消失的她

《消失的她》的营销团队真的是强，简直井喷式全方位营销，十几亿的票房摆在那里，让人产生一种也许这能是2023年最值得期待的悬疑电影。

于是我斥巨资花了50块钱走进电影院，甚至听说会泪点而多备了两包纸巾，毕竟我属于高敏感泪失禁人群。

结果可想而知，如题。

从头至尾，我都在吃手边的超级大桶爆米花和渣男手打柠檬茶，不得不感谢同行的伙伴不喜甜食。

感恩爆米花，感恩同伴，让我在这难以消磨的121分钟里能用美食打发，不至于无聊到如坐针毡。

整部影片唯一可取的只有文咏珊的美貌，尤其是海边一身黑裙，摇曳生姿的从沙滩上向你走来，简直是封神级的颜值巅峰。

可是也仅仅是美貌了。

毕竟后面那段看似紧张的拉扯，有一种拙劣舞台剧的既视感，廉价而虚伪。

甚至让我怀疑我看的不是悬疑片而是大学舞台剧同好会招新的测试小品。

可惜了文咏珊绝美孤傲的气质。

本片吃着女性觉醒的福利，却丝毫不能理解女性。

李木子纯洁单纯善良的如同圣母，甚至连衣服也都是浅色棉麻温柔系；文咏珊饰演的假妻，大波浪，一身红，蛇蝎冷艳；陈曼干净锐利，打扮中性的男人婆。

人物背景薄弱，性格苍白，前后逻辑矛盾。

这不是描写女性，这是男凝视角下对女性的粗暴划分。

不是圣母就是荡妇。

温柔必然善良，能力强必然伴随着女性特质的消失，蛇蝎美人必定是妖艳强势。

这固有的思维定式完全把女性框定在其中，没有任何的亮点和性格。

再次印证了陈思诚这个出轨油腻中年男的上位审美。

不仅没有欣赏，简直是厌恶女性，物化女性到极致。

三位姑娘也算是尽力而为了，但是全篇的核心压根就不是女性力量和girl help girl，而且完全围绕渣男何菲视角的展开，所有的女性不过是男凝视角下的陪衬。

单薄到苍白。

逻辑上的漏洞和不严谨也是让人崩溃的地方。

逻辑漏洞一：一个富家女真的会单纯到喜欢身家完全不匹配的赌徒吗，一个接受精英教育同时身边是李曼这种能力强实力强的人，居然会相信世界上有人同自己完全匹配，这已经不是简单的用恋爱脑来形容了，粗俗直接的骂白痴也可以。

逻辑漏洞二：为母则刚，怀孕才会激起一个母亲最大的求生欲，她居然直接放弃挣扎就这么等死了。

就算心理上是这么想的，生理行为上也绝不可能做到，一个人溺水的时候是非常痛苦的，即使是自杀也会有挣扎的，再看看李木子那安详唯美的尸体，毫无肿胀外伤和挣扎的痕迹。

简直是对现代医学的侮辱。

逻辑漏洞三：看到李木子B超的照片就悔恨了？！

一个人从根里就烂掉了，一个未出生的孩子就能阻止他继续烂掉，陈思诚你真的是太高估人渣了，也可能这是你为自己开脱。

有人给你生孩子，你就改邪归正，做个好人。

你传播的不是让姑娘们远离渣男，而是用生孩子这种去拯救渣男。

简直恶臭至极。

最后不得不吐槽彩蛋。

陈思诚你想说什么，说渣男也是可以悔改的，你这影片的立意也太割裂了。

你到底是想颂扬女性精神，还是想说浪子回头金不换！

其心可诛，其行可伐！

奉劝各位不要再被营销洗脑，为这部狗屎片做一丝丝的贡献，绕道而行吧，姐妹们。

又又又又被骗了，单从悬疑角度来看，太差劲了太套路了，音乐太吵了，每一步，打朱一龙在电影开头看新闻我就猜到他老婆在哪了，都被我猜到了！

难道怪我悬疑片看多了？

陈思成不愧是copy大王，从唐探抄到这部，可以从所有最近几年很火的国外夫妻悬疑片猜到结果。

看到微博影评人那么多五星，点映那么多嘉宾都说非常好看，非常悬疑，都是假的。

宝强在北京点映会上说没看懂，要多看几遍才能看懂，我就是因为宝强说的这句话给骗到影院来看了，现在来看，要么宝强脑子不够用，怪不得被前妻骗，要么就是太给他兄弟陈思成面子了！

电影一开始我就记得所谓的影评人还有点映嘉宾还有报道说的，非常悬疑，非常多的反转，一会一个反转，到电影快结束最后面还会有反转。

我谨遵教诲，在电影开头男主报案完在沙发上喝酒听电视的时候，我就猜到了他老婆应该在哪了，猜到了这个案子的来龙去脉，但我想，那这样就太套路了吧！

我不允许我这么想，我认为我要放开思想大胆的猜想，是不是跟倪妮说的之前那个案子有关，老婆在东南亚失踪结果后面老婆在畸形秀上出现的这个案子相关，后面看了四五十分钟，又感觉实在是太平了，除了音乐bgm实在是太太太吵了，剧情没有任何反转，我坐座位上抓耳挠腮的想，不应该啊，不是说反转特别多吗？

我咋没看到反转呢?后面爆出男主的秘密，我又想，这不是基本要把男主要坐死罪名?我又在猜会如何反转，否则又是实在是太套路了，结果啥都没有，最后面男主被弄进来了医院，这基本上稍微看过悬疑片的都该知道，这肯定是被设局了，他们那些人肯定是一伙的，我又在想，该如何反转呢？

结果没有，结果就是承认了，我又在想不是说好了的最后还会有反转吗？

结果后面20来分钟就是影片回忆女女之情有多么坚固，从小到大的非常好的好朋友，就是想告诉观众们，男人就是💩，老公男朋友都靠不住，女女友情才是最最最宝贵的。

这时候我还没放弃，我想到不是说最后还会有反转吗？

我猜猜会是啥?结果看那样子，我又特么猜到了，不就是有喜了吗？

这也太套路了吧！

看完想法就是，就这？

陈思成的几部电影票房都非常不错，但只有唐探一说得上稍微烧脑悬疑一点，但也是他copy别人的，之后的都是屎一样的所谓悬疑，电影开头我假定了一个想法之后，但我始终觉得我的这个想法实在是太庸俗太套路了，已经被无数国外悬疑片用过了，这部电影在影评人和圈内嘉宾口中口碑那么好，不应该是这种套路，但我万万没想到，还真就是这么套路，这么庸俗，完完全全就是我开头猜到的那样！

陈思成，你说你是不是太没长进了！

影片设置上有一个非常大的缺点，就是男主太弱了，整个片子下来，除了最开始的失踪之谜之外，正片的绝大多数内容，他都是智商不够被倪妮牵着鼻子走的，如果在人物设定上，把他的的设定写的更聪明点，智商更高点，故事走向上要多写一些他的高超的欺骗性，他在与倪妮的交流与交锋中的反压制，他的反抗，故事可看性可能会更强。

另外，从悬疑片角度来看，影片其实压根不需要花20分钟的时间来回忆两个女孩的交往与友情与布局，毕竟都看到这了，观众们都该知道她们之间的友谊有多好，知道这都是她的局，几个闪回就能解决的事情，但为什么会花这么长时间呢？

我想可能是跟现实女⭕️主义相关吧！

也许是从商业角度吸引女性观众观影，也许确实是实实在在的用这二十来分钟的片长支持女⭕️主义。

但从女⭕️主义来看，这个电影也是相当炸裂相当反女权主义的，倪妮内心OS，“你要是知道她怀了你的孩子你还会杀她吗？

”朱一龙看到照片终于流出悔恨的眼泪！

这尼玛是支持女⭕️吗？

最后说一下演技，其实按道理是这个不用说，文咏珊的表演稍微弱了一点，朱一龙和倪妮的表演都非常棒，朱一龙的表演非常自然，切换得也非常顺畅，但就如我上面讲得，其实我认为可以把他写得更强一点，那样会更突出一点。

对于倪妮，我其实几乎没有看过她的作品，可能除了金陵十三钗之外，但在这电影里面我get到了她表演，在与男主早上见面谈到有一个好消息一个坏消息的早晨，倪妮有一个一秒切换表情的画面，她仅仅是通过嘴唇旁一边的一条肌肉条纹的变化就做到了表情切换！

