个她的朋友首先想到的不是联系谈伟来救，而是花大力气特意跑到编辑部找到古，这段看上去有点荒诞，实际是导演刻意所为，很有意思的是其实谈伟已经和那三个女孩互留了电话，这或许证明了他们之间也不够熟悉或不够信任，又可能认为谈伟力量不够 必须找到更高一级的古。

谈伟很喜欢年轻漂亮的女孩，在游泳池戏里就拿了个望远镜，被同行女生所笑却不自知，但这也没什么，他还年轻。

再来说米衣

米衣米衣是本剧里很可怕的一个人物，我怀疑她在第一次谈伟给古看欧阳花照片的时候就一直在偷听他俩的对话 后来直接报出了欧阳花的名字，还说她很漂亮，即使没有偷听，如她所说真是直觉，那也够可怕的，通过直觉，下一秒就直接凑到古身上闻，一闻就知道是香奈儿，她经历多，路子野，能力强，且自始至终都不信任古

米衣捶打木偶剧里有个很有意思的小细节，米衣每次生气或表达不满时都会捶打木偶，而木偶上是老古自画。

同样的捶打在剧末分手时这或许是在敲打古让他听命于自己，但古也有自我意识，而且很强。

米衣和欧阳花一样都很会玩心机。

欧阳花雨淋离开古家之后米衣回家，质问古说哪下雨了，其实真的下雨了，下过雨了，欧阳花是假意淋湿，而米衣则又对古起了疑心，她只靠直觉办事。

米衣发现家楼下的欧阳花在这之后又拿放大镜对着床上照，我猜测是想发现阴毛或j液之类的分泌物的痕迹？

结果当然是没有，古应该是真不知道外面在不在下雨，在欧阳花走的时候还借了她一把雨伞。

有一个处理很有意思

浅笑在米衣发现欧阳花之后两个人对视了两秒欧阳花绽放了一个神秘的微笑，随后撑开了古送她的伞，这似乎是想表达挑战权威暴力机关，证明你身边的小资产阶级已被我拿下，请注意在这之前欧阳花已经发现了米衣有点不对，着装老土，她很聪明，又有资本，但还是太弱了。

下面一场关于她的戏就是她被警察找到，家底全被抖出来了。

杨国旗

杨国旗 范伟饰杨国旗不是好人。

他一开始应该是想去粉巷找妓的，剧里他没有老婆，也没受过嘉奖，真的如他所说是正好路过，仅仅是想去买烟吗，按照他的描述，他所救人的地方全是拆迁房，四周连灯光都没有，一个赶夜路的人真的会走那种路吗，他是工地的，后来古再去找她的时候我们可以看到他从事高空户外塔吊工作的，首先塔吊在半夜是绝对不会开的，如果是顶班，当时又是大雨加闪电，按常理来说户外施工根本不可能开展，他在骗人。

所谓的爷爷希望他得一张奖状，这个理由真的很牵强，而从始至终都是他的一面之词，在古去的时候他表明来意，这么一个决好机会爷爷怎么没有说他的这个梦想呢，他没有大家想的这么笨，在古说了还车50块之后怎么又去了交管所讨要自行车呢，他对古也表示了不信任，甚至以此反将一军。

至于杨胜利，我还是愿意将他当做成全片唯一的好人，一位纯粹的共产党员。

而村支书说爷爷确实已经得了重病，这是从古嘴里说出来的，那时候他还没发疯。

而村支书说他烦，我想可能是因为他把政府发的钱全捐给希望工程，而村里就没有油水捞了，在葬礼上古看到村长笑了，是因为确实杨胜利念诗已高还是老党员，不照顾不行照顾了又凭空生事。

人一死再一报导，为村里得了流量和曝光，也除了麻烦。

再来说欧阳花

欧阳花 陈好饰欧阳花是个很不简单的人，在原著里她的家庭不好，家里穷，而米衣特意要说香奈儿，要是想表现古和女人接触过，说香水就好了何必要说香奈儿呢，我想可能是导演刻意为她营造多金形象，这可是2004年的中国，一瓶香奈儿香水要花一个普通职工半个月的工资何况是穷学生，根据强奸犯交代的时间，十二点半，粉巷，下大暴雨，且不说宿舍会不会封门，一个正常独身女性就不会出现在那，她在等人，等谁呢，大概是嫖客吧。

另外有个细节很有意思，古和谈伟第一次去学校找欧阳花时他们朋友四个很警觉，又露出了诡异的微笑，眼光齐齐望向欧阳花却又不说。

诡异的笑在后来泳池时才表明欧阳花是谁，我估计在从校门到游泳馆的路上古已经表面来意，又或者是在欧阳花换衣服时（欧阳花参与了跳水）了解了古的来意，他们觉得没什么风险，就介绍了欧阳花，而在后来古调查时，他们却说二月十四号的晚上他们一直在一起，这显然是骗人，但为什么要骗人呢，同吃同住同恋爱，这句话我理解了挺长一段时间，朋友愿意为她圆谎，她大概也是编了一个什么理由，可奇怪的是最后欧阳花见到了古对他说她失去了工作，朋友，如果她不是去卖妓，怎么会失去工作呢，这只是强奸未遂，工作单位会因为职工被强奸未遂而拒绝录用吗。

