印度悬疑片也称得上世界先锋了,《因果报应》玩上了时间游戏,把男主、男二两线乱序混剪,看似无交集实则千丝万缕,漂亮地构造出层层反转,让我看完直呼爽快。
煮饭杀人三贱客用残暴无耻浇灌出了真金项链,由因果招致的报应却酿就了误会,复仇的种子在男二心中种下,错误的因必会引发不正的果,而女儿便是该因滋长出了悲剧之果。
鲜血填满了脚印,握力摧毁了警局,警察们起初的不作为侧面讽刺出平日懒散警界的腐败。
而后面发现男主寻的不是垃圾桶,隐情是女儿遭袭时全力调查。
如何给凶手他应得的报应,最好的办法就是把刀交给受害者,让他自己处理。
同时,本片也具有女性关怀。
父亲报案为不伤害女儿声东击西报偷窃,警长原本心念贿赂钱一听是女性受害立刻正形,此外还对女性婚姻困境浅笔提及。
电影几无废笔,在有限篇幅爽快讲好故事,佩服。
因果报应 (2024)8.62024 / 印度 / 动作 悬疑 犯罪 / 尼蒂兰·萨米纳坦 / 维杰·西图帕提 阿努拉格·卡施亚普
印度又出爆款!
一个误会引发的悲剧,可以拿今年的最佳剧本了~ 抛开我国翻拍的《误杀》系列,近年印度的《宿敌》《死生契阔》《起跑线》《炙热》《我罩袍下的口红》《白虎》《杰伊比姆》《12 年级的失败》...等不论在立意还是剪辑上都非常优秀。
在 12 年前阿米尔汗制作了三季《真相访谈》之后,有这么一群电影人继续在勇敢发声,真好!
我们的审查制度还要多久才能改变?
娄烨的《风雨云》得在日本上映我们才能通过盗版资源看到完整版,像一个笑话...我们曾经也有《荒唐事件》《过年》《错位》《哀乐中年》《小城之春》《浪淘沙》《疯狂的小镇》等等或先锋或针砭时弊的优秀电影🎬... 近 20 年大陆的弱智影剧综艺什么时候是个头??
若批评不自由,则赞美无意义!!
这样的叙事手法给了我不小的惊喜,看完一遍依旧在回味在梳理,同时剧情功底也没有落下,挖过的坑都一一填回,让整个事件逐渐清晰且合理,这是极其稀缺的优点,很多编剧连正常的故事都讲不好,更别提这种复杂的叙事悬疑。
塑造男主上也用了很多小细节,开篇男主想要请假帮家里人买东西以及店长的调侃,说明他是个顾家的人,后面归还捡到的项链,也是个品德兼优的人,再后面差点掰掉钢筋以及把警局的墙架拆掉,说明他的力气不小,战斗力惊人。
而全篇也几乎只塑造了他这一个角色,其他都是辅助推动剧情的工具人,但却意外的沉浸到剧情里,原因就是节奏把控的很好,每当推进到一个合适的时候,导演就会让另外一个视角的剧情切进来,带动你情绪的同时还让细节更加丰富,就比如偷太阳镜的小偷找车主算账的时候,以为只是展现他的战斗力,但后面切换到了男主也在场的视角,感觉有一种身临其境的现场感,这样剧情又衔接上了新的方向,不断给你惊喜。
当三人组里的小偷率先下线的时候,还说了句同伙在警局,让我以为同伙还真有个在警局,毕竟之前的剧情都在展示警匪一家亲,还有一帮专门顶罪的职业人实属罕见,从偷窃到演戏抓捕再到分赃一项成熟的运作令人瞠目咂舌,这时主角去报官让我觉得非常的不靠谱,没想到最后警官还做了回人样,办了件人事,或许也是因为他没参与吧。
尽管最后的反转确实出乎我的意料,但我觉得恶有恶报有点大家一起来包饺子的鸡汤感,有点免疫了,就算影片的恶真的有恶报,那影片的善为什么没有善报,男主做错了什么要承受这么多的不幸,反派起码还做了坏事导致因果报应还说的过去,男主没做错什么吧,还做了很多好事,归还失物,照顾幸存的小女孩,兢兢业业,但到头来却要忍受失去妻女的痛,失去钱财的苦,养女遭受的身心双重的打击。
所以我觉得这份鸡汤不是在影片里值得着重宣传的,我觉得另一个点才是影片应该有的主旨,就是小女孩亲自走到伤害过她的人说的话,她看的很透彻,自己的人生不应该由这种人渣去影响一生,积极的面对人生是对自己负责,也是为了让自己越来越好,而原谅对方也不是因为绝对的慈悲,仅仅是放下了,毕竟你在我的世界扮演的角色还不如路边的一条狗,可爱的狗我还想抱回去撸呢。
所以因果不一定有报应,但积极的面对人生一定会越来越好。
这个电影的精妙之处在于,你知道会有反转,并且能猜到一点点,但你也只能猜到一点点,随着剧情的推进,随着时间线的收束,你才惊觉自己还不够“聪明”。
因果报应,一切都有迹可循。
男主的名字在印度语里好像是”统治者”的意思。
他虽木讷寡言,但正直善良。
天生神力,经常伴随着一些神谕的镜头出现,是公平正义的象征。
他会在女儿被上位者污蔑时,固执地为其讨回公道。
这份足够的爱与尊重,影响了她的女儿,让女儿成长成为一个自尊自爱、善良勇敢的人。
而女儿名叫“乔蒂”,是一个著名的受害者的名字。
但是,她不再是传统受害者的形象。
这电影,有非常精彩的多线叙述手法,有时间线的精妙剪接,有荒诞离奇的黑色幽默,有酣畅淋漓的复仇情节,有超绝的绝地反转,但我最喜欢的,还是女儿最后的一番话。
从一开始一些日常小细节,我们能看到她的正直和善良,而在遭受了那些残忍对待之后的态度,更显她的坚韧。
她也悲痛,她问她的父亲“为什么”,但她并没有自怨自艾,没有贬低自己。
当然,也没有圣母心的原谅伤害他的人。
她只是要求一个与施暴者对话的机会,一个直面伤害、平等对话的机会。
她对施暴者说——“别以为你对我做的事有什么大不了,我不会崩溃的,我会忘了这件事。
”“如果你也有女儿,回头问问她,每天会遇到几条像你一样肮脏的狗。
”“我今天要是没来,你早就被我爸杀了。
记住,不是你放了我一马,而是我可怜你,饶了你一命,我允许你活下去。
”理性,平静,但振聋发聩。
这将是影史上浓墨重彩的一笔。
诚然,影片也存在教化世人的立意,以对反派的因果报应来劝人善良,切勿作奸犯科。
也强调了言传身教的意义——女儿的正直证明了并不存在所谓的“天生坏种”,什么样的土壤开出什么样的花。
