蝙蝠侠：红影迷踪

Red hood 算是坏人么？

对蝙蝠侠的认知仅停留在诺兰的黑暗骑士系列，不了解RH在漫画中是怎样的存在。

但当他拖着哭腔说你为什么不能为了我杀了小丑时，我的心都要碎了。

问题在于，你希望自己是他最珍视的例外，但他却不为任何人破例——即使他也缅怀与你的曾经，你死后他也会睹物落泪——可他身边从来不缺小伙伴。

我也很想问蝙蝠侠，为什么不杀小丑呢？

【7.2】1、父子相关的电影，蝙蝠侠🦇也不是一个合格的父亲，父亲的角色和超级英雄🦸‍♂️的角色男主的要求有了冲突，导致男主陷入两难的境地2、男主让自己的儿子在自己眼前两次被炸死，第二次是男主儿子自己布置的炸弹💣，居然就是为了让男主在他和小丑🤡之间二选一：要么杀了小丑，要么杀了他3、整体看下来剧情还是比较顺畅，但是也没有很出彩的地方，剧情所讲的事情，还是很老套的东西，不就是两个角色的冲突吗？

不就是作为一个警察，到底要意气用事，还是要坚守自己的职业道德，要用法律惩治罪犯，而不是用自己的私刑来惩治罪犯，显然，男主的儿子就理解不了这一点，男主的儿子想让男主用私刑直接杀了这小丑4、打斗场面还是那个样子。

青出于蓝而胜于蓝，感觉蝙蝠侠打不过他儿子，虽然最后是打过了，但感觉还挺勉强

DC公司的招牌人物一向注重内心刻画，蝙蝠侠的历代robin中red hood实力确实不俗，亦正亦邪的角色。

片中经典亮出不少，尤其是阿甘疯人院，反派经典人物小丑依然是邪恶疯癫的艺术家，记得前几天下载了DC公司专门出品的一套小丑经典犯罪集的漫画，原版还没来得及看，回头一定要读一下。

该片依然采用传统2D动画制作非常精致（很好，在3D泛滥的今天2D更显美工张力），音乐做得非常不错，打斗动作场面动画做的极其连贯，干净利落，这点相比日本漫画通常都是打几下然后停下台词叽歪半天的拖沓风格，美国动漫的处理远远要比日漫干脆漂亮许多，节奏紧凑，看的就是觉得爽。

整部动画走了近几年的黑暗风格，尽是翻蝙蝠侠黑历史的老底。

Joker的人设也按着黑暗骑士的来，只可惜神采和配音都与这个变态狂相去甚远，沉着淡定有余，疯狂和歇斯底里不足。

希斯莱杰那一版就是无法逾越的经典啊。

对于蝙蝠侠这样的黑暗英雄，人们或许正是喜欢他的故事中所展现的那股背地里所背负的沉重。

每个人都有着无法言说的不能承受之重。

蝙蝠侠为我们找到了心目中释放抱负和宣泄沉重的出口。

蝙蝠侠人生两个最大的失败，一是因失误而创造了Joker，此后成为与他共存亡的平行自我；一是因失误而未能解救Robin，让原本就莽撞冲动的少年误入歧途，或者说终于寻回了本我。

