纽带
Lingui,语,Lingui, The Sacred Bonds,Lingui, les liens sacrés
导演：穆罕默德·萨利赫·哈伦
主演：Achouackh Abakar,Rihane Khalil Alio
类型：电影地区：法国,德国,比利时,乍得语言：法语年份：2021
简介：在乍得的恩贾梅纳郊区，Amina和她15岁的独生女Maria独居在一起。她本已脆弱的世界，在她发现女儿怀孕的那天分崩离析。对方少年并不想要这个孩子。在一个堕胎不仅受到宗教谴责，而且会受到法律谴责的国家，Amina发现自己面临着一场似乎提前失败的斗争......详细 >
【乍得】又是几乎大家都在拍与关注的话题，但对比之下还是前作《法兰西一季》，做得更独立也更有风格。大胆的推测是，或许来自不同性别的视角，抑或受制于进入方向的差异，更多的力气放在了观察和展示这些社会困境以及女性情谊上；所以就未有再深入到角色本身以及行为背后的进一步探视。但它依然很美很独特，也让人因她们而动容。
#2021戛纳主竞赛# 直面第三国家女性社会议题（pregnant和circumcise的一体两面）和男性主宰下的宗教霸权，诉诸女性自由以及反抗值得称赞，但薄弱走捷径的剧情仍然局限于男导演的凝视之下。
乍得贾小五（李沧东）cos蒙吉
我也不知道为什么对乍得就要期待一种陌生的、异国的东西或内容，实际上这个故事题材人物关系、纠结的问题所在是如此熟悉，完全超越了国籍肤色时间。以至于“毫无新意”都似乎可以谅解了。造型和画面上的色彩表现倒是慢慢感觉到。
2.5 立意很新颖，但相比同类题材电影剧本故事都比较单薄，很多段落都没有拍完整或者说不如意。理解导演想用日常琐碎平淡的风格叙事这么一件事情窥探其中的恐怖（那些落后的）但没成功呀！还值得一提的便是电影服饰的色彩。
这是做甚？主竞赛凑肤色的吗
还是哈隆自Un homme qui crie以来无法摆脱的“急迫性”/emergency(几处敲门戏)——如果说导演在“消费女性苦难”，观众是否也在“消费非洲”？为何非洲的苦难必须“更加深刻”，为何被永远标识为预设的“差异”？car un homme qui crie n'est pas un ours qui danse ...
没那么糟糕吧 虽然每步剧情发展都可预测 略微有迎合嫌疑 但在本身的框架之下算得上是一个完成度很高的故事 有些画面也依然可圈可点
有些场面比较温情，摄影还可以，女人帮女人。总体比较常规。
没什么出错 可是怎会如此的无聊
从母亲的故事开始 到外甥女的割礼结束 整部电影的重点在于女性对女性的帮助 影片中唯一施以援手的男性受到了法律的制裁 最可怕的莫过于邻居 为什么他在强奸了女儿之后 还提出要娶妈妈呢？ 这在妈妈为钱“勾引”他 他义正严辞地拒绝后更加细思恐极 宗教更是成为了压垮女性的最后一根稻草
2021年一部由AI拍摄的电影成功入围戛纳主竞赛，其流畅的生活化剧本和独特的非洲视角令人眼前一亮，颇有以假乱真之势。这部AI电影的成功，预示着未来将会有数以百计的导演面临失业。
#LFF 電影節最後一部，排不到Lamb然後隨意選，失望，膚淺，表面，偽女權。唯一可取之處為小女孩終歸避過割禮一劫，對宗教綁架的批判直接。
请男导演们放过女权议题吧，不要一知半解拿一个看起来很女性的题材就出来自由发挥，让大家都尴尬。
第三世界的日常生活，他们所遭遇到的「现代冲突」——单亲母亲、堕胎和宗教冲突，以及家庭矛盾，在政治正确的当代电影语境中，容易成为「电影节标准选手」，当然也会被更多厌烦其背后政治营销的观众诟病为当下电影药丸的又一证据，女性的母题反而越来越不重要。
李瑞君？
呃...结尾的处理我无力吐槽...
戛纳主竞赛影片
💣。今年坎城幫西恩潘墊底沒跑了的水平。除了佈景的色彩設計和打光能看出預算充足外，從情節編排到拍攝手法都是表達目的性極強的學生作業水平。
2022-04-03 依旧保持着一种童话写作，但由父与子替换成母与女之后，尽管走了性别捷径，观感比一系列前作确实要好上不少。母女之间关系的开合在蓝黄两种色彩组合之间交替切换，复仇之夜，两人色彩统一了。