但重点已然不是这些,重点是,正确对待“奸辱”这件事的态度。
不要一味把镜头对准那些猎奇的施暴画面。
不要反复刻画细节去加深对受害者的二次伤害。
我们真正应该关注的是,事件发生后,受害者自尊的重建,以及社会对待这件事应有的正确态度。
千百年来,男性一直以“性”压制女性。
他们通过压倒性的力量来强化自己的统治地位。
他们以为奸辱一个女性是对她完整人格的践踏,是对她人生的覆灭性打击。
但今天,女儿平静地回击了抱有这样想法的人——“你所谓的报复,并没能真正地伤害我。
”“错的是你,不是我,我不必为此感到羞耻。
”“你会得到应有的惩罚,而我终将忘记这些事,继续我的人生。
”
《因果报应》是一部剧情烧脑、反转不断的印度悬疑电影,精彩程度不亚于《误杀瞒天记》。
电影故事发生在中学生乔蒂家中。
乔蒂和理发师爸爸马哈拉吉相依为命,陪伴父女俩的还有一只垃圾桶拉克希米。
你没有看错,是一只垃圾桶,还有名字,叫拉克希米。
乔蒂出生没多久,家中发生了一次大事故,房子被毁,妈妈也因此丧命。
拉克希米掉下来盖住了乔蒂,救了乔蒂一命。
从此以后,拉克希米就成了这个家庭的一份子。
每个周五,父女俩都会替拉克希米洗澡,涂上圣灰和朱砂,一起祈祷。
拉克希米是住在家里的神祇。
但是有一天,小偷进入家中,偷走了拉克希米,由此引发了之后的故事。
男主马哈拉吉是一个看似寡淡实则很有魅力的人。
理发店和家是马哈拉吉的全部世界,他把所有的爱都给了女儿乔蒂。
家中事情都是乔蒂说了算,当乔蒂指责马哈拉吉没有做好事情的时候,马哈拉吉反而非常开心和骄傲,因为他觉得自己的女儿无所不知。
校长冤枉乔蒂,马哈拉吉让校长给乔蒂道歉,校长觉得很可笑,马哈拉吉抱着柱子不撒手,柱子都被掰弯了,强势傲慢的校长,不得不向乔蒂道歉。
拉克希米被偷之后,马哈拉吉也是这种执拗的态度,非要让警察立案调查,即使被打也不松手、不松口、不放弃。
他贿赂警察,花钱让警察替他找拉克希米。
不达目的誓不罢休的马哈拉吉,将女儿视若珍宝的马哈拉吉,战斗力爆表的马哈拉吉,吸引我不眨眼观看完了这部电影。
我急切想知道,为什么他要不惜一切代价找到垃圾桶,背后到底有着怎样的隐情。
看印度电影,有些情节很让人难受,性别歧视,脏乱差的环境,随时随地的暴力。
《因果报应》也不例外,校长随意打学生,警察随意打嫌疑人,似乎任何人之间随时都在发生无缘无故的暴力。
电影中,除了男主马哈拉吉,似乎没有一个男人是正直善良的,都充满了邪恶的欲望和污秽的思想。
警察也是没有什么用处的,贪污受贿,权钱交易,好在没有黑到底,大面上还能看得过去,最后一刻也展现了一点警察风范。
在这样的背景下,马哈拉吉和乔蒂之间的父女情深,才格外动人。
如果按照正常的时间线讲述这个故事,不过是一个老套的复仇故事。
但是这个故事打乱了时间线,在时间中随意跳跃,模糊了时间的连续性,先讲了妻子的死亡,然后是马哈拉吉带着女儿生活,女儿是他的全部。
直到拉克希米被盗打乱了平静的生活。
寻找垃圾桶的背后,实际上是马哈拉吉对女儿的爱。
当他一遍遍讲述垃圾桶被偷的故事,实际上是在泣血讲述乔蒂的遭遇。
他不想让人知道是乔蒂受到了伤害,只能说是垃圾桶丢了,用这样的方式替乔蒂报仇。
“我做错了什么?
他们为什么要这样对我?
”当女儿说出这样的话,任何一个父亲都无法忍受。
男二出现抢劫杀人的时候,恨得人牙痒痒,不知道怎样才能惩罚这样一个罪大恶极的人,电影把悬念留在最后一刻揭晓,揭晓的方式是乔蒂与作恶者当面对峙,这是最精彩的部分。
当乔蒂对着罪魁祸首说出,“我不会崩溃的,我会忘了这一切,好好活下去”的时候,我想站起来为她喝彩。
不达目的誓不罢休的马哈拉吉和坚强勇敢的乔蒂,是这个故事成立的重要条件,也很好地讽刺了“因果报应”这四个字。
一部8.6的高分电影,我看完满是不适。
“别让陈思诚看到这片!
”“太牛逼了!
”“今年看过最好的印度悬疑片!
”…看之前被评论骗到有多期待,看完后有多恶心。
1 披“女性主义”外衣,内核依然厌女电影从理发师马哈拉吉报案一起离奇的垃圾桶失踪案为引子,引出女儿遭受性侵后的复仇故事。
故事情节不复杂,导演利用非线性叙事手法,将过去与现在的情节交织在一起,不断制造悬念和反转,在结局揭露了反派塞尔旺的“因果报应”。
“淫人妻女者,妻女被人淫”。
看上去为爱女复仇的故事,本质可用恶臭老话来总结。
这句话恶臭的原因在于,诅咒是针对女性的,即使男性犯了错,需要由其妻女来为其承担责任。
“女性本身是一种困境”,这句话一点都没错。
这依然是一部“男本位”的电影,充斥着男导演自我意识膨胀的产物。
神力无比的男主代表“全能自恋”的幻想。
主角马哈拉吉在影片前期是一个普通的理发师,没有任何特殊的背景或技能,但在复仇过程中,却突然拥有超强的麒麟臂,伸手可拉断警局横梁,横刀能劈开黑帮反派。
凶残的反派代表着极度邪恶的“敌意想象”。
凶残的反派一伙烧杀抢掠,回家爱妻女如命,创造一层矛盾不是为了丰富人设,只是为了最终的结局反转。
女性:受害者、被保护者以及花瓶。
电影中的女性,要么被杀,要么被强奸,要么成为谴责反派的工具人。
而片中几乎没什么镜头的美女教师,被做成海报C位用于吸引男性观众。
更糟糕的是,所谓“神片”,漏洞百出:一开始男主选择以垃圾桶被偷为报案理由,这一行为本身就令人费解。
导演虽可能想以此制造悬念,可影片中缺乏对主角这种行为的解释。
反派在对主角女儿施暴后,手下多次提出灭口,但反派却一直犹豫不决,最后突然离开,留下了活口,这种行为与他的复仇心理不符。
而被网友称道的反转不成立,因为但凡反派那么爱自己的女儿,出狱后必然会去寻找她的下落,就凭借他的调查能力,不难发现男主的女儿就是自己的女儿。
2 对女性的贬低,以维护女性为包装“现在已经抛弃父权制了吗?
