毛骨悚然

对【毛骨悚然】很抱期待，毕竟有原著垫底，北九州案件也非常日本，又有当下PUA的热点，但看完非常失望。

黑泽清的导演技法越来越纯熟，开场的节奏很好，西岛的前史交代得相当清楚，两次激励川口记忆的办公室戏拍得也相当高级。

主要问题都围绕剧本，黑泽清也难辞其咎。

1·西岛有必要是警察吗？

现在看来不仅是废笔，更导致后续故事巧合得有些狗血。

故事三分之一处，已不难猜测出所有真相，“女儿”澪说出“他不是我爸爸”后，几乎所有悬疑都被舍弃。

完全可以简化为西岛就是个大学犯罪心理学教授，纸上谈兵和实战是两码事，他之前可以有协助警察办案的经历，使之可以和部分警察有私交，但在东出昌大死后，却无人听他的设想也变得更加可信。

2·女主的人物塑造和发展严重有问题，女主和男主的人物关系也相当模糊，致使结构设想难以城里。

两条线的结构没有问题，一条是侦破当年的失踪疑案（男主线索），另一条是案件再次重演（女主线索）；在故事发展中，男主线索又恰恰依附在女主线索上。

而女主线索缺乏让人足以信服的条件，这是整部影片后半程坍塌的重要原因。

未读过原著，在影片提供女主被蛊惑提供的条件包括：夸赞厨艺、被问及“我（香川）和你丈夫（西岛）谁更有魅力”，以及后来的定期针药，除了最后一点，其它两点看起来都莫名其妙，在前半程家里的戏中，我们并不会建立这对夫妻关系有问题的印象以及联想，丈夫没有下班后外出消遣的习惯，夫妇二人日常相对，西岛也会夸赞妻子的厨艺，听妻子说起邻居的诡异，所以香川破坏这对夫妻的关系的切入口到底在哪里？

影片中只提及定期注射的药，而真实事件中不仅有电刑，还有让家庭成员参与到犯罪后，他们对于自己接下来有可能面对的多重惩罚的恐惧。

对于PUA现在已经通过互联网让很多人了解“程序”和“原理”的时代，仅用注射药说事儿，自然显得非常小儿科。

3·次要人物塑造杂乱，缺少结构设计。

东出昌大和笹野高史两个警察似乎全无警察的基本素养（西岛作为前警察也缺乏基本抵达犯罪现场之后的正常反应），所有行动逻辑和普通人无异，自然只能打酱油；西岛的新同事蹿叨他对6年前的离奇失踪案感兴趣，重回案发现场又采集证人录音，后面却再不出现；6年前失踪案的幸存者也是唯一证人（即使之前没有作证能力）川口，在最后一次被问及时说西岛“你还有没有人性”（西岛推了她奶奶）就再未出现，而此时已经证实东出发现的五具尸体中有三具正是她的家人，她的反应并未对事件进展的进一步推动，未谢幕也“失踪”了。

西野家的幸存者到底是不是“澪”还是“澪”是更早就跟随香川的道具，香川为何独独留下她，她究竟有没有被注射，“澪”过于功能，这个人物完全让观众无法建构联想。

爆炸中死去的邻居母女更加不知所云，貌似只功能性地表现现代日本社会人与人的不信任和隔膜，关键时刻再点一下西野是个“恶魔”，之后就功能性死去。

4·惊悚片让观众产生的联想过于简单狭窄。

不妨对比【X圣治】，其实每一次“被催眠”杀人都能让观众或多或少产生联想，极恶是因为什么前史被激发出来，但【毛骨悚然】中这一部分几乎被彻底摒弃，我们对6年前失踪家庭的关系问题无法想象，对西野家也没有判断；这六年间，香川是否犯下同类案件也毫无概念。

