时间陷阱

题材不错，但是演员表演太烂，几个女的就是吵吵吵，对推动剧情毫无作用，未来人下来把男主救了，然后遭到原始人袭击，他们竟然旁观，看着未来人被原始人活活打死，知道不老泉有起死回生的作用之后，仍然不救，直到最后都没救，情节存在巨大缺陷。

编剧没编好，编剧没编好，编剧没编好，编剧没编好，编剧没编好，编剧没编好，140字，140字，140字，140字，140字，140字，140字，140字，140字，140字

女主好傻逼，不停问what what what，一看就脑残。

天外来看甩着金箍棒，感觉很厉害的样子，结果，被原始人活活打死。

然后呢，咋不喝不老泉的水呢？

未来人没有团队么，就他一个人?乱乱乱……最讨厌紧急时刻，几个女的乱糟糟的吵架了。

男主很弱。

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很多人说结果草率，是吗？

我们来算算。

电影55分36秒火星人出现，到摆脱原始人打开梯子，时间大概是在1小时15分36秒，这里有20分钟时间，电影交代洞里1秒=洞外1个季度，20分钟就是1200秒，一个季度=1/4年，也就是说，“火星人”出现，在摆脱原始人的时候，洞外又过了300年，人类有能力移民火星，再过300年，这个科技已经恐怕可以征服太阳系甚至离开太阳系，至于科技到达什么程度，作为科幻片我们没有必要质疑可行性和合理性，所以触手救场是可以理解和合情合理。