我为什么打两星，一般来讲，这也算是个合格的不那么悬疑的商业片，我可以打个三星，但之前宣传过成中吹得太过了，即使现在看豆瓣影评也大多数是无脑吹捧，那我只能打个2星。

最后再来点补充，几个较大的bug。

1，影片通过后面那差不多20分钟的回忆，展现出倪妮通过与她的短信交流知道了她最后出现的地点，在影片中倪妮早已经怀疑了这个地点有问题，她不选择最简单的做法，要么告知警方与警方合作，要么自己花钱请人搜查一番，这个设定非常鸡肋，还不如不拍这一点，倪妮其实压根不知道这个信息。

她只是单纯的怀疑某人，所以她才会那么强烈的整这么一出戏来套出地点。

2，影片展示她的照片那么难找，能证实她真假身份的人非常少，在当地的找不到，在国内的也没有，因为她刚回国没多久，没有亲人，没有熟人，结果后面不是有她被拍到还上了媒体新闻的照片吗，照片难找吗，是没有网还是也被墙了还没有VPN?3，杭州杀妻分尸冲入下水道制造成失踪案的这个案子，是因为丈夫能够处置妻子财产，并且他们还有个女儿，所以杀她，是为了让她离不了婚，财产依然可以在他身边，分尸制造成失踪案，是为了脱罪。

但这个电影剧情设定上，可是和这个杭州杀妻案本质上完全不一样，朱一龙无权处置妻子的财产，所以第一次的赌债是妻子给了他一张卡给他还债，第二次又赌了，欠了1000万，这时候妻子说不给他还钱了，并且他还看到妻子起草的离婚协议，他为了夺妻子财产或者说继承财产才下定决心杀妻，所以在电影开头就看到虚心假意的丈夫跑警局求着能够立案，但立了失踪案，丈夫能立刻马上拿到妻子遗产吗？

能够处置妻子的资产吗？

别忘了妻子还是大集团公司的唯一继承人呢，这些至少还有董事会，股东会议等一系列操作呢，而k又在国内频繁打电话催债，这种急需拿钱套现的情况下，只有能立马让官方确认妻子死亡（看到尸体），只要官方确认不是丈夫所杀的情况下，丈夫才能快速拿到财产吧！

这种情况下不应该是制造意外死亡吗？

（见中国一对夫妻在泰国旅游妻子被丈夫推下悬崖以求制造妻子死亡骗保的真实案子）为什么要把杀人案制造成失踪案?这是我对这个电影剧情的最大质疑！

消失的她?制造成失踪案，确实有利于他脱罪，但他目的是为了拿到钱，他能让她消失吗？

本来这一点不想说的，涉及严重剧透，看着都开分了，我也就不管不顾了。

极限反转，反转在哪?

《消失的她》看过了，但是我很失望。

情节很多漏洞，表演过于做作，从头到尾都很不自然、脱离现实，既缺少悬疑片带来的刺激和有趣，又缺少故事本身的悲凉。

基本上给个B不能再多。

首先，国产片后期配音这个问题真的太影响表演了。

大部分国产片看完觉得表演不自然都是因为后期配音造成的，觉得像在念台词。

而本片中的两个女主角更是过于拿腔拿调地演出，非常做作。

反而是出演妻子的那个算是最自然的一个。

男主前半部分有点歇斯底里，后面其实转得还算自然。

故事有很多漏洞（以下涉及剧透）比如男主最开始找不到一张他妻子的照片就很难说服人。

后面都出现了结婚照，他怎么会没有呢？

还有他的妻子过于好骗，包括一个人在漆黑的海滩等着，这很不符合实际，谁都知道海边晚上是很黑的，要灯就必须在周围有很多人的场合，而她一个女的怎么可能在黑暗中一个人坐着，必然有人看到她；其次她就直接被带入了鲨鱼笼子却一点不担心，还是在已经知道他老公是骗子的情况下。

此外那个什么海底星空就更扯了，咱们谁不会先上网搜搜，就因此被骗去。。。

反正我真心觉得还不如爬山被推下去可信呢。

而最无法令人信服的是女闺蜜组建的团队，居然是一个话剧团。

但是这么多人在里面，很难保证每个人都从头到尾配合并保守秘密。

你们看过其他的类似“骗局”类电影就会发现，无论是《11罗汉》、《惊天魔盗团》还是即将上演的《碟中谍》系列，以及很多动作片，如果设骗局，参与的都是特工、间谍、职业骗子、魔术师，非常专业的人才，有高科技作为后盾支持，并需要大量的经验、人脉和财力，而且大部分不会太多人参与，除非每个人都身怀绝技，缺一不可。

每个人都必须值得信赖。

但是，这却是一个普通的海外话剧团。。。

要伪装警察、律师、黑帮、人份造假，收买很多人，而这些人都来自海外，一个都不是当地的，根本在当地就没有人脉，根本无法在短时间实现这些，并保证每个人都保守秘密、不背叛。

其动机虽好，却完全不可行啊。

上面说到的那些动作片里执行骗局的人往往要么会得到大笔金钱，要么就是要保命，被人抓住把柄，或为了逃命、赎罪等，反正要有一个不得不做的动机。

但女闺蜜即使是为了朋友，她的朋友们则没有很强的动机始终参与配合。

所以整个局都很难令人信服。

其实如果编，那还不如把这个女的编成一个侦探、特工等角色，甚至是律师，绝对比一个海外话剧导演靠谱多了。

本片的优势是确实制造了很大的效应，看得人多，因此就算质量一般，算是达到了让观众讨论的目的。

但是确实可以把故事讲得更好。

（以下依然涉及剧透）我说过，本片类似去年的《利刃出鞘2》，也是出现了男的害了曾经帮助、支持自己的伴侣，女方这边移花接木又出现在凶手面前。

但相比之下，《利刃出鞘2》的编排更加巧妙，且通过这个谋杀安排了更多的社会各阶层人物代表，在他们的互动中展示了很多人趋炎附势的嘴脸和社会各种丑态，有着比较有丰富趣的人物设计和讽刺性强的社会意义，就不仅仅只是一桩带有悬疑性的谋杀了。