这都是布鲁斯韦恩生命中不能承受的重量。

其实谁又能说蝙蝠侠就是绝对正义的呢？

正义和邪恶的定义该由谁来决断？

他的独断独行、他所信奉的惩罚信仰，是否本身就助长了周遭朋友的不信任，以及罪恶的滋生呢？

其实，老布鲁斯只不过是个不善于表达爱罢了。

父爱深沉，布鲁斯对杰森也好，夜翼也罢，种种误会，种种矛盾，只是因为这个老男人只懂得默默地用行动去拯救，用信念去化解。

许多年后，红头罩下的那个男孩，已经褪去了当年的稚嫩。

我们更愿意将这个故事理解成青春期的叛逆少年在野蛮生长历程中经历挫折的一个插曲。

希望终有一天蝙蝠侠大结局时，你能够再次出现，为恩师送行。

夜半YY。

如果我好意思说自己的蝙蝠侠老粉就好了。

小学开始迷蝠男，跑遍几个市的碟铺和音像店却只找到寥寥几部片，看完后完全不记得导演演员姓啥名谁，光顾着对某部里布鲁斯想搞定维姬却不敢伸手的设定不爽了。

初中买了一本北京出版社平装本《蝙蝠侠.猫女》，藏在宿舍床上的被子里夜夜欣赏，倒背如流——从此其他反派们包括纠结而伟大的双面哟小丑呀企鹅耶谜语啦在我眼中都成了浮云，黑发碧眼（什么？

你说金发碧眼？

任由TV series荼毒的你哟，我深表同情）的赛琳娜才是我最爱的黑衣骑士心底的那颗朱砂痣。

再后来，我腐了。

再再后来，我上了高中，《天体之歌》把我击倒，从此爱小蝙小超，正义联盟和斜线漫。

再再再后来，诺兰来了，《侠影迷踪》里小蝙中了稻草人的毒，浑身冒着烟爬到楼顶任雨点击打他漆黑的面具，再加上紧接着阿福爷爷含着泪给床上昏迷着说胡话的布鲁斯擦伤口的场面,瞬间将我击倒。

于是回归小蝙单向爱路线。

（对不起呀克拉克，可是你实在太穷太阳光太好太强大了......）虽然《黑暗骑士》彻底架空小蝙，贝尔同学的长相和演技也未免失之于豪华路人甲之流，但结尾那被警犬追逐的背影和戈登爷子那对着蝙蝠探照灯的含泪一击哟.....不虐不bat，越虐越Wayne的定律真是屡试不爽。

直到再再再再后来的好久，我才去开了个batman/ironman的文，果不其然坑了。

因为我跑去看《Batman: Under the Red Hood》和《Batman: Ghotham knight》去了。

我当然看不出来前者是哪几集漫画内容和以前哪一集TV内容改编过来的，听不出来小丑的配音不如哪个某某的经典版，更不知道其编剧编过哪些特别篇，美术是哪位大牛；更从一堆四个字名字中看不明白后者的监督都是怎么个二线法，哪一个短篇的脚本原来是为川尻善昭准备的哪一个又本来是为今敏打造的，跟the Animatrix 又有什么可比性。

我写以上这么多写起来也累看起来也累的排比句，只是为了提醒自己，虽然迷恋了蝙蝠侠这么多年，我依然无法成为一个Batman geek或者Bruce Wayne 考证专家。

我的评论依然缺乏严肃性专业性指导性，我的感叹依然漏洞百出毫无考据自觉。

但，这一切，都不妨碍我萌。

对，专业的萌固然是一种水平，不专业的萌又何尝不是一片真心？

好，言归正传。

《红影迷踪》在卖腐，这谁都看得出。

至于有人说光是听Jensen Ancles的配音就听得出来，那就纯属咱腐女的一厢情愿了。

当然《Supernatual》也是卖腐，但其实质是除了腐没有其他可以卖的。

Jensen同学在《Supernatual》中的表现是敬业的（当然是双关语）,so does he as the Red Hood. 有趣的是，他声线的磁性而缺乏厚度，用力而不到点上，试图暗黑却成了幽怨的品质却恰好契合了这一版的罗宾即Red Hood——一个不幸的，原本深有潜质的却夭折偏离的，过分强硬而不够强大的，固执而别扭的，痛苦而无法将自己彻底悲剧化（小蝙是个彻底悲剧化的范例）的，孩子/少年。

可是那技巧的缺乏，还是让那段虐到死腐到死的“You know I thought,I thought I'd be the last person you'd ever let him hurt. If it had been you that he beat to a bloody pulp, if he had taken you from this world, I would've done nothing, but search the planet for this pathetic pile of evil death-worshipping garbage, and sent him off to hell”断句不顺底气不足，听起来超级的累。

