联合舰队司令长官：山本五十六

本剧秉承的观点无非是海军派不主张对英美作战，欺负中国就行了。

陆军派则希望趁着德国的东风跑马圈地，完成明治以来占领中国、印度、东南亚的既定目标。

所以对比之下，像HelloKitty一样温和的吃播老人有啥子坏心眼呢？

你没看一群媒体抬起屁股就换主子了吗？

不也活的好好的。

你要说本剧有什么在这之外表达的，或者说刻画的，无非有几点。

第一，日本国内无论如何斗，对外都是凶残的。

比如秀吉时代，无论大名们如何不对付，都兴高采烈去抢朝鲜国。

幕末的血还没干，“官军”与“贼军”就又扛起枪，去祸害邻居了。

第二，作者刻画的山本，吃西瓜🍉，吃水馒头、吃柿饼，吃甜粥，吃面条，反正是吃吃吃。

给人的感觉这货不被美军击毙，也得被糖尿病折腾死。

第三，战后的媒体、企业一拍屁股，以前的发战争财啊，掳掠劳工啊，鼓吹战争啊，屁事没有了，为啥，俺们已经是米国皿煮籽油的斗士了，以前的，你说啥，我听不懂。

电影并不出彩，倒是演员阵容很可喜，这样的山本五十六让人眼前一亮，电影的主体由山本的生活和军事片段拼贴而成，对于不太了解二战史和山本生平的人可能会造成一定困扰，双主线，一条是山本的从生到死，另一条是日本媒体，一定程度地批评了二战时谎言连篇煽风点火的媒体界，细节处非常感人，日本人果然是优秀的匠人，特技有近于无，极为简陋。

总之，如果不是比较喜欢二战史的人不推荐观看。

我倒是喜欢说点别的东西。

写在前面：不能承认失败，就不配享受胜利；不尊重对手，就不配得到对手的尊重。

几十年来，中国抗日影视作品中充斥了太多癫狂式的意淫、对日军低级的矮化丑化。

国人，或者说一部分国人，不敢正视自己的民族伤痕更不敢正视自己的对手，意淫和丑化是一面镜子，照出的是他们的小丑模样和懦弱。

这些人不配享受百万军民流血牺牲换来的胜利，不配得到对手的尊重。

抛开立场和利害，我们都得承认山本五十六是一名优秀的职业军人，《孙子兵法》将之五法“智、信、仁、勇、严”除了严有不足之外其他四项都非常不错，称得上世之名将。

他很早意识到航空母舰在新海战中的主力地位、组建了海军航空兵、建立了由六艘航母组成的第一航空舰队，对日本海军战略战术提出了很多有用的建议，他有企图一举定乾坤的偷袭珍珠港胜利，也有输掉了国运的中途岛海战失败，他本人还是获得纳粹橡叶双剑骑士铁十字勋章的159人之中唯一的一个非德国人。

提到山本五十六就不得不提偷袭珍珠港，关于这场战役的关键词最重要的一个恐怕就是赌博，有趣的是山本五十六本人是一个赌博爱好者，也曾戏言退役后要到非洲开自己的赌场，电影中也有提到这个细节，在战场上山本五十六也是一名赌徒，有时大赢，如偷袭珍珠港，有时大输，如中途岛海战。

其实，优秀的军人都是优秀的赌徒，领军作战需要和赌博一样的素质——审时度势的极端冷静和不顾一切的极端疯狂。

冷静和疯狂之于山本五十六本人，一方面他认识到日本国力不足之后，公开反对日本入侵东北、与中美开战，另一方面他又制定了不成功就成仁的偷袭珍珠港计划。

后者当然不是他的本愿，这就是军人与赌徒的区别：赌徒为自己谋利，可以为所欲为，军人为国家服务，必须服从命令。

这无疑是身为赌博爱好者山本五十六的悲哀。

我们现在回望二战会发现，日本在当时拥有仅次于美国的优势地位：远离欧洲主战场，可以从容发展，工业发达，世界一强，海军力量世界第三，海军航空兵力量世界第一，周边无强国，中苏都不能从海上威胁日本本土。

在这样的优势地位下日本人竟然加入了轴心国、与美国开战、打光了海军和关东军主力、吃了两颗原子弹，真不知道是日本人太倒霉还是我们太幸运。

我现在试想一下，如果日本政府按照山本的冷静观察制定战略会发生什么。

制定战略的出发点：第一，日本实力有限，只能争取有限霸权，不能瓜分世界；第二，欧美实力强大，日本只可与之合作，不可与之战争；第三，苏联实力强于日本，日本不可能单独战胜苏联；第四，德国将重演一战悲剧，再次战败；第五，中国是日本成功的踏板，但实现完全占领不可能。