当然，《利刃出鞘2》的缺点则是这个被害者就那么恰好有个大家都不知道的孪生妹妹，也是有点刻意。

但这么设计与本片一样，都是希望逼着男主自己良心发泄、道出实情。

《利刃出鞘2》为了讲述上层阶级的故事而真的花了很多心思去塑造男主，他的居住环境，他的个性，甚至各种小癖好，包括他那个技术豪宅的设计充满巧思，就明显比较用心。

而《消失的她》相比之下就粗糙太多了了所以，我觉得无论是剧本还是表演，真的都没有达到预期。

只是其背后的故事依然是非常悲伤、毛骨悚然且令人深思的。

很希望泰国悬崖杀妻案这类社会事件能够在日后以其他方式再度搬上银幕，也许直接写实地还原更加震撼人心。

文：杉姐，本文首发《外滩TheBund》01、比电影更可怕的，是现实的残酷端午档票房破9亿，《消失的她》自己就拿下7亿，一骑绝尘。

但我的观感，并没有预期好（温馨提示：后文有剧透）。

《消失的她》过于强调商业和高燃，电影BGM太躁动。

而且，渣男已经渣到这个程度了，会因为没见过的孩子，就流下忏悔的眼泪吗？

片中东南亚语境的设定，惯用的反转方式，从《唐探》到《消失的她》，并没有太多创新。

说明白点，只是故事变了，拍摄手法和叙事方式，一直都没有变过。

短短几天，豆瓣从7.5分滑到6.8分。

但有一个有意思的现象，很多并不是电影博主的女性，开始在网上卖力的推荐这部电影：一定要带闺蜜去看这部电影。

恋爱脑＋圣母心的女孩子， 最后会死的非常惨。

过度心疼男人，倒霉一辈子......据说这部电影可以治好恋爱脑，带父母去还能远离催婚，主打一个效果神奇。

02、从东南亚旅游怪谈，到当代婚姻关系《消失的她》之所以能引起大范围的共情，是因为故事直戳当下两个民生大热点：东南亚旅游和婚姻关系。

那个骇人听闻、耳熟能详的“民间传说”，相信大家都听过：一对新婚夫妻来东南亚度蜜月。

两人一起逛夜市，前一秒还和丈夫说话的妻子，后一秒就消失在试衣间中。

丈夫找遍了所有他们去过的地方，未果，最后只能独自回国。

几年后，再次来到东南亚的丈夫，却在畸形秀上看到了只剩下头的妻子。

《消失的她》的主线故事，刚好对上了这个东南亚旅游的“民间传说”。

何非（朱一龙饰）和李木子（黄子琪），为了庆祝结婚周年纪念，去东南亚旅游，但妻子神秘失踪了。

东南亚旅游，被人诟病，不是一天两天了，跨国电信诈骗案、出租车司机迷晕乘客、女性失踪案、人体器官倒卖......全都出现在东南亚。

湖北部分地区还发布了非必要不前往包含泰国在内的8个东南亚国家的通告，是警戒，也是劝告。

当然，东南亚旅游失踪只是《消失的她》中，反转的第一层，故事的表象。

真正的冰山，还在水面之下。

某天早上，一个陌生女人（文咏珊）躺在何非的枕边轻声叫他起床。

何非找来酒店服务员、警察求证。

各种信息却证明，眼前他完全没有印象的女子，就是他的妻子李木子。

妻子对警察做出解释：何非是潜水教练，由于潜水时间过长，罹患有脑神经类的疾病，经常会出现面部抽搐等，为了治疗，他一直在服用二级管制药物，精神有时也变得不稳定。

至此，所有线索，都指向何非的精神失控。

直到金牌律师陈麦（倪妮饰）介入后，事情才有了反转，他向陈麦讲述与妻子李木子相处的点点滴滴。

在陈麦的追踪之下，红衣女子开始露出破绽……

这里想赞一下文咏珊的表演，她是girls help girls这场计划中的核心人物，最痛恨的就是渣男，因此舍得一身剐，闷声往身上烫疤，用酒瓶砸头，自带惊悚BGM。