最给力的那句“Because he took me way from you”中的沉痛和懵懂，也被处理得好似犹疑一般。

......到此打住——Jensen毕竟是个好同志嘛。

小蝙牙邦子咬得死紧，依然是念念不忘"my fault, my failure",死也不放过的那股劲。

人设上那一点小处理，使得这一版小蝙看起来郁郁地中年了，大方下巴上的勾也被年年苦恨压得更深。

辨析出来Red Hood扔下来的最后一个单词是Bruce，他噌的一下站起来，那眼里的惊/怒/喜/悔震荡不明一直延续到小蝙在飞机上对着阿福爷爷和天空忏悔时那低哑的三个所有格中，三个都是“my”。

看着这时的小蝙我就感叹，一个人靠着不原谅自己可以变得多伟大？

等到他对着抓着小丑当人质的Jason说出"Sorry,I can't",我才想起来，所谓悲剧英雄其实就是一群拯救世界的同时不愿意放过自己的老混蛋——越不愿意越悲剧，越老越混蛋。

叹气。

结构是美漫的cliche回环式，Jason消失，一如他未被发现。

除了时间随他逝去，似乎一切都没改变。

只是当最后看到小蝙和爷爷怀着那样的欣然，看着那孩子第一次身着黄红相间的制服站在蝙蝠车上大笑放言：“This is the best day of my life”，我几乎忘记了这只是没带上面罩的Bruce视网膜上又一抹不合时宜的残像。

而那少年的残像终于鲜亮而陈旧犹如一片灼痕，从蝙蝠侠的指缝间遗落，坠入了高潭市的黑暗中。

我却不敢断言，他会否重合于猫女、双面、激冻人或、毒藤女之上。

——高潭黑暗永远是多面棱镜加多重套环封锁起来的果核之谜。

小蝙则永远不愿意从果核里出来好好哭一场。

《Batman: Ghotham knight》无疑是悲剧了，宅男们互相宣告着。

我只好伤心地附和他们，因为我得承认这六个小短篇里只有两个让我做了台词笔记。

第一个短篇《Have I Got a Story For You》据说是改编自之前的TV版《黑暗骑士传奇》，制作班底全启用《恶童》的，开场果然就有很足的底气和惊艳感，其对于美式风格的模仿有种......咋说呢，渡边某一郎抽疯时的感觉。

编剧也成熟得无懈可击（当然编出来的故事也是虐得无懈可击），对于故事的拆分、切割、重组、糅合的技巧驾轻就熟，当然也有偶然感太强的毛病。

个人觉得这故事说明了一个关于小蝙的哥谭共识和人类惯性：他是不是一个超级英雄都还不在争论范围内，大家疑惑和热衷于揭秘的是他是不是个人，如果不是“它”是什么。

这个共识通过孩子们戏剧化的描述若隐若现被摆到台前，最后与伤痕累累拖着沉重的步子跳进围栏的小蝙真身的出现，形成了黑色喜剧一样凄凉得让人想笑的对比效果。

——这可怜的娃。

除了阿福爷爷和哥谭的反派们，真的有人在乎他/它是谁么？

第五个短篇《Working Through Pain》的画风和气质很像做《blood+》特别篇时的押井守，其中的Bruce人设仿若一个面色苍白和力量深藏的亚洲青年吸血鬼。

光凭着这一点这一段也是值得仔细一看的。

台词上花了很多功夫有意构造草线蛇灰和玄异氛围，我极惊异地发现其中冒出的一段是如此契合蝙蝠侠的个人气氛：Bruce： Does that hurt,Cassandra?Cassandra（低头看了看自己站在火炭上的赤足）：It feels like being caught in the rain. An annoyance.Bruce：Does it scar?Cassandra：Bruce.....what pain does't?这个小短篇的最后，小蝙抱着那一大堆枪是如此不知所措，as if they were all his scars. 然后他仰起脸，对着阿福爷爷茫然地说出了那句话，又是那句话：Sorry,I can't.恕我不对其他几个短篇做出更多评价。