古人云，天上一天地下一年，在这部电影中，那可是洞中一天地上万年啊。

《时间陷阱》的开头是考古学教授哈波正在野外带着自己的爱犬寻找失踪的家人。

他的父母曾是美国六七十年代的嬉皮士，磕了药之后来到野外寻找不老泉。

教授发现了父母消失的地点，附近有些神奇的洞穴，洞里中还百前的西部牛仔!于是教授回家拿上装备，独自走进了这个神奇的洞穴。

两天后，教授失踪，于是学生一行五人也来到了附近的洞穴中，想一探究竟。

看这状态倒是像度假的此时洞穴中传来女孩的尖叫声，教授吓得赶紧爬了出去。

不过外面早已过去了几十年，车都已经生锈了。

教授看到学生遗留下来的东西，又折回了洞穴中。

生们到达洞底也听到了吓人的尖叫声，他们也急着要爬出去，但万万没想到绳子全都被切断了，他们被困在了下面。

祸不单行，五人中最强壮的两个人也受了伤，就在他们惊慌失措，咒骂洞口小胖的时候，小胖挂掉了。

就在这时他们开始怀疑里外的时间流速不同，他们决定派出一名身手敏捷的女生爬上洞口，寻找支援。

等女生爬上洞口的时候，外面早已是一片荒凉，GPS根本没有信号。

而且巨大的沙尘暴即将到来。

看是三体舰队！

女生爬回洞穴，大家最终发现外面时间过得比想象中的快了太多。

就在大家陷入绝望的时候，一道光芒从天而降，有人放下了一部梯子！

随后下来了一个酷似外星人的生物。

外星人刚刚落地，见人就咬的“山顶洞人”也随之出现，三两下外星人就制服了原始人。

学生们趁机迅速逃离，结果又碰到了一群正原始人，男生断后女生们逃离，男生遭遇不测。

所幸外星人及时赶到，将男生放入臭水坑中，男生神奇复活，原来这就是不老泉！

不过在搏斗中外星人在原始人的围殴下挂掉了，外星人临死之前告诉大家，他是未来的人类，地球已经废弃，人类已经移民火星。

于是学生们拿着未来人的高科技梯子准备逃出洞穴，却发现洞口被水覆盖了，不过他们决定爬上去。

就在这时原始人又一次冲了过来，千钧一发之际敏捷女生又一次爬了上去。

借助未来人类的高科技顺利将剩余的人救了上来。

没错这时绳子不是蛇最后大家平安地相聚在太空飞船，来到了未来。

故事结束。

电影结尾确实太多仓促，还没开始就已经结束了。

而且有些小bug，比如他们失踪的地点有三辆汽车，警察居然没查到，不是能用卫星地图吗？

总得来说这部电影还是有创意的，像洞穴与外部有不同的区间，时间流速相差巨大。

站在时间流速快的地方看流速慢的地方，后者仿佛静止。

长生不老是从古到今多少人的梦想，国内有修仙的，国外有炼金术师。

也许有一天人类能够达成这个梦想，不过最重要的还是应珍惜当下，爱自己的家人和朋友。

Through the camera video,the ratio of time speed in the cave to that outside is 60, but based on the speed of day-night shifting,the ratio is roughly 3600 plus 6 plus 365 . To conclude,it's miscalculated.And I regard that as an off-putting flaw. Besides, why doesn't future explorer use a taser? It's just absurd to use that low efficient anti-riot weapon. And why didn't he have a translator? But it still has numerous merits and mentioning Trump is one of them. 😂And I'm intrigued by the possible sequel.

不得不说，影片的音效BGM对剧情情境的渲染起到了非常大的作用。

未知才最让人恐慌，未知的恐慌才最可怕。

原始人和现代人和未来人在洞穴的相遇，上演一场不同时期的人类之间的厮杀。

广义相对论真的很神奇。

若时间变得很慢很慢，那就是青春常在长生不老。

中国古典神话说：天上一日，地下一年。

所以，天上的神仙们世代不老而几乎等于永生。

物质的质量会造成时空的弯曲或扭曲，当物质的质量足够大，会发生扭转的时空吗？

这个洞穴冒险故事告诉我们：会的。

一切皆有可能，哈哈哈。

近日一套超低成本製作的美國獨立電影《超時空洞穴》(Time trap)悄然上架，與Netflix原創「大製作」、標榜「暑假壓軸一擊」的《超能計劃》(Project Power)同日上架，兩者同為拋出新奇科幻橋段，《超能計劃》起始建立宏大世界觀後半段再親手摧毀回到典型動作故事，《超時空洞穴》則聰明地先鋪墊一個神秘洞穴，面對世界觀的未知，不安、驚悚感逐步遞增，再由主角帶領觀眾親手揭開秘密逐步擴闊世界觀，氣氛營造尚算不俗，故事侷限於單一密封空間但豐富的世界觀展開牽引出更多懸疑的部分。

然而，電影犯下與《超能計劃》同一個毛病，世界觀過於宏大結局無法自圓其說，只好在未經鋪墊下額外增加主角能力，部分懸念更是沒有被化解。

《超時空洞穴》講述一群考古學的學生，為了尋找失蹤的教授而來到一個神秘洞穴，因故受困其中，發現洞穴內的時間流逝比地表快，洞穴內的空間猶如沒有盡頭，他們被迫參與一場與時間競賽的冒險之旅…電影的故事框架十分兒戲，早段首先描述角色之間的關係與參與營救的原因，就像小學時愛看的《冒險小虎隊》般俗套，同伴發生意外後才正式展開故事，眾人透過同伴相機發現時間的異常情況，後透過親眼目睹而證實問題的存在，從而初步建立疑團與建立不俗的驚慄氣氛，然而冒險路上屢次出現女性角色之間的爭執或不信任，置安危於不管，迅速拖垮節奏與破壞氛圍。

電影正是Netflix最愛的高概念故事，大數據將不同類型元素共冶一爐，不僅披著科幻外皮元素觸碰時間流逝的反常，加速迎接未來世界，還加入原始人元素，先撇開原始人攻擊主角們的動機未明，以及主角們身為考古學學生為何對他們沒有興趣，原始人全程充當洞穴的歹角，淪為推動情節發展的功能角色，扭轉故事的懸疑基調落入花拳繡腿的陳詞濫調。

結局更是要命地以一個更高科技的元素輕鬆解決主角們的所有問題，然而便從未提及電影鋪下的所有伏筆與懸念，例如進入洞穴的神秘黑衣人的身份、為何洞穴會扭曲時間的運行，神秘泉水為何有效等等，感覺電影為了結局而敷衍了事。