5·香川角色的模糊。

西岛在刚刚给学生上课时对连环凶杀给予了三种基本分类，也说起自己以前遇到的也都是第三类无法界定的混合型。

即使如此复杂，香川是否有自己的特性，片中一直极度混乱。

他是享受杀人，抑或蛊惑人心让人代之杀人，一直摇摆不定。

黑泽清似乎刻意把他认定为“精神病”，从人物设定到演员选择，都是外化且夸张的，这种带有符号性的认定，反而使这个真正的核心人物缺乏让观众信服甚至“恐惧”的作用，而几乎只剩下“厌恶”。

对比【X圣治】中的荻原圣人，同是“催眠”“蛊惑”式犯罪，荻原圣人的角色显然更具“惊悚”效果。

········ 【毛骨悚然】中，我最喜欢的一处处理是约43:00时，在大学办公室西岛等人找川口第一次录口供，非常漂亮的长镜头调度，通过人物走位和镜头运动，客观、主观、进入回忆中、重回现实，不断变化镜头叙事的趣味。

大玻璃落地窗外稀稀散散下班的人和办公室里紧张的问询也产生核心叙事之外的趣味——所有案件的缘起皆因彼此间有意无意的疏冷，音效、音乐和客观变主观再变客观的灯光设计也为营造悬疑和惊悚的气氛大有裨益。

很喜欢黑泽清的长镜头，在表现日常中悄悄埋下让人“毛骨悚然”的因子。

先声明：如果你觉得悬疑只是找到凶手是谁，惊悚只是凶手拿刀行凶的过程，那你可以不用看这篇。

主线里西野出现时忽冷忽热的矛盾表现和香川照之明显精神病式的演出已经再明显不过地暗示了这是一个病态的人，是一个杀人犯。

双线结构里早纪一家三口被杀的案件营造了前半段的悬疑气氛，当凶手辗转和西野匹配上的时候，真相已经水落石出了，故事应该进入尾声了。

然而，影片只过了一半。

在后一半里悬疑的气氛仍在，甚至更为紧张。

剩一个下尚未揭晓的问题：西野是怎么办到的。

影片中的西野通过神奇的注射器和手枪摧毁别人的意志，操纵别人的家庭。

这很不合理，因为我们都知道没有这么神奇的东西。

但是这部电影是根据现实改编的，编剧尚且为西野创造了神奇的注射器，现实中是靠什么操纵人的心智？

现实里面还有比这个注射器更有效的东西吗？

真实事件是，不用那个神奇的注射器，仍然可以操纵别人，杀害别人。

普通的每一个人都可以变成魔鬼，这是毛骨悚然。

一件你觉得荒诞虚假不可能发生的事情，现实发生了，而且不止一次，而且规模更大，这是毛骨悚然。

剩下一些都是瞎说。

真实的现实中人性很脆弱，被毒品控制的人中有多少可以主动戒毒？

有多少会自杀减少伤害？

绝大多数人都在被现实奴役。

现实永远比人编故事的能力要强，那些嘲笑编剧智商低的人，是在炫耀自以为比现实更高明？

张口闭口自杀或者杀人的人，要么是真正疯狂的人，要么是离生死太远，没有认知没有敬畏的人。

我觉得敲键盘的各位，应该没有第一种吧。

在我看来是一个不像日本电影的名字，以为日本电影不会直接起一个明显带有恐怖色彩的标题。

像《怒》就比较符合印象中的日本影名，刚开始还单纯的以为是欧美作死恐怖片。

电影中唯一让我大快人心的场景是男主高仓对变态开枪时，我太开心了，那个用药控制别人的变态终于死了，澪跑到变态的实体旁疯狂大喊“活该”的场景，同样让我感到很爽。

香川照之演技厉害啊，演这么一个猥琐的变态大叔，还要问“我和你丈夫哪一个更有魅力”……问题是，我还是觉得女主丈夫帅，大叔你太高估你自己了……这种喜欢控制别人，鸠占鹊巢的人，是什么个心理啊……男主还是心理挺强大，没有被彻底控制。