朋友也没了，请容许我作出最恶毒的假设，她和她的这几位朋友，全是妓女。

在被警察查到是妓女后又将她的几位朋友顺带一起查明，这样就有点绕的通了，而一起恋爱，大概就是从事同一份工作，甚至服侍同一个人？

故事应该是这样的，这是一个黑化的版本。

农民工杨国旗在去嫖妓的路上看到妓女欧阳花正在被歹徒强暴，他左右为难之间吓跑了歹徒，欧阳花对此表示了感谢并留下电话号码和学校地址，杨国旗作为嫖客自然心领神会欧阳花的工作和留电话的意图，也就是肉偿，这大概是欧阳花情急之下的应变之道，她当然不希望杨胜利报警，但他还是报了，因为他也是嫖客他害怕欧阳花会报警，如果警察追查下来发现他也是嫖客，会使得功勋后辈的杨家身败名裂，所以他想占得先机，先以救人者的姿态出现，可惜派出所也是为了业绩选择沉默，随后他找到报社希望报道他的壮举，这件事他应该早就和村支书说过也通过气，村支书想这也许是给本村加点知名度的好主意，于是邀请古一行人来村里参观顺便宣传村里发展的有多么多么好，杨国旗和杨胜利也说过这事，并且了解到他的一张老照片的拍摄者就是该报的主编，于是等古家访时主动拿出那张报纸以套近乎，实际上也成功了。

杨国旗的父亲当然不知道他是嫖客，自然觉得儿子做了这么个好事应该受到表扬。

欧阳花那边没想到报社会来造访，于是四个人联合演了一出好戏，本以为这事会就此结束但没想到杨是个极其固执的人 而碰巧古的女朋友又是警察，她们当然不希望报社报道，报社报道后强奸犯还没抓住，势必给警察很大压力，造成民众恐慌，破案进程会大大加快而一旦抓住凶手交代后自然也会牵扯到欧阳花做妓女的事，她即将要为一个很好的机构工作。

最后两败俱伤，在警察了解全过程之后欧阳花来祈求杨不要报道以免扩大影响，杨拒绝了，或许是怕自己到时候表扬没了人也没了，或许是对欧阳花的反复感到厌烦，至于到底有没有干，要是想的坏一点，可能是杨干了后又出尔反尔人财两得，又可能是杨对古这种自作聪明的人的一种调侃。

古一直被蒙在鼓里，认为是自己的犹豫导致了杨胜利的遗憾以及欧阳花的身败名裂，最后精神失常，变得孤僻怪异，远走他乡，最后的杨胜利应该是古自己想象的，他抱有朴素的正义观最后却被无情击碎。

性暗示

毛泽东思想与人民同在如果揪其深层原因，在改开之前毛泽东思想引导人民，全国至少团结一心物质匮乏而精神饱满，而改开之后，全国人民富起来了，各个阶层却始终找不到自己精神的栖身之所，物质饱满而精神虚无，而主编不会说什么，因为他是既得利益者享受着被人尊敬和优渥的生活，欧阳花，古，谈，不会说什么，因为他们脚底下还有杨这种苦苦支撑的底层劳工。

影片有一幕很有意思，主编把写有毛泽东思想的报纸扔进土坑，而杨国旗亲身抄起铁铲用泥土将其埋葬。

一刷懵了。

左右放不下，二刷之后，感觉自己抓住了什么。

读了篇不大认同的影评，洗个澡，突然读懂“米衣”这个名字，通了。

黄建新导演一贯喜欢玩隐喻，使象征，热衷政治。

但是，他偏偏戏谑般地，爱给自己的孩子起个轻佻名字，什么“站直喽，别趴下”，什么“背靠背，脸对脸”，这部也一样，再加上不知怎么被冠上的“喜剧”标签，估计撵走了不少严肃电影观众。

本片十分晦涩，本评严重剧透，强烈建议观影后阅读。

一开篇就是象征。

一条古城墙，砖缝里站满了郁郁葱葱的青草。

城墙缓缓伸向远方，那里是一片辉煌的都市。

进入故事。

一只大表，男主角旁白：“2004年5月4日，上午11点30分，一个人，确切的说，一个胖子，闯入了我的生活”。

表盘是黄导喜欢的象征物，象征历史（参考《黑炮事件》），这里的时间恕我结合全片做大胆诠释——五月四日，青年节，源自一九一九年青年运动，乃中国政治道路选择发端之隐喻。