第三战略：静坐；第二战略：合作；第一战略：有限冲突。

第三战略：静坐。

内容：日本成为中立国，与英德进行海上贸易（因为苏伊士运河的关系，只可能与英国进行贸易），积极发展工业，巩固在台湾、满州、朝鲜的统治。

不与中国、苏联、欧美发生冲突。

优点：日本成为亚洲第一强国。

欧洲战争需要旺盛，日本又有工业实力，五年发展，日本的工业将得到长足的发展，海军实力将会更加强大，保证日本战后的强国地位，最终将完全合法占有台湾、朝鲜、满州。

缺点：日本的钢铁、石油、橡胶等战争资源还将依赖欧美。

中国将统一，满州将成为中日战争的导火索。

等级：较差。

第二战略：合作。

内容：效法一战时日本的作为。

加入盟国，与英美进行全面合作，与德意宣战，甚至直接派兵参加欧战，并以此为条件获得东南亚的石油和橡胶。

海军战略包围中国，消灭中国海军，将中国变为日本的原材料供应地。

与美国和平竞争。

优点：日本成为亚洲第一强国。

彻底占领朝台满。

因为与英美合作，将使日本获得最先进的工业技术和战争兵器，参加欧战可锻炼日本军人，获得最新战略战术，与世界第一强军德国交手将可大幅提高日本军队战斗力。

二战后日本将成为战胜国，并取代中国成为常任理事国。

缺点：中国国内将统一，美国可能会扶植中国与日本对抗。

苏联将威胁日本安全。

评价：一般。

第一战略：有限冲突。

内容：第一步：合作。

加入盟国，发展工业，驻兵东南亚，交换石油和橡 胶。

第二步：占领东北、蒙古，获得铁矿和煤矿。

第三步：消灭中国海军，扶植中共，平衡国共势力，使中国南北分 裂，从而彻底肢解中国。

第四步：海上，消灭苏联驻太平洋舰队，陆上，关东军主力防守。

优点：日本将成为仅次于美苏的第三强国。

工业发展，提高军事。

中国陷入长期内战，又无海军，不能威胁日本安全。

将苏联海军力量赶出太平洋，日本海军在西太平洋获得绝对优势。

与苏联冲突，拉美国人下水，界时，那个时空的中国大陆将成为这个时空的朝鲜半岛，苏联将在背后支持中共，美国将在背后支持国府。

美国为了获得日本军事支持不得不为与日本结盟，甚至不得不将原子弹扔到中国大陆或者新疆。

缺点：苏联将在陆上对日本发起攻击。

评价：非常好。

以上几个战略构想可能过于理想，德国战败、苏联崛起、铁幕拉下的判断过于“事后诸葛亮”，但是，如果这些战略是基于“日本还弱欧美太强”这个出发点，那么日本最差的结果也可以保持亚洲第一，绝不至于沦落到被美军进驻、失去台朝满的地步。

最后，回到山本五十六，“山本五十六是和平主义者”显然是溢美之辞，他是一名军人，而不是和平斗士，他的反战思想是基于日美国力差距太大、日美开战日本终将战败的观点，而不是什么和平万岁永享太平。

只可惜，当时的日本人，从平民、军人到政客、大商人大多被民族主义、种族主义、武士道刺激得失去了理智，给中国人、日本人、美国人带来了不幸。

山本五十六当时在海军省任次长，相当于副部长。

战时的日本，陆军省是主战派，东条英机就是以陆相升任首相的。

而海军省是讲和派。

山本曾在美国的哈佛大学读过书，又曾担任过驻美大使馆的海军武官。

他知道美国的国力是日本的数倍，就实力而言，根本就敌不过美国。

所以山本主张日本海军的主要任务应该是保卫日本本土的安全。

日军偷袭珍珠港，虽然重创了美国的太平洋舰队，但是却连一艘航母都没有发现，这就导致了接下来的中途岛战役。

但是中途岛一战，不仅没有摧毁这个陆上基地，并实现引诱和偷袭美军的航母，却反而中了美军航母的埋伏，使得南云忠一指挥的四艘航母全部被灭。

阿部宽饰演的山口司令官，与飞龙舰共同沉没。

可是日本的国内新闻却欺骗民众打了大胜仗。

所罗门群岛的瓜岛（瓜达尔卡纳尔岛）战役，是继中途岛战役之后日本的再次重大失败。

美军为了阻止日军在瓜岛修建机场，已经完全控制了瓜岛的制海权和制空权。

而日军舰队面临着没有燃油了，所以不得不选择放弃瓜岛。

新闻对此说是“转进”。

山本说：这是撤退！

一直要撤退到马里亚纳，以塞班岛作为不沉的航母，然后以最后的航空决战来与美国讲和。

瓜岛上当时有三万日军，但山本即使出动所有的驱逐舰，也最多只能营救出一万多人，其他人就只能作为大日本帝国的弃子了。

为了鼓舞前线的士兵的士气，山本五十六不顾他人的劝阻，执意前往视察。

可是由于情报的洩露，就在飞机快到巴拉雷基地的时候，遭到美军战机的攻击，飞机当场坠毁。

两年四个月后，日本天皇宣布投降。

役所广司饰演的山本五十六，曾获日本电影学院奖最佳男主角提名。

无论是美版的《虎虎虎》，还是日版的《山本五十六》，甚至是喂鸡百科上的资料，都显示出山本是个反战分子，甚至还强烈反对过陆军入侵中国东北。

实在不知道这到底是因为美国人的保护呢，还是对山本的崇拜者自己的想法，或者是因为山本本人就在日俄海战中被炸掉两根手指，所以对战争有另外一套看法？

事实上，山本自己也因为和陆军主战的矛盾，甚至被威胁刺杀。

总之，不管这么多了，俺就暂且这么认为。

要不这部电影就白看了，哈哈。

影片中反复的表达过，山本遵从海权理论，并更深一步的认为，海军的首要任务是维护和平。

并且山本多次的战略目的，都是希望通过武力震慑，最终和美国签下和平条约。

对于一个热衷“和平”的山本，影片可谓是下足了功夫。

1 演员相对于其他关于山本的电影，本片专门挑了个更加有爱的演员——役所广司，面相和蔼，时时刻刻保持微笑，毫无军人的严肃。

2 剧本同样，相对于其他山本电影，本片对战争的描写非常少，场面就一丢丢。

影片主要镜头全在山本怎么说话，怎么生活上。

从如何跟部下、上级开会的情景，从对记者提问的问题，对甜品店小姑娘的表情，吃东西的表情里反复凸显这个有爱的海军总司令。

3 主要场景——吃饭在众多镜头里，最多的镜头，倒是反复多次描写山本是怎么吃东西的，吃的什么。

这也是本片给我留下的最深刻印象。

1）回家吃鱼山本开完会回家，老婆给他准备了一桌菜，一家六口开开心心的吃饭。

他们吃的什么菜？

一人一碗米饭，一碗汤，一碗泡菜，六人共食一碟蒸鱼。

我嚓，这就是海军司令的家宴啊……还不如学校食堂呢。

山本还特地提醒大儿子，别一开始就吃泡菜，要多吃米饭，然后一人夹一筷蒸鱼，于是一顿晚饭就美滋滋的享用完毕了。。。

2）舰队上的水馒头这是一种夏令甜品。

貌似是山本老家的特产吧。

日本军部和某国一样，派系斗争激烈，大家都靠老乡。

老乡回舰队特地带来他妈亲手做的水馒头，山本当然非常照顾这位老乡飞行员啦。

将领一人一碗，特地提醒要多放糖。

然后大镜头特写，山本加了满满一碗糖，迫不及待的舀上一勺，哇，那表情，美极了。

3）西瓜西瓜在日本是昂贵的水果，由于陆地面积狭小，这种耗地耗水的水果，在日本实在是少。

我有个朋友去日本夏令营，在一家温泉旅馆，跟老板聊high了，老板特地拿出西瓜招待他们，一人一小片，据说我朋友当时傻眼了，这这这，太小气了吧，但看老板那神情“快吃咧，我都留口水啦！