”“当然在坚持贯彻,只是以更隐蔽的方式。
”《芭比》电影中,这句大实话,更可以放在《因果报应》中。
即使片中女儿对反派的那番话令人动容:“你以为你毁了我,但只是你以为,在路上总会碰到像你这样几条肮脏的狗…”这段话可以说是片中唯一可圈可点:把女性从被强奸就是被毁了的叙事中解脱出来。
但从心理学的角度来看,在受害者面对重大侵害之后,应接受危机干预,这个时候,在未经过正规心理医生的调适下,女性受害者,去见施暴者,极度有可能唤起创伤记忆,受到二次伤害。
而导演编剧为了自己所谓的反转,压根没在意这件事。
可正如前面所说,此片的基调就是用罪犯的妻女受辱来惩罚罪犯。
女性再次被当成了一种物品,一种武器。
讽刺的是,这部电影的男二反派演员兼印度著名导演Anurag Kashya曾在2020年被印度女演员Payal Ghosh指控强奸,而他的女儿收到了强暴威胁。
你看,做坏事的是这位男性,而受威胁的依然是一位女性。
当一部电影的潜台词逻辑不对时,它产生的影响力便是负面的,更多人会以侮辱对方妻女做为报复手段。
3 女性本该多样文化是公众意识的口舌,也是公众意识的产物。
印度电影中的女性一般都是漂亮的,比如处于海报中处于C位但没有多少戏份的女教师。
女孩子要打扮得漂亮,而男性多脏乱差都可被原谅,看这部电影,我能闻到电影中散发着的臭味,印度男性们肮脏的千奇百怪。
相比之下,在豆瓣拥有9.0分的《戴洛奇小镇》,一直收藏于我的宝藏悬疑片单中。
女警察Abby眨着美丽的大眼睛退货试图控制她的未婚夫,洲际警探Eddie大大咧咧说着粗鲁的话,果断又勇敢,高级警长Dulcie情绪稳定,洞察敏锐,三个女人联手破案,把杀害十几个出轨男的连环变态杀手绳之以法。
这与国内古偶剧中的美丽大女主们形成了鲜明对比,白幼瘦只是一种刻板印象下的文化枷锁,而女性有了主体性之后,本就可以是任何样子。
少女、美女、大妈,当一个女性角色喊出来之后、我们的脑海中有一个固定的刻板印象,就说明,脱离文化枷锁依然任重道远。
但进步总在发生,56岁的出走者-苏敏的故事被搬上大银幕。
苏敏十几岁时便随家人迁到了河南。
23 岁那年,她经人介绍认识了现在的丈夫。
苏敏从工厂下岗后,为了生计,当过清洁工、送过报纸,还摆摊卖过饺子,甚至在弟弟的家具厂帮过忙。
而她的丈夫不仅在经济上与她斤斤计较,在生活上也爱挑她的字眼,更糟糕的是,丈夫还会对她施加家庭暴力。
2019年,在一次剧烈的争吵中,苏敏拿刀扎向了自己,幸运的是刀扎偏了,她捡回一条命,同时她被诊断为中度抑郁。
2020 年 7 月,苏敏以“五十岁阿姨自驾游”为名创建了自己的社交账号。
同年 9 月 24 日,她开着自己打工买来的大众白色 polo,从河南郑州出发,独自一人踏上了自驾游的旅程。
2021 年 4 月,她的故事被《纽约时报》报道,称她为一名“无所畏惧的公路旅行者”。
2024 年 7 月,苏敏给丈夫支付 16 万后签订离婚协议。
如今,以苏敏真人故事改编的电影上映了。
姜武饰演苏敏的丈夫。
“姜武没有我老公演的好。
”成为热评。
可见,一个文化中被认为普通的丈夫,就能把一个女性的人生吞活剥。
而一个文化中被认为普通的女人,需要承担多少的家庭责任。
苏敏对现代女性们的启示是:“尽力去选择成为想要的自己,无论有多离经叛道,无论多晚都不算晚。
”首发于公众号:crazyones
反转啦,时空交叉剪辑啦,这样的影片很多了。
这部电影得分很高哈。。
赶紧找来膜拜一下。
电影的原名《 Maharaja 》就是男主的名字,翻译过来就是「玛哈拉贾」,不出彩。
于是,根据电影的情节翻译为《因果报应》。
感觉还好。
毕竟,就是抢劫强奸杀人团伙的黑老大塞尔旺(Selvam)出狱报仇,结果报在了自己女儿身上的故事。
由于情节过于简单,导演只能故弄玄虚,云里雾里,胡乱剪辑。
因为只有这样,才能增加了观影的难度。。。。
作为悬疑反转影片,时间节点是非常重要的。
尤其是这部影片涉及到三段时间:①13年前的故事;②13年后女儿外出参加运动营的故事;③女儿被强暴后破案的故事。
三个时间段交替进行。
而导演又在三段时间线中进行了穿插,倒叙。。
尤其是影片里,除了那张「过路费」单据出现了时间,其他任何地方都没有出现日期、时间,仿佛整个印度没有日历和时钟一样。
为什么会这样?
因为导演要故弄玄虚,否则,一旦出现具体的时间,马上,三段交叉的时间线就暴露了。
而导演就想误导观众把三段时间搅合在一起,显得影片高大上哈。
这样拍摄也未尝不可,只要在影片末尾揭秘搞得好,同样是一部精彩的影片。
不过,此影片,似乎并没有做到这点。
首先是男主玛哈拉贾的手机。
电影里出现过很多打电话的镜头:警督、警察、黑社会通通都打过电话,但男主玛哈拉贾整部电影都没有打过电话。
女儿外出一周,都是女儿主动给男主发短信,视频、图片, 男主就是不给女儿回电话。
女儿让 男主 拍垃圾桶的照片,他也没拍。
给他打了两个电话,他也不接。。。
他在忙什么呢?
不就是理发吗?
事发当天,女儿给他发信息,说自己晚上要回来了。
让他给自己买一双红鞋子。
还发来了红鞋子的图片。
【我也不明白,女儿为何不给男主打电话说明。
但发语音和图片勉强也说得通。
】 但男主呢?
你心爱的女儿外出一周了,马上要回来。
你是不是应该激动啊。
作为父亲,当天,应该把欢迎女儿回家当成头等大事啊。
1、作为发廊老板,第一时间外出给女儿买鞋子,而不是拖到晚上10点了,才去买鞋子。
2、女儿晚上9点多才到家,你作为父亲的不担心吗?
影片里,学校的大巴送孩子回来,是有家长接的哦。
男主再忙,天黑了。
你是不是要主动给女儿去个电话,问一下情况啊??
接孩子的家长但男主的电话似乎非常精贵,也许男主是为了节约电话费吧。。
反正没看他给别人打过电话。
其次,就是女儿肩膀上的伤疤。
黑老大塞尔旺最后认出女儿,不是靠那个黄金挂件,而是靠女儿肩膀上的伤疤。
那是13年前,黑老大塞尔旺给弄伤的。
姑且不说一个2岁孩子身上的疤痕,13年后居然变那么大了,当时要伤的多深多狠才行。
就说这个15、16岁的女儿吧,她出现的镜头很多的。
在学校、在体育场、在食堂、在教室,在家里,在海边。。。。
但是,她都穿的严严实实。
根本让你看不到她的肩膀。
但为何,最后要去见这个强奸自己的歹徒,要穿这么个大圆领T恤呢?