闯入它生活的这个胖子叫杨红旗。

男主角，姓古，名国歌，古老大国之谓也，喻历史的、人民的中国。

杨红旗，扬红旗之谓也，马列主义之象征。

1919年，李大钊发表《我的马克思主义观》，为中国最早的马克思主义宣传文献，中国的命运从此转折。

古国歌的命运由此转折。

故事开始，古国歌受到杨红旗一再骚扰，杨红旗声称自己在一个大雨的深夜救了一位遭到强奸的女人，希望登报受到表扬。

这个杨红旗有一种执着地憨劲，不懂规矩，不依不饶，在没有证据的情况下，一再要求报社为他的事迹登报表彰。

报纸者，公器也。

象征政治权力。

杨红旗能否被行印于报纸，象征马克思主义能否获得政权。

杨红旗的执着努力，象征了共产主义早期传播的艰难。

古国歌被弄的不耐烦，反而起了好奇心，要和杨红旗一起寻找证据。

派出所为自己管区护短，指不上。

烟酒铺的老板借给过杨红旗一件雨衣，但是提供不了实质证据。

唯一的希望，就是被强奸的女人站出来为他作证。

女人叫欧阳花。

她青春靓丽，有钱有品位，古国歌立刻被她吸引了。

但是，她不承认强奸一事，她不愿自己的名誉因为强奸受到玷污。

为此，她出人意料地两次主动和古国歌接近。

第一次，请他喝咖啡；第二次，甚至勾引他上床，走的时候，还穿走了古国歌一件米色的衣裳。

古国歌对欧阳花的暧昧态度，被古国歌的同居女友，身为警察的米衣察觉了，米衣敏锐地查探着古国歌和欧阳花的关系，对欧阳花百般防备。

为了查清杨红旗和欧阳花孰是孰非，米衣推动二者当面对质，自己脱下警服，换上普通女人的衣服，假扮古国歌的助手。

咖啡馆里，欧阳花当面抵赖，杨红旗低三下四。

结束后，出现了奇怪的一幕，欧阳花伙同小伙伴骑自行车一路尾随杨红旗，杨红旗在小巷子里九曲十八绕，好不容易摆脱了她们。

杨红旗救了欧阳花的地点，叫“粉巷”，是夜，暴雨如注。

粉，粉碎，支离。

雨夜的粉巷，乃风雨飘摇的分裂中国之隐喻。

欧阳花，欧洋化之谓也，隐喻代表中国本土资本主义力量的国民党。

五四之后，国民党力量孱弱，正是军阀割据下被强者蹂躏的弱女子。

杨红旗救欧阳花，隐喻国共第一次合作，国民党获得了共产主义的支持。

杨红旗救下欧阳花时，给了她一件雨衣，这雨衣是烟酒铺老板借的。

这烟酒铺老板，就是苏联大哥，虽然当时付出一件雨衣，后来却从古国歌手中得到50块钱，暗指苏联后来从中国获得丰厚回报。

烟酒铺老板不能为杨红旗作证，暗指苏联不能帮中国共产党获得政权。

欧阳花两次接近古国歌，隐喻国民党逐渐壮大，几乎主政中国。

国民党不是五四后中国实际上的当权者吗？

不是，在那个时代，中国内忧外患不除，国民党的地位并不稳固。

谁是当时中国真正的当权者呢？

看看谁住在古国歌家里就知道了。

米衣，女警，勇武，和古国歌同居。

警察，实权之隐喻。

勇武，强力之表现。

与古同居，谓古国歌之占有者。

米衣，米也、一也。

米字旗，英联邦之象征；一字旗，德、法、意诸国国旗之象征。

米衣者，西方列强也。

国民党要想上位，必须把帝国主义者从中国赶出去。

米衣并不太关心杨红旗与欧阳花孰是孰非，她最关心的是，古国歌是否属于自己。

杨红旗不起眼，最要防备的，是欧阳花。

欧阳花对杨红旗的追击，隐喻国共合作破灭后，国民党对共产党的围剿，那段九曲十八绕的逃亡，或许隐喻了长征。

欧阳花穿走属于古国歌的“米色衣服”，隐喻国民党最终逃离大陆，却占据了台湾，实行西方政治制度。

事情的转机，是杨胜利和主编的出现。

杨胜利，老革命，忠诚、听话、视名誉重于生命。

主编，一位爱读古书、深谋远虑的领导。

老革命的生命与领导的智慧这两股力量相结合，使杨红旗上报成为一件必然发生的事情。

已经由不得古国歌了。

印着杨红旗照片的报纸发行了，“照片比我本人好看”。

原本不是追求荣誉，而是为了告慰父亲的杨红旗，对欧阳花露出暴力的一面，“把她干了”。

欧阳花没了工作、没了朋友，孤身走下南京的城墙。

古国歌和米衣在他们相识的地方分手了，米衣美丽的身影，在象征民主的广场和象征自由的白鸽之中远去。

米衣离开了古国歌的家。

古国歌离开南京，来到北京。

古国歌的命运转折完成。

政治的历史隐喻终了。

如果绕这么远，只为了曲折地重现历史，那又何必？

通过历史，我们确认了隐喻者的身份。

带着这种身份，我们回到2004年，当下。

新闻记者古国歌遭遇了一场价值两难。

一边，是历史的沉重，是荣誉，是奉献，是遗憾，是希冀；一边，是鲜活的个体，是美丽，是欲望，是幸福，是毁灭。

社会利益与个体幸福，如果一方必须碾压另一方，如何选择？

思考者崩溃了。

经历了一年的沉淀后，终于有一方胜出。

新闻记者在人潮中看到了那一抹“红色”。

他逆向人流追赶，追赶那红色的梦。

终于，他追上了，早已死去的灵魂，复活了。

红旗飘扬，古老的城墙抵达了现代化的都市。

五年以后，黄导执导《建国大业》。

题记：面对百年中国电影，当代电影人应该有愧，作为叙事电影，一个故事都编不好，那是编导的无能。

――――卡夫卡·陆KavkaLu现在的电影不是去古代编造武侠的奇迹就是到穷乡僻壤景色猎奇，而中国社会最应该关注的当代城市的题材缺失了，像80年代的《逆光》、《大桥下面》，90年代的《有话好好说》、《站直喽，别趴下》这样记录城市变迁的电影消失了。