故事早段建構的驚慄感、逐步遞增的懸念是抓緊觀眾的鉤子，後來的重心轉移則與《超能計劃》同樣的問題，產生與觀眾不符的期望，只能被觀眾唾棄。

電影可於Netflix上觀看。

評分：4.5/10觀看日期：18/08/2020

时间陷阱作为洞穴的隐喻可以追溯到柏拉图，当然也可以不只是指时间陷阱。

因为它同样涉及要不走出洞穴，为什么要出洞穴，洞穴是什么？

出洞穴和不出洞穴分别意味着什么，出了洞穴还要回来吗？

等一系列问题。

柏拉图已经讲的很清楚了，这个类似不老泉的玄之又玄众妙之门的奥秘的洞穴就是人类追求智慧的历史理性进程本身。

哲人率先走出洞穴发现了奥秘回来时却当然会面临与洞穴原住民的冲突，但是不走出去难道就任由在地球监狱里衰亡，不回来难道就要忘记出去时提拔同胞的初心？

作为柏拉图洞穴隐喻的片名，时间陷阱的冲突与张力始终是这个电影的主题，这个电影显然是为星际大航海时代殖民火星等科技未来主义作铺垫吧？

那么这部电影就是现代未来科技主义版的16世纪西班牙帝国朝堂与田野，帝国与殖民地关于通缩和航海问题的争论与冲突的充满结构主义和寓言叙事的高度浓缩版小剧场咯？

而教授先生显然就是现代版的为了帝国和自身求知使命而探险的船长和总督，主角团就是总督的士兵们。

看的出导演的野心，他显然有志拍一出现代版的《哥伦布传》，总要有点新意思吧？

不然在朝堂和田野里等死吗？

死，死国可乎？

果然人类的赞歌就是勇气的赞歌。

16世纪那场谜一般的世纪大航海解决了西班牙帝国的通缩，也开创了帝国和西方的国运。

如今，是漫长而闷热的夏天，天顶上的日轮轮回飞逝，地上的人焦躁不安。

我们再一次站在通缩与大航海的前夜，站在不老泉，渴望的眼神望向星辰大海。

也许是因为对看过的查理九世不老泉和加勒比海盗奇幻电影这类在漫长童年别有滋味的东西念念不忘，这个电影对我也格外入戏。

我想，任何灵魂还未彻底干枯厌倦枯燥渴望新意的人都会倍加喜欢这类电影吧？

本来以为这个题材很新颖，结果一搜原来这类学院题材也是老创意，看来我也是就跟洞穴人时间陷阱烂柯人一样阿，严格意义上讲在绝对理性那里我们都是烂柯人，只是相对差异。

但我转念一想，显然导演的野心不止于仅为现代科技时代版的西班牙帝国作大航海之代言，预言，和先声，肯定有意无意暴露出一些更深层的谜语和目的，这个谜语就是斯芬克斯谜语般魔咒一样困扰在人类头顶上空的伦理学问题和困境。

你们有没有发现，为什么都不知道过了多少个千年了（按照主角团们在洞穴里待的几个小时就是地上沧海桑田的不知多少年来计算），为什么未来西班牙帝国还在寻找不老泉？

不老泉到底是什么？

为什么即便科技发展到那个程度也仍然如远古的原始人一样同样无法得到不老泉？

为什么不能得到？

难道那是创始者遗留下来的秘密，不可触碰的奥秘，绝对不可抵达的地方吗？

让我们回到影片自己讲的，解一下不老泉难题：不老泉意味着能把西班牙帝国皇后的丈夫救活的永恒生命，也即基督教里掌管生命树上的吗哪的上帝，巴门尼德的永恒存在，黑格尔的绝对理性，而人类当然会努力寻求（否则人类就不会活着）一直活着（也即永生）的过程就是历史理性。