红头罩是个不同于一般超级英雄的反英雄人物。

这给予了他别样的魅力。

他至始至终，只希望正义得到舒张，也只希望蝙蝠侠能够为他报仇，当然，这违背了蝙蝠侠的原则。

蝙蝠侠作为在法律的边缘游走的人，他的行为准则只有细细的一条，他绝对不能跨过那条线。

而对于杰森而言，蝙蝠侠是他的父亲，他的导师，他最敬爱的人。

而这样的人，却在他被小丑杀死后拒绝杀死小丑为他报仇。

而他的正义感也让他不能眼看着小丑继续作乱。

然而蝙蝠侠却不能这样做。

孰是孰非我们不能评判，而这个事实却让杰森极端的走在“反”蝙蝠侠的道路上，他用枪，用小丑曾经的红头罩，黑吃黑。

杰森是在格雷森单飞后的蝙蝠侠的第二个罗宾，这个身份不可避免的有一丝替代品的味道。

英雄大多是悲剧的，杰森的出身和经历也是这样，悲小丑活生生用撬棍打死的经历让人怜惜。

他一生中最美好的一天，是当上罗宾的那一天，还是蝙蝠侠陪着自己看电视的那一个晚上呢。

蝙蝠侠基本就处在一个具有神格的自己制定的规则里，在这个规则里没有人类应该有的感情，所谓天地不仁，以万物为刍狗！

规则之下，众生平等！

但是问题是他还是肉体凡胎，像曼哈顿博士那样几乎就是神仙，也是说杀人就杀人，连罗夏都杀了！

当所有人都知道蝙蝠侠不杀人的时候，那蝙蝠侠对罪犯还有威慑力吗？

这简直就是现代版的愚公移山，甚至还会出现反效果，犯罪落到警察人员或者别的普通人的手里的时候，如果正好和弄死过警员的亲属什么的，那可能还会有危险，但是蝙蝠侠出现却可以保证这个罪犯进监狱之前是安全的，但是现实是进监狱对特权人士来说，反而是最安全的选择！

这里我想到了英雄本色里，雄哥最后说的话，警察来了，我不会死，我很快会出来，你们会死！

还有片子里黑面具做到统治一个城市的黑市，是怎么做到的？

照理来说，不可能有任何组织做大之前不碰到蝙蝠侠的，如果被抓了，那就不可能做大了，所以蝙蝠侠的对手都是双面人啊，小丑啊，谜语人啊这些不需要组织就很叼的人，所以说，黑面具何德何能做到这么大的！

其实对于蝙蝠侠，我长久以来只有一个疑问，倒底是蝙蝠侠成就了小丑，还是小丑成就了蝙蝠侠！

如果我说，这部蝙蝠侠动画电影在立意深度、剧情质量、制作水准以及角色塑造的力度上都不逊色于诺兰导演的【暗黑骑士】（于我而言甚至是超过），是否会让你感到吃惊呢？

至少绝对会是值得所有蝙蝠侠迷收藏DVD的一部作品。

首先，华纳端出了早前蝙蝠侠动画剧集的老底子，熟悉的动画造型，出色的配音配乐，肮脏恐怖的犯罪因子弥漫在阴冷抑郁的哥谭市的每一处角落，邪恶无处不在，仿佛永无白昼，这对每一个老蝙蝠侠迷都是大呼痛快的回顾体验。

其次，诺兰带了一个好头，经他接手之后的蝙蝠侠作品难以再回归传统”美漫电影式“的单纯，情感上的黑暗纠结和”反英雄“情结已经成为了蝙蝠侠作品的重要元素，当年的动漫粉丝已经长大成人，他们更需要这样令人蛋疼的设定。