《求求你表扬我》是黄建新和前冯小刚（监制）风格的扭合，黄导是一直关注城市里普通人的生存，此片也不例外，讲述了民工杨红旗在情人节的夜里救了被强暴的女大学生欧阳花，为了完成重病父亲的心愿到报社恳求表扬，报社记者古国歌出于好奇去调查事情真相，他找到了欧阳花对方却矢口否认，那么，到底谁在撒谎？

片中欧阳花责难记者报道雨夜强奸是不顾她的个人隐私，导演忽视了个人个人的社会责任，作为公民欧阳花有责任向公安机关告知真相，因为，强奸犯不除终究是社会的祸害，导演是在探讨道德底线的问题，然他的侧重点只是注意了欧阳花的感受，他甚至安排了一场城楼上的欧阳花对于古记者的质问戏，城墙和城楼在这里无非是社会道德禁忌的象征，对于个人命运同情是可以理解的，只是个人命运是无法离开公民责任这一命题的。

电影是什么，电影是细节的集合，只要有一个细节不合理，整部电影就立不起来，这部被冠以黑色幽默的电影没有黑色也不幽默，许多细节显得生硬、苍白，在开头，范伟的傻脸被我和米家山《顽主》里找3T公司嚷嚷你要为我作主的那位重叠了，电影不是小品，冯小刚已经思改的毛病却留给了黄建新，而且那段关于什么幸福的告白有抄袭赖声川《千禧年，我们说相声》的嫌疑。

古中国到学校也显得傻帽，作为记者他不会不知道找人的最好途径是什么，游泳馆的场景说穿了只是为了秀一下陈好娇人的身材罢了。

其实，只要想想为什么杨红旗作为一个民工如何知道那个女大学生的名字就可以基本断定事情的真伪，导演是在表述国民精神里不信任感和疏离，然而既然欧阳花要隐瞒真相她会在那个雨夜告诉民工杨红旗所有的真相吗？

强奸在这个国家是不光彩的事情，面对强奸大多数人往往默默吞下苦果，选择沉默，因为这是躲避别人异样目光的最好方法，欧阳花从常理说怎么会告诉她的同学，电影里的这个事件变成了自己咋呼出来的事件显然有悖生活常理。

不仅如此，她还和同学一起编造谎话哄骗古记者，还为了展示南京古城的小巷风貌而安排了一场莫名其妙的追逐戏，这样的设计只是为了导演一厢情愿的剧情安排和审美满足感。

对于所有事件的发生都是因为欧阳花给向杨红旗说真实姓名和学校造成的，这条主线的牵强减弱了电影的可信度和感染力。

导演不是没有想法而是在种种原因下他把故事演义过度，网上对于他的猛力抨击还是有道理的，不过，他们也忽视了黄建新是一个解构主义的导演，他喜欢以符号来针对时弊然而这些都被快餐时代不喜欢思考的观众忽视了。

对白在电影里往往起着重要作用的，欧阳花初遇古记者关于吃麦当劳的对话不像是名记和当代大学生的对话，其实，中国导演倘若要拍喜剧研究一下刘别谦的对白艺术，正如刘别谦的御用编剧山姆森·雷佛森所说：人活在世界上就是要让一切有意思的事情变得有意思起来。

艺术的渊泉在于生活本身，对白作为电影的一部分有着重要的作用。

中国银幕上为了造就喜剧效应多了许多一根筋的人物，在此片里杨红旗也算一个，我们不否认范伟是一个好的小品演员，然作为电影的现实性而言他的表演过火很是弱智，像电影里他在报社满世界找记者，这样的人在现实里早该被报社的安保拒之门外了，让他如入无人之境只是导演拍摄的需要，杨家父亲满屋子的奖状说明了老人辉煌的过去，然而道具忽略了一点，中国是酸性纸为多，奖状搁在墙上显得太新，而且作为一个对于荣誉如此看重的老人怎么会忍心支持儿子的骗局先葬了那些荣誉证书？

影片的本意是好的，它在诉求存在的真实性，它在思索转型期人们价值观的改变和信任危机，可惜，所有有意思的话题都被导演放弃了，对于电影的娱乐属性而言，这部电影的情节并不能让人信服。