让我略微有点感触的地方，是澪的妈妈在疯癫之后忽然问了一句，“爸爸去哪里了”，她应该是有一点清醒了，对自身现状的疑惑和对以往生活的渴望，被变态一枪打死真是可怜。

澪的那句“爸爸也按照哥哥的处理方式来处理吗？

”真是细思极恐，，只能说明哥哥是最先被打针注药死去的，而他们死去后都是澪处理他们的尸体，啊啊啊澪居然这么淡定的处理父母的尸体！

为什么有的女性会轻易的对称赞自己的人产生好感啊，而且那两个送人头的警察真是蠢出天际，啊不对老警察应该没死，只是被打了针在昏迷。

我好疑惑为什么他们看到一个明显有易于正常房间的布置之后还要再往里面走。

是想办大案子吗？

显示自己有能力吗？

我是在了解“尼崎事件”后搜到此片的，电影其实还没看到，这里想说几句这个案件本身就是极端匪夷所思，也非常有名，在各个平台介绍此案的视频和文章都很多，建议可以了解一下。

原案件都是会让人不断发出黑人问号表情，所以很多觉得智商堪忧的评论也很正常，但是不要觉得就是电影拍得脑残了。

如想了解原事件可搜“尼崎事件”资源也很多现实往往比电影更魔幻。

其实它的剧情有不少令人诟病的地方，但是看过北九州杀人事件后再来看这部电影，剧情大致相似，能猜到，只不过一个是电影一个现实案件，真实案件比电影更恐怖。

操控人心，互相制约，有捉迷藏的影子，霸占房子和财产，冒名顶替身份，把那些人调教成自己的奴隶，榨取剩余价值，利用惩罚离间人心，树立权威领导地位。

放在这部电影里呈现的就很少，密室、针管、引诱，女主轻轻松松成为了凶手的工具，拿枪听话，扎针顺手。

警察单枪匹马闯虎穴，倒了一个又一个，偏偏没有人组队去打。

凶手狡猾竟然犯那么愚蠢的错误，放人送武器，不可思议。

小妹妹有能力逃应该逃远点报警。

在当时那样的时代背景下，北九州事件的发生能够理解，现在的知识更普及，作案手段日新月异，尽管大家防备心更重，也有人不带脑子相信骗子。

只是在危险时不要独自面对，寻求警察帮助，不要让作案者有机会抓到你的把柄，找到你的弱点，控制你的一切。

分享信息给信任的伙伴，做好准备，多想想社会主义核心价值观，不要被洗脑。

尽管我知道，这故事的核心，（即“鸠占鹊巢”，杀人后夺取其身份，乃至家庭）对于日本人来说是很合理且发生过的（参见“尼崎事件”，当然，没有夺取身份这细节），他们看来肯定是觉得惊悚万分，从此只能多生戒心，巩固家庭关系了。

但别说我们中国人，就是其他任何外国人看了这电影，也只会感到莫名其妙，完全不知道这里面的反派是怎么办到的，因为，其他国家压根没这个基础啊！

电影中表现出来的基础是什么呢？

1.全职主妇，也就是某些题材最爱的団地妻。

2.高强度、竞争激烈的工作和学习环境。

3.疏离而等级严明的家庭关系。

4.冷漠的邻里关系，以及刻意维持“睦邻亲善”的虚情假意。

5.低效的公务系统，片中主要体现警察方面。

6.把姓名写在门前的习惯（有些人家甚至把全家的名字都写上）。

7.长时间的社会和谐，以及对于压迫的容忍度。

8.无节制的渴望与崇尚寡淡的禁欲之间的融合与冲突。

日本大概是所有发达国家（以为国家形式的剥削团体）中最勤劳的国家了吧，这种勤劳刻苦还不同于中国，我们还会想着劳作了一辈子，要颐养天年了，但是日本人却非但厌恶自己不工作，对于那些“丧失劳动能力”的人，尤其是老人，简直恨不能死。