最后，影片有多场火爆流畅的打斗动作戏，完全是按着”大片“的标准来制作的视觉盛宴，对于追求刺激的观众而言绝不会失望。

大家一致公认【暗黑骑士】是首部将蝙蝠侠内心的痛苦挣扎呈现于银幕之上的作品，蝙蝠侠和小丑这对生死冤家，就是一枚硬币的两面。

能让蝙蝠侠牢牢把持住自己不至于堕落成比小丑更可怕的大恶人的，就是道德二字，一个凌驾于法律之上的超级英雄，一旦跨过道德的坎，便再无天敌可抗。

小丑仅寥寥数语就唤起了蝙蝠侠的心魔，让他在正义的钢索上摇摇欲坠，刚毅的克制力使得蝙蝠侠在惩奸除恶的道路上束手绑脚，他要铲除罪恶，但又做不到斩草除根。

放眼所有的美漫英雄，似乎只有蝙蝠侠一人承载了如此超重的道义负担，而这个负担及其所带来的后果，顺利嫁接到了这部动画电影之中。

Red Hood（造型太像Iron Man了，汗。

），这个在2005年现身于漫画故事中的蝙蝠侠新对手，前身名为Jason Todd，是第二代Robin（众所周知，蝙蝠侠的得力助手）。

蝙蝠侠深知Jason的能力和自己极为相似，而道德自制力却相当孱弱，故而不让他沦为恶人的方法只有牢牢地控制他，如若到了控制不了的那一天，会亲手杀了他（当然以蝙蝠侠的性格，绝不会下得了手）。

后来在一次行动中Jason落入小丑之手并不幸被杀害，借助某种神秘力量复活之后，他以完全和蝙蝠侠不同的方式来对待哥谭市的犯罪——用犯罪手段去挟持控制犯罪分子，面对残忍的暴力就用更强大的暴力去镇压。

我相信一定会有人认为，Red Hood比真正的“蝙蝠侠”更够格，至少他所针对的目标都是罪大恶极的坏蛋，并且不像蝙蝠侠要背负“假仁假义”的骂名。

这个横空出世的Red Hood一边让犯罪分子们头痛不已，一边也引起了蝙蝠侠的高度关注，在两者之间游刃有余地进行着自己的复仇计划——既要铲除当年让自己”命丧黄泉“的小丑，又要拷问蝙蝠侠的道德标尺。

故事发展到高潮处，蝙蝠侠、小丑以及Red Hood的三角戏码闪亮登场：Red Hood能够原谅蝙蝠侠当年救不了自己的遗憾，但是无法原谅自己”死去“之后那么久，小丑还活着的事实，无法原谅蝙蝠侠的那条道德底线。

”要么你亲手杀了小丑，要么你只得杀了我才能阻止我杀掉小丑，选择他还是选择我？！

“Red Hood丢给蝙蝠侠一个胜过以往所有的棘手难题。

曾经的爱徒Jason逼着蝙蝠侠“弥补过错”，他要求的是一次”公正“的回报，是老师对学生的一次”低头认错“；永远的对手小丑则巴不得蝙蝠侠乖乖就范，他的最大成就感就是看着蝙蝠侠突破道德尺度，扯掉身上那件遮羞的斗篷布。

如果说【暗黑骑士】中爆出了小丑和蝙蝠侠之间的那种微妙关联的话，那么这部作品则将蝙蝠侠的另一种可能性直接展示了出来，Red Hood就是失去强大道德束约的蝙蝠侠，依我看本作完全可以改叫作"Batman: the good, the bad, and the ugly."结局让我联想到【七宗罪】，蝙蝠侠比凡人多了一副面具，他是人却要被赋予神性，所以他注定不会做出有悖神性的事，在蝙蝠侠的世界里可以容得下纯粹的罪人小丑，但容不下带有瑕疵的叛逆青年Red Hood. 其实做神是那样的悲哀。