百年中国电影，我们似乎都在纪念，然而，我们这些导演却连一个故事都编不好，那是令人遗憾的。

而这部电影获得第12届北京大学生电影节组委会奖，可见，当代电影佳片的稀缺。

【附录：影片资料】《求求你表扬我》2005中国 大陆导演：黄建新主演：王志文、范伟、陈好、苗圃片长：94分钟奖项：第12届北京大学生电影节组委会奖个人评价：艺术性4.5，欣赏性1（照这样的速度黄导成为“哲学家”有可能）2005年12月4日 星期日 下午19时03分 寒鸦精舍 寒流来临独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

这里面除了王志文饰演的记者，没一个是干净的。

关于粉巷这个名称，大家可以体会，导演不会无缘无故安排这个名字。

女大学生三更半夜出现在粉巷被侵害，身上用的高级香水，把自己弄湿去找王志文，还故意和王志文老婆互动，说她是个小白真是太小瞧她了。

派出所民警看到范伟和王志文一块来，立马改口，说没有侵害事件，为了保持社区的声誉。

范伟这个看起来最木讷的老实人，四十岁的人，在情人节那天，半夜来到粉巷，本身就是动机不纯。

而且刚好碰到歹徒行凶，自己帮忙，便一个劲的要求报社表扬自己。

最后也不再想要表扬，干了女大学生。

范伟他爹杨胜利，满屋子的奖状，从文哥时期就是时代的弄潮儿，报社主编还给他拍过照片。

为了让儿子得到表扬，和村支书联合做了个局，自己诈死。

在葬礼上村支书用主编文哥时期拍的图片威胁他，回去以后主编明确要求必须表扬范伟。

王志文老婆，对丈夫严密监控，严重的不信任感是他们二人最后分手的原因。

在审讯室里，引诱杀人犯说供词，把矛头指向女大学生，并找她谈话，至此，女大学生所有的一切全部暴露。

总之，这部电影，我是当恐怖片看的，人性的自私。

个体对更好生活的向往都没有错，但是合在一起，就出了问题，而如何解决这个问题，或许导演在影片最后给出了他自己的答案，也或许是没有…

05年（或者03.04年）的南京和北京，为什么选择这两座城市，南京在市场经济推动下，城市新兴部分非常接近上海的活力，而城区遍布高校和名胜，使得这里比上海更具沧桑的书卷气息，加之影片中的轻烟弥漫、烟雨蒙蒙，这种矛盾的氛围在一定程度上抵抗着那无形的“主旋律”；然后，北京是首都，首都有着不容怀疑的正确性，这两种差异对影片的推展有绝对重要的作用。

角色和演员的匹配度非常之高，范伟的脸一旦出现在镜前，就立刻暴露了一种小良民的执拗和愚钝，王志文的演技也是令我不可思议的，他那种正派的性格我没看到过有第二个人演的出来？

廖凡年轻气盛的样子真好啊（嘤嘤i了i了）。

大多数人看不到的事情有两件，第一，满墙奖状，故事背后藏着一种隐蔽的意识刑太，即学雷锋做好事，为人民服务，做好事的行为本身的内驱力却顺理成章地成为了非自然的趋利引导，这种引导的最终目的是得到权威的认可，所以表面上，范伟的杨红旗典型地代表了出生于上世纪中叶的没有自主意识的人，深刻上，他代表的是破败的以麻痹心智为图的宣传模式；第二，结局虽然节奏不太好，但是结尾的片段交代了非常重要的转折，这个大转折几乎让我感到窒息，那就是杨胜利竟然还活着，也解释了前面除了王志文一派的中立一层，几乎所有人都设下了局中局，比起大多数人猜测的杨红旗是设局人，我认为他是从头到尾都被蒙在鼓里的可怜人，他的固执己见和各种肢体语言动作所传达的信息十分明显：我是个失去自我的人，我活着只是为了爹，还有爹对我的期待，也就是得到表扬。

其实杨红旗与欧阳花的冲突可以理解为新时代与旧时代的对立冲突，也可以理解为个人与集体的对抗，那么回到那样荒诞的诡异的结局，为什么结尾那段的主旋律充满了无厘头的表现主义？

会不会是导演故意为之，他想达到什么样的效果？

所以，综上所述，答案只能是讽刺。

不应该合理化现象本身的合理，每个人所处的圈层多少都在某个方面为“判断”的正确与否创造条件，没有办法与认知的模糊抗衡，正如同王志文崩溃后的那句“我已经分辨不出对错了”，人总是不能跳出立场说对错，这让我立刻想到了「不成问题的问题」。

最后说这部电影给我的一种奇特的感受，从喜剧的诙谐转入后半部分的严肃这一过程行云流水地丝滑，我认为它具备了大多数悬疑推理片的节奏和要件，并通过不那么花哨的叙述方式平静地呈现，观看体验很流畅的同时人物的情感是立体可视的，小人物的市井故事中饱含了黑色电影的反复隐喻，我频繁地陷入思考，整个过程体验很奇妙。