但在这场“局中局”中，文咏珊最灵动的部分，是把恨化成了欲。

在那场沙滩晚宴戏中，她美的让人移不开眼，像一团点燃的火，缠绕着他，是欲望也是杀心。

随着这层“真相”的浮出，陈麦和何非，遭遇了更多危险，迷雾重重之下， 命悬一线。

而陈麦，在一次追踪证据的过程中，发现了何非不可告人的秘密。

他哪里是受害者啊，他分明是整场游戏的策划者，是罪大恶极的施害方。

02、真实的世界，比电影残酷100倍或许有些人会说，生活中哪有如此豺狼心机之人。

但有记忆的网友，很快就会看发现，这个故事改编自国内真实的杀妻故事——“泳池杀妻案”和“泰国孕妇坠崖案”。

且真实的故事，比电影还要残酷100倍。

泳池杀妻案中，妻子和丈夫张某去泰国旅游时，意外溺水。

但妻子父亲不相信女儿溺水，因为她水性很好。

原来，张某不仅是表面的模范丈夫，还是瘾君子，喜欢打赏女主播。

为了还债，他给妻子投保了能赔偿3000多万的保险。

之后，把妻子骗到泰国，先殴打，再按到泳池中溺水。

泰国孕妇坠崖案中，王某（女方）和俞某（男方）相识于一次聚会。

男方非常殷勤，主动翻遍了女方三年以来的朋友圈，了解她的喜好。

他不仅把我爱你挂在嘴上，还随时求婚。

吃饭求婚，看电影求婚，就连散步，对方也会突然求婚。

相恋40多天，两人闪婚，但婚后，王某很快发现俞某是个赌徒。

王某帮他还了部分赌债，希望他可以还完剩余的部分，却引来了他的杀心。

给妻子买好高额保险后，俞某带妻子去爬山看日出，他从背后轻轻抱着她，摸着她已经有孕的肚子，亲吻着她的右脸，正当王某认为那个体贴的俞某又回来时。

俞某猛地一推，“去死吧你！

”跌落时，许多树木形成了缓冲罩，再加上有迷路游客意外路过，她才捡回一条命。

事后，俞某曾试图把全身插满管子，不能说话的王某偷出医院，好在被护士及时阻止。

王某能活下来，经历太多次奇迹了。

当妻子后来不解地问他：“你为什么要杀我”。

丈夫的回答，毫无人性：“你不肯帮我还债，我被逼到没办法了，只能杀了你，那样我的赌债也能还清，还能荣华富贵下半辈子”。

三年前陈思诚为了这部电影，找王某买了故事版权。

陈思诚一直喜欢在悬疑片中夹带推理名词，比如麦当劳三要素、洛卡德物质交换原理、罪犯侧写......而这次，反复提到的，则是“曼德拉效应”。

“曼德拉效应”是一个心理学名词，指的是人们的记忆容易受到外界因素的影响，导致他们错误的把“虚假记忆”当作真实记忆。

在《消失的她》中，渣男何非把曼德拉效应发挥到了极致。

他一边利用曼德拉为自己布局，一边用曼德拉效应麻痹自己。

他原本就是因为看到报道后，了解了李木子富家千金的身份，才开始猛烈追求。

却把两个人的相遇，美化为：一眼就爱上了李木子，生命里忽然照进来了一束光。

他可以一边把妻子推向最深的深渊，也可以真诚的为她布置一场，最美的纪念日烟火。

李木子喜欢梵高，这并不是偶然。

梵高是典型的“天才在左，疯子在右”的画家。

和他本人一样，《星空》不只有绚烂和美丽，还有深蓝色的漩涡、波云诡谲的谜团，以及伸手不见五指的吞噬和黑暗。

《梵高传》里有一句话“我困在笼子里，孤单一人，我感到恐惧”，李木子结局的注脚，早已写好。

03、妥协的背后，其实全是谎言人人都想要真诚与偏爱，可这世间到处都是虚伪与新鲜感。

千百年来，找一个喜欢的异性，共同组建家庭，会被认为是最稳妥，也最理所应当的幸福归宿。

走进婚姻，已经成为太多人刻在DNA的一种选择，但《消失的她》勇敢的抛出了一记绝杀。

结婚之前，大多数人如李木子一样，以为自己能嫁给爱情。

但当她走进婚姻，才发现没那么简单。

《消失的她》能大爆，归根结底在于看完之后，会深刻的感受到“有些人爱金钱胜过于爱人”，继而对亲密关系的信任感大跌。

上海冰柜受害案中，凶手的动机是Y女士，成为他大富大贵的最大“障碍”。

杭州被害案中，导火索是L女士，忽然分到拆迁房产。

香港名媛案中，纠纷点是一套7000万港币的别墅归属权，以及悬殊的物质收入。

见利忘义的人一直存在，与婚姻有关，与人性也有关。

东南亚旅游再危险，不及两面三刀人心的凶险。

爱情被书写的再甜蜜，不代表结了婚，就一劳永逸。

倪妮在路演现场告诫女性，女孩子一定要自爱，当你在最开始就觉得不舒服时，就要开始警觉，不要给自己洗脑，说这是他的方式啊什么的，更不要认为自己能改变他。

我非常赞同，永远不要赌人性，永远不要觉得自己是例外。

他现在不负责，结了婚就好了；他现在不成熟，当了爸爸就好了；给他时间和耐心，他就会变好的……当你妥协了一次，就会发现，接下去等待你的，是无限次。

在泰国孕妇坠崖案中，婆婆因为她没能包容丈夫而愤怒：“就算把你推下去了，你也没死，你养养伤就好了，你帮我儿子圆个谎，给他一个机会又怎么了？

一家人互相包容，是应该的”。

婚姻里让人失望的部分，不是没有爱，而是一方无底线的牺牲。

前些年，每当有朋友结婚，心中满是祝福和憧憬。

但这几年，再听到类似消息，我就会在心里想“复杂的人生，才刚刚开始，希望你有能力把握，希望你不被它埋没”。

希望所有身处或即将步入恋爱关系、婚姻关系的人都能保持清醒认知。

内地以往的文艺作品，尤其是影视作品，都在渲染爱情的美好和浪漫，培养了一大批恋爱脑的观众。

《消失的她》，把婚姻和人性里，最丑恶的一面，放到大银幕上，是一记正合时宜的警钟。

从这点来说，《消失的她》本身就是有重要意义的。

欢迎点赞+留言+关注，比❤爱你！

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

童话旧事传达一个寓意。

最初版的小红帽传达的就是你不要和陌生人搭话。

是一个情色故事。

寓意女性就是小红帽，它本身没有听话，出门去走在森林里面。

那么狼本身代表的就是一种男性的欲望。

女性被这种男性欲望所勾搭迫害。

所以最初版本是对女性的很不友好，觉得女性就应该待在家里。

不要上男性外面的当，不要失去你的纯洁。

随着女性开始崛起，女性开始独立。

这样一个社会阶层里面。

女性就觉得小红帽这个故事不对。

凭什么女性出去去探索自由就会被吃掉呢？

那最后所以改了结局就是被猎人所救。

而不是被男生给征服了。

在随着社会的转变。

男女真正达到了平等的身份。

那小红帽为什么会需要一个猎人来就既然男女平等呢，他就可以自救。

女性真正自己当家做主独立起来。

那又转变一个版本，小红帽把大灰狼肚子剖开缝起来。

然后把他推到了锅里杀死了。

等到21世纪人们又开始同情起大灰狼，为什么他肚子都被剖开了，还要被活活煮死呢？

所以又回到最初的版本，小红帽被猎人所救。

其实也就是寓意人们在平等以后已经不太关注这些细枝末节的东西了。

就像现在微博上，在女权女权怎么样等到真正实现的一天，也就没有这么人出来喊了。

所以童话真正承载着一个人类历史的变迁。

道德的演变。

最大的“反转”和《看不见的客人》一样，女主假扮金牌律师钓鱼执法男主，这一主线剧情框架都是抄国外片子的，还要观众怎么宽容呢？

有一定经验的观众或者提前了解过电影简介的估计20分钟就猜出来了，平时没有观影习惯的观众看一小时也足够了。

影院里我身边的大爷大妈看到一半都纷纷指着倪妮说这人是假律师来骗他的…后摇长得吓人，陈思诚你真的好照顾所有人的平均智商哦。

前半段我吐槽的点是运镜剪辑太硬一惊一乍、飙车枪战一样不落能蹭的都蹭真low、好用力过猛有种丑人化浓妆的精致丑陋…看到后半段被剧情创翻了，意识到自己刚刚居然纠结过这些枝叶末节，还是太年轻太幼稚了。

海滩晚宴那段尬穿地心…任凭心理素质多强的人，看了都要脚趾动工…而且我没懂手术室那一段，朱一龙说不说真相，跟医生给不给他开颅的关系在哪儿……在男主视角里他承认了就等于脱险吗？

坦白完了倪妮能变成超人救他吗？

都迫在眉睫了他俩也打不过那一堆人啊！

束缚带还跟皮带扣一样一解就开，那刚才在忙活什么，那么好挣脱非得等坦白完了？

观众不花火就当我们是傻子吗？

男主把老婆放海底笼子里这说得通吗？

那么大个铁笼子当展览柜使呢？

生怕目标还不够明显、搜救人员看不到。

在潜水装备做点手脚，尸体绑在其他礁石上不是更隐蔽吗…倪妮不是知道信号在哪儿消失的？

那个时候不能安排人来搜救？

非要套男主的话吗？

不过跟探监和彩蛋比起来，上述槽点依然不值一提。

最后看b超单那一幕简直梦回东宫，直呼味儿太冲了，还是熟悉的配方！

她虽然失去了生命，但杀人犯可要永远背负着愧疚啊！

甚至这种愧疚还不是对本人的，是对她肚子里的龙胎。

女主作为女二最好的朋友，她最care的点居然不是自己好朋友命都没了或者总算大仇得报了啥的，而是“她怀了你的孩子”、“她那么爱你你还忍心杀她”…导演你看看这合理吗？？？

彩蛋居然还是幻想中俩人的幸福生活，这是血糖啊磕你爹呢？

不过…要说导演和陈思诚完全不知道自己拍的是答辩我是不信的，大概率觉得只要往💩上雕花，配合渣男杀妻的热点话题、搭上ghg的红利，最后满足一下观众的爽点就足够挣个盆满钵满。

反正基本盘嘛，有大把人愿意买单，票房就是最好的证明。

很悲哀，良币就是这么被劣币驱逐的。

【包含轻微剧透，请斟酌阅读】电影的开头是一片东南亚的“俗气”风情：消极不作为的华裔警员，老掉牙的都市传说，天降娇妻的“仙人跳”……因为知道是悬疑片，有一定观影量的影迷不会相信第一层题面显示的情节：这个丈夫的妻子失踪了，而他身边躺着一个“全新”的妻子，很显然，有人在做局，这个丈夫要“解套”，一定要找到真正的妻子去了哪里。

当我们跟随女律师陈麦（倪妮 饰）的出现，把这个“局”一步步破开时，我们会不知不觉进入到故事的第二个层面：这不是一桩简单的人口失踪案，消失的这个女人，她背后有古怪，她的家庭她的闺蜜她在国外的生活过往，可能统统有“问题”。

或许我们的重点不是“那个”女人，而是她背后还有“哪些人”。

如果我再写下故事的第三层第四层，或许就越来越接近“剥洋葱”的核心，那样恐怕有些不好玩，还是留给未看片的你去赏析。

不过我可以安插一个小小的细节提示：消失的她，和在你眼前的陈麦，都喜欢喝咖啡时，放一片柠檬进去……整部片子看下来，最让我舒服的一点是里面的女性角色在主线情节基础上，都有自己的职业以及与相匹配的工作能力，有自己的成长线（有的是一笔带过，有的是特别深描），有自己的明媚与阴暗一面，并且在全部故事浮出水面时，都可以得到合理的解释。

与此同时，故事里的男性角色们也拥有非常多面的表达，比如杜江饰演的华裔警员，出场时有一些刻板形象的演绎，但到了故事尾端，他又翻了几次“面具”，整个人物的纵深感得到了强化，相当有趣。

所有的角色里，或许我个人私心偏爱的还是倪妮饰演的陈麦，我甚至觉得，这是倪妮近年来遇到的最好最立体最大限度展示她全方位美丽与力量的一个角色。

太幸运，陈麦由她演绎。

这个人物也会在电影里转换好几种身份角色，为免过度剧透，我尽量谈细节不谈剧情。

第一个不落俗套的段落是她作为男主角何非（朱一龙 饰）的代理律师，和“假妻子”（文咏珊 饰）第一次正面交锋时，直面“金屋藏娇”的污名，大大方方地表明自己的立场，用专业的态度和气场立住人物身份，相当反套路。

其实全片里反套路的地方还有很多，许多时刻最冷静理性的是陈麦，展示脆弱和不断崩解的是何非，男女主都用自己反刻板的那面演绎出了最大可能的张力，这在如今的国产电影里尚属少见。

第二个惊艳到我的是她在追击案件真相的过程中，运用了许多刑侦推理的手法。

比如下雨天过后，屋子里反常的凌乱可能暗示了这里住过的人心中有鬼；比如找出监控视频是否造假的关键不是看人脸，而是看她的生活细节；再比如她清楚地知道，一块手表、一枚戒指、一个头像都有可能充分暴露一个人的内心……每一次陈麦流畅准确地说出问题的症结，作为观众真的会感觉非常畅快淋漓。