Jason Todd说:Why? I'm not talking about killing Penguin, or Scarecrow, or Dent. I'm talking about him. Just him. I'M DOING THIS BECAUSE, BECAUSE HE TOOK ME AWAY FROM YOU. 桶哥是我在Batfamily感情最复杂的一员。

比如Dick一直是冷静温和成熟的大哥；达米安傲慢且道德感薄弱，但他终究还是孩子。

唯独桶哥让我感受复杂。

桶哥简直是命途多舛的同义词。

他在漫画中很多台词和举动都很戳心，他歇斯底里地向Bat吼出这些话的时候，我已经无法形容我的感受，只能说非常悲哀和心痛。

听说桶哥是因为当年太暴躁所以被观众投票杀死的，但是我觉得桶哥的性格反而是Robins里最复杂多变最吸引人的。

桶哥的出场非常惊艳，作为低龄游民的Jason在Bat夜巡的时候试图偷撬Batmobile的轮胎，展现了一个哥谭犯罪者的伟大志向和无畏追求。

其实这时候Jason无所顾忌的性格已经初具雏形（不然什么游民敢偷蝙蝠车的轮胎）而且Jason被Bat抓住的时候依旧非常顽固，Bat大概那时候就觉得他会是个棘手的问题了。

Jason完全不同于Dick，Dick在被Bat收养前父母双全家庭幸福，而Jason流落街头偷窃维生，这造成了两人性格和价值观上的差异。

Dick的道德感稳固，温和开朗，他的内心毫无阴霾。

Jason性格里有非常阴暗和偏激的部分，暴躁易怒，愤世嫉俗，最重要的是他的底线非常模糊，有时候他会无法控制自己地将感情的好恶凌驾于理性和道德准则之上，他的性格能驱使他做出很可怕的事情。

Bat当初收养桶哥是出于想带着桶哥走上正道的想法，所以当桶哥复活成为Red Hood后Bat说Jason is his failure；因为他不仅没有从Joker手下救出Jason，也没有教育好Jason，重塑他的性格。

但是颇为讽刺的是，在闪点世界里，Jason没有遇到Bat，没有被Bat救赎和教导的他却成为了一个神父，对半夜闯入教堂的伤者出手相助；那时的Jason冷静温和，完全没有桶哥愤世嫉俗的影子。

虽然之后Jason的遭遇我没有找到漫画，但单单从这篇来看Bat想要引导桶哥走上正道的想法简直是自我满足，桶哥在没有他参与的人生中反而过得更加幸福和正直。

但是我们不能从结果看问题。

Bat对桶哥的人生的影响绝对利大于弊，虽然Bat让历届Robins都过早地接触了哥谭的残酷和血腥，但是他对桶哥而言是一个引导者，一个偶像，一个父亲。

他给了桶哥完全不同的人生和深藏其中的关爱，对此桶哥回以尊敬和爱，桶哥对Bat歇斯底里的怒吼，和Dick为Batman的身份大打出手，剧中和Bat的厮打战斗，全部源于他对父亲的敬爱和巨大变故后的失望与愤恨。

桶哥自己一定觉得有Bat参与的人生是值得的。

Under the Red Hood里的桶哥配音是Jensen，最知名角色是Supernatural的Dean。

Jensen是铁杆Batman迷，所以他演绎的桶哥的声音太到位了。

（据说Jensen给桶哥配音时还哭了，这绝对是真爱；如果DC能拍Red Hood真人版，我很希望Jensen演Jason，虽然体重似乎不太达标）自从知道是Jensen配音以后，我总是不自觉地把Dean和Jason联系起来。