在这里，敌基督者尼采作为耶稣的隐蔽读者，在反基督教的表象背后，自我显示了其谜语般的与耶稣同一，即一道站在生命那边，与虚无主义作斗争。

但是抵达理性的历史进程必然是相当残酷的。

留在洞里好不好？

当然好，因为可以永生（没有进步），离开洞穴好不好？

为了追求魔鬼般的智慧？

即便可能完全未知和牺牲，呃。。。

但是我们不是已经打开了无数条被视为禁忌的奥秘之门了吗？

留在洞里又怎样？

过去那个上帝已经被证明是虚假，留在洞里虽然几乎不会变化，但也就只能在匮乏中互吃，又有什么意思呢？

出去即便速朽，但见到了不一样的世界，有了不一样的体验，何况还不一定会速朽，因为生命的厚度在于选择的多样，这本身不就是丰富与永恒生命的肉身体现吗？

难道仅仅因为我们又一次处于关于要不要走出洞穴的抉择的关口上，我们就要放弃一直以来的坚持和努力，忘记我们内在的理性本能了吗？

人何至如此退化与堕落啊。

当然不会，否则我们不会活着。

不老泉，就是历史理性，就是大航海，就是洞穴本身，就是斯芬克斯谜语，就是上帝的决断与忍耐，就是创世记里最开始的魔鬼与上帝道路选择的争论，也即时间陷阱本身。

因此尽管那是不老泉，但那只是帝国的主营业务之一，而不是全部。

毕竟近代以来人类已经有意搁置或绕开了形而上学问题，科学也被证明是具有本体论地位的。

但早晚有一天帝国还是会顾望不老泉，因为不老泉本身就意味着理性的终极伦理学问题。

——我们终将抵达，过去被我们视之为畏途的理性本身。

所以在一部时长一小时多一点的电影里，我们能同时看到跨越人类历史几千年从巴门尼德到创世记，从大航海到星际时代的思想史，我感到很满足很欣慰。

又看了一遍，反复思考了一下基本可以确定，洞穴的隐喻可以追溯到柏拉图，当然也可以不只是指时间的陷阱。

时间的陷阱到底指的是洞穴内还是洞穴外？

抑或是隐喻人类从原始人的蛮荒，进化到现代人的人性，直到外星人的神性？

时间陷阱就是一部浓缩的人类进化史，或一部基督教历史。

为什么原始人，现代人，未来人，历史，现代，和未来的西班牙帝国以及原始人抑或殖民地都在抢夺不老泉？

不老泉到底象征和隐喻了什么？

不老泉是个时间几乎停止流动，几乎不变不灭的近乎永恒的东西，当然，也就是巴门尼德所说的那个实体，佛教中的无明以前，也就是一切超越宗教和形而上学的那个永恒不变的最高的绝对存在，或者黑格尔的绝对理性。

换句话说，追求不老泉，就是西方追求上帝的过程，就是炼金术的魔法，或者中国皇帝痴迷于寻找不死的灵丹妙药。

儒家的道德是治国术，道家的形而上学才是皇帝们热衷的东西。

哲人率先走出洞穴发现了奥秘，回来时却当然会面临与洞穴原住民的冲突，但是不走出去难道就任由在地球监狱里衰亡，不回来难道就要忘记出去时提拔同胞的初心？

那个接近不老泉的地方，为什么西班牙帝国殖民者和原住民也就是近乎原始人的殖民地居民打成一团？

如果马斯克的科技革命失败了，那么美国就不得不与殖民地打价格战和贸易战，慢慢沉沦堕落。

帝国与殖民地打成一团，暗喻的就是当今的世界局势，帝国深陷贸易战与价格战的泥潭中，这并不是过度解读，而是多重叙事的要义，这也是马斯克之流发动科技革命的动力：如果不率先逃到外星，就只能面对被源源不断的原始人，也就是殖民地土著用价格战卷死的结局。

所以这就体现了马斯克这个现代哥伦布现代大航海的伟大之处：帝国既不回避，也不面对殖民地的价格战挑战，而是选择搁置这一切，继续寻找永恒不老泉的理性！

多么伟大啊，大航海曾解决西班牙帝国的通缩，给萧条的中世纪带来百年的繁荣与霸权，自古以来只有超越论能解决狭隘的纷争，哥伦布这种胸怀星辰大海的人才是人类的希望。

与其在地球打成一窝猪，还不如出去搏一搏！

作为柏拉图洞穴隐喻的片名，时间陷阱始终是这个电影的主题，这个电影显然是为星际大航海时代殖民火星等科技未来主义作铺垫吧？

果然人类的赞歌就是勇气的赞歌，而航海对通缩的解决关乎性命与灵魂。

16世纪那场命运与传奇般的世纪大航海解决了西班牙帝国的通缩，也开创了帝国和西方的未来，现在再一次站在通缩与大航海的前夜，我们当然在海的这头呼唤一些新意。

我们寻找那永恒的上帝。

也许是因为对看过的查理九世不老泉和加勒比海盗奇幻电影这类在漫长童年别有滋味的东西念念不忘，这个电影我也很喜欢。

很伟大对吧？

但是虽然这个充满隐喻与象征的政治科幻电影虽然拍的很好，仍需要注意一点，电影的出发点是美国中心主义，最大的依据就是帝国对殖民地的奴役，文明对野蛮的奴役，现代人对原始人的奴役。