【当然,也很佩服黑老大的眼力哈,那么远都看得到。。
】最后,女儿乔蒂甩给黑老大塞尔旺的那包黄金首饰。
警察可是在男主玛哈拉贾家里和理发店进行了地毯式搜索的。
连男主的150万存折都给找出来了,却没有找到男主的这包黄金首饰。
难道是女儿随身携带吗?
女儿外出期间,连鞋子都有同学不打招呼就穿跑了。
你这一包黄金首饰,只怕早就被同学顺手牵羊了吧!!
我要是男主,只怕不会给女儿这么糟蹋。。
你就是要心里折磨这个黑老大,也用不着把家里的黄金首饰白送给他啊!!
男主为了理发挣钱,从来不主动打电话。
就为了省那点电话费,你现在直接把一包黄金首饰给丢在现场了。。。
这个嘛,反正,我要是男主,等女儿走了,我是要把那包黄金首饰拿走的,还要理直气壮地对黑老大说「拿来,那是我滴。。
」好了。
言归正传,看了网上很多分析时间线的,但都不太满意。
我自己来分析一下。
解开时间线的密码,就在那张过路费的凭证上:
这是男主在事发当晚自残昏迷后醒来发现的。
网上说找到的是一张什么「修车凭证」是不对的哈。
这就是三个歹徒开着议员的车上高速给的收费凭证。。
这个时间点,也是事发当天的时间点。
故事就围绕这个时间点来分析就可以了。
以男主为主来分析时间线:1、2009年某日,男主玛哈拉贾在理发店打工,给塞尔旺后,发现塞尔旺把一串黄金挂件掉在了理发店。
男主于是赶往塞尔旺家,打算把黄金挂件还给塞尔旺。
2、 塞尔旺家正在给女儿过3岁生日【有说2岁的,无所谓,这里假定3岁。
】男主赶到时,刚巧遇到警察来抓捕塞尔旺,男主目睹了塞尔旺被抓捕的过程,加上现场还死了一个歹徒,男主不敢逗留,赶紧赶回家。
3、等风声过去后,男主多次去塞尔旺家,打算归还黄金挂件,但都没有找到人。
几经打听,终于得知, 塞尔旺的妻子已经搬家了。
4、男主带着妻女找到了塞尔旺的妻子,说明了来意。
但塞尔旺的妻子拒绝接受那件黄金挂件。
于是,男主到对面的「新加坡玩具店」,打算买一件玩具送给塞尔旺的女儿作为礼物。
5、不巧发生车祸。
一辆卡车撞进了塞尔旺妻子的家。
男主的妻女和塞尔旺的妻子都死了。
唯一活下来的是塞尔旺三岁的女儿。
她因被一个「USE ME」牌子的垃圾桶盖住了而得救。
男主领养了塞尔旺存活下来的女儿。
并把那个救命的垃圾桶一同带了回去。
【领养过程是怎么样的,不得而知。
反正后面出狱后的塞尔旺没有调查清楚这个事情。
塞尔旺出狱后,应该是合法身份了,他完全可以去医院询问情况。
但他并没有,就是问了邻居一下,就确认妻女已死。
另外,很好奇,塞尔旺家族和他老婆娘家没人吗?
妻女死了,一个亲人都没有?
男主好像也是的,都是孤独一只,没有亲戚。
】光阴荏苒,十三年过去了,男主已经成了一家小发廊的老板。
16岁的女儿也出落的亭亭玉立。
6、2023年2月8日【周三】,16岁的女儿外出参加学校的运动营。
男主送别了女儿,然后按照惯例去发廊工作。
7、2023年2月10日【周五,案发前5天】,男主收到了女儿发来的视频,女儿让男主拍一张「USE ME」垃圾桶的照片发过去。
【但不晓得为何,男主即没有给女儿拍垃圾桶,也没给女儿回话说明原因。
男主在忙啥,导演估计也不清楚。
】8、2023年2月11日【周六,案发前4天】,男主又收到了女儿发来的信息,女儿问男主「你为啥没给我发来垃圾桶的照片呢?
我昨天给你打了两个电话,你也没接。
你在忙啥呢?
」。
不晓得为啥,男主也没有给女儿回话。
【估计导演不让,否则时间上就穿帮了。
】9、2023年2月15日【周三,案发当天】,女儿上午给男主再次发信息:「 我今天到家。
你帮我买一双红色的鞋子。
」但这一天,男主既没有第一时间去给女儿买鞋子,也没问女儿何时到家。
到了晚上快10点了,他才想起给女儿买鞋子。
同时,他也不担心女儿的安全,都没想到骑着自己的摩托车去接女儿【影片中,可是有家长去接孩子的】,那至少,你是不是要给女儿去个电话问一下情况啊?
10、2023年2月15日【周三,案发当天】晚9点50分,男主按照多年的惯例关了理发店,骑车回家。
但他半路突然想起了给女儿买鞋子的事情,于是,半夜去买鞋子,在鞋店耽误了一段时间。
11、2023年2月15日【周三,案发当天】晚10点半后,男主到家,发现女儿被强暴。
于是赶紧送女儿去医院。
安顿好女儿后,男主回到家,悔恨交加,自残伤到耳朵。
醒来后,看到了地上的「过路费」凭证。
【前面发现躺在地上的女儿时,男主已经把鞋子丢落地上了,后面他从医院回来后,又拿起了放在桌子上的鞋盒里的鞋子,矛盾。
】12、2023年2月16日【周四,案发后1天】白天,男主根据 「过路费」凭证上的车牌号,找到了车主——议员——的家里。
但议员不在家。
13、2023年2月16日【周四,案发后1天】 晚上,男主在酒吧找到了议员,做了自我介绍,虽然话不投机,但男主还是了解到昨晚议员的车被车行小伙开走了。
男主还没离开,车行小伙就来到了酒吧,暴打了议员一顿,然后潇洒离开。
男主认为此小伙有重大嫌疑,于是果断跟踪。
车行小伙发现被人尾随,马上电话摇人,在仓库伏击了男主。
没想到男主武力爆棚,居然「力战群氓」,还砍断了车行小伙的头。
当然,男主自己腿部也受伤了【大意了哈】。
从车行小伙口中得知,三个歹徒中,有一个是警察。
男主当即决定:找出这个「败类警察」,亲自砍掉他的脑袋!
【理发真能锻炼胳膊的力量吗?
以后对理发师要尊重啊,手上拿着刀子,胳膊又那么有力,万一……】14、 2023年2月17日【周五,案发后2天】白天,为了查出「败类警察」,男主必须设法打入警局内部。
于是,男主到警局报警:①昨晚家中闯入三个蒙面歹徒(实际是前晚);②自己被打蒙,在打斗中,有一个歹徒背上有肿块【应该是女儿告诉他的】;③女儿外出(实际在医院躺着);④丢失了一个13年前的破旧垃圾桶。
警察听后暴怒,要赶走男主。
但男主似乎有怪力乱神加持,战斗力再次爆棚,差点干废了警局【昨晚男主刚刚跟流氓互殴了的,腿部还受伤了。
他居然满血复活了。
】后来,男主悬赏50万,警督贪财,决定接手这个案子。
【并没有立案,因为一个垃圾桶实在没法立案】 17日【周五】男主报警当天,警督安排光头警察,收了男主第一笔贿赂。
15、2023年2月18日【周六,案发后3天】白天,警督亲自带人去男主家和男主的理发店勘察现场,把男主的150万存折都翻出来了。
【但没找到女儿最后丢给黑老大的那包黄金,难道男主把黄金放到医院的女儿那里了?