相对于死亡，日本人更害怕不能工作、不能勃起。

从这一点来看，可想而知，日本的工作和学习环境到底有多竞争激烈了，就像那个老段子，一只狮子追两只兔子，跑得比另一只更快的兔子才能活命，日本人就是这两只兔子。

而我们中国人呢？

众所周知，我们是睡醒的狮子，虽然也是很卖力的在跑，但只要吃顿饱饭就好，继续睡了。

你假如要问，为什么日本人会是这个样子。

那我只能随便的说几句，因为日本从未革命，剥削者除了财阀，还有世袭官僚，而且所谓万世一系，也佐证了日本人的顺从，上面剥削得紧，那为了维持体面的生活，只能卖命干活咯（为了避免有些人不肯卖命，日本还允许体面的卖身）。

这是社会环境。

从家庭来说，大家都知道，日本女性婚后工作的比例非常低，老婆在外打工，对于丈夫来说，简直就是致命的打击，无疑是向所有人宣告，自己没能力，那这人差不多也就废了。

久而久之，也就没什么女人会嫁给这种男人了，即使嫁了，肯定很快就离。

这里面的内因，一方面有日本未经革命，思维延续的缘故，另一方面则是作为老牌资本主义国家，日本人的工作报酬很高，单职工足以负担起全家的开支（我们当年号召妇女能顶半边天，说白了就是因为人工太低廉）。

从各方面来看，一个专心职场，要受得了上司打压，同事排挤，还要应酬做戏，完成工作还要比同事强的男人，与一个专心带孩子，在家里打扫卫生，处理各种琐事，要准备三餐，还要维持邻里关系，甚至小孩在学校有事，全都由她出面的女人之间，要真正互相理解，互相体谅，互相尊重，才是真正的火星人遇到金星人吧。

电影中遇害的三个家庭是怎么走到这一步的，并没有具体表现，而是通过男主自己的家庭如何遭到侵害，来作故事主体的。

从男女主人公搬到新家其实就已经埋下伏笔了。

首先是去拜访两个邻居，一个是看起来及其不自然的变态凶手（香川照之的表演一向精湛，让人一眼看懂这就是变态），另一个则是据称照顾瘫痪母亲，从不与邻居打交道的中年妇女。

其实这里，还有一个细节，导演按下未表，那就是男女主人公住的房子的前任屋主，为什么搬走呢？

可以开开脑洞。

让变态凶手有可乘之机的，是女主虽然一再表示讨厌变态凶手，却一再与之接触，甚至毫无戒备。

要知道，当时变态凶手已经想要引诱女主进屋动手，但西野澪（被变态凶手侵害的西野家的女儿）在变态凶手身后微微摇头，第一次制止了女主进一步深入。

女主实在是太寂寞空虚了，以丈夫为精神支柱的女人，在丈夫工作繁忙的情况下，是何其脆弱，又是何其容易受引诱？

想想看，一方是身为大学教授，相貌出众的丈夫，一面是邋遢颓废，刚刚认识的邻家大叔，但女主仅仅是因为与这陌生男人接触过几次，就被引诱了，你说以我们的观念来想，怎么可能嘛？

可是，毫无精神寄托的人，轻易就会受骗上当，这种事，我们国家的新闻里没有吗？

其实很正常，只是日本人的是社会现象，而我们是新闻。

从这方面可以看到，日本家庭之间，这种以经济为导向的夫妻生活，是何其脆弱，只不过是因为变态少，大家都忙于工作，所以才不至于崩溃吧。

而使得这种脆弱关系变得如此“巩固”，还要靠着深入骨髓的男尊女卑，无条件为家庭付出的观念。

所以，女主将对这种压迫的反抗，转化成了另一种顺从：当丈夫想要保护她的时候，她却悄悄给丈夫注射了药品。

夫妻关系是家庭的基础，而这基础并非平等，那当这个家庭的顶层，即男主人，被人打倒了，那么取代也就顺理成章了。

你可以说西野家的母女有协助变态凶手的举动，是斯德哥尔摩症候群，但更多的对于这对母女来说，既然作为丈夫或父亲的这层关系很薄弱，那么换个她们无力反抗的发号施令者有什么问题吗？