这玩意可稀罕了。

”山本也一样，拎个西瓜去探望即将接他位置的原海军将领。

一边聊天，一边美滋滋的大口啃西瓜。

哈哈，我看到役所广司的那表情，立刻想起朋友对温泉店老板的描述。

4）又是回家但没吃鱼这次回家老婆生病了，大儿子特地买条鲷鱼。

一家六口搬到他老婆的卧室开饭，还是老样子，一人一碗米饭（应该是杂粮饭吧，红色的，掺了豆子），一碗泡菜，一碗味增汤。

中间是蒸鲷鱼。

不过这次由于老婆生病了，气氛不允许动鱼，于是，吃完饭了，那条鲷鱼一筷未动。

5）士兵吃食堂之百袋米段子哎。

司令尚且如此，上前线打仗的士兵怎么办？

日本这资源也够贫乏的。

但是即便如此，他们更是要饿着肚子去打仗。

还特地带入了个百袋米精神的段子。

某个飞行员在食堂吃饭时候（又是吃饭。。

而且没看清吃的什么，总之没肉），特地提到一个段子，说自己家乡奉承什么什么精神，其中第三条就是百袋米精神。

说的某个老家名人，有人送他一百袋米，这个时候他饿了很久了，但是他想都没想就把米卖掉了。

同桌吃饭的另一个飞行员笑了，米都没得吃，还怎么活？

然后说段子的一本正经的说，买了一百袋米，办学校，以后能赚一万袋米。

说的时候两眼放光，听段子的飞行员顿时震住了，哦哦哦，原来如此。

日本的确是这样一个民族，再饿再累，也必须勒紧裤腰带，考虑将来。

据说明治维新的时候，天皇把所有值钱的都卖了，支持改革。

偌大皇宫里空空如也，最后连自己吃饭都成问题了，甚至一个馒头都要掰开吃好几天……看了这部电影俺是有点相信了。

这帮家伙真够省的。

然后押上全部家当，就是要赌一把国运。

6）幸福的蜜饯地瓜干在偷袭珍珠港胜利之后，山本老婆给他寄了封家书。

山本就一边看家书一边吃老婆寄过来的蜜桔，一口一口，美滋滋的。

老婆说你娃胜利后，经常有人拜访，我是懂你的，所以就只寒暄寒暄……导演和役所广司也太夸张了吧，就看封信而已，还外带个吃甜甜蜜蜜蜜饯？

其实，后面还有呢。

然后是山本之前的同学，就是接任他海军省职位那个，带来地瓜干，跟他说啥来着，靠，想不起来了，我就记着山本贼吼吼的狂吃地瓜干。

反正大概就是现在大家都把你当神了，谁知道你其实根本不想打仗呢云云。

其实偷袭珍珠港根本没达到目的，山本自己也总结为失败，根本没炸掉一艘航母，不过国内媒体已经开锅啦，又以为像20年前战胜俄罗斯波罗的海舰队一样，又赌赢啦。

7）失败之粥然后是中途岛失败，日本海军四艘航母全部报废后，指挥官南云回来写检讨。

呵，这山本可好，一人一碗，也不知道盛的啥，自己就吃得哧溜哧溜的。

南云正检讨呢，诶，我的错啊。

山本指指碗，赶紧把你的喝了吧，这些都我来扛。

南云表情五味杂陈，最后端着碗哭，也哧溜哧溜的把这碗失败之粥咽下肚。

8）没有红豆做甜品啦再然后的瓜岛战役，我猜是编剧和导演都是山本的崇拜者吧，甚至连喂鸡百科也说最后的瓜岛战役并不完全是山本的战术战略失误。

虽然百度百科多次指出就是山本的战略失误。

影片里这倒是提到一点，由于害怕再损失航母，山本把舰载机都安放到岛链上。

可惜，舰载机之所以为舰载机就是轻身上阵，航母多运几步；把轻装的舰载机放到岛链上，就会出现影片中那一幕，飞行员看看油表，还有百分之10多一点：“还有十五分钟就降落啦”我嚓。

这简直每次出任务就是在玩命嘛。

去瓜岛之前，山本去了趟之前最爱的甜品店，想最后再吃一碗最爱的甜豆饭(我猜)，可惜那时候，盟国已经对日本实现禁运，国内物资短缺，连做甜品的豆子都限量领取了。

于是就吃不到啦，不过，山本是有心而去的，此行还特地是给服务生小姑娘送红头带的。

因为上次来让小姑娘添饭时，递的左手，少两个指头，吓到小姑娘了，这次特地来赔罪。

再然后，红豆没吃成，就预示着山本这一生即将走向终点。

在最后一次乘机飞行到前线时，电报被截获，罗斯福亲自下令干掉他（不过片子没说，哈哈）。

在飞机只有10%的油料之时，突然串出来16架P38，一代日本名将就此命丧太平洋。

4 战争责任无论是曼施坦因，还是山本五十六，这些纯粹的军人，在战后还是得到对方的尊敬。

特别是(也许吧）本身就反战的山本。

于是影片里多次把好战的热情转嫁到民众、媒体上。

的确，日本海军一直在反对卷入开战，日本的好战的的确确和狂热的民众脱不开干系。

但是影片末尾，原本反战的记者，最后还是选择了参战。

也许在大多数日本人心里，中国就是该欺负的，日本虽然打败了沙俄，跻身强国，开动战争机器，经济终于好起来鸟。

但列强大家都有殖民地，都打仗，就日本一战二战啥也没捞着，二战到最后倒变成保家卫国了……影片中，除了对山本不热衷战争的态度大力描写，再就是反复思考如何才能通过战争变成强国，是不是应该先占东南亚的油田，能不能不打美国。

基本上，影片只批判了下日本全民的狂热态度，自高自大招惹美国，谎报军情。

但是对战争本身的残酷，丝毫没有反思，甚至是对本土遭受轰炸，也只是一笔带过，镜头只留给几张模模糊糊的战场照片……日本人，也许从来都是对自己这么狠，当然也对别人就更狠了。