】警督认为男主付50万悬赏一个旧垃圾桶不合理,但男主又把悬赏金额提到了70万。
警督觉得这个男人不简单,决定兵分两路:一路人马去查找垃圾桶的线索,一路人马去调查男主的背景。
【影片里出现了副警督拿着一个号码【5433739512】去查通讯记录的片段,但整个影片中,查不到关于这电话号码的其它情节,所以只能判断,这是男主的号码。
】 18日【周六】白天,光头警察收到了男主给的第二笔贿赂。
18日【周六】晚上,在16岁的女儿的病房。
女儿的女教师和女教师的老母亲,还有理发店的老理发师都来看望女儿。
【白天警察去搜索理发店的时候,老理发师说男主两天没去了(16日、17日)。
警察走后,老理发师应该是知道了情况,所以来医院看望。
】女儿对男主提出,要亲自见歹徒一面,问问歹徒到底为何要如此?
【我觉得女儿的要求太不符合逻辑了。。
不过,也许印度是这样吧!
】16、2023年2月19日【周日,案发后4天】,男主开始常驻警局,摸排警察。
他的方法很简单,就是上手摸警察的背,看有没有肿块。
【他那么大的力气,难怪被摸的警察要暴打他。
温柔点摸,警察只怕会好好待他哈。。
】 19日【周日】,光头警察第三次收取男主的贿赂。
17、2023年2月20日【周一,案发后5天】白天,男主在警局,遇到车行的打工仔。
他是来报警的,说车行小伙失踪三天了。
【16日晚被杀,17、18、19日三天,20日来报警。
】警察叫来了三天前被打的议员对质,得知议员被打时,有一个人来找过议员【其实就是男主】。
但议员记错了名字。
警督安排人员调查失踪的车行小伙的电话记录。
【此时,车行小伙失踪案和男主丢垃圾桶案是两个独立的案件,没有任何关联。
】 20日【周一】,这天警察遇到了线人。
按照警督的安排,线人找到了做假垃圾桶的黑市,答应2天后交付假垃圾桶。
【男主不知情】 20日【周一】,没有出现男主交付贿赂的情节。
18、2023年2月21日【周二,案发后6天】,男主这一整天,应该都在警局摸排警察的歹徒身份。
21日【周二】,警察通过调查失踪的车行小伙的手机行踪,找到了仓库。
与调查男主手机行踪的副警督不期而遇。
两个案件合二为一。
他俩在现场同时发现了车行小伙的手机。
【①应该是通过定位手机的历史踪迹找到的。
不晓得这个在现实中是否可行?
②话说,车行小伙的手机质量真的可以;16日被杀,都21日了,还有电;③来电显示的正是线人的号码(此时线人正忙着作假垃圾桶呢),不出意外,车行小伙的失踪的这四天,每天都有线人的未接电话哈(后面线人说了,这几天打电话车行小伙都不接)。
警察决定调查线人。
【警察调查的过程,男主是完全不知情的。
】 21日【周二】,未出现男主交付贿赂的情节。
19、2023年2月22日【周三,案发后7天】白天,男主依然在警局等待。
22日【周三】,警察通过走访16日晚仓库打斗住院的黑社会混混,得知了车行小伙的相关相关信息,又通过走访医生叔叔(男主的老朋友)得知了男主女儿被强暴的真相。
【医生会不会在警察离开后,马上给男主去电话?
影片里没有交代,只能设定男主不知情哈。。
】 22日【周三】白天,男主付给光头警察最后一笔贿赂,得知明天(23日)结案。
20、2023年2月22日【周三,案发后7天】晚,在警局的男主被留下要求,再次讲述案发经过。
男主这次讲述了女儿被强暴的实情。
【我的看法:因为男主白天已经得知了第二天就要结案,他明明知道这个结案是假的(因为桶并没有丢),但也无可奈何。
明天开始,他再也不能待在警局摸排那个坏蛋了。
所以,男主索性把真相讲了出来。
】 【但或许,男主已经从医生那里得知了警察去调查过女儿被强暴的事情。
男主认为无须隐瞒真相了哈。
】 【男主没想到的是电话对面的警督其实正需要男主的述说来应证警察的调查。
警督已经设局,让线人假冒偷垃圾桶的「歹徒」。
】21、2023年2月23日【周四,案发后8天】,男主在家,等待警督带着找到的所谓「丢失的垃圾桶」和被抓住的「歹徒」来指认现场。
在指认现场的过程中,男主摸到了这个「歹徒」的背部确实有一个肿块。
男主此时有点糊涂了:他明明知道这个「垃圾桶」和「歹徒」都是假的啊,为何这个「歹徒」背上有肿块,又像是真的呢?
无论如何,男主决定放过这个「歹徒」。
我分析男主的逻辑是:①如果这个「歹徒」是假的,那么他入狱就是冤枉了好人。
②如果这个「歹徒」真是案发时的真凶,那么男主希望自己亲自杀了他,而不是送他入狱,那样男主反而没法报仇了。
但没想到,警督直接点破了这个家伙的身份:这个就是当晚的真凶之一。
且督察让男主杀了这个真凶。
当然,在杀线人的过程中,男主也确实知道了自己没杀错人。
警督为何要男主私下杀人呢?
因为男主丢失垃圾桶这个事情,本身过于荒诞,警督从开头就没有立案。。。
警督是安排了光头警察每天收男主的好处费的。
警督的想法,认为男主一个普通的理发师,居然有150万从存折,还愿意花70万找一个普通的旧垃圾桶。
那么男主的钱肯定来路不正,那就黑吃黑,榨干男主,然后找一个假的垃圾桶来交差。
但后来,得知真相后,警督改变了想法。
因为警督自己也有一个女儿,他也知道在印度强奸犯处罚并不严重,所以才决定让男主自己私下处理。
【这当然是知法犯法哈,不过,在印度也许只能如此,才能消恨吧。
】22、2023年2月24日【周五,案发后9天】。
男主到工地找见了案件的主谋: 塞尔旺 ——男主13年前理发的顾客。
从塞尔旺口中,男主得知了真相:塞尔旺13年前被抓,刚巧男主与警察同时出现。
塞尔旺认为是男主告密的,在狱中就发誓要报复男主。
13年后,塞尔旺出狱了,他打听到自己的妻女在车祸中都死了。
塞尔旺更加仇恨男主,决定尽快报复男主。
塞尔旺勾结了线人和车行小伙(从对话中, 知道这三个家伙不是第一次抢劫强奸杀人了),本来打算杀了男主,没想到遇到了归来的16岁女儿。
他们临时起意,强奸了女儿(线人2此,车行小伙1次)。
本来车行小伙打算杀了女儿灭口的。
黑老大塞尔旺突发灵感,认为让女儿活着,更加能够折磨男主。
于是,女儿才留得小命一条。
男主得知塞尔旺的想法后,没有多说话。
他当然知道这个女儿是塞尔旺的女儿。
本来,他答应了女儿的请求,让女儿来见这个歹徒一面的。
但现在这个情况,女儿如果知道了真相,只怕受折磨的是女儿了。
所以他决定不想让女儿跟塞尔旺见面了。
没想到女儿在女教师的陪同下,坐着三蹦子(狗骑兔子)已经来到了工地。
还违反安全操作规定,乘坐货运电梯上来了。
男主极力阻止女儿,但女儿坚持要单独跟歹徒见面。
然后义正言辞的把一包黄金丢给了歹徒,然后带着蔑视的精神头离开了。
我说不理解这个16岁女儿的古灵精怪的脑回路的,估计黑老大塞尔旺也没理解:怎么强奸了你,你还给钱啊!!!
