不要嘲笑我们的性

首先开题之前,请原谅我用了句这么滥俗的话作为标题,但我今天实在对这句话感触颇深昨天晚上看的这电影,不错的电影,日本青春电影独有的调调,一个男生看上了一个会做版画的女人,女人看上去可爱无比,有自己固执的坚持着的生活以及待人方式,这男生本身就是座不设防的城池,而这女人也是投桃报李,竟然让这纯情小男生当模特,那种浑身上下什么也不错的裸体的模特,于是,故事发生了,当然这里面还有我喜欢的那单眼皮的女生,当然这里面还有很多我向往的生活的状态,所以我喜欢这电影当然,今天我想说的是"生命即是一场美丽的邂逅",与电影稍稍的有点跑题,但也多少有点联系今天晚上小黄要赶饭局,于是就让黄师傅先送小黄回家,然后是送小徐到上课的地方,然后才送的我,你不知道,之前都是先送我回家的,5:30下班,我到家也就是6点左右,而今天最后一个送我,加上雨天路滑,车开的比较不快,只所以说开的比较不快,主要是因为向来黄师傅都是喜欢开快车的记得在送完小徐之后,我在看了一次表后,竟然发现快7点了,WOW,今天亏大了,到家得7点多了啊,可事实上没并没有吃亏,事实上低调点说我收获了大忘年交,快到我下车的时候,黄师傅说一起到商业街吃个饭,我天然的拒绝了一次后发现,我没法拒绝,开车的是黄师傅,我在车里面,我总不能跳车而走吧,于是车继续开,开到了商业街,然后停车,我先下车,我打开伞,一边为停好车下车后的黄师傅撑着雨伞,一起来到商业街,随便进了家店点菜,上酒,刚开始还是有点拘谨一样的,因为毕竟之前与黄师傅说不上有什么交情,只是他是一我们厂的经常用的黑车司机,但有一点,黄师傅人不错,大家都这么说,还有他很欣赏我,这一点我感觉的到的刚开始随便说着一些事情,基本上继续着刚才在车里的对话,说另一个黄师傅一个月为什么可以做万把,说会计的种种非人的做法,还说经理,还说我们厂子...喝了点酒了，也不知道话题怎么就聊到了我的感情问题,黄师傅说了不少陈述语气的话,但此时的我已经快到喝酒聊天的状态了,然后聊聊聊...黄师傅人不错,但不仅仅是不错,今天能这样对我,最起码在我心里那不跟以前的他不一样了,我们在聊天时,在归纳我们之前的关系说"就逢知己",说"忘年交",呵呵受人在乎的时候从来都是很爽的另外,关于"生命即是一场美丽的邂逅",像我的这段感情,有时候,我会想到,我怎么就遇见了这样的事情,但就是让我给遇上了,也许这就是生活,生活本来就是一场美丽的邂逅,我遇见了,也许本来我可以躲开的,但事实我没躲开,我不顾后果的迎面向前了还有小黄,甚至还有我的房东,甚至还有今天刚告别完黄师傅遇见的同在一个屋檐下的那个姓郭的姑娘..生命即是一场美丽的邂逅,既然这样,我需要怎么做呢?需要去准备迎接下一个美丽的邂逅么?应该是的,我需要一个更健全的自己,更积极更爽朗的自己去迎接下一个邂逅的美丽,不管下一个邂逅是什么,如何美丽或者如何不美丽,我要做的都是让自己更健全更健康更积极更爽朗更干净,因为我不能预知我的下一个,邂逅的美丽只处本身就是因为它的不可预知性,而我要做的就是让自己更好,以不变应万变,在策略上是这么讲,在操作上,我需要变,需要变的更好我本来心情很差,现在我心情很爽,谢谢黄师傅!