我们看到的羡慕的日本人，是高素质、重细节、细腻严谨、刻苦奋斗、诚实刻板、社会稳定和谐的日本人，但有多少人知道，是什么在驱动着日本人形成这种社会的呢？

我羡慕又惧怕日本人，就像大家对于核能的态度一样，在我看来，日本本身就是一个位于东北亚的核反应堆。

核能既是清洁而可持续的新能源，又是巨大的威胁，甚至还能被做成大规模杀伤性武器。

日本人难道不是吗？

他们也是清洁而可持续的劳动力，但也是巨大的威胁，曾经就展现过作为武器的威力有多强大。

我们一方面很信任日本产品，另一方面则没办法不担忧日本人的武器性质。

虽然会有大批的人说，日本人反战爱好和平，但日本社会齿轮状的层层压迫的运转模式，注定了这是一个在任何时候都能被调动征集起来的单一民族，而与之相对的中华民族则是一群不到生死攸关的时刻，不会产生向心力的多元化民族。

我说这点，联系到电影里，就是想说明日本社会的等级森严，而我们看到日本警察的无能愚蠢，正是来自于这种压力：对于嫌疑人起疑，只能亲自去查看，不敢随便汇报，也就没有大队警察去围捕了。

一切按程序来，不能越级，于是效率低下，在程序正义与效率时效之间的平衡，从来都是一件难事，而连地铁到站时间都要恪守到分毫不差的日本，则只有程序。

程序的背后就是冷漠，这样你就不难理解，男主在警察局反复追问一个警察时，丝毫得不到任何回复的原因了吧？

影片最后，假装被控制的男主从变态凶手手上接过一把枪，转身打死了变态凶手。

西野澪是又哭又笑，近乎崩溃，而女主同样如此，她拥抱男主的动作非常僵硬，并非松了一口气之后的喜极而泣，更像是失去主心骨之后，急需抓住什么的一种焦躁。

是的，在这时，支撑着女主的精神支柱已经不再是男主，而是这个变态凶手了，因为男主被变态凶手制服了。

就像日本军政府被美国打败之后，日本人立马亲美，任凭美军蹂躏一样，习惯了顺从的日本人对于压迫的容忍度超乎想象，但你只要稍微了解一下。

幕府时代，全日本分封了无数大名，这些大名统治的地方和人口与我们当时的县令知府没什么差别，但却掌握着生杀大权。

你能想象县令与皇帝一样拥有生杀大权吗？

是的，作为贯穿全片的反社会型人格障碍的变态凶手，反而被我忽略了。

因为在我看来，这仅仅是一种掩饰，导演想借此提升故事的特殊性，但却并不存在逻辑支撑，当然，整部故事的逻辑支撑本身就不强。

并非一定要是有精神病，才会发生这些事，而是作为社会基石的家庭本身就脆弱得有可乘之机，才会引发这一系列的问题。

而外在原因，则是明明不熟，却偏要假装和善，不想被任何人讨厌的这种民族性格，导致了女主一次次凑上去，反受其害。

这一点，放在中国很难想象，你肯定更愿意和同学同事朋友交往，至于对门邻居，可能见面连打个招呼都不肯，又怎么会引狼入室呢？

除此之外，一步步来的日本警察也是功不可没，蠢得令人感动，假使全日本警察都是这种水平，那该是一件多么欢乐的事呢？

有人说，其中有一处不合理，六年前发生失踪案，硬是找不到线索，六年后这一个小助手随便从邻居家就翻出五具尸体。

但其实这恰恰说明，失踪案在当时并没有引起日本警方的注意，毕竟，失踪案和人命案在程序上是有很大差别的，所以草草结案也是符合程序要求的，而穷追不舍的只是男主和助手的个人行为而已。