突然,他看到了那个黄金挂件——那是他买给女儿的三岁生日礼物,然后,塞尔旺眼睛突生神力,就看到16岁女儿背后的伤疤。
为啥说塞尔旺突发神力呢?
因为这个女儿在影片中出现的场景非常多哈,学校、医院、体育场、海边、家里,但她都把自己裹得严严实实的,让观众看不到她的后背的疤痕,怎么最后,就突然穿了一个圆领T恤,刚巧被塞尔旺看到了呢?
【当然,我们知道,这是导演精心设计的哈。
不然,很快就穿帮了。
】到了这里,显然,受到心灵折磨的不是男主,而是这个黑老大塞尔旺了哈。
塞尔旺报复男主,结果却报复到了自己的身上——他带队让自己的亲身女儿身心受到了创伤。。。
影片的最后,男主带着女儿,和女老师再次违反安全规程,坐着载货电梯下楼了,然后三人挤进了三蹦子(没看牌子,不知道是不是老头乐)走了。
然后黑老大塞尔旺害人反害己,最后跳楼自杀。
也不知道那包在建筑工地的黄金最后怎么样了。
我估计啊,理发师头脑清醒后,肯定会中途下车回来拿的。
毕竟,他理发一辈子,凭什么把这么贵重的东西丢在荒郊野外啊!
影片中,男主去工地找黑老大塞尔旺,时间没定。
是我假定是杀了线人之后的第二天去的。
为什么呢?
因为线人22日晚是给黑老大塞尔旺去了电话的,告知了自己这边的情况。
23日线人被杀。
黑老大塞尔旺23日之后肯定会跟线人联系,询问情况的。
如果时间拖的过长,塞尔旺会警觉然后逃跑。
而影片中,塞尔旺依然在自己承接的工地上进行水电施工(22日晚,塞尔旺自己说的承包了一个工地的水电安装工程),说明他还毫不知情。
所以,最后打斗的那一天,应该是线人被杀后的最近几天之内。
假定在24日,也说得过去。
好了,大概的时间线就梳理到这里了。
男主从案发到报仇总共只用了9天。
其中,第一个凶手——车行小伙——第二天就被杀了,男主可谓神勇矣;第二个凶手——线人——案发第8天被杀,这是警察的功劳。
导演似乎想说的是,印度的警察收黑钱还是办事的哈。
第三个凶手——黑老大塞尔旺——案发第9天后,自绝于社会了。
也算是罪有应得吧。。。
总结起来:三方人马得失:1、男主:13年钱,无辜失去了妻女,13年后领养的女儿被强暴,还被女儿丢了一包黄金首饰;2、黑老大塞尔旺:13年前坐牢,失去自由,然后失去妻子;13年后,为了报复男主,亲自带人强奸了自己的女儿,最后殒命。
3、警察:调查过程中,多次收取了男主的贿赂。
唯一的损失是造假垃圾桶的钱。
警察收获最大了哈。
此影片,因为导演时间穿插过于琐碎,导致观影效果非常不好。
很多细节经不起推敲。
关于时间点的推断:因为导演为了故弄玄虚,整部影片都不给明确是时间节点,所以,时间节点判断要经过其它方法来判断。
比如男主:男主整部影片中,只有三件衬衣。
根据男主穿衣服的颜色,大致可以推断男主的时间点。
最近又被印度强奸案刷屏了。
(女实习医生奸杀案,细节残忍,略)为什么是“又”?
自2012年的黑公交轮奸案后,大家就像打开了一个隐藏在印度的潘多拉之盒,三天两天看到这种新闻。
按理说,应该早就麻了,但我们居然还能又一次地被震撼。
印度在强奸这一领域真的太能“整活”了。
从喊救命喊来更多强奸犯,感染新冠都能在救护车上被侵犯,到西班牙旅游博主夫妇野营事件,再到这一次,印度强奸案总能在你快要耐受的神经上,找到新的刺激点,重塑你的三观。
人们不禁要问,这些男人到底怎么了,为何如此丧心病狂?
巧的是,印度最近恰好推出了一部高分新作,得以让我们管中窥豹。
影片名为《谁偷了垃圾桶》。
(豆瓣译名《因果报应》)
1理发师马哈拉吉突然请求告假一天,由于理由不够充分,老板颇有微词,但向来老实巴交的他,这次态度特别坚定。
随后,他出现在了一家礼品店中。
每相中一个礼品,马哈拉吉都会向坐在马路对面屋子里的母女展示,但凡她俩有一点不满意,他便回店内重新选择。
这时,一辆大货车沿街驶来,并不知何故突然失控,冲进了母女俩所在的屋子......
一个甜美的女孩旁白音告诉我们,这场车祸让她失去了母亲,自己因被家中的垃圾桶扣住,幸运地躲过一劫,父亲开了家小理发店,守护着她成长,垃圾桶则冠以吉祥天女拉克希米的名字,被珍藏了起来。
就这样安稳地过了十几年后,突然又起波澜,而影片也在简洁的开局后,变得扑朔迷离起来。
某个深夜,有人闯进马哈拉吉家。
次日,他便前去报警,声称歹徒有三人,不仅乱打人,还偷了他的垃圾桶。
修车司机因为盗窃议员的墨镜,被狠狠K了一顿,不甘心的他很快寻到报复的机会,将议员打成重伤,随后便人间蒸发了。
两名歹徒在一户人家抢劫,获取大量财物,歹徒头目赛尔旺还从现场带走一个小玩意儿。
回到家中,他将小玩意儿扔进了货架上的垃圾桶。
这个垃圾桶和马哈拉吉家的一模一样。
这到底是怎么一回事?
然而,解谜过程却如挤牙膏般,每次只露一点点,直至临近结尾才揭晓谜底。
原来,这一切都和十几年前那场车祸有关,真是草蛇灰线,伏延千里啊!
而丢失的怎么可能仅仅是一个垃圾桶?
当然,亦不可能单单钱财那么简单,还有女性的尊严,以及一个社会应有的公平正义。
2由于都是来自印度南部的犯罪悬疑片,很多人会联想到那部经典的《误杀瞒天记》。
实际上,就叙事手法上来说,它更像咱们的国产剧《漫长的季节》,属于双时空、非线性叙事,致使情节始终笼罩在迷雾中,让人产生无限遐想。
(可以通过主角的发色,区别时间)但观看过后,你又会发现,其实没有太多出其不意的情节,甚至可以说,来龙去脉非常简单,太神奇了。
不过,本片使用了更多“遮遮掩掩”的诡计,并巧妙地利用了人的既定思维。
比如,开局那场车祸,谁能想到这里埋了一个大梗?