这篇是因为短评写不下了，才写来玩玩。

我挺喜欢这部电影，名字翻译过来叫《不要嘲笑我们的性》，咋一看去以为是什么内容呢，结果纯情得不行。

红说她更喜欢这个英文名字：《Don't Laugh at My Romance》，看看也是，不要嘲笑我幼稚的浪漫和执着，我还只是个少年，这才对吧。

里面有很多很可爱的地方：1.百合“啃”见目，她的吻像是在啃一个巨大的水果（苹果、桃子这类硬硬的又带着香气的水果），到处乱啃，还一边啃一边笑，实在不像39岁的妇女啊。

2.小圆去看百合的画展，脱了帽子，坐在门口，慢慢在长凳上从一头滑到另一头，摸来一只装满食物的盘子，一个人自顾自的吃完，然后走掉了。

3.百合和见目在那个小房子里躺着，裹在一个毯子里，互相含着对方的嘴巴，一边接吻一边说话一边笑。

4.百合不见之后，小圆来找见目，看见松山健一穿着圆领白T恤弓着背从楼梯上下来的时候，我好像又看到了L。

5.因为小圆说看到了百合，见目和她出门去找她，见目的爷爷回来见两人不在，竟弯下腰看看暖桌底下有没有，话说那么小的暖桌下面可能藏人么……6.小圆陪见目在小酒店里买醉，见目喝的醉醺醺的，小圆费尽九牛二虎之力才把见目弄回酒店（？

不像他家诶），到了过道里实在不行了，见目就那么滑到了地上，小圆拖着他的脚把他拖进了房间。

他还在嘟囔着什么“头好重”。

7.好不容易把喝醉的见目拖上床，小圆在他旁边玩起蹦蹦床，在他的身体两边跳来跳去，结果把见目逼得滚下床去。

8.最后小圆和堂本回到校园里，堂本指着高处给小圆看，两人仰着头，堂本突然亲了小圆一下，小圆害羞的对堂本一通乱打，最后的最后，堂本说：“牵手吧”。

这些是我记得最清楚的萌点了，其实还有好多地方都很可爱，最后那段音乐，钢琴上两对音反复出现，让我想起了《菊次郎的夏天》里的那段曲子，很欢快的感觉。

百合也完全不像中年妇女，她丈夫也够和蔼可亲，虽然确实像她爸爸了，但爸爸也不坏，不是么？

其他三个人，就真是日本片里的典型少年了，怎么会这么呆啊，但真是呆得很对感觉哪。

估计还是不现实吧，哪有这么沉默的少年，哪有这么活泼的中年妇女，哪有这样的故事还能有这样的欢快。

少年的成长里出现了一个女人，虽也不会像《西西里的美丽传说》一样，也终归不会像这样单纯美好。

成长总是很艰难的，尤其是感情，尤其，是沉默少年的感情。

那通常，是一场晦暗的风暴。

那，就当童话看好了。

1、名字怎么翻译的，人のセックスを笑うな，Don't laugh at my romance，怎么能翻成 不要嘲笑我们的性；2、女主角的婆家叫猪熊……日本人的名字还真是搞。

导演的路数有些像岩井俊二早年间风格，西芹百合的意思

喜欢这部电影，并不是因为男女主角，而是因为苍井优和影片中的那几处长镜头。

第一处就是开始松山健一碰到女主角一起抽烟的那处长镜头;第二处是苍井优在画展的长登上吃东西的长镜头，她是不安静的，闲得无聊，就是一个劲的吃；也喜欢片尾一直暗恋小优的男配角突然给她的那一吻，这一吻真是很美好，我想她也不会给他一巴掌的，因为你要喜欢爱你的人，而不是你有些喜欢却得不到的人。

报纸上每天都会有命案，有些会被忘记，有些会被记住，去年秋天，贵阳的一件命案，我却还记着，45岁的女教师同时与两个十七八岁的男生来往，最后，其中一个用一把30厘米的长刀杀死了另一个。

最令人不愉快的细节在这里，当两个男孩子知道了彼此的存在后，她为了均衡这种关系，就对甲说，她之所以还和乙保持来往，是因为乙占有欲很强，始终缠着她，不许她和别的男人来往，甚至用自杀威胁她，而她也以乙的存在为由，对甲忽冷忽热，吊足了甲的胃口。

当甲想和乙谈话时，又被她坚决制止。

而在乙那里，她又怎么解释和甲的来往呢？

估计也是同一套手法，但这已经不得而知了——乙已经被甲杀死了。

现在可以知道的是，两个男生自与她交往后，都由开朗变为孤僻，一个变得“很瘦，眼睛里布满血丝，憔悴，皮肤黑了，眼神也变了”，另一个也变得“很恐怖，会砸桌子，踢凳子，冷笑，撕书，撕卷子。