说到最后，整部电影的压抑感，其实来自于缺失人味的日本社会，就像一个病毒在毫无免疫能力的人体中肆意游走破坏一样，使人感到恐慌，对于我们中国人来说，则像是隔壁住着一个有传染病的邻居。

令日本人骄傲的万世一系，说到底不过就是顺从，从精神到肉体，从社会的每一处都要求你服从既定的条条框框。

明明是冷漠，却要以仪式感来掩盖；明明心里鄙视，嘴上却不停的在道歉；明明不想打交道，却要逼着自己去装作和善。

再回过头来看看开头吧，同样作为变态凶手的邻居，男女主人工受到了侵害，而另一户人家则因为不愿与邻居打交道，幸免于难。

日本人或许作为一个“单一民族”，没有族群矛盾，但却拥有着人与人之间深层的矛盾，那是一种掩盖在和谐富裕之下的变态，如同核裂变一样，既有着强大的力量，又具有可怕的威胁性。

我从这部电影中所感到的惊悚就是，假如有一天，核灾难又爆发了呢？

将家庭转换为国家，压迫着日本人民的财阀和世袭官僚被一群军国主义变态取代了呢？

作为一个外国人，我并不看得懂导演所讲的这个故事，到底用意何在，又到底是怎么回事，我只能抱着中国人长久的忧虑，来看待一海之隔的这座核反应堆。

整部影片又是目前比较流行的“不见血”的恐怖 但因为涉及的层面只是犯罪 而非灵异 我感觉并没有结子姐姐那部“残秽”恐怖。

然而这种细思极恐的影片需要的渲染点是很有趣的，一个来自于镜头+环境；一个来自于案情未清晰前某些点产生的联想和推测。

这个是非常恐怖的。

影片的滤镜和环境从一开始就让人产生难受+怪しい的隐藏感觉。

比如调暗的光线，背光拍摄，铁锈和老旧的布景，湿漉和清冷废弃的陈设等等。

而对案情的双线推进和对邻人举止怪异的潜意识则可能是唯一推动情节的工具。

但总体而言，只有2处亮点让人印象深刻。

一个是西岛叔对比出自宅和之前凶案宅子邻居之间房屋布局是一样的那一瞬。

还有则是香川照之自始至终优异的演绎（针对混合型犯罪人格）。

电影的主旨似乎除了社会派的犯罪推理和罪犯人格呈现之外，更在透露着这么一个箴言：无论你是研究犯罪的专家，还是犯罪分子精神变态本身，当你自以为是的对场面和事态的控制感膨胀到顶峰的时候，你分分钟都会功亏一篑，彻底失败。

就像影片开头西岛叔作为警察认为自己可以说服暴乱中的罪犯却被混乱型罪犯袭击且人质被杀的负面结局。

以及与之呼应的，西野认为自己已经完全支配他的人质却预料失败被干掉的结局——不错，无论你是秩序性，无序性还是混乱性罪犯，你毕竟是人类，你终会被打脸。

剧情只值3星，为西岛叔的颜+1。

以上。

虽然后半段开始出现很多很多简直侮辱智商的槽点但是这个分真的很不公平啊当年电影旬报十佳的好伐【首先那个针太神了吧【【也没见催眠什么的香川照之是什么神棍还是教主啊……越往后逻辑很多不通没法交代的地方都跑出来了但是那种全然现实主义的隐藏于日常中的恐怖感非常厉害好几次亲眼看着自己手臂上鸡皮疙瘩全起来了…………是真的毛骨悚然【香川照之演这种深井冰恶魔也真的是很厉害以至于我后来看到他出来就犯怵【【已经是大部分鬼片都吓不到了我的情况下被这个故事中琐碎的猜不透的表层底下暗流涌动的恐惧感控制的感觉还蛮意外的惊喜吧中间略拖。。