画面和旁白让观众,作出了一个想当然的误判。
(注意手中跌落的礼物)
还有赛尔旺家里的垃圾桶,资深影迷会认为,这是从马哈拉吉家里拿来的,因为许多罪犯都热衷收藏证物。
真是大错特错啊!
整个叙事堪称蛇皮走位,非常丝滑地展开剧情,却每一步都避开了关键信息,让人不断被误导。
如此,高潮与悬念也留到了最后一刻。
当然,这样做不仅仅是为了炫技。
《谁偷了垃圾桶》的内核是抨击印度社会的顽疾,它没法像《漫长的季节》那样走抒情、温馨的结局路线,它需要一个具有冲击力且富含警示意义的收尾,也就是豆瓣译名所示的“因果报应”。
最终,赛尔旺的女儿也被暴力强奸,这就是所谓的震撼教育吧!
因悔恨跪地忏悔的赛尔旺3影片在细节上的处理相当极致,尤其是反讽意味浓厚的部分,将印度强奸案高发又逆天的原因,可谓扒得干干净净。
最明显的就是用“垃圾桶”作为案件索引,表面上是马哈拉吉担心打草惊蛇,故意放出的烟雾弹,但实则暗示了印度女性的地位:她们不可或缺,但也不怎么值钱,就跟垃圾桶一样。
谁会在乎垃圾桶的遭遇?
所以,不管发生多少强奸案,都不会被真正重视,那自然就是长年累月地继续发生。
印度人在街头抗议强奸暴行再者就是案件属性。
不同于《任性》、《粉红惊魂》等印度女性主义电影,本片中没有纯粹的强奸或性侵案,“强奸”都是歹徒作案后,顺便为之的罪行。
在印度文化里,女人唯一的含义便是“性”,而性就是为男人服务的。
所以,当免费享受性的机会摆在面前时,男人没理由错过,那可不就是“顺便”嘛!
因此,赛尔旺虽然觉得手下的人,在作案时又去强奸女人,很容易节外生枝,但站在印度男人的立场,还是给出了理解的默许。
于是乎,女孩被“顺便”强奸了一次又一次,这个完事后,那个继续上,真是一场盛大的男权狂欢。
导演非常仁慈,没有给出任何描摹性侵的直接镜头,但案件的残忍,仍旧深深地刺伤了每一个有良知的人。
而印度社会的良知则在男权的扭曲下,早已支离破碎。
每次发生强奸案,都会出现了大量指责受害者的言论,这次亦不例外。
也许女人就不该出现在男人面前吧!
不然,你很难理解,为何女医生穿着白大褂,待在医院的休息室里,依然难逃厄运。
更让人心寒的是,很多印度女性,包括上小学的女孩子,也都站到了指责受害者的行列中。
如此,再琢磨那个垃圾桶的设定,意味就更多了。
马哈拉吉很可能想到,直接捅出案件真相,会让女儿被恶意的舆论二次伤害,而垃圾桶丢了,who cares?!
在“逮着机会就要上”的理念下,印度的强奸案必然是又多又离奇,而期间伴随的暴力行为,则带有强烈的惩罚意味:你为何不遵守男人立下的规矩!
想想看吧,在黑公交轮奸案中,罪犯们甚至用到了千斤顶去虐待受害人,多大的仇啊!
许多女权主义认为,本片“因果报应”的结局很不妥,应该让赛尔旺本人承担后果。
但在印度这样的大环境下,单纯地去讲道理,恐怕很难让人们明白:这个世上,不存在应该被强奸的女人。
它只能“婉转”地告诉大家,如果你的女儿被强奸,会让你感到痛苦,那就不要强奸女人,因为每个女人都是别人的女儿。
强奸案在印度的猖獗,当然也少不了警察的“帮衬”。
影片中有一幕非常经典。
当手下在强奸女孩时,赛尔旺便在受害人家里闲逛,他看到了挂在墙上的遗像,那是这家的男主人,生前是个警察。
你可以解读为,赛尔旺一伙事先做过背调,知道这家没男主人,容易得手,但结合故事与社会现实,这也是赤裸裸的嘲讽,正因为警察的缺席,歹徒们才敢这么嚣张。
警察腐败到就跟死了一样。
他们只认钱,甚至还为此孵化出完整产业链,有人负责收贿、有人负责做假证物、有人负责顶罪......分工超精细。
当众清点贿款的警察而马哈拉吉加价到70万卢比,才打动其所属区的警监,去认真办案(糊弄)。
随后,影片秀出了巅峰级的黑色幽默——警监让人仿造了假垃圾桶后,竟然找不到人来“演”窃贼,一是顶包案太多,好多职业顶包人都没空,二是即便有空,也没人愿意,因为扮演偷垃圾桶的贼,太丢脸了。
但奸杀女人,却不丢脸!
找不到人顶包的警监就快抑郁了至于为何在强奸案上,印度警方的表现尤其差呢?
因为,大部分警察都是男人,他们歧视女性,也没把强奸案当回事,甚至有时还会直接参与,就如同本片一样。
结合此次女医生奸杀案中,其父母的遭遇,大家请细品。
到底是谁偷了垃圾桶?
4目前,这部影片的豆瓣得分高达8.6,九成多观众给出好评。
不出意外,它将是本年度的印度神片。
有关影片的优点众说纷纭。
而个人认为,本片最大的亮点,是摆脱了印度电影的“传统槽点”:迷恋英雄主义。
不管什么题材,但凡有正邪对比,都会被拍成一个以英雄为主轴的故事,比如《杰伊·比姆》,表面上是为贱民讨公道,但大部分的片时,都用在刻画帮贱民打官司的律师有多牛,《一个母亲的复仇》也一样,说是取材于黑公交轮奸案,实则内核是母亲本人的开挂爽片,这样的例子不胜枚举。
但本片主角马哈拉吉是一枚高纯度老实人。
打工时,他被老板损,当老板后,又被员工损,,只有当女儿被欺负时,他才会爆发出一股子蛮力。
讲好听点,这是伟大的父爱,说难听点,这就是狗急了要跳墙。
但想到女儿的遭遇,他又会因心痛,变得脆弱如受伤羔羊,瞬间被打回原形。
马哈拉吉没有英雄主义光环,却刻画出受害人家属真实的模样,对现实题材来说,这样的人物塑造太重要了。
只是,对印度来说,这还远远不够。
影片终究只是虚构的故事。
试想,马哈拉吉若拿不出70万、修车司机没有盗取议员的墨镜、警监没有良心发现、歹徒谨慎点不入套......正义还会被伸张吗?
现实不是影视剧,不是找一个好的编剧,就能解决问题。
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《因果报应》无疑是一朵奇葩。
它巧妙地将印度电影向来的夸张叙事风格,融入现代写实转型的潮流,以反讽手法,讲述了一个既夸张又能精准戳中社会本质的故事。
它与《摔跤吧!