杨胜利是一个时代的产物，还有更多个杨胜利，杨红旗则是那个时代的下一代，两代人看似成长于不同的年代，但一个时代的影响并没有随着那个时代的终结而结束。

自始至终，杨红旗都没有撒谎，只是隐瞒了一个事实“我把她给干了！

”。

影片开头，古国歌问杨红旗什么是幸福，杨红旗的回答里满是别人的幸福，而非自己的。

“我饿了，我看到别人手里拿着肉包子，那他就比我幸福；我想上厕所，但是只有一个坑，你蹲在那儿了，你就比我幸福。

”杨红旗在报社等人的时候，有椅子不坐，坐在楼梯上，这也是作为边缘人物的习惯性自觉。

遇到喜事后，在办公室给众人发糖等等细节，把杨红旗处在一个环境里的不合时宜，体现得恰到好处。

杨红旗身上矛盾的点在于，他既想得到报社的表扬，以完成父亲的心愿，又不愿说出“我那天半夜的确救了人，但是她光着身子扑向我的怀里，我跟她发生关系了。

”的事实，所以他在跟欧阳花当面对峙的时候，头都不敢抬，面对古国歌的追问，也极力回避此问题、保守他跟欧阳花之间的秘密。

欧阳花是唯一说谎的人，雨夜，粉巷，欧阳花在遭遇强奸未遂后，为了保住自己的名声，跟杨红旗发生了关系，以此来堵住杨红旗的嘴，令她万万没想到的是，与她相隔两代的杨胜利，在另一个时空，正跟她发生着某种联结、影响着她的生活。

杨红旗对父亲的孝，是一块玻璃，欧阳花和杨红旗立下的秘密约定，是另一块玻璃，一块玻璃不断挤压着另一块玻璃。

而杨红旗能做的，只是眼睁睁地看着事情发生，他无法拒绝欧阳花，更无法拒绝濒死的父亲。

欧阳花和米一，两个女人之间的暗斗，也体现在种种细节处，米一以自己的职业为由，扮成古国歌的助手参与了对峙的全过程，但此时米一不再是平日里追捕凶犯的刑警，而是集纱裙、高跟鞋、厚厚的刘海于一身的女性，也许这身装扮连她自己都觉得陌生。

事后米一跟古国歌说"欧阳花有问题"，与其说是警察的直觉，不如说是女人的直觉。

警察之外，米一是古国歌的女朋友，会吃醋、会怕他出轨、会觅迹寻踪。

欧阳花和古国歌在城墙上的对谈，是一处败笔，败在太突兀，先是欧阳花的同学十万火急地把古国歌和谭伟拉到城墙上，做出一副欧阳花要从城墙上跳下去自我了结的样态，但在城墙上，欧阳花只是站在离城墙边缘还有相当距离的石凳上，见古记者来，便自己从石凳上走下来跟他交心，一翻哭闹之后，自己离场。

年轻又义气的谭伟见状，开始埋怨古国歌，不该让漂亮的女大学生受这委屈，质问杨红旗的表扬到底有什么重要的，镜头跟着谭伟的视角开始轻微晃动，谭伟走向古国歌，镜头晃动逐渐加剧，镜头停在古国歌脸前，冲突爆发。

但此冲突，并非谭伟和古国歌的冲突，而是一个血气方刚、年轻、对好看的异性有强烈共感的男性，和一个追求真相、经验丰富的记者之间的冲突。

所以，后续无需体现古、谭两人和好的过程，从另一个角度来看，两个明事理、讲义气的好朋友也无需因为这点小事而大费周章地解释，影片里便是如此。

在杨胜利的葬礼过后，主编在办公室一脸兴奋地想要看到古国歌写的报导，表扬杨红旗的报导，死前的杨胜利一直期待的报导，一个能帮主编拿新闻大奖的报道，不料看到的是古国歌的辞职申请书。

在探寻杨红旗事件真相的过程里，古国歌作为一个记者，已经失去了分辨真相的能力和信心，也失去了探求真相的勇气和希望。

古国歌说，不知不觉中，杨红旗改变了他的生活，他变得孤僻，不爱说话，随即告别了朋友、告别了米一、告别了南京的生活，只身前往北方。

在去北京的火车上，古国歌用相机读取了谭伟留给他的储存卡，里面几张照片，是他和好兄弟谭伟的合影，他和爱人米一的合影，还有谭伟在暗处拍的他和欧阳花的合影，照片里留下的，不仅是他过往的生活，也是他对欧阳花的隐秘的欲望以及不可得的失意。

影片结尾处，古国歌到北京一年后，某个早上，在人群里瞥到一抹红，追上去，是杨红旗推着轮椅上的父亲杨胜利，此时周围的人群已经消失，暗示此刻已进入超现实的语境。

三人相视，微笑，古国歌追求真相而不得的愤怒，杨红旗对父亲、对自己的羞愧，杨胜利对儿子、对时代的失望，都化作一阵微风，携带着某些信息，在三人的耳边游走，互相交换、理解、原谅。

为了不让自己在抑郁中睡着，准备喷完了再睡……。

你说这部电影主旨意义很深刻，我也承认它是阐释了人性，说明了人有善恶两面，社会的浮夸，道德的沦陷，但是作者真的表达出来了么？

真的有那么多人能自行脑补出来作者想要表达的意思了么？

导演确实可能觉得已经表达了他想表达的东西，但从观看者的角度他考虑过合理性了么。

欧阳花：为啥告诉了救命恩人名字，以及自己的住处？

我提几个合理的答案，第一，编剧问题，第二，她傻，第三，她吓傻了，第四，人性的本能（一些挖得比较深的观后感这样说的），公说公有理呗……欧阳花：让姐妹作证，她姐妹就不怀疑直接作证了？