许多悬疑电影会掉入故弄玄虚的迷阵，敢于用硬核推理去拨开案件迷雾，才是真正的上难度。

第三个让我心动又心痛的，是她这个角色的底层逻辑是用自己热爱的事情在帮助另一个女性完成她所爱的事情。

陈麦的生命里最好的回忆可能就是两大块，一是她自己的事业，二就是她有一份特别棒的，十几年的女性友谊。

整个电影最后揭开的大幕，就是她用自己全部的资源和专业技能，去试着让另一位女性的生命不要留下更多的遗憾。

所以最后结局爆发出的能量是很强大的，因为那是一个灿烂的生命在搭救另一个灿烂的生命。

之前我们欣赏一些悬疑推理作品，总感叹于一些高大全人物的光芒太强，仿佛创作者只要派出一个万能神探就能解决所有问题。

但《消失的她》野心极大，它不仅想讲一个悬疑故事，外推一层，它也想讲一个谋略故事，一个心理故事。

到最顶层，它还想和你讨论，如何爱才更值得等几乎无解的问题。

妙的是，它每一层都讲得不错，且留下了一些可以在你心里余波震荡的事物，让你也不禁思考，某些时刻，究竟是什么，沉入了海底……

文｜梅雪风（首发于《人物》公众号）一要聊陈思诚主导的《消失的她》的大火，则必须聊下沉。

这是个当下发生正在发生的最重大的事实之一。

这种下沉是全方位的。

于新闻媒体来说，曾经的编辑主导的精英趣味，全方面让位为今日头条式的算法百法骄宠的个人趣味。

于视频来说，曾经还注意节奏故事的长视频，全方位让位于抖音快手式的充满着魔性而又单调背景音乐的小段子。

于文学而言，曾经的余华苏童王朔，都成了古墓派前辈，他们全方位让位于那些男频女频耽美穿越等精准直击每一个G点的新类型小说。

于电影来说，同样如此。

整个中国电影市场的扩容，就是一个快速下沉的过程。

一线城市所白领中产趣味，被三四线城市的小镇趣味迅速取代。

曾经在冯小刚、宁浩、陆川等十多年前的主流电影中所存在的隐喻、暧昧和指东打西，被迅速被一种更直白也更强烈的审美所取代。

从这种角度来说，陈思诚最近这部《消失的她》可以说是其中的集大成者。

如果说，我们曾经过于苛求地批评贾樟柯的后期某些电影像是某些严肃媒体的新闻特稿，那么陈思诚的《消失的她》则更像某些来路不清却又流传甚广的公号文。

它对时事有着猎隼般的热忱和精准度。

现实中东南亚噶腰子的传说方兴未艾，《消失的她》就适时地承接了大众这种津津乐道的兴致。

现实中家暴等女性权益话题热度不减，《消失的她》同样在其中对此深挖广查。

现实中的关于阶层的焦虐，在《消失的她》中，被直白地描述于经典的单纯富家女和腹黑底层男的故事。

它对当下集体情绪的拼盘式组接，很难不让普通观众有一种饱腹感。

它和所有流行的公号文一样，不准备真正探讨所有社会问题的真正成因，它只是借此来让观众共情，然后一起玩一个解谜的游戏。

从悬疑来说，它显然没有西班牙的《看不见的客人》般的精练和奇诡，从真正的社会关怀来说，它与前几年的《我不是药神》不可同日而语。

但当两者组合，它深刻地满足了一些观众的心理。

简单粗暴，是这个时代的主旋律。

电影的最顶端是博物馆艺术馆，最底端是马戏团的表演。

所有的导演，都处在这一钢丝的某一个位置。

处在上层的，绝大部分观众是电影节观众及死忠的影迷。

处在下层的，绝大部分观众进影院只为看个热闹。

陈思诚的厉害之处，在于他本质上拍的是马戏团的杂耍，却又有着某些观众自认的艺术馆的包装。

这包装，对于某些高端观众而言，显得太过小儿科。

但对于大部分观众而言，却是实打实的加分项，让电影格调提升的法宝。

就如同影片中梵高的《星空》，为什么是梵高，为什么是《星空》，因为只有最有名的画家，以及他最出名的作品，才能让大多数观众有所了解却又不真正了解。

如果观众对此毫无知识准备，那么这种格调提升也就无从谈起。

如果很清楚，又会神秘感丧失。

这知与不知之间，是让观众能否微醺的关键。

而能否掌握这种分寸，则是一个导演是否真正了解现在观众的窍要之所在。

廉价感，与并不高级的逼格，是陈思诚被很多评论者诟病的原因。

但这却是他的目标观众却欣赏的地方。

而通过陈思诚在《唐探》系列中对于美术及场面调度的设计和控制来说，他所有的这一切也并非能力不济，之所以廉价，以及偶尔将廉价包装为高级，属于他心知肚明的对他的目标观众群的精准投喂。

在这个时代，有些观众已被算法宠坏，他们的认知和审美在机器的无底线迎合下，变得前所未有的坚固，他们也就越发缺乏耐心。

他们所需要看到的东西，是对他们固有认识的强化， 而非对他们盲区的扩展甚至是触犯。

而陈思诚的电影，就有着这样的功效，它提供的仍然是官能刺激那最基本的一套，却又能让观众有看透世事的爽感，他只是重复性的传递一些约定俗成的人性观察，却在某个层面与观众高度共振，并认为这就是这个世界的真相。

二从这个角度来说，如果说要拿一个人与陈思诚对标，那这个人是王晶，只不过陈思诚应该算是精装版的王晶。

香港电影在八零末九十初，以录像带VCD以及录像厅作为媒介，成为那个时代真正的大众精神食粮。

它用市井里的烟火气消解了大众已显得不耐烦的宏大叙事，用彻底的娱乐消解了那种虚假的庄严，它是对过往过于紧绷的精神生活的一次松解。

它的草根本位，它的尽皆癫狂尽皆疯狂，它的浓厚的人情味，它对体制始终如一的警惕，当然还有它对于下三路趣味的津津乐道，一切都让人放松而又振奋。

出生于70年代末的陈思诚，很难不受其影响。

就像所有的事物一样，香港电影也有着两种相反的倾向，一种是建设性的，比如它的草根本位，让它天然对那些普通人的生活充满了热情，所以才会有许鞍华的《天水围的日与夜》《桃姐》张之亮的《笼民》方育民的《半边人》等电影，因为草根本位，它天然对体制有着某种反思，所以它才对卧底题材那么感兴趣，所以从《龙虎风云》到《无间道》无不如此。

因为对宏大叙事有着某种不信任，它才会强调自由，比如徐克的《黄飞鸿》系列及到《狄仁杰》，都在讲个体在民粹及权力之间的独立，它不迎合某种民粹思想，也不在权力的膝下失去脊梁。

而在另一面，如果对某种宏大的精神价值失去兴趣，同时又对个体的人性同样缺乏信任时，那人的精神世界就会迅速坍塌，欲望就会成为全部，所以这种倾向也就成了香港电影的另一极。

比如在王晶的很多电影中，充满着无节制的声色犬马，看不到任何试图与观众交流情感的企图，人生似乎除了满足欲望之外，并无它物。

王晶从不高看观众。

于陈思诚而言，他更多的是继承了后者。

在陈思诚最为知名的《唐探》系列中，我们能看到那种隐晦或直白的性笑话，能看到唐仁、秦风数次的女扮男装，以及很多让人浮想连翩的男性之间的暧昧戏码。

影片从始至终充斥的粉色味道，与王晶电影如出一辙。

客观来说，如果你不是那么道德洁癖的话，这些戏份是有神采的，或者说深得港片真传，因为那种自在与松驰，这种放松来于骨子里的津津乐道，来自于道德上的正当性甚至是优越感。

当然这种烙着深深的三十年前男性审美甚至可以说是剥削性的性笑料，在现在的舆论环境特别是知识女性看来，确实有些刺眼。

但普通观众给予的反应，则证明了各个群落之间共识的缺乏，以及旧式审美惯性的强大。

而王宝强那癫狂的表演方式，很难说不受周星驰的表演的影响。

至于动作场景，无论是《唐探》第一集中的大闹警察局，还是第二集的纽约街头追逐，或者第三集开头的机杨混战，其形态与成龙电影也有着血脉上的联系。

至于片中各种镜头的运用，我们能看到朴赞郁，盖·里奇、克里斯蒂夫·诺兰等很多知名导演的知名作品的某些碎片的影子。

这种杂糅，也是香港电影曾经的特色之一。

两人相似的地方不止如此。

王晶无数次声称对他来说电影从不是艺术，而是一个商品，他可以资助许鞍华拍《天水围的日与夜》，但他决不与所谓艺术有一毛钱关系。

而陈思诚也在言谈中透出他对某种艺术的拒绝，据说他在招人时听对方说阿彼查邦，就会立马拒绝对方。

他是对自己所从事的事业有着极为清醒的认知的人。

他显然在价值观上也并不把精英文化界所认同的艺术奉为圭臬，对于他所参与的娄烨的《春风沉醉的晚上》，在接受媒体采访时，他没并有显出特别的热情，他更愿意说这部电影让他错失了别的作品，“少赚些微薄的钱”。

这种对于电影的功利性态度，又于他们更内在的对于人生的看法相关。

在王晶的《鹿鼎记》里，陈近南对韦小宝说：这个世界就是钱和女人，底层人不知道，就要用宗教来麻醉他们。

这种冷酷的透彻，是王晶偶尔为之的真正价值观显露，显示出他对他的观众并不像他的电影那么热忱和尊重。

他更愿意做的是，顺着大众的欲望，给他们所想要的，并不觉得自己有告诉他们实话的必要。

在陈思诚的电影中，我们同样看不到任何倾述的欲望。

我们看到的更多是兴高采列，虽然他主导的电影全部是犯罪题材。

人物的死亡，只是主角得以登台的借口，人物的死亡或者消失得越离奇，他的主角越有发挥的空间。

人物的死亡在陈思诚的电影中是没有痛感的，它只是一个游戏得以开始的必备条件。

在他的所有电影中，人性恶是真正的基调，但这种恶都被陈思诚轻描淡写地放过了。

所有的强调，都来自于某种纠结，某种不舍，某种想不开，当创作者认为这是理所当然时，他也就没有强调的必要了。

当没有这种心结时，也就没有了真正的表达，或者说，所有的表达都是公式化的。

王晶和陈思诚都是真正的聪明人，他们没有一吐为快的创作冲动，他们并没有兴趣教化或者启发观众，他们深知告诉观众或者读者实话是有风险的，因为打破自己的固有认知是一件痛苦的事，而一般人面对这种情况时，最自然的反应就是拒绝它，同时为了减轻自己内在的不安感，将告知自己不一样真相的人认定为大逆不道或者别有用心。