只惦记着“百袋米精神”，如何变强。

于是留下最后一个特别有意思的镜头：原本特别好战的报纸主编，在战败后美国接管日本的新闻上特地要求，‘这个民主制三个字，要黑体字，要大字号，要醒目！！

’大笑三声，哈哈哈。

两个多小时的电影，断断续续地看，将近花费了三个小时。

最触动人心的地方，无非是山本五十六的座机被击中的时候，导演给山本的特写。

慢镜头的特写，配上恰到好处的音乐，加上山本一脸平静的表情，全篇达到了高潮。

仿佛心中什么东西被触动了，即使明知山本是日本帝国的将领，也不得不陷入导演营造的那种为山本扼腕叹息的氛围。

但是影片对山本五十六过于洗白，甚至完全看不到山本五十六对于七十多年前那场战争的责任。

影片中的山本五十六，面容慈祥，总是面带微笑，对待家人慈爱，对待下属温和，整个就是一个“慈父”的形象。

坚持反对对美国的战争，口口声声海军是为了维护和平而存在的，与军部的狂热分子据理力争，又是一副“和平主义者”的形象。

但是国家政策一旦确定，却又尽心尽力为国家谋求胜利，不是“国家柱石”又是什么？

不得不说日本人就是善于骗人，或者选择性健忘，把山本的战争责任洗刷地一干二净。

日本人只会记住山本发动珍珠港给日本带来的荣耀，不想也不愿意提及正是山本极力鼓动扩大中日战争，并亲自部署发动了淞沪战争，是使中国国土沦陷，几十万中国军人血洒淞沪的罪魁祸首。

该片选择性记忆，不是一部纪录片，更不是一部反战片，而是一部招魂片。

日本的反战电影有两个很重要的逻辑，一个是反战败，一个是平民无罪论。

这两个逻辑加上日本人对于情感的细腻刻画，成功地骗到国民不少便宜泪水，成功洗刷日本几分战争责任，甚至忽悠不少亚洲各受害国人民潸然泪下。

究其原因实在是因为情感是人类共同的语言。

可是能感动人的电影就一定是对吗？

日本反战电影的第一个逻辑是“反战败”。

精髓是就是集中精力描绘战败给日本带来的伤害，进而逃避战争责任。

之前看一个网友对日本反战电影的评论，非常同意他的一个观点。

他讲到日本的反战电影有一种逻辑，那就是自己被打得多么惨多么可怜，所以要反战，完全不说自己怎么发动战争给亚洲各国人民带来灾难的。

远的包括这部《联合舰队司令长官山本五十六》，近的包括《在这世界的角落》。

这种逻辑的背后是反对失败的战争，那么如果是可以胜利的战争呢？

日本人当然是举双手赞成了。

所以日本的电影从来就对发生在亚洲大陆的战争只字不提，也未曾对这场大陆战争做出反思。

所以有人形象地总结了，日本人的反战是“反战败”。

日本反战电影的第二个逻辑是“平民无罪论”。

日本人的反战电影另一个重要的观点就是认为平民是无罪的，善于从个人的视角去描绘这场战争，以个人在战争中的悲惨遭遇，唤起观众心中的怜悯。

《萤火虫之墓》中因为美军轰炸而失去家园的清太兄妹：我这么惨，为什么要轰炸我？

《起风了》的二郎：我只是为了我设计飞机的理想而已，我有什么错？

《在这世界中的角落》中的铃：我只是想安静地画画而已，为什么连我这个小小的梦想也要夺去？

不得不承认日本人非常善于触动人心中最柔软的地方。

可是如果居心不正，这一点就非常可恶了。

日本反战电影的主角都在讲战争给自己带来的伤害，仿佛自己是无辜的战争的受害者一般，一副“自己无罪”的心态。

《山本五十六》讲日本的军人是无罪的，军人只是听从命令而已。

《起风了》讲日本的工程师是无罪的，工程师只是为了自己理想设计飞机而已。

《在这个世界中的角落》讲平民是无罪的，他们只是老老实实工作纳税而已。

日本的反战电影就这样利用人们的同情心，洗刷着一个又一个人的罪孽。

到目前为止洗刷的是海军司令官，工程师和平民，到未来还会洗刷农民、政客和天皇。

最终日本人的全体都变成为大日本帝国而奋斗的无罪之人，只留下一具虚无缥缈的军国主义外壳供批判，而里面的每一个人都得以逃脱！

如果每个日本人都没罪，那么战争的罪人是谁呢？

是虚无缥缈的军国主义政府吗？

难道军国主义政府不是人组成的？

实际情况是日本政府和日本国正是由这样一群群一个个看似无罪的人组成的，正是他们发动和支持了毁灭亚洲人民的战争，最终又毁灭了自己。

日本全体国民不仅有罪，而且罪有应得！

在这场侵略战争里面，不只是沾满鲜血的军人和发动战争的政客有罪，所有的日本国民都是助纣为虐的帮凶！

侵略国的平民在战争中不是无辜的，他们同样对被侵略国家无数生灵的死负有责任。

对这一点，德国的认识要比日本的深刻的多，所以才拍出了《铁皮鼓》、《帝国的毁灭》这种反思平民对于战争责任的电影。

二战不仅是希特勒和纳粹发动的，全体德国人民都负有责任，这一点在德国早已成为共识。

而日本却还在拼命地以反战之名洗刷平民、军官和工程师的战争责任。

面对邪恶，不作为即是有罪，汉娜阿伦特的《平庸之恶》深刻地揭示了为什么平民应该对战争负有责任。

有的人说平民身不由己，无从反抗，都是被迫的。

是啊，深处时代乱局之中，一个人的力量太过渺小，可是这不能成为逃避战争罪责的借口。

反思每个人的责任，有负罪感，才更可能避免战争的发生。

把战争责任推到少数人头上，甚至试图洗刷每个国民的罪责，又如何能真正反思战争错误。

难道下一次战争失败，还要把责任推到少数人身上，大多数人仍然心安理得地生活？

日本反战电影每洗刷一个平民的战争责任就是洗刷一分日本的战争责任。

可以预见的是，在以后的未来日本还会拍出不少这样的“反战”电影，大家的在感动之余，不妨反思一下背后的动机。

毕竟，感动我们的电影有时会基于一个错误的逻辑啊。

日本人自己拍的对二战的反思片，且不说山本五十六美化与否，听着片子里日本人几近疯狂的喊着banzai，看着南云端着粥哽咽的吃不下一口，还有从拉包儿起飞的飞机和蔚蓝的大海，让人怀念，让我又想起在塞班岛的那些事来。

这片子历史迷应该会喜欢吧。

片中诸多小细节挺有意思，比如希特勒《我的奋斗》被删掉的章节，报社的墙上挂着《报道报国》，民众口中说的不断更换总理大臣的预兆等等，可以看出导演还是别有用心的。

顺便说一下片子的音乐和镜头画面都不错，就是战争特技略欠缺了些，不过相信这并不是重点，呵呵。

最后的最后，为了证明我爱国要多说一句废话：山本五十六、南云忠一都是坏人！

over

媒体的战争责任2010年6月立教大学讲师吉田则昭出版了一本题名为《战时统制和新闻学——1940年代媒体史（戦時統制とジャーナリズム）》的书，这本书是在他博士论文的基础上再整理而成的，里面提出了一个很严肃的问题，就是媒体的战争责任问题。