桶哥对Bat说：我不是要求你杀企鹅人，稻草人或者丹特。

我要求你杀的是小丑，因为他从你身边带走了我。

我以为我是最后一个你会让他伤害的人。

他还说：如果小丑从我身边带走了你，我会不惜一切代价把他找出来杀了他。

Jason字字锥心泣血。

他的想法和感情很值得玩味。

Jason在Red Hood里对Bat的报复和之后漫画中若即若离的态度是由他之前强烈的敬爱引起的。

他对某人怀有真挚热烈的情感时，潜意识里渴望着相同的平等的情感，但是Bat不会对别人怀有超乎理性的感性情感。

Bat有感情，但是他永远不会放任自己的理性凌驾于感情之上，因为这就是Batman存在的意义。

所以当桶哥发现Bat对自己的感情远没有他的底线重要，他发现Bat对他的感情并没有自己对Bat的感情这么强烈的时候，巨大的失望和落差会驱使他报复Bat。

桶哥和Dean某种程度上很相似，爱憎分明，性烈如火。

Supernatural中Dean几次在魔法或者怪物的影响下吐露内心真实的想法时，他怨恨的都是Sam的态度。

比如最经典的一幕，Dean在自己的天堂里看到年幼的Sam在堪萨斯的烟花下欢呼雀跃，而Sam的天堂却是他在斯坦福求学期间独自一人和宠物狗度过的两周，于是两人争吵，然后Dean丢掉了一直随身携带的护身符。

从亲情角度理解这种举动：Dean为家庭奉献自己，牺牲自己的正常生活和全部人生，他并不是在要求Sam和他的家庭回报自己，他寻求的是肯定与意义，即自己的奉献和牺牲是有价值有意义的。

但是Sam因此萌发的对独处和自由生活的愿望却让Dean的奉献显得毫无意义，自娱自乐。

而桶哥对Bat爱憎纠结的感情也源于他寻求的肯定和意义，他渴望自己能得到Bat的肯定，希望自己的死亡能有意义，这意义的体现就是杀死Joker。

桶哥痛苦地死去，莫名其妙地复活，当他看到Joker依旧活蹦乱跳肆无忌惮的时候，他内心的失望和落差可见一斑；他自然而然觉得自己的死亡毫无意义，至少对Batman而言。

(但是我要强调一点，Dean的道德底线比Jason高不少。

)最悲哀的是，Jason这种渴望是永远无法满足的。

首先，Because Batman shall never cross the line. Batman作为DC Comics和Supery分庭抗礼的超级英雄，第一位没有超能力或者说唯一的超能力就是有钱的超级英雄，他最大的特点就是克制，冷静和坚守底线。

基本除了犯罪辛迪加这种全员黑化的世界，Bat没有黑化过。

Supery可能会黑化，因为他无人可敌的能力可能会啮噬他的理性；Wonder Woman可能黑化，因为她本身的价值观和道德观就与人类不符，她遵从的是自身的感性判断。

但是Batman从不会越线，这是他的行动准则，是Batman存在的唯一意义。

有一段时间的DC Comics和Nolan的Dark Knight系列都曾企图把Bat神话。

Nolan还用了《双城记》中Carton最后的话来形容Bat的伟业。

此时的Bat克制自己的感性，冷静近乎无情地铲除犯罪，必要时毫不犹豫就能牺牲自己的生命，却从不会越线。

这种情况下个人觉得Bat对底线的坚守已经是病态的。

他一生的爱侣是哥谭，所以无论是Jason还是Dick，Superman还是Alfred，他都不会为他们越过底线，杀死罪犯。

Jason要求Bat杀了虐杀自己的Joker，况且Joker本来就屡教不改丧心病狂。

这并不是一个过分的要求。

但是他却是在要求Bat放弃自身的存在意义。

第二点，我通常情况下认为，Superheros是不应该cross the line的，他们不应该杀死supervillains，但是针对哥谭的精神病罪犯，尤其是Joker，我支持该杀就杀绝不手软。

桶哥关于Scarecrow和Penguin和Dent与Joker的比较，这两者除了有没有杀死桶哥以外，我认为丧心病狂程度是大大不同的。

我相信Harvey Dent如果碰到Robin Jason，在硬币人像朝上的情况下，也是会杀了Jason的；也许一枪爆头，也许一剑穿心，但绝对不会用撬棍虐打一个孩子然后把他炸死(顺便一提，Joker另一丧心病狂的罪行就是找人轮奸了Batgirl Barbara)。