或者更残酷的说，越是底层，他们越不准备在电影中寻求真相，现实中过载的真相已让他们喘不过气来，他们寻求的是逃离现实，与现实越远越好。

所以很多有社会责任感的创作者，满含热情甚至是热泪地为他所关心的群体拍出某部电影后，却得不到他关心群落的任何回声，就是这个道理。

比如贾樟柯，他对于农民工这个群体的现状那深沉的关怀，他希望他拍摄的那些对象来看他的电影，但这个群落肯定不会也确实没有投以丝毫的关注。

只有身处大城市的精英和小资阶层，他们物质生活优渥或者起码充足，他们才有余力去关注除自身之处的别的群体，他们的感情并没有在精疲力尽的日常生活中被耗尽，而是被积攒起来，有释放的能力和余量。

这种错位，是每一个有道德感的创作者永恒的痛。

当然，并不是说观众不需要任何精神，完全满足于纯粹底层欲望的观众是不存在的，他们需要某种平衡，刻薄点说，他们需要某种幌子。

在媚俗与媚雅之间，并不是个二选一的问题，而是全都要的问题，唯一的问题是里面的配比。

比如所有的战争片，都有一个反战的主题。

但对大多数战争片来说，反战这个主题，是不重要的，它只是以此为包装，去兜售暴力。

但这个包装很重要，因为只有在这个名义下，观众才能心安理得地去欣赏暴力。

如果没有这个包装，观众就有着直面自己欲望的尴尬，无论是对人还是对已，承认自我是个暴力狂都是难堪的事情。

在这一点来说，陈思诚深谙某些观众的心理，在他的《唐探》系列中，在影片后部，他总是突兀而又恰到好处地进入某种正剧模式，虽然前面的欢腾里根本透露不出这时描写的悲苦的任何痕迹。

比如唐仁的前史，比如秦风的童年创伤。

它们本质上是对观众的一种精神善后，是在预料在过多调料的催情下所产生的高潮后对必然产生的贤者时刻的及时干预，是在放纵后的安全落地，就如同久经欢场的人悄无声息地回归家庭一样完美。

三在内地电影的发展过程中，电影从开始的宣传工具，到后来的艺术作品，再到现在的娱乐产品，从80年代初到现在，已四十年左右。

电影的这三个角色，随着时代及作者的不同，在具体作品中各自所占的比重一直在不稳定的波动。

从第五代，第六代，再到现在无法命名的第n代，在内地的这些知名创作者中，真正把电影作为产品，而不作为其它，其实很少见。

陈思诚是罕有的几个之一。

所以在别的导演的作品所常见的挣扎，在陈思诚的电影中完全见不到。

以第五代来说，他们耐以成名的是他们当年在形式上的离经叛道，以及内容上对于中国传统文化劣根性宏大且有力的追问。

当他们与这个时代相遇时，虽然那个时代人本能的与时俱进，让他们不甘心于退出舞台中心，他们中几个旗手都投身到现在的主旋律商业片的大浪潮中来。

但他们的创作惯性，还是会在某个瞬间显形。

比如张艺谋，他的《狙击手》和《悬崖之上》甚至是《满江红》， 我们都能感受他努力热血起来的诚意和努力，但他骨子里的冷酷，总是在某些不经意露出真身，让他的电影中冷与热如同水与油般无法融合，有一种强而为之的勉强感。

很多人在所谓个人表达，与可看性之间搞着平衡，在个人的艺术探索，与大体量的工业标准之间举步艰难，或者在看似大众的形态中暗中布局挟带私货，或者在孤高的电影主旨之外，涂上若干媚俗的贴片试图鱼目混珠，想顺手牵羊地收获一些票房。

当然也有完全的拧巴，他们坚持着小众电影的形态，却认为他们应该收获最多人的关注及真金白银的票房奖赏，他们其实弄不清商业电影与艺术电影之间的本质区别。

既要又要的贪婪与执着， 让人叹息辛酸乃至扼腕。

如果从这个角度来说，陈思诚和他曾经合作的娄烨一样纯粹，只不过娄烨安心于他的边缘叙事和他的边缘位置，在那些疯狂的电影人物状态中，去描摹人性的纹理，以及中国时代变革在他们身体和灵魂上留下的阴影与灼痕。

而陈思诚，则一心一意地打造他的推理IP，观众的趣味成了他的唯一着眼点，他的极度聪明，让他发明了海外华人犯罪和推理这一中国特殊亚类型，他的故事全部发生在海外，这当然极其聪明地避开了我国对于此类题材的限制，同时，《唐探》系列中中国侦探横扫美日的情节，也与现在国人高涨的民族自豪感暗通款曲，看看他的三部曲中都存在的在泰、美、日的地标上载歌载舞的场面，是不是与我们听说的中国大妈在世界各地跳广场舞的故事有着某种情感上的一致性？

他以一个产品经理的冷静甚至是冷酷看待所有的这一切。

计算的痕迹，在他的电影中随处可见，他甚至对此毫不遮掩，因为他准确地知道他的观众是谁。

他不受任何所谓高级微妙等说辞的影响，也没有一般商业片创作者内心面对所谓艺术殿堂时的谦卑，他精明且骄傲地占据着中国电影市场某一片不小的疆土，并且按步就班地扩充着自己的版图，他不准备也没有必要向某些评价屈服，他的膝盖只留给他的特有观众。

故事有点俗套，一开始以为是《消失的爱人》那样的，一个“好女人”变“坏女人”的故事，文咏珊的外形挺不错的，但演技有点生涩？

台词也差点意思。

结果是一个凤凰男弑妻夺取巨额财产、赞颂富人、批评穷人的故事。

浪费我表情。

我想把结局改了，何非是一个精神病人，他的故事是真的，他出身贫苦，努力在大城市生活，在教别人潜水的时候救了白富美李木子，但李木子并没有记住他，他们的人生没有任何交集，由于潜水引起头部疾病和生存压力，又被有心人利用，他开始沉迷于赌博，借高利贷，欠下巨额债务后被人追杀，结果他发病，伤了人，被判刑，强制医疗，在治病的过程中，他幻想出了和李木子的爱情，糅合他自己的故事，真真假假，虚虚实实，慢慢地他分不清现实和幻想，病情日益严重，因为他有很强的暴力倾向和巨大的破坏力，医院不得不想办法缓解他的病情……沈曼是他的主治医生，文咏珊是照顾他的护士，为了治好他，医院的医护人员一起陪他演了一场戏。

最后何非清醒了，他意识到快乐的时刻只不过是他的幻想，而痛苦的时刻却是他真实的人生，但他不愿意面对这惨痛的现实，他选择做手术破坏自己的大脑，宁可变得痴傻。

结果手术后他还是记得这一切……他想逃避的逃避不了，他必须面对真实的人生，不管他愿不愿意。

最后他出院了，无处可去，又回到了出生地，发现他的酒鬼父亲中风瘫了，行动不便，他的赌鬼母亲靠卖挣钱，如今年老色衰，一身病，过得很是穷困潦倒，何非疲惫地看着他们，突然像是想通了什么，选择打零工、捡垃圾来养活三张嘴，他好像认命了……我想这么改是因为我同情苦出身，拼尽全力却难以在大城市立足，善良隐忍却被人各种欺负的穷人，而穷人几乎很难改变自己的命运。