客观地说，战后日本对于那场战争进行了很大规模的反思，这里的“反思”也还是一个客观名词，并不带有任何“反战”的含义。

因为除了为了防止以后再次出现类似现象而寻找战争责任，追究战争根源的反思之外，也有推卸责任或是美化战争的反思。

但总的来说“反战”在日本战后的言论界是占据了主流地位的。

日本的主要媒体在战争问题上都是持这种态度，无论是中间偏左的《朝日新闻》，还是中间偏右的《读卖新闻》，就连在其它问题上表现得很右倾的《产经新闻》真正在到了对那场战争本身定性的时候也还是不敢越雷池一步，最多也就是在一些具体问题上纠缠。

所以可以整个地说，在现在，日本的主流媒体还是反对战争，反对侵略的。

但是在这个问题上受批判最多的还是这些主流媒体。

战后日本被解除了武装，发动和进行了战争的军部已经不再存在。

协助战争进行的政府各衙门也被美国占领军多次分割改组，除了外务省和大藏省之外战前日本政府的各省都已不复存在。

而鼓吹开战，力主建立德意日三国轴心的外务大臣松冈洋佑在东京审判期间死亡，剩下来的重光葵，贺屋兴宣这两位名列甲级战犯的外务和大藏大臣虽然在战后先后重起，分别还担任过外务和法务大臣，但是他们无论是在国会答辩时还是在出版的回忆录中都在一定程度上反省了自己和自己所主管部门的战争责任，就是说起码他们向日本国民还有过了谢罪的表示。

而那些主流媒体呢？

名称没变，人员构成也几乎没变，变化了的只是言论口径，从战前和战中那些铿锵有力的鼓舞着日本人去“爱国”，去力战，最后去玉碎的那些豪言壮语摇身一变而成了对军部，政府和财阀的猛烈批判，往事全部如烟。

对战争负责的只是那些军人，官僚和政治家，似乎从来没有过传媒什么事，不仅如此，现在能看到连篇累幅地宣传军部在战争中是如何扯谎造谣，钳制舆论，不让国民知道事实真相，似乎传媒只是单方面地受害者，只有军部才是坏人。

事实是不是这样的呢？

其实并不完全是这样，以臭名昭著的“大本营发表”为代表的军部所进行的舆论操作和东条英机使用宪兵以及特高警察所进行的舆论压制的事实确实存在，但这并不能说明传媒是单方面的受害者，实际上如果认真追查起来就能发现军部的言论统制和传媒的狂热煽动是一个先有鸡还是先有蛋的说不清楚的问题。

关东军发动9.18事变的理论依据是关东军作战参谋石原莞尔在1929年发明的“满洲生命线”理论。

后来的甲级战犯，当时的政友会议员松冈洋佑1931年在众议院说过这样的话：“我认为满蒙问题是关系到我国生死存亡的问题，是我国国民的生命线。

国防上经济上必须这样考虑”，在这之后《每日新闻》曾经接连发表三十几篇社论，名字都叫做《满蒙生命线论》，这才把这个“满蒙生命线”给普及了开来。

实际上上世纪的大正年代（1912-1926）的日本的自由主义空气是很浓的，甚至有一个叫做“大正民主主义”的词。

那时候军部不但不能飞扬跋扈，而且在第一次世界大战之后的不景气中，因为传媒的宣传，那些不能创造生产价值，只会消费税金的军队一度还是一般老百姓所憎恶的对象。

事情就是在被日本人称作“满洲事变”的9.18事变的时候发生了根本的变化。

9.18事件的第二天，1931年9月19日，日本各报都在头版头条的位置发表了柳条湖事变的消息。

一直到战后日本人才知道那次事变是关东军一手策划的，但当时没有人怀疑军部发表的有关柳条湖事变是中国军队所为的说法。

不但如此，传媒对于关东军的“赫赫战果”还大加宣扬，对于政府一直在进行的“不扩大事态”的企图则横加抨击，比如读卖新闻1931年11月26日的社论就是这样说的：“外交官对满蒙权益认识不足，政府的外交交涉对于解决日支纷争有多少用处非常可疑”，其他的报纸也一样，纷纷排出专版来宣扬“坚守帝国的生命线满蒙”。

1932年10月，旧国联排出的李顿调查团，发表了在承认日本在中国东北的“特殊权益”的同时也批判了关东军的《李顿报告书》，就这种批判也已经使日本传媒无法忍受了，各报一致对李顿报告书开始了批判，连首相斋藤实海军大将都看不下去了，在阁僚会议上忿忿地说：“论调实在太强，这些不负责任的文章实在没意思”。

日本媒体在一战之后一直在宣扬裁军，1930年伦敦海军裁军会议时政府和海军内被称为“裁军派”的一部分人主张接受裁军，而被称作“舰队派”的海军军令部的那些人搞出来了一个“统帅权干犯”的问题，意思是军队的军备和作战一样，是属于天皇所执掌的“统帅权”的一部分，在政府管辖之外，所以政府不能插嘴裁军问题。

在这个时候大多数媒体还是站在条约派一边，当时的《朝日新闻》主笔诸方竹虎在战后的回忆中说9.18事变的当时军部对于传媒是否会站在军部一边没有任何把握，甚至把传媒也看成一个潜在的威胁。

但在9.18事变的时候军部却得到了传媒的全力支持，1932年日本宣布退出旧国联的时候也得到了全国一百三十二家报纸的坚决支持，唯一反对就只有《时事新报》一家，怎么会在一年之内会出现这么大的落差？

这里面有很大一个理由是商业主义。

1931年的时候日本的传媒市场还是两大报纸为主，《每日新闻》和《朝日新闻》，发行量分别是二百四十万份和一百四十万份。

但这时候已经出现了发行量为三十万份的《读卖新闻》作为这两大报纸的强力竞争对手，到了1938年《读卖新闻》的发行量已经超过100万份，日本传媒界的两大报纸成为了三大报纸。