简而言之，Joker这个人是毫无下限的。

有人说，没有底线的Jason连犯罪者都不如，比Joker还危险。

我只能说：呵呵，您真是高看桶哥了。

桶哥充其量只是道德感薄弱底线模糊，Joker不要说底线了连下限都没有。

说真的，纵观Joker先生血迹斑斑的犯罪史，我真想不出Joker干不出来的事情。

Penguin是拉帮结派的黑社会Boss，Ivy是激进环保主义者，Dent曾经是个正直的好人但是经历了巨大打击而黑化；Supery的宿敌Lex Luthor虽然卑鄙阴险，但是还是一个有思想有追求有格调的反派，坚持着自己anthropocentric的理念排斥外星人和超级英雄主义，在Injustice League他也为人类做出了高尚的牺牲；Flash的老冤家们无赖帮算是卖个萌小打小闹了。

Marvel的万磁王也是亦正亦邪的角色，Loki作为一个锲而不舍的反派也展现了自己的孤独缺爱的内心(而且Kid Loki魅力十足)。

一般反派总会有点黑历史才变坏，或者是太过偏激地追求理想，或者为了权力或者财富，唯有Joker是无条件无原则无原因无追求地犯罪，深谙损人不利己之道。

四无反派Joker在一众反派中由此显得遗世独立。

再加上Nolan三部曲中Heath的出彩演绎，Joker形象一时间风靡全球，荣膺最受欢迎反派。

这时候恶性循环已经很明显了：Joker因为其毫无下限丧心病狂的特点受到欢迎，观众读者追捧这个角色，编辑部出于销量考虑增加该角色的戏份并把其画得更加丧心病狂，读者朋友们更加买账，于是编辑部又开始塑造一个更加邪恶的Joker。

Injustice League漫画里编辑甚至通过Supery之口说Bat爱Joker，他在享受和Joker之间你抓我跑的游戏。

因此Joker这个角色可谓奠定了Batman永远的敌人这一印象。

同样，Nolan三部曲神话了Batman，但观众却将Joker推上神坛。

所以，Joker这个角色是很难有被Batman杀死的一天的。

我本来还是很欣赏Joker这种纯粹为恶的恶棍的，觉得他比较适合干件大事后消声觅迹的，但是编辑部出于商业目的和人气因素常常把Joker拉出来犯罪，末了Batman还仅仅把他扔回阿克汉姆，他在阿克汉姆度个假后又跑出来继续犯罪；所以我已经审美疲劳了，且对于Batman隐忍他这么多次感到愤怒。

(所以虽然不义超滥杀无辜，但是对于其杀死Joker的行为我还是给予好评的）偏题了不少，结论就是Bat是永远不会为桶哥杀死Joker的，其一Batman never crosses the line,其二Joker is so popular。

所以桶哥身上的悲剧性质越发浓厚，即使后来他加入了法外者，有了Roy和星火这样的同伴，他的悲剧气场依旧有增无减。

比如桶哥回家后对着空空荡荡的房间说“你好啊，床”“你好啊，枕头。

”比如在达米安死后，Bat竟逼着桶哥回忆他复活的过程。

桶哥站在一旁看着达米安从池水中复活不知道心里是什么滋味。

即使重获生命，即使灵魂依旧，Jason Todd和Bat永远不会恢复到曾经的父亲与儿子，Jason也永远不再是Bat身边活泼的Robin，他是红头罩，他是法外者。

已经产生嫌隙的感情是永远无法挽回的。

不知道是不是受到《蝙蝠侠2：黑暗骑士》的影响甚巨，本片在风格、故事、立意、深度、影片技术水准上都和那部真人出演的影片如出一辙，角色内心的挣扎（所有人都在内心挣扎，Joker除外）也让观众非常熟悉，而且流畅的画风更加深了在黑暗中挣扎的感觉和紧张的气氛。