她难道不怕他们涉及进来让事情更复杂？

本来事情就是隐瞒的，她还能这么理直气壮？

欧阳花：想自杀为什么找报社？

如果是为了隐私性为什么当初不单独找报社那个人让他不要报道这个事？

发生了这个事她事完全不能接受？

所以说到底，能解释的就是这是一个我们身边找不到的人的一个代表：超弱，思维单一，无情商的人！

我也不说更多关于她的丰功伟绩了，因为总有那么多看似合理的解释。

范伟演的，如果他只是一个厚实的工人，他为什么不把当天的事情全盘托出而有所隐瞒呢？

（有人说他考虑周到，为了女孩的隐私，你觉得可能是么，对于他这样一个角色（为父亲的荣誉，证人都不会找），所以我想说每个人都能挖掘出电影中各种“深刻”的东西）。

他要一个表扬非得登报不成？

奖状不行？

如果用他是一个“二愣子”那就什么都可以解释的话，那也太让人无语了吧……村长和杨胜利，如果组织的隐瞒，为什么要通过村长的笑来体现，他那诡异的一笑会不会有更深的含义呢，例如国家的老人补贴金就但他的口袋了，例如我现在的排场足以头条了，并且我们村有上头条，他个人有能评先进的可能，不都可以说通么，非得表现出了是“假死”谋划之一……，这让观众如何信服？

一点伏笔都没给！

杨胜利如果是这么正直光荣的，为什么要弄虚作假，虚荣的？

如果你说他之前一直是以这种方式获得荣誉的，那为什么没有说明，没有说明就表示两种都有可能……主角：感情可以理解！

但是如果只是因为杨胜利挂之前没给范伟登报愧疚的话，那就有点过了，最多就是有点遗憾而已，毕竟没有事实么，所以这里他那么大的负罪感对于作为一个记者来说听不合理的。

主角老婆：可以理解吃醋，但有点夸张的表现了自己的反应，她老公做记者不是一天两天了，如果他那样，我觉我们看电影时她老公就已经不是记者了……总得来说就是感觉电影不符合人性，或者说太片面化扩大了某些方面的人性，使电影看起来不怎么真实，太假，不能接受，并且剧情跳跃性太大，补充的空间有多种脑补方式，不能明确表达立意，我觉得不能被称为什么好作品。

完全不知道他要表达什么，或者说他想表达的他多了，需要我们自己深挖，如果是这样得话，那我想说，一千个人有一千个不同的看法……你说你有理，我还说我有理……

片尾的处理直接把片子拉到5星。

影片里三种价值取向：杨胜利：老一代的代表，对荣誉的追求杨红旗：鉴于他之前没有过任何表彰，却唯独对这一次表扬格外重视，说明他在乎的不是荣誉，而是最朴素的孝心欧阳花：偏功利主义的取向，保住工作当然性是这部影片的暗线，体现在米伊无意识雌竞，会倾向于简单化古国歌不写表扬稿的原因，认为他是受到了漂亮女性的诱惑；体现在欧阳花希望用外貌拉拢势力；体现在古国歌到最后终于分不清对错，陷入了迷茫——杨红旗想了却父亲的心愿没错，欧阳花想保住工作也没错，但他没意识到（或者说他一个人意识到也没用），女性因受到侵犯未遂而沾上污名，是一件很不合理的事情村支书在杨胜利葬礼上的笑容也特别耐人寻味。