”总之，她始终在高处，控制一切。

日本电影《不要嘲笑我们的性》也讲述师生间的不伦之恋故事，学美术的19岁大学男生弥禄镁，偶遇兼职女教师百合，还没搞清楚她的年龄和来历，就对她产生感情，待他知道她已39岁，且是有夫之妇时，却已泥足深陷。

这段恋情，让他忽略了身边早对他一往情深的小媛，而小媛，则为他忽略了暗暗爱慕她的堂本。

但百合野心勃勃，一心想要去东京发展，并终于得到了机会，这个情感生物链于是断裂了…… 百合初出场，披头散发地走在清晨的微光里，差点被小青年们当做是女鬼，那种女鬼般的颓废是有表演性的——她老觉得自己是被潜在的观众观看着，所以时刻不忘记呈现出某种影调来，她也实在是挑情高手，和弥禄镁见了两次，就在工作室里又自然又轻盈地拉过他的手来，闻闻他手背上的墨香，在他心里种下一颗种子，见面几次，就邀他去家里担任模特，还大方要求画他的裸体，他脱衣服的时候，她还佯装羞涩地转过身去。

她有她的轻率，也有她的欲壑难填，有她的厌世感，更有她的老练，她为她的行径涂抹上一点孩子气，一点漫不经心，顿时一切都显得柔和了，她着实太老练了，19岁的男生若不心甘情愿地奉上身体和爱情，并被她摆弄得团团转，简直都对不起她吃过的盐。

盐吃多了，自然就有这样的道行，完全不在乎，所以就有这样的轻盈。

比照之下，小媛立刻就显得浅多了，她暗恋弥禄镁那样久，终于得到机会和他同睡一床，却只敢轻轻吻他一下——还没吻下去！

我在屏幕前急得直拍腿。

但对于19岁少年来说，这段与有夫之妇的恋爱照样成为他一生最美的记忆，因为有阻碍，因为未完成，反而成了心中的古希腊，日越久天越长，越呈现出琥珀色青铜色。

又想起《洛丽塔》，中年男人对小姑娘的心理活动，简直洞若观火，她的幼稚、愚蠢、小小的贪婪，全被他看在眼里，并善加利用，还有塞林格对他的小姑娘情人们，也不过如此……原来，我们内心的许多美好记忆，不过是这么来的。

我们当初的骚动、急切、痛楚，都有人像了若指掌的上帝一样俯视着、调度着，所谓阳光灿烂的日子的B面，不过是一本勾引家日记的一个小小段落。

所以，现在我可以为“不伦之恋”重新进行定义，绝非她四十而他十四，也绝不是她是主妇而他是处子，或者他是怪叔叔而她是身轻体柔不谙世事的小萝莉，所谓不伦之恋的不伦之处在于，他（她）什么都懂，她（他）却什么都不知道，他（她）在调度，她（他）却以为是自己自发的侵袭，分明一切都出自他（她）的培育，看起来却像是她（他）的迫不及待，所以贵阳命案中的少年，杀了自己的同伴，却还以为是对自己的老情人实行了保护。

所谓不伦，其实是识字的人拿出卖身契来让文盲画押，是古董鉴赏家佯装无事地用买狗食盆的价格买走了宋朝的瓷，是资源信息和经历完全不对称下的人伦，所谓年龄、阶层的差异，不过是这种不对称的外化。

甚至可以推而广之，××是不伦的，××也是不伦的……因为信息不对称，因为强弱关系不对等。

不伦之恋事件和电影，就是这样，把我看待前半生的眼光都刷新了一遍。

本来是为了看松山健一和苍井优找到这部电影，却因为听说两人在片中并没有相爱戏份和这个让我嗤之以鼻的译名，下载之后就把它束之高阁。

像在一个人用着平淡的语气讲着混合了婚外情、师生恋、姐弟恋、暗恋友达等各种恋情的故事，想要从电影里看到刺激的画面、激情的情节的，就直接跳过它吧。

它完全是十足的女性导演手法，细腻、真实、舒服、平缓，没有大起大落，没有太过激烈的冲突，让人对这段本不该发生的恋情讨厌不起来。

可也因为它太过舒缓，成为一些人诟病的理由，缺少波澜也就显得拖沓，这也就是所谓的各花入各眼吧。

最让人眼前一亮的，应该那位叫永作博美的女演员，她饰演的百合帅气可人、随性洒脱，和松山健一谈情说爱毫无违和感，完全感觉不到他们之间的年龄差，一切都显得那么理所当然。