揭示西野家的emmm刑场？

的时候也非常非常突然。。。

没什么铺垫突然就画风一转。。。

几个角色交代得莫名其妙。。

比如澪和那个警察局的老头。。

西野的控制能力到底是到一个什么程度也搞不清楚【所以就不明不白又憋屈得不行地好几次想关视频不看了。。。

作为一个暗黑少女【你走。。

我其实觉得结局放在妻子给了男主一针那会儿就OK了……但是不得不承认这个结局让我心里舒服了很多。。

最后妻子扑到男主怀里哭得歇斯底里那会儿我觉得好棒啊这就是我那会儿的感受啊啊啊啊啊啊啊终于结束了我也要抱抱【你走吧…………

我第一次觉得不对劲儿是男的在回家路上碰到西野，西野跟他说了类似让他老婆少管别人家闲事儿的在我看来算是威胁的话，结果一转脸儿男主回家了压根儿没跟自己媳妇说这茬儿，还来一句没什么，我都忘了。

您这是心多大啊，你一个前刑警，还是刑警，邻居这么癫狂，就算你觉得他是个傻逼也得回家告诉自己媳妇一声儿叮嘱两句吧，她一个家庭妇女天天在家，你怎么不得嘱咐她少跟邻居接触，这人可能精神有问题，这才叫两口子好吗。

这和夫妻关系是否亲密没关系，你们是夫妻是利益共同体，如果邻居是个神经病可能会危害到家人安全的时候，不亲密也会尽提醒义务的。

第二就是他媳妇，康子，明明第一次去邻居家感觉非常不好，还把巧克力都扔了，第二次又眼巴巴的端着自己做的饭去给人家送去，看到这儿的时候我真心觉得她不仅仅是脑残了。

包括西野在邻居家做的密室，这得是多大工程啊，纯靠他一人他就做成了？

警察的弱智行为就不说了，最逗得就是神药了，艾玛这打一针就能控制人这得是什么高科技啊，西野一个什么背景能搞到这种东西？

如果这个药不存在，西野根本无法控制这么多人，作为一个罪犯，能力实在有限。

要说这犯罪史上唯一能用心理控制他人，并且仅凭几封信件就能指示他人杀人的我只见过一个，漫画《monster》里的怪物。

最近越来越觉得好邻居的重要性。

比如现在热炒的电视连续剧《欢乐颂》，就因为住在同一层楼，原本性格习性阶层完全不同的“五美”竟然成为了闺蜜。

而本部影片更是证明一一不怕没邻居，就怕坏邻居。

不太喜欢看日本惊悚片的理由是这类片往往有点恶心且不符合逻辑，受害人是各种作死，罪犯则是变态里的深井冰，对于各种悬念缺乏合理的解释。

本片开始出现的演员阵容让我眼前一亮：西岛秀俊、竹内结子、笹野高史、香川照之。

看到香川大叔的时候就想他不会是又演坏人吧？

但心里又充满着对反转的期待，结果很是失望。

这部戏里的角色对于他来说完全没有挑战啊！

虽然香川大叔的面部抽搐大法依旧让人感觉到了惊吓，但对于犯罪手段以及各种情节的处理未免太草率了。

那个“药水”是新式武器吗？

警察一个个智商堪忧啊！

看完之后细想，原来这个所谓的“毛骨悚然”并不是指罪犯的行为，而是对日本社会固有的冷漠细思极恐。

夫妻之间、邻居之间、同事之间的关系都是表面彬彬有礼，实则淡漠无情。

这么一想，对小区门口那群大妈肃然起敬。

她们对于每家每户的情况了如指掌，别说是杀人了，杀死个猫咪她们都会义愤填膺。

还是社会主义好啊！