可以说《读卖新闻》发行量的扩大是伴随着战争规模和战线的扩大而同时扩大的，他们所贩卖的商品就是包着爱国主义或者皇国主义包装的“战争”。

当时各个传媒都向战场派遣了大量特派员，传递用大量“日本绝对正义”，“日本精神的昂扬”等华丽的词藻包装起来的战场实况，发行量都得到了飞跃的发展。

而如果有哪家报纸哪怕是不当心敢于反对战争，哪怕是描写了战场上的真实情况，立即就会遭到在乡军人会主导的“不买运动”，不需要特高警察上门，报纸自己就经营不下去了。

中日战争全面开始之后，一片战争赞美之声的日本传媒界唯一的例外是马场恒吾在《读卖新闻》所主持的专栏“日曜评论”了，马场恒吾利用曾经担任过读卖新闻的主笔的立场一直在主张早日解决“支那事变”，实际上也就是主张早日和国民党政府展开谈判而已，但就这个主张也不能被军部所容忍，1940年10月以后这个专栏更换执笔者，从此以后全日本的所有报纸上全部都是“断乎一蹴”，“无敌陆军”之类的勇猛语言了。

太平洋战争之前日本言论统制的法律依据是明治年间制定的《新闻纸法》和《出版法》，内务省，检事局，警视厅，特高警察全都可以根据这两部法律来检查传媒的内容，但实际上1937年中日战争全面爆发之后，警察并没有更多地介入具体的事务，比如内务省的警保局对各府县的特高课长的指示是：“和主要日报以及杂志发行所的负责人恳谈”，这种叫做“内面指导”，由各传媒自己控制。

1938年指定的《国家总动员法》把本来是各个私人企业的传媒组织到了政府和军部的管理统制之下，由于战争不断扩大而带来的资源不足，纸张等传媒资源都成为了战略物资，这样报纸的数目也在不断减少，1938年日本全国有739家报纸，到了1941年初以所谓“整顿恶德不良纸”的名义减少到了108家，9月底更是由“一县一纸”的理由减少到了54家，有趣的是这种“一县一纸”的做法到现在还是这样，日本一个县只有一份报纸。

如果说太平洋战争之前的日本媒体是自主地在配合战争宣传的话，到太平洋战争之后就连这种自由也没有了，珍珠港之后，主管媒体的内阁情报局立即发表了“禁止登载非经大本营许可的任何信息”的命令，传媒作为言论机构的机能已经完全消失，成了不折不扣的国家宣传工具。

在同一个命令中情报局还明言：“禁止登载对我军不利的消息，但是让人认识到战场的真相从而更加激起同仇敌忾的文章除外。

”所以从太平洋战争爆发之后，日本传媒走过的道路就是：夸大战果——>封锁失败——>鼓吹彻底抗战这个三部曲，是一场完全的欺骗。

而且是主动地在行骗，所谓的“大本营发表”确实是谎话连篇，但那种谎话只能欺骗一下老百姓，骗不了传媒。

各个传媒都有特派员在前线，他们对前线的了解不次于参谋本部或者军令部，而且传媒能接触到外国通讯社的信息，所以各传媒对战场上发生着什么和将会发生什么心知肚明，但却没有向国民发出过任何信息。

当然真说传媒对军部一点都没有抵抗也不是事实，1944年的“新名事件”可以说是传媒反对军部的典型事件，东条时代有个邪门口号：“用竹枪也能打败英美鬼畜。

”《每日新闻》记者新名丈夫写了一篇文章，说要打败英美鬼畜不能用竹枪，要“用飞机，用海军飞机”。

这一下算摸了东条的老虎屁股，东条立即下令把这位当时已经37岁的新名记者征召为二等兵，送去了硫磺岛。

这篇文章确实是在批判军部，但是真实的背景却有点不同，新名记者当过海军记者俱乐部的主任，这篇文章实际上和反战或者反军部并没有什么关系，仅仅是日本陆海军之间的争斗通过媒体折射了出来，所以海军出面说话了。

当时日本的法律规定凡男子年满20岁一定要经过征兵体检，新名丈夫早在大正年间就经过了体检，当时征兵不征大正年间参加体检的，海军就问了：“大正年间就征召这一人是怎么一回事？

”行，东条就马上再追加征召250名大正年间体检过的人发配到硫磺岛的丸龟联队去。

新名本人由于当过陆军的随军记者加上海军在罩着他，过了三个月就解除了征召，可是那250名大叔可就玉碎在硫磺岛了。

除了这件事之外，日本整个传媒界在战争期间的表现用曾经在那时担任过日本新闻会会长的田中都吉的话来总结最合适：“社会上一般认为政府对新闻界施加了不当的压力，也这是事实，但是从我的经验来看，不如说新闻界和军部，情报局或者内务省保持着极为良好的合作关系”。

传媒人到底在想什么？

日本历史学家佐佐木隆曾经说过：“对于把战争报道作为商品的报纸来说，战争是最好的机会，是销售的大好时机，企业越大也就获利越大，没有人会失掉这个商业机会。

”所以一直到1945年8月14日，昭和天皇裕仁宣布接受波茨坦宣言的前一天，《朝日新闻》还在发表社论说：“信念在一亿国民的心底燃烧，默默地在各自岗位上工作所锤炼出来的火球会在一瞬间爆炸出来，这就是对敌人的暴虐的报复。

”按照作者的调查，这篇社论并非受到军部授意，而且在十天之前大本营情报局长已经向新闻界透露了日本可能已经战败，正在考虑如何结束战争的重要情报。

掌握了这个信息的《朝日新闻》不但没有设法透露这个信息，而是继续像9.18，77，以及太平洋战争开战之前那样疯狂地进行煽动。

这本书通过大量的资料，详细地描述了日本传媒界和传媒人士在战时的各种行动及其影响，不仅是战时的传媒史，而且从思想史，经济史和政治史的角度分析了这些行动的由来。

日本的战时媒体史有一个很特别的地方，就是肯定会涉及到经济领域和经济史，一个很意外的方面就是不少日本在战时采取的经济措施，实际上要不然是直接出自传媒界的主张，要不然也和传媒界有莫名其妙的关系，这是因为当时的一些所谓“革新官僚”们的把戏，他们的自己的主张要想能够得到推行的话就一定要得到军部的支持，但官僚和军人之间的互相倾轧造成这两个集团之间关系相当紧张。

官僚们在战时经常使用传媒来宣传自己的观点，因为这些理由有时干脆连知识产权都不要，把自己的观点方法传授给媒体人士，以媒体的社论什么的方式出面向军部提出建议。

而媒体也很乐于扮演一个“聪明的建议者”的角色，加上军部一般对一直不惜用最华丽的语言在礼赞他们的媒体的感觉很好，所以从媒体说出来的话军部多少都会听。

这就造成了最古怪的日本战时媒体史和经济史密不可分的现象，一些牵涉到战时传媒的著作都很难归类到经济类还是媒体类去。

这本书在战时经济史方面也有独自的探索，吉田则昭不在局限于某些具体的例子或八卦，而是详细地介绍了朝日新闻社论作家笠信太郎在战时的经济学论说，把战时动员和经济再编成这个大动作本身对传媒界再编的影响以及经过再编的传媒界反过来对经济再编成所起的反作用放在一个“经济新体制”下来衡量，这就使得传媒人和官僚之间的关系变得清晰可见。