当整个时代已经不再重视表扬时（参见报纸印发出来后无人在意的场景），一个人仍在通过自己坚持向善，反复宣说老一代的意义和价值，给其他意见相左的人是一种巨大的压力。

最后演员演技都特别好……王志伟的普通话真的太好听了，绝了

影片其实说的是一个巨大的道德困境，杨红旗和欧阳花都是自私的，为了自己的利益不顾别人。

古国歌是一个试图用记者的职业道德和做人的良心在双方中间寻求一种平衡的人，但是双方都是那么理直气壮，于是他只能陷入了心理的迷局无法自拔，只好选择出走。

我觉得，对双方应该各打五十大板。

杨父是为了满足对自身道德的完美追求，欧阳花是为了保住自己的名声和尊严，都是出于私心，少拿各种高调来糊弄老子！

很多朋友对这部片子给出了极低的评价，看了他们的评论，我觉得他们在评论这部影片的同时加入了对片中人物的道德判断，也就是说他们已经不仅仅是在评论这部电影了。

其实，对于这样一个不同人的利益错综复杂的复杂故事，导演的诚意还是有的，只是掌控的能力差些，达不到黑泽明执导《罗生门》的高度。

另外，一些次要人物的设置比较失败，如古国歌的神经质的警察女友，花痴的同事，都属于成事不足败事有余型的。

不管怎么说，看过之后能够见仁见智，让大家对这种当今社会屡见不鲜的利益纠缠和道德困境有所思考，这部片子就不算很失败。

《求求你表扬我》在我看来是一部怪诞的电影，是一部探讨怀疑论的电影。

大家看过后都在争论着最后杨红旗的父亲杨胜利最终是死是生。

我认为，他还没死。

但并不是因为最后古国歌遇到了他们。

片尾古国歌在北京天安门千遇到了身穿红色衣服的杨红旗在人群中推着轮椅慢慢前行，恍惚间古国歌跟随着红色的背影追了上去，可是两人相距并不远，但他竟然一直未能追上去。

这令人感觉很奇怪，再加上他刚看到那个红色的背影时说的一句“恍惚间，一团红色飘过，不知是飘在心里还是飘在眼前。

”更加可以证明后面他所看到的杨氏父子的只是心中的幻想。

可是那个短信却是真实的“我爸的生命出现了奇迹，他说做了好事就该受到表扬。

——杨红旗”杨红旗父子还有他们的村支书合伙编造了一出戏中戏，最后杨红旗父子如愿地得到了表扬。

只是苦了古国歌，真实和谎言在他眼中却是如此的模糊不清。

在我眼中，这个故事应该是这样的，2月14日那天半夜，欧阳花受到流氓的欺负（也就是强奸）被刚好路过上班的杨红旗碰着了，憨厚的杨红旗吓跑了那个流氓。

而杨红旗的父亲是一个嗜好得到表扬的人，当然也是一个好人，他即将离开人世却遗憾看不到自己的儿子得到过任何的表扬。

因为欧阳花的事件，杨红旗跑到明日晚报的报社找到了古国歌记者，希望能上报纸表扬自己。

可是古国歌对面前民工模样的杨红旗的话很是怀疑，再加上杨红旗不希望牵扯欧阳花进来，因为他知道曾经被强奸这个事实对一个正值风华正茂的貌美的大四女学生是一件怎样的耻辱。

只是职业的道德让古国歌不得不进行深入的调查和研究。

欧阳花也不是一个单纯的简单女孩儿，她一面用色去引诱着古国歌让他相信自己的话一面软硬兼施希望杨红旗放过自己（这点影片并没有直接的表现出来）。

后来村支书为了多方的利益（打响自己村的名气，杨红旗期望得到表扬），与杨氏父子及村干部们一起合伙做了一出杨胜利病逝的戏，目的是让古国歌他们心里内疚然后将这件事报道出来。

最后他们成功了，报纸头版头条的刊登了杨红旗的好事。

可是一个女大学生的前途就此被毁了。

古国歌疑惑了，他不知道这件事中究竟谁才是受害者谁才是凶手。

他离开了自己的城市去了北京。

一年后，他在天安门附近遇上了杨氏父子，当然这只是他自己家的幻觉，然后收到了杨红旗的短信。

这时他才发觉事情的真相，可是这已经无关紧要了，他已经有了自己的新生活。

这里有一个天平，一边是一个年轻女孩的美好前途，一边是一个行将入棺的老人对儿子得到表扬的畸形心理。

天平究竟是要保持平衡还是要偏向一边呢？

如果是偏向一边那又是偏向那一边？

所谓奖状本人是厌恶之极的，因为我从小到大从未得到过一张的奖状（对于普通人来说还真是不容易啊……）。

小时候父母也很希望我能得到奖状的，哪怕一张也好。

我记得那是小学2年级那次我已经达到了拿奖状的要求了，可是就是那一年学校说不颁奖状了，改发作业本当奖励。

或许这就是我的命吧，从此之后我对奖状就不再执着了。

奖状在我心里也就是一件用来向人炫耀自己的物件而已，我不需要炫耀，我讨厌炫耀，所以我不喜欢奖状。

可是表扬是好的。

人生在世就是需要表扬。

得到表扬的小孩成长总是很正面的，他们看到的世界也是美好的。

可是大人们总是吝啬着那一句的表扬，他们总以为表扬太多人了就会失去表扬的意义。

但是如果没有表扬，那么表扬也是会失去意义的。

我是一个很少得到表扬的人，从小就很少人表扬我，大家说的都是你看看某某人学习多好啊，你看看某某人考到的大学多好啊，你看看某某人每个月拿到那么高的薪水啊。

我很想说我就是我，你那么喜欢某某人就跑去将他拐回来当孩子好了。

幸而我没有因此而心理变态，我期望着时刻有人表扬我，但我并不会乞讨表扬。

杨红旗的最大不幸是摊到了这么一个爹……曾经看过一篇影评说这个导演很有拍摄恐怖片的潜能，或许内地鬼片的未来就在他的身上了。

就我看来，导演或许想说很多事情，但他不实说，而是将故事都很暧昧地埋藏在一些细节里面，然而功夫不到家大家都看不明白那些刻意的可疑的细节究竟说明了什么意思。

当然也有可能是导演故意不让我们去明白他的用意。

所以也有很多人根本看不明白这部电影究竟说的是什么，而他明明是有办法说明白的，可是他就是不说，那么只能让我们郁闷地各人说各话了。