如果光看片名，会让人没兴趣下载，但因为有松山健一和苍井优，直觉这片子一定不是通常想象的那样，至少不会拍成棒子的《色亦是空》。

于是，怀着好奇，我走进了一个萌点十足的世界。

从一开头见目爬到后车斗陪百合聊天的那一刻，我就喜欢上这片子了。

很熟悉，很生活，很舒服，亲切而让人迷恋。

年轻的美院学生，无害的笑容，没有纯爱片那种IDOL亮相的做作，但每个人都个性鲜明生动有趣。

这让人想起《蜂蜜与四叶草》，同样是美院学生的生活，同样有苍井优。

但与之相比，此片更随和恬淡，更有日式电影的韵味。

最初搞不清小园和堂本的关系，以为他俩是情侣，可是之后看着又不像。

原来堂本喜欢小园，小园喜欢见目，而见目迷上了百合。

真是一圈爱的食物链啊永作博美出现的时候，我觉得这女人很眼熟，但怎么也想不起来。

原来是在《喜欢你》里演长大的宫崎葵。

她长得有点像港版《天龙八部》的天山童姥。。。

果然是不显老，能跟小自己20岁的男学生玩姐弟恋，而且还是不伦！

不过，帅气的百合和可爱的见目在一起时一点也不突兀，两个人看着很般配，甜蜜蜜的CHUCHU让人羡慕。

明明是很纠结很禁忌的题材，如果让大岛渚来拍可以拍成《爱之亡灵》姐妹篇，野兽的欲望啦，疯狂的嫉妒啦，死亡的欢乐和恐惧等等，但是让井口奈己拍，竟然拍得那么纯净写意，毫无侵略性，一切都发生得自然而然。