这本书的研究还不仅限于太平洋战争时期，对战后的日本传媒界所继承了的战前遗留下来的传统也进行了揭露。

战后，各传媒和煽动战争有关的人物都被作为战争犯罪嫌疑人而送进了巢鸭监狱，但很快就因为朝鲜战争的爆发而被释放。

和德国法国等国家在战后把战争犯罪嫌疑人永久驱逐出去不同，日本的这些人回到了传媒界而且继续把持着日本的传媒界。

这样日本的传媒在战后从来没有反省过自己。

虽然迫于形势，日本媒体不再进行战争煽动的举动，但在迎合读者，以销售量为本这一点上没有任何改变，这也就是日本的传媒界即使在战后也从来没有给日本社会指出过正确的方向而是一再犯错误的原因。

无论是美版的《虎虎虎》，还是日版的《山本五十六》，甚至是喂鸡百科上的资料，都显示出山本是个反战分子，甚至还强烈反对过陆军入侵中国东北。

实在不知道这到底是因为美国人的保护呢，还是对山本的崇拜者自己的想法，或者是因为山本本人就在日俄海战中被炸掉两根手指，所以对战争有另外一套看法？

事实上，山本自己也因为和陆军主战的矛盾，甚至被威胁刺杀。

总之，不管这么多了，俺就暂且这么认为。

要不这部电影就白看了，哈哈。

影片中反复的表达过，山本遵从海权理论，并更深一步的认为，海军的首要任务是维护和平。

并且山本多次的战略目的，都是希望通过武力震慑，最终和美国签下和平条约。

对于一个热衷“和平”的山本，影片可谓是下足了功夫。

1 演员相对于其他关于山本的电影，本片专门挑了个更加有爱的演员——役所广司，面相和蔼，时时刻刻保持微笑，毫无军人的严肃。

2 剧本同样，相对于其他山本电影，本片对战争的描写非常少，场面就一丢丢。

影片主要镜头全在山本怎么说话，怎么生活上。

从如何跟部下、上级开会的情景，从对记者提问的问题，对甜品店小姑娘的表情，吃东西的表情里反复凸显这个有爱的海军总司令。

3 主要场景——吃饭在众多镜头里，最多的镜头，倒是反复多次描写山本是怎么吃东西的，吃的什么。

这也是本片给我留下的最深刻印象。

1）回家吃鱼山本开完会回家，老婆给他准备了一桌菜，一家六口开开心心的吃饭。

他们吃的什么菜？

一人一碗米饭，一碗汤，一碗泡菜，六人共食一碟蒸鱼。

我嚓，这就是海军司令的家宴啊……还不如学校食堂呢。

山本还特地提醒大儿子，别一开始就吃泡菜，要多吃米饭，然后一人夹一筷蒸鱼，于是一顿晚饭就美滋滋的享用完毕了。。。

2）舰队上的水馒头这是一种夏令甜品。

貌似是山本老家的特产吧。

日本军部和某国一样，派系斗争激烈，大家都靠老乡。

老乡回舰队特地带来他妈亲手做的水馒头，山本当然非常照顾这位老乡飞行员啦。

将领一人一碗，特地提醒要多放糖。

然后大镜头特写，山本加了满满一碗汤，迫不及待的舀上一勺，哇，那表情，美极了。

3）西瓜西瓜在日本是昂贵的水果，由于地盘狭小，这种耗地耗水的水果，在日本实在是少。

我有个朋友去日本夏令营，在一家温泉旅馆，跟老板聊high了，老板特地拿出西瓜招待他们，一人一小片，据说我朋友当时傻眼了，这这这，太小气了吧，但看老板那神情“快吃咧，我都留口水啦！