问题是，为什么我们就应该是殖民地和野蛮人？

你们也是从原始人进化来的，为什么就不帮一下我们？

如果帝国总是蔑视殖民地的原始人，那原始人敌视帝国你又有什么意见？

有一种革命叫怨恨，作为帝国的私生子恨那虚伪的上帝，要知道，原始人才永远是这片土地的土著，你们宣称普天之下莫非王土上来就把我们的泉水给占了，然后掠夺我们的资源就润了，凭什么我们就该被掠夺？

原始人对帝国的怨恨没有任何特别的原因：“我们都是帝国的臣民和私生子，但也是帝国随时可以牺牲的耗材和挡箭牌。

在我最需要你的时候你故意无动于衷，所以我恨那虚伪的上帝到底有什么问题？

”马克思的洞见图穷匕见，殖民地人的生命，就是帝国赖以作为能源永续燃烧的不老泉。

这部貌似粗糙的低成本电影给我这样一个启发：一旦不同时间尺度可以共存且可穿越这个设定成立，时间变成了一个直观可视的维度，历史完全可以看作是一个直观的切面，在这里时间也就变成了一个空间的问题，这个设定给我们可以提高一个维度的视角的可能，于是这个电影里的所有扯淡的情节都只不过是讲了一个流水账式的故事。

柏拉图当年的“洞穴隐喻”讲了一个从二维世界来到三维世界的震撼故事，没错，本片用洞穴作为一个象征符号即是这个用意：它讲的则是另一个由三维来到四维的震撼故事。

为什么说震撼，因为它有关思想升维。

这个四维世界究竟是怎样的？

这就要回到一个追问：时间问题是不是本来就是空间问题？

你可以把空间看作是四维的，时间这个维度本来是真真切切直观具象的，但是在我们正常的时空观里，因为时间维度单向拓展不可逆，因此需要把时间和其他三个空间维度切割开区别看待。

也因此我们对空间的想象能力只停留在三维止步了。

空间是可自由把握正反随意的具象三维，时间则成了不可把握不可逆的抽象一维。

然而一旦穿越两种快慢进程悬殊的时间尺度，慢时间那一侧则成为快时间一侧的历史样本收集器：电影中那些石器时代、大航海时代、西部牛仔时代、信息时代以及火星时代的不同人类，都是在慢时间一侧一天之内偶然穿越过来的闯入者，快时间一侧的几万年跨度的不同人类在慢时间一侧的同一舞台上联袂演出关公战秦琼，这一点都不稀奇。

以慢一侧的视角看，快一侧片刻之间研发出拯救同伴的蛇形机器人也非烂尾，甚至可以说是个必然，因为快一侧的时间成本对于慢一侧来说，是极其廉价和可以忽略不计的。

因为快一侧永远可以事缓则圆、时间换空间。

慢一侧视角看快一侧的煌煌几万年历史，就如同欣赏一幅画。

在某一瞬间，观看者注视着“对面”的某种个体对象，即生即灭，方生方死……任何对面的人或事，你永远可以看到他“生”的一端和“死”的一端是须臾间“同时”出现的，“婴儿”和“耄耋”是生在同一张面孔上的，这是否就是最最直观的四维对象存在？

或者说以四维的“上帝视角”去看人世间的“缘起缘灭”，与我们审视同维度对象的不同之处，皆因“对面”的时间是直观具体的，“对面”的历史活生生的如一个年轮般的剖面。

洞中方一日，世上已千年……中国传统的仙界传说大概真相就是这样的吧：四维体验、刹那生死、缘起缘灭、从“仙界”回望“凡间”的上帝视角……