至于富人，我不相信他们会那么善良仁爱。

这样改了以后也能解释得通何非那些错漏百出，说话前后矛盾，心理素质差，明知道不能做却硬要那么做，因为他本来就精神不太好。

而沈曼，也可以解释为什么李木子结婚了她却没有见过何非，以及李木子为什么是个孤儿，她的家人朋友几乎没有，只剩下一个沈曼。。。

因为真实的世界里沈曼和李木子没有交集，何非对李木子知之甚少。

还有文咏珊为什么那么憎恨他，看他的眼神恨不得给他生吞活剥了，因为平时他总是干扰她工作。

以及杜江、哈苏这些打酱油一样的存在，毕竟，没有真实的相处过；在海岛上突兀的生活，是因为没有相关的真实人生经历，幻想也是蹩脚拙劣的，啊好心酸！

（确实有很多蹩脚的地方，护士不允许披头散发，手术器械不是那样摆放在盘子里的，是打手术包，刀片不会提前装好，等等这些细节不够认真，不过也正好印证了那些场景是何非幻想出来的，他精神不太好，脑力不够，自然无法面面俱到）一些bug也能自圆其说了，像沈曼为什么会在瀑布处突然消失，是因为她现实中在给何非做治疗，等等这些。

再串进去一些线索，前后呼应，虚实相生，一部电影就这样拍完了，甚至逻辑还很严谨，也能自圆其说。

最后说一下演员们的演技吧，朱一龙是敬业的，但好像有点用力了？

不是全程，是有些时候，不像倪妮的平和（但也不出戏咯），演李木子的演员的生涩，文咏珊的尴尬和奇怪，她们多多少少有点角色不贴脸，而朱一龙是给我感觉他很认真在演好这个角色，但对不起，朱一龙真的没有凤凰男的那种自卑、算计、狠毒啊！

何非这个角色跨度很大，从最初积极向上的青涩少年，到颓废失意的穷困打工人，再到利欲熏心的赌徒，狡黠虚伪的丈夫，心机狠毒的罪犯，悔恨不已的囚犯，能看出来朱一龙接演何非这个角色是下定决心要突破自己，冲奖去的，和陈思诚合作也是为了再次证明自己抗票房的实力，但咋说呢，距离浑然天成的表演还是有点距离的，再接再厉。

还有一个很惊奇的地方，明知道这个故事很假，但最后看见何非痛哭流涕，沈曼泪流满面地走出去，我竟然也觉得有点伤心，可能是因为何非没有坏到底吧，沈曼哭自己最好的朋友，这些是真实存在的人类情感。

何非一边说着他只不过是出身不好，而李木子只是会投胎而已，凭什么她可以花着父母的钱还一副高高在上的姿态？

他觉得不公平，不甘心，不服气。

这一点是站不住脚的，因为李木子对他很好啊，帮他还债，嫁给他，让他管理自己父母的公司，要什么没有呢？

何非偏偏神仙不做要做叫花子，硬是要去赌，难道李木子要陪着他一起倾家荡产流落街头吗？

凭什么李木子漂亮又有钱，非得被你拖累？

可能是我不懂凤凰男的逻辑吧。

何非既然执着于出身这件事，那他安分地和李木子有一起好好过日子，以后他的孩子就出身很好了呀！

当然，李木子消失以后，何非拿着她的钱可以再娶再生，emmm……离谱。

人在做天在看，何非这样对李木子，李木子在天上的父母不会同意的。

最后沈曼给何非看了他和李木子孩子的B超照片，何非哭了起来，似笑非笑，不知道是不是在嘲讽自己差一点就成功了，如果他心理素质再强点，智商再高些，就是不说出李木子的下落，或者早点看破沈曼布的局，很可能他就成功了，但另一方面他还是希望能获得别人的爱的吧，渴望幸福温馨的家，他本可以和李木子一起幸福地生活下去，但他自己毁掉了，如果他再等几天，事情会不会就不一样了？

唉，可惜没有如果。

对于李木子最后自己主动摘下面罩、拔掉氧气这个行为，我不赞同。

她可能没想过自己以为的诚挚爱情只是何非的一场算计，没想到自己的爱人会想杀害自己，一时心灰意冷才主动放弃生命的吧……还是好可惜，唉虽然剧情很扯，但还是可以看看的，毕竟朱一龙很好看，可以扮丑也没有很油腻哈哈哈哈哈，倪妮、文咏珊、李木子都很漂亮，直男的审美有时候也可以相信，（演李木子的演员戏份那么多，为什么没有出现在海报上呢？

因为她是“消失的她”吗？

好吧）以前说过以后陈思诚的电影不会花钱去看了，这次不是我自己掏钱，是朋友送我的电影票，她是朱一龙的粉丝，所以最后我得感谢一下朱一龙，因为他我不仅有免费的电影看，朱一龙得奖了我还有免费的蛋糕吃哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！

所以朱一龙请加油，多多拿奖哈哈哈哈哈哈哈哈哈突然想起来了，为什么要把李木子塑造得这么“完美受害人”？

竟然连一点她嫌弃何非什么的都没有拍？

是为了让女观众更方便代入自己、和李木子共情吧，有点鸡贼了。

至于沈曼和李木子的闺蜜情深，也是近年来女性主义冒头，girls help girls、women help women这种吧，迎合当下“主流”，收割女观众的钱包和情怀。

文咏珊一开始演的“恶女”也挺带感的，危险又迷人的漂亮姐姐谁不爱呢？

倪妮和文咏珊可飒爽可艳丽的造型和穿搭，也是时下流行的，背心工装裤、吊带连衣裙、红/黑小礼服，（虽然，女明星穿啥都好看）而何非的“渣男”，更是方便女观众代入自己去打骂发泄情绪，也是近年来微博热搜出现过不少次的桥段，例如杭州那个tony。

所以综合起来就给我一种微博热搜拼盘、刻意迎合当下流行，好方便获取更多的票房，这种感觉。

也不是不行，想兼顾一切都可以，只要导演编剧主创们有那个本事，我很乐意看见佳作精品不断。

——————（分割线）————意见不同的请去你自己的豆瓣主页上尽情发表你的看法，不要来别人的评论区里彰显优越感，不要发表不文明的言论，不要骂人，请做个有素质的人。

——————关于评论区的一些回复如下：1、我想这么改的初衷是，我同情出身贫困、努力却难以改变命运的穷人，但我也找不到好办法去帮助他们。

我并不喜欢影片这样的“男女对立”，迎合大众“恐婚恐育”、“厌男”没什么意思。

搞得像是男人中没有好人，全是败类，于哪方面都没有益处。

2、哥谭市这个，我前几天看了《闪电侠》，我还蛮喜欢DC宇宙中的英雄的，像老蝙蝠侠，我喜欢他身上的孤独和凝重，欣赏他惩恶扬善、匡扶正义的原则，饱经风霜、意志坚定，不光鲜亮丽，却深入人心。

我还能再哥谭市一点：何非因为动手术破坏了部分大脑，智力受损，有时候话说不清楚，不能很好地表达自己的意思，被人误解、欺负、栽赃嫁祸；做事情手脚不够利索，被人嫌弃、辞退、甚至是殴打辱骂。

小县城里的人只知道他去了一趟大城市回来就变得不好了，猜测他是不是在外面被欺负了……某一天，河里捞上来一具男尸，在水里泡了很多天，看不清面部特征，法医检查后发现他的头部有手术痕迹。

在这之前，何非的母亲已经一周多没看见他了。

如果对死亡没有异议，签署火化同意书，补贴3000。

火化后何非父母没有拿到一分钱，事先承诺的办低保也没了下文。

可如果不同意火化，就要交高昂的费用给殡仪馆维持冰冻，或者自己带走处理，说好的补贴不过是一句空话。

3、关于《禁闭岛》，我很多年前看过小李子演的这部电影，是的，是有点像，但不是一模一样。

关于精神病人、记忆、穿越、犯罪等题材的电影有很多，我也看过很多，只是一下子记不起来了。

批评别人抄袭的时候，还请列一些具体的证据来支撑你的观点，说话要有理有据。

批评别人是很容易的，嗯，《了不起的盖茨比》中那段话，不赘述了。

我个人并不以批评别人为荣。

4、说像这样改过不了审的，我并不赞同。

人难免有失误，虽说“一失足成千古恨”不是虚言，但也有“浪子回头金不换”。

有人因为主观恶意极大，主动选择违法犯罪，这样的天生坏种应该得到惩罚；但有人主观恶意不大，被人欺骗利用犯了错，可以给他们一个改过自新的机会，不应该一杆子打死。

何不怜悯一下可怜的人呢？

5、说像这样改拿不到高票房，这部分我没什么好说的，也不是我考虑的地方。

言尽于此。

开头我先说，不要去看《消失的她》，很难看，如果非要看，结尾也没必要等彩蛋。

做为一个早年追唐探系列的影迷，我的确有段时间觉得陈思诚是有才华的。

但只是小聪明。

目前再回想，唐探系列应该只有1是比较推理的，其他的都在靠噱头。

《唐探》系列的网剧我也追了，但从这时候开始，编剧就有多少融梗撞设定的行为。

《消失的她》在最开始出预告的时候就点了想看，看完后总觉得哪里怪怪的，回味了两三天还是觉得烦闷，于是把里面我认为逻辑不通的地方写成了影评。

当然，对于接二连三的喜报，刚刚看官方已经说，票房破了16亿。

院线需要一针强心剂，投资方需要信心，人们需要话题，粉丝需要狂欢，我都理解，即便是这样，我依旧在这里表明我的态度。

这将是我看陈思诚电影的最后一张票。

不是因为过度营销，不是因为逻辑漏洞百出，而是陈在创作里的一种粗糙感，这种敷衍的创作方式，正在被一种浮夸的热搜炒作所掩盖，可能会出现极大的劣币驱除良币的趋势。

我始终觉得，对所有创作者而言，真诚是最好的底色，你的作品可以有能力不够的不完美，但不能出现一种【差不多得了】的敷衍感，而这种感受恰恰是我观影了两三天之后，一直卡在喉咙里说不出来，觉得难受的东西。