这玩意可稀罕了。

”山本也一样，拎个西瓜去探望即将接他位置的原海军将领。

一边聊天，一边美滋滋的大口啃西瓜。

哈哈，我看到役所广司的那表情，立刻想起朋友对温泉店老板的描述。

4）又是回家没吃鱼这次回家老婆生病了，大儿子特地买条鲷鱼。

一家六口搬到他老婆的卧室开饭，还是老样子，一人一碗米饭（应该是杂粮饭吧，红色的，掺了豆子），一碗泡菜，一碗味增汤。

中间是蒸鲷鱼。

不过这次由于老婆生病了，气氛不允许动鱼，于是，吃完饭了，那条鲷鱼一筷未动。

5）士兵吃食堂之百袋米段子哎。

司令尚且如此，上前线打仗的士兵怎么办？

日本这资源也够贫乏的。

但是即便如此，他们更是要饿着肚子去打仗。

还特地带入了个百袋米精神的段子。

某个士兵在食堂吃饭时候（又是吃饭。。

而且没看清吃的什么，总之没肉），特地提到一个段子，说自己家乡奉承什么什么精神，其中第三条就是百袋米精神。

说的某个老家名人，有人送他一百袋米，这个时候他饿了很久了，但是他想都没想就把米卖掉了。

同桌吃饭的另一个飞行员笑了，米都没得吃，还怎么活？

然后说段子的一本正经的说，买了一百袋米，办学校，以后能赚一万袋米。

说的时候两眼放光，听段子的飞行员顿时震住了，哦哦哦，原来如此。

日本的确是这样一个民族，再饿再累，也必须勒紧裤腰带，考虑将来。

据说明治维新的时候，天皇把所有值钱的都卖了，支持改革。

偌大皇宫里空空如也，最后连自己吃饭都成问题了，甚至一个馒头都要掰开吃好几天……看了这部电影俺是有点相信了。

这帮家伙真够省的。

然后押上全部家当，就是要赌一把国运。

6）幸福的蜜饯地瓜干在偷袭珍珠港胜利之后，山本老婆给他寄了封家书。

山本就一边看家书一边吃老婆寄过来的蜜桔，一口一口，美滋滋的。

老婆说你娃胜利后，经常有人拜访，我是懂你的，就寒暄寒暄……导演和役所广司也太夸张了吧，就看封信而已，还外带个吃甜甜蜜蜜蜜饯？

其实，后面还有呢。

然后是山本之前的同学，就是接任他海军省职位那个，带来地瓜干，跟他说啥来着，靠，想不起来了，我就记着山本贼吼吼的狂吃地瓜干。

反正大概就是现在大家都把你当神了，谁知道你其实根本不想打仗呢云云。

其实偷袭珍珠港根本没达到目的，山本自己也总结为失败，根本没炸掉一艘航母，不过国内媒体已经开锅啦，又以为像20年前战胜俄罗斯波罗的海舰队一样，又赌赢啦。

7）失败之粥然后是中途岛失败，日本海军四艘航母全部报废后，指挥官南云回来写检讨。

呵，这山本可好，一人一碗，也不知道盛的啥，自己就吃得哧溜哧溜的。

南云正检讨呢，诶，我的错啊。

山本指指碗，赶紧把你的喝了吧，这些都我来扛。

南云表情五味杂陈，最后端着碗哭，也哧溜哧溜的把这碗失败之粥咽下肚。

8）没有红豆做甜品啦再然后的战役，我猜是编剧和导演都是山本的崇拜者吧，甚至连喂鸡百科也说最后的瓜岛战役并不完全是山本的战术战略失误。

虽然百度百科多次指出就是山本的战略失误。

影片里这倒是说了，由于害怕再损失航母，山本把舰载机都安放到岛链上。

可惜，舰载机之所以为舰载机就是轻身上阵，航母多运几步；把轻装的舰载机放到岛链上，就会出现影片中那一幕，飞行员看看油表，还有百分之10多一点：“还有十五分钟就降落啦”我嚓。

这简直每次出任务就是在玩命嘛。

去瓜岛之前，山本去了趟之前最爱的甜品店，想最后再吃一碗最爱的甜豆饭(我猜)，可惜那时候，盟国已经对日本实现禁运，国内物资短缺，连做甜品的豆子都限量领取了。

于是就吃不到啦，不过，山本是有心而去的，此行还特地是给服务生小姑娘送红头带的。

因为上次来让小姑娘添饭时，递的左手，少两个指头，吓到小姑娘了，这次特地来赔罪。

再然后，红豆没吃成，就预示着山本这一身即将走向终点。

在最后一次乘机飞行到前线时，电报被截获，罗斯福亲自夏令干掉他。

在飞机只有10%的油料之时，突然串出来16架P38，一代日本名将命丧太平洋。

4 战争责任无论是曼施坦因，还是山本五十六，这些纯粹的军人，在战后还是得到对方的尊敬。

特别是(也许吧）本身就反战的山本。

于是影片里多次把好战的热情转嫁到民众、媒体上。

的确，日本海军一直在反对卷入开战，日本的好战的的确确和狂热的民众脱不开干系。

但是影片末位，原本反战的记者，最后还是选择了参战。

也许在大多数日本人心里，中国就是该欺负的，他们虽然打败了沙俄，跻身强国，开动战争机器，经济终于好起来鸟。

大家都有殖民地，都打仗，就日本一战二战啥也没捞着，二战到最后倒变成保家卫国了……影片中，除了对山本不热衷战争的态度大力描写，再就是反复思考如何才能通过战争变成强国，是不是应该先占东南亚的油田，能不能不打美国。

基本上，影片只批判了下日本全民的狂热态度，自高自大招惹美国，谎报军情。

但是对战争本身的残酷，丝毫没有反思，甚至是对本土遭受轰炸，也只是一笔带过，镜头只留给几张模模糊糊的战场照片……日本人，也许从来都是对自己这么狠，当然也对别人就更狠了。

只惦记着“百袋米精神”，如何变强。

于是留下最后一个特别有意思的镜头：原本特别好战的报纸主编，在战败后美国接管日本的新闻上特地要求，‘这个民主制，要黑体字，要大字号，要醒目！！

’

影片中山本五十六反对与德意组成三国轴心，也反对与美国开战，认为这将使日本陷入持久战的泥潭中。

可惜的是当时的日本国内舆论几乎是一致的盲目乐观、自大，认为日本可以短时间击败美国。

影片中的编辑代表的就是日本的普通民众。

在效忠天皇的思想下，无数年轻的日本人前仆后继，投身军旅之中。

日本人似乎一直都有着一股二愣子的精神，这种精神在战争时会爆发出恐怖的力量。

一个国家发动战争的目的无非是获取政治和经济上的利益。

如果战场上失败，那么剩下的似乎只能是投降。

可当时的日本政府却决心发动“一亿玉碎”的本土决战，这种思维方式实在让人难以理解，若不是美国人的原子弹摧毁了日本人的心理防线，战争的持续时间仍然难以预料。

时下已经是和平年代，我没去过日本，不了解如今的日本人。

但从二战后日本经济迅速恢复、日本公司纷纷打开世界市场等现象中我感觉到了这个民族顽强的生命力。

犹如中华民族，历经苦难却从未灭亡。

日本有着千年的尚武传统，文人在日本一向不受欢迎，这也是为什么科举制度在日本没有流行开来的重要原因。

武人政治对日本的影响即便在明治维新后也没有停止。

20世纪30年代发生在首相府邸的多次刺杀事件似乎是军人们在呐喊：“武士不应听命与文人！

“。

这种尚武精神就像中华民族的劣根性一样，短时间内难以消亡。

我想即便是当代的日本人，他们的体内也依然流淌着千年前幕府时代武士的血液吧。

作为中国人，我们应该了解日本，所谓知己知彼，百战不殆。

谁都不知道未来的某一天是否会有下一个甲午、下一个九一八。。。

演员阵容强大，配乐有气势，镜头有美感，道具细节够真实，叙事视角够独特。

但是，不要把山本五十六演成“完人”好不好。

本来挺有深度的历史战争片，被导演成了“吃货慈父的传奇战争预言”。

所有的错都是陆军的，海军有错也是愚蠢的炮舰派，山本五十六每一次预言都是准确的，不听他的都是错的，历史片把矛盾处理成这样太小儿科了。

还有影片中反复出现的小酒馆聊天桥段，记者采访桥段，布景道具机位稍作变化就可以渲染出不同的气氛，但是导演竟然一沉不变地眼了三遍，全凭演员个人演技找气氛。

导演哥你以前是拍广告的吗？

如果把“巴顿将军”打一百分，著名装B战争片“We were soliders"打零分，这个电影只能打20分。

大体的历史事件还是准确的，但是人物刻画太过矫情，没有历史深度。

不是演员的错，演员尽力去演了，是编剧和导演的问题。