片中有很多萌点，比如电影院卖票员小园经常把脸搁在窗口上打盹，去参观情敌百合的画展，偷吃摆在门口的巧克力。

见目和百合一起用嘴吹气垫床，见目帮百合给煤油灯灌油。

见目喝醉那一晚小园故意在床上乱蹦乱跳，把他赶到床下。

堂本用很菜鸟的诡计骗小园，趁机偷吻她等等。

看到这些地方就忍不住叫MOE但也许别人会觉得这些桥段很无聊很小儿科，每个人心中的萌点都不一样。

= =|||电影中郁闷的情绪当然也有。

19岁的男孩子被39岁的女老师诱拐，跌入情网，后来才得知老师是有夫之妇，不郁闷他就是个外星人。。。

但是每次和百合在一起的时候，见目总是不计前嫌，或者说是抛开一切，这份纯粹的恋爱心情，让人很感动。

暗恋见目的小园，看着见目为情所困的样子，还是陪着他去东京找百合。

而暗恋小园的堂本，始终默默地陪伴在她身边，直到小园放弃见目，他才迈出从朋友变成恋人的那一步。

在这个世界中，没有谁非要据谁为己有，只是因为喜欢，所以想时常在一起，时常制造美好回忆而已。

或许是因为导演和制作班底大部分都是女性，让身为女性的我看着特别细腻贴心。

幕后介绍说，导演想把永作博美当作男人来拍，把松山健一当作女孩子来拍。

事实证明真的拍出了预期效果。

随性洒脱的百合，可爱腼腆的见目，呈现一种微妙的平衡感。

松山健一的片子，我没少看，但对他一直没什么印象，混个脸熟。

直到《死亡笔记》中那个古怪的L，才记住他的名字。

今天一查，没想到他跟我同年，而且都是双鱼座。

回想一下他真的是很典型的双鱼，钝钝的木木的温吞的气质，水水的柔和的面容，修长的手脚，缺乏锐气和棱角，但是对自己喜欢的事物有超越常人的敏感。

找对角色的话，可以很出彩。

见目这个角色，就是非松山健一莫属的。

Don t Laugh at My Romance，因为我们每个人独立的世界中，都有着看似与众不同，但确确实实相仿的爱。

不要嘲笑我们的性行为，因为我们总会和另一个人相互吸引着。

只要不见面就会结束，那是不可能的。

米路美被性情自由，生性不羁，而又散发着成熟韵味的百合老师所吸引，小圆喜欢米路美，堂本又默默的喜欢小圆。

如此普通的一个矛盾主线贯穿着整部电影，由于鲜明而讨巧的人物性格设定，让这部片子在充满着青春淡香的同时，并未落入俗套，也不会让旁观者觉得畸形，一切发生的自然而然。

不过，显然是场没有结果的爱，也没有什么人去专门关注那结果。

其中明显描述出39岁和19岁对爱的态度，百合爱的直接洒脱，米路美爱的绵绵而柔和。

在家门口等喜欢的人一夜，躲在窗外偷偷看想见的人，为了不见面把电话用铁丝绑起来，想念让自己无法集中，想念让自己闭门独自体会孤独，这都是19岁对爱情的行动，每一个人在19岁的时候脑子里装的也不就是诸如此类的事情么。

然而再过20年，人就完全不同。

这不是两个人的故事。

如果镜头转向堂本的世界，小圆就是堂本眼中唯一的主角。

至于米路美和百合，也仅仅是那恋爱中的意外，整部电影都会充满对小圆的好奇、关注和向往。

小圆对米路美更像是密友之间爱的坦然，想和他亲密接触却又不知怎办，即使这样还是会给予米路美支持和陪伴。

所以不要炫耀自己的爱，不要看轻别人的爱，假如那种感情被自己称为美妙的童话，那么每个人都做过爱情童话的安徒生。

A对B，B对C，C对D……不同的组合，心中怀有的爱，都是一样的。

故事就要结束的时候，堂本对小圆偷袭的一吻，好像是打开僵局的钥匙。

抬头假装在讲上课发生的事情，偷袭，马上抬头装作什么都没发生，直接真实的表达对小圆的喜爱，小圆的羞涩和笑，于是两个人打闹……直到堂本说：“牵手吧。

”顶喜欢这一段，就这么简单自然地打动了人。

堂本想掩饰尴尬和羞涩时的表情，带有紧张的深呼吸和腿上的小动作，让人亲切的觉得这就是在自己身边的堂本。

这也让我对忍成修吾有了另一个角度的认识。

这里面四个人对爱都坦荡荡，也不较真。

不改变事情自然发展的方向，但尽着最大的努力让自己实现愿望，这就是电影结束后带给我最舒服的感受。

堂本让小圆了解了他的心意；小圆陪伴米路美度过失落；米路美独自一人坐在天台上，发现了因为爱他忽略过的东西，想念着因为爱得到的东西；百合还是追求自由，人生与人生之间的交集不过也就是如此，电影以真实的结局结束，生活以真实的状态继续。

因为璟美要回国了，所以无论如何也想一起看一部电影，我看了下最近想看的电影不太多，于是就挑了有永作博美和苍井优的[人のセックスを笑うな]。

片子是那种小众众的类型，也就是被大多数人称作的“闷片”。

比如一些非常琐碎的情节导演会用上几分钟长镜头去刻画，这大概会让人感觉冗长，说实话我一个人看这部片子的话绝对会轻松很多，但是和璟美看就让我觉得不安，因为在进电影院之前她就跟我说“最近看了很多电影，甚至连[クロザキ]的电影版也看了，几乎到了不择片子的地步，只是想看电影，但是多半都是睡在电影院里了。

”我选了这样一个“闷片”，真怕她再次睡过去。

可是最后影片结束后璟美跟我说这部片子很有意思，比[クロザキ]电影版好看太多orz不愧是学舞台设计的孩子，她看出了很多导演的用心，比如yuri和小男主角在房间里，开了灯后屋子一半是亮的另一半是暗的，暗示了这两个人是属于不同的世界的，即使身体上那么亲密，心却一直没有走到一起形如两个世界。

看的时候对yuri这个角色很没办法，她就是个孩子，虽然年龄上比小男主角大了20岁，但心还是孩子，甚至是男孩子那种性格，对生活常识的缺乏，对性的轻率，需要时便索要，不需要时就玩消失，你问及她责任感之类的话题她大概会说些更加莫名其妙的话来。

相反小男主角，那个19岁的孩子，却真的陷入恋爱了，他主动搭讪，罗密欧一样潜伏在yuri住处的窗外，主动去学校调查yuri的家庭住址，在得知yuri早已是有夫之妇后却因仍然迷恋她而陷入不伦，后来yuri消失后他也想做个了断，把自己的手机用铁丝给焊固，切断与yuri的一切联系，但是他还是不能忘，他仍然去她的住处等她，哪怕有一线希望，他也想再次拥有她，这就是爱了，就是恋爱了，可惜对方不是。