当然，如果有朱一龙的粉丝看到，觉得我在怼主演，这你大可不必。

你家哥哥拿了一个毒饼啊！

不要拿了票房，丢了人品。

剧本和创作态度，从一定程度会限制演员的发挥，而在片场里，最终决定权是在导演，导演觉得什么是好的，你要朝向这里去演，或者是，你这么演观众就会如何如何，那很可能会造成演员的认知偏差。

我不是在危言耸听，纵观整部电影，最让人不舒服的地方就是【欺骗感】导演用信息不对称的方式，去试图不停的代入观众，最终是希望你忽视剧本里的硬伤。

这就有点像一个巧克力的老板，一直试图用广告和价值观的宣讲，去让你以环保的名义，以各种名义去吃下已经生虫子的巧克力是一样的。

当你真的信了他的鬼话吃了下去，你就会觉得生理性反胃。

而观众一旦走出影院，带来的不适感势必会反噬给演员，可演员本身也是冤枉的，因为导演的要求和角色的任务他们觉得都完成了，所以我才说，这是创作态度的问题。

说到剧情势必会涉及一些剧透，所以如果你打算观影，以下内容谨慎观看。

《消失的她》这个故事，其实内核很简单，是丈夫打算在海外杀妻，从而继承妻子的遗产，用来偿还赌债的故事。

故事一开始导演就用一个欺骗的技巧，试图让大家以为朱一龙扮演的丈夫是一个人在国外，签证即将到期的苦命男人，他的老婆失踪了半个月，他报案没人理会，叫天天不应叫地地不灵。

如果你在这里开始共情，然后很自然注意力就会被牵着走，因为忽然出现了一个陌生的女人说是你老婆，可你根本不认识她啊！

但你的手机里的相片，她记得你所有的一切，她身上也有你说的疤痕，甚至你们之前去过的书店的录像，都清晰的记录着，是你们一起去的。

画面还不时的给出这位丈夫抖动抽搐的脸颊，以及每天都要吃的药，所以是丈夫的神经或者记忆出了问题？

故事由此展开……如果你在这里已经来了兴趣，被牵着鼻子走，那到了后半段，突然男主的身份曝光了，他消失的妻子是身价上亿的富家女，父母双亡后她成了唯一继承人，而他则设计与富家女相爱相恋，甚至还掌管企业，对于千万的赌债也能轻松应对。

所以如果你再回想开头，你是怎么一个感受？

有本书叫做《有钱人和你想的不一样》，其实是揭示了不同财富阶层认知的不同。

所以，我们可以同理一个和你我一样的工薪阶层，在国外妻子失踪，报案无门的困境，但如果你是一个身价上千万的老板，遇到这种困境的可能性就很小啊！

因为公司会有律师和法务，你会有财富往来的人脉和朋友，基本上你没有机会把自己落入一个叫天天不应的境地。

这点不论是明星遇到的大小案件，还是前段时间万达太子因为打人被刑拘的消息，你搜一搜结果就知道，都是团队作战，只有普通人才孤军奋战。

好的，如果你说，身为男主，他就是需要报案来假装自己清白，所以他不能求助外界。

且不说刑事案件里，凡是妻子发生意外，第一嫌疑人就是丈夫。

我们就说，丈夫最大的目的就是继承遗产，洗脱嫌疑，所以他的目标就是把事情搞大，用自己不在场的证明让更多的人相信他是无辜的。

所以，一个普通人可以被逼到窘境，但在剧里已经有微信的年代，连普通人都知道借助媒体发声，让舆论热起来去带动社会做出反应，而剧里对于求助大使馆、甚至找媒体造势，都只字未提，男主甚至连发个微博和朋友圈哭诉都没有，那请问他是在干嘛？

每天在异国街头不停的贴寻人启事，演给一大堆外国人看么？

这不是和他的目标相悖么？

因为隐藏了这个破圈之后的有钱人的设定，所以做为观众的我，回头再看的时候，才会犹如吞了一个苍蝇一般的难受。

从而再回味文咏珊沙滩上的那个对手戏，朱一龙说我很有钱，你们要多少，才会觉得不对劲，雇佣倪妮做律师的时候，说我可以出钱，才会觉得对不上人设。

这个故事的原型据说是杀妻骗保，所以我们接受普通人设定，会觉得病急乱投医，雇佣律师仅凭新闻都不看执照。

甚至觉得男女主父母双亡，所以无法自证这个女人不是我妻子。

可你回头细琢磨一下，只要你有微信和朋友圈，只要你们夫妻出去和朋友吃过饭合过影，你都能找到往日的蛛丝马迹。

这个李代桃僵的戏法，一开始就像小儿科一样站不住脚啊。

除非那个时代是一个移动网络没开通，只能靠打电话的时代，除非陷入困境的是小人物，手机丢失，和朋友失联。

不然，如果你曾是一个企业的老板，你还有微信，你让你助理或者秘书去你的办公桌上拍一下你和你老婆的结婚照，发回来。

这个谎言都站不住脚啊！

但编剧和导演这时候已经不管了。

对他们来说，有悬疑就够了，观众怎么可能会想那么多的细节呢？

观众没那么复杂的！

所以后来出现了警察发现尸体，然后身为好友的人能直接冲进案发现场，还顺便能带走证物的情节，也就不稀奇了。

我仿佛都在听到陈思诚说，不用逻辑，观众看到这儿哭都来不及，谁还想什么逻辑啊！

这个地方只要音乐一给，你想想你昔日最好的朋友死在你面前，你还发现她怀孕了，天呀！

这时候你不狂哭，你还是人么？

有没有感受到就是那种【以为拿捏了观众】【随随便便应付】的态度？

电影，就是在讲故事，讲好一个故事就像是撒谎一样，你要能自圆其说。

导演和编剧到最后一副摆烂的样子，圆都不圆，一方面是他们觉得已经给了更劲爆的，观众不会在意，还有一方面是他们对自己作品的预期，可能早就胸有成竹了。

演员阵容，宣传策略，资本加持，这个盘开场直接多少亿！

把观众当傻子耍又能怎么样？

最后还是不影响我票房破10亿啊！

你信不信，下次我再出作品，他们还是乖乖的回来看！

这就是我讨厌那份敷衍态度的理由。

没有一个扎实的剧本，于是我们看到了倪妮身为一个律师，没有理由陪着当事人的出生入死。

整体的剧情像极了《看不见的客人》，这部豆瓣8.8分的西班牙悬疑推理神作，陈思诚可以完全说没看过，不稀奇啊！

但你这相似的桥段和设定是怎么回事？

我宁愿朱一龙扮演的男主在倪妮被逼问的时候，突然目露凶光地说，你就是曼曼吧？

我早就发现你了，我们来做个交易如何？

让他黑化的更阴暗更彻底，我也不想看结尾那个看到孩子的B超片，假惺惺哭泣的救赎，到底他哭的是不应该杀妻子，还是哭的是无形中杀了自己的孩子？

更别提最后那个等来的恶心人的彩蛋。

《消失的她》目前评分已经掉到6.6的电影，我非常不推荐！

也期待这是我观影名单里陈思诚的最后一次出现。

就做一个消失的他吧！

期待国产电影有越来越多的好故事，好创作，配得起这膨胀的购买力。