片中yuri住处的那个半球状的照明物体，yuri说是之前住在这个房子的人留下来的，璟美说有可能是之前和yuri交往的人（不伦对象）留下来的，那大概是另一个故事，在和19岁的学生交往之前，我们可能不能带偏见地说yuri“随便”或者“不检点”，但是在yuri身上应该有更多的故事，从她的性格上来说（电影开头就是凌晨时yuri在公路上踢鞋子，找过路人搭车，一个年轻少妇为什么会在凌晨出现在空无一人的公路上？

这就预示着yuri不是凡夫俗子，她是有故事的）。

而我却觉得那个发散着温暖柔和光芒的半球体，是19岁男主角陷入恋爱的象征，yuri为他开启了一个世界。

最后我们的小男主角还是失恋了，或许。

他一个人蜷在学校楼顶，冬天的阳光哗地撒下，少年的心却陷入冰点。

看的时候我好几次觉得这个孩子好可怜，他太温情太认真又太不器用，他那样蜷在那里，好像世界也死了一样。

他不停地按着那个从yuri那里得来的打火机，但是因为太久了没有火石没法点亮，但是他还是不放弃，一次一次咔嚓咔嚓地点火，明知不能再点亮了。

最后突然一下子打火机竟然又一次点出了微弱的小火焰，少年“哦！

”了一下，“这是不是预示着...”他大概还在这样想，我只能叹息了，这个傻孩子。

应该是，什么样的恋爱都能让人成长，希望傻孩子也是。

很想和我一个同样单身的朋友聊聊这部电影。

隔了两天，我给她短信：“男人的意义只在于吃西瓜可以分（一个太大）套他的外套到膝盖的小蜜意剩下的黑夜是更深的黑色也能自己唱自己醉自己飞翔他并不是另一支翅膀。

”“婚姻某种程度上是为了合法地满足生理欲望而必须付出与之即所谓配偶捆绑的代价。

”这话听起来怎么这么酸，多像没落得男人好的哀怨之辞。

管它呢。

都快三张的人了，也经历过一些事，没必要哄骗自己，粉饰太平。

可见成长就是发觉现在看电影更多的时候是看到我们自己。

这是一部很有艺术院校范儿的罗曼史，包括它的电影标题。

（印象中，美院的人就是长成满脸胡子的大叔，也会有那么点小可爱小顽皮。

）某人十年前死在了艺校的沙滩上，一辈子跟艺校过不去。

御姐亲吻小正太的长镜头这么拍正好。

御姐嬉戏主动，正太愣生生放开每一寸毛孔去体验。

人交流的方式有很多种，言语是最浅层以及最滥用的方式。

这御姐太爱烟。

香烟是与她交流的重要方式之一。

很难说正太是不是因为一同抽烟就被点燃了沸点。

她穿他衣服这节太有爱了。

女人无论多老，只要她套上恋人的外套，就是一个小女孩。

看完后半段补前文：这部电影有气场。

本来是个噱头十足的近乎乱伦的故事，它并没有使情节伸展得起伏跌宕，而是充斥着一个又一个真实又饱满的细节。

说实在的，这些情节都没什么新意。

男孩失恋了，跑去恋人的工作室找她，他喝醉了被人抬回去。

他当然没能找到她，只是在门口空踩她的自行车。

这个固定的镜头有足够的长度，足以让你和这个男孩一起随着空转的车轮怅惘一番。

男孩醉倒，苍井优像只兔子在他床上蹦上跳下表达这不期然的接近和对他积累多时的情绪。

记得宫崎葵在《害虫》里因被对方的话触痛而托动面前的课桌以至翻倒一片吗？

苍井优是一只阳光的兔子，但她和葵有着共同的只属于青春的表达方式。

这样说来，细节是比构架更艰巨的挑战。

你要爱你的人物，让他们暗夜里的举手投足都充满光华。

为什么英文标题是“不要笑话我们的罗曼史”呢？

日语标题中不是“不要嘲笑我们的セックス（性）”吗？

按理说，日语更暧昧啊。

“セックス”じゃないか？

セックス是多好的事儿！