爸爸》那种充满抗争精神的女性觉醒叙事大相径庭,也不似宝莱坞常见的歌舞升平或英雄主义套路。
影片把目光投向了一个极为普通,甚至在人群中毫不起眼的少女。
她成绩一般,性格活泼跳脱,然而正是这份真实,让她看似平凡的善意举动,把跑鞋送给贫困朋友,化作一道光照进现实,清晰映照出印度社会转型期那些微妙的裂痕。
崇拜英国垃圾桶给印度人带来了什么?
《因果报应》电影日记_哔哩哔哩_bilibili值得注意的是,这部电影既没有用夸张歌舞打断叙事节奏,也没有刻板说教来灌输价值观。
其中标志性的电子音效堪称神来之笔。
转场时清脆的“叮当”声效,宛如短视频平台上的热门BGM,这既是对网络时代人们观影习惯的戏谑调侃,也是对传统宝莱坞歌舞转场方式的叛逆式继承。
之后,我打算写篇日记,记录下由这部电影引发的种种联想,再让我的数字人读给大家听。
大家好,今天是2025年3月25日。
这篇电影日记关于《因果报应》。
1. 垃圾桶图腾的隐喻这部片子最值得深入探讨之处,在于它对印度的刻画极为巧妙。
既未将印度描绘成完美无缺的乌托邦,也没让其沦为单纯展示苦难的场所。
就拿贯穿全片的垃圾桶意象来说,起初它是劫后余生的见证,后来却摇身一变,成了引发创伤的根源,到最后竟化作女儿的象征。
导演凭借这个写着英语“use it”的垃圾桶,巧妙地串联起人性的温暖。
从叙事角度看,当父亲不再执着于垃圾桶所代表的信仰时,那个毁掉垃圾桶的坏人便出现在他眼前。
这一画面可不一般,它超越了普通悬疑片的范畴,成为印度社会在传统与现代之间艰难行进的诗意隐喻。
过去“use it”所象征的历史裂痕尚未完全弥合,新时代带来的痛苦已然接踵而至。
至于究竟什么才是值得人们紧紧抓住不放的,影片把这个问题抛给了观众,让大家自己思索。
对印度情况较为熟悉的观众,或许能更深刻地体会到这部片子的社会意义。
片中女孩遭遇的创伤事件并非个例,她所承载的并非个人成长的痛苦,而是整个社会转型过程中所经历的剧痛。
当游客镜头里色彩斑斓的印度,在现实困境面前,成为许多人想要逃离之地时,这部影片并未进行简单的非黑即白式批判,而是借父亲追查真相的过程,探寻背后的缘由。
只有当我们看到手机视频与供奉的垃圾桶共处一个家庭,走过传统裁缝店与快时尚广告交错的市集时,才能明白当地那种割裂状态的复杂程度。
这些看似矛盾的画面,恰恰是当代印度最真实的写照。
所以,要将这种割裂感融合起来呈现给观众,着实是个不小的挑战。
而这部影片的高明之处在于,它通过视角的悄然转换来应对这一挑战。
电影开篇看似聚焦少女的校园生活,可随着剧情的逐步推进,观众才发觉,真正的主角实则是那位沉默寡言的父亲。
这种叙事手法,不仅始终保持着悬疑感,让观众好奇心满满,还能使大家透过两代人的视角,目睹传统信仰与现代文明的激烈碰撞。
就像片子里反复出现的细节:女孩们如男孩般尽情奔跑,而年长的女性却依旧固执地保留着头巾;在公共场合与家庭聚餐时,人们都习惯用手抓饭。
这些看似寻常的场景,都在默默诉说着新旧观念之间的强烈冲突。
2. 癫狂叙事的反转这种独特的杂糅在视听语言的运用上体现得淋漓尽致。
当印度电影骨子里的夸张基因与悬疑类型激烈碰撞,《因果报应》便以一种看似疯疯癫癫的叙事外壳,吸引着观众一步步看完这场剖析社会现状的“手术”。
影片开场的半小时,那场面就像是宝莱坞与周星驰风格的奇妙混搭,简直就是一场狂欢:理发师为了追查垃圾桶,竟然悬赏70万卢比,在警局报案时手舞足蹈,再配上极具魔性的电子音效作为转场,乍一看,很容易让观众误以为走进了一部喜剧片的迷雾森林。
这些夸张到近乎荒诞的情节,就如同印度街市上四处飘荡的香料气息,有人对此皱眉掩鼻,觉得太过浓烈,也有人沉醉其中,享受这份独特。
导演还特意打乱时间线,这就使得观众仿佛置身于恒河边的占卜摊,只能在那些看似毫无关联的碎片之中,艰难地摸索着命运的线索。
而这种“癫狂”美学的精妙之处就在于它能够自我消解。
比如说,当观众正为警长患有偷车癖这种荒诞情节而发笑的时候,却没注意到镜头已经悄然记录下了那种类似“周瑜打黄盖”般表演式执法的大背景;当父亲极为夸张地表演“垃圾桶守护神”丢失的场景,观众的笑声还在空气中回荡,镜头瞬间就切换到了女儿遭受创伤的那个夜晚。
影片就像是用喜剧的糖衣,精心包裹着苦涩的社会现实,让那些尖锐的社会议题,在观众的笑声中,悄然无声地刺入人心。
最终呈现在观众眼前的,是这样一种奇妙的观影体验:前半段,观众还以为这是从女儿视角展开的青春残酷故事;到了中期,又转变成父亲孤胆复仇的爽片模式;直到结尾,大家才猛然惊觉,原来这是关于整个印度社会的集体创伤叙事。
当反派发现亲生女儿下落的那一刻,因果的链条完美闭合,就像多年前抛出的回旋镖,此刻带着呼啸的风声,正中靶心。
通过用反转巧妙地串联起各种社会议题,从而吸引观众一直看下去,不得不说,本片导演在这方面显然是花了不少心思的。
3. 共情的溃败其实,从结局来看,这个电影本质上剖析当代人“选择性共情”的生存法则。
你看,我们常常会对着社交媒体上可爱的宠物视频感动得热泪盈眶,可在现实生活中,面对摔倒的老人却选择视而不见;我们能为虚拟游戏角色的死亡义愤填膺,然而对身边人正遭受的抑郁却沉默寡言,无动于衷。
这种荒诞至极的反差,被导演通过“创伤可以发生在别的女儿身上,却绝不能发生在自己女儿身上”这样的设定,巧妙地具象化呈现出来。
影片还运用充满诗意的隐喻,揭示了人类共情存在的生理局限。
当父亲在审讯室里反复描述垃圾桶的处境时,镜头有意聚焦在他颤抖的双手和扭曲的面部肌肉上。
这种表演性的疼痛传递,就如同我们平日里习惯用表情包来替代真实情感,企图以此避免误解一样,本质上每个人都在依据自己的理解去塑造这个世界,而别人本来的表述没有人关心。
神经科学研究表明:当我们目睹他人承受痛苦时,大脑的情感中枢会自动生成一层保护罩,将原本如3D般真切的疼痛,压缩成二维的抽象概念。
这种生理机制一方面使我们能够维持社会协作,另一方面又避免我们被他人的痛苦所淹没,可不经意间,也为现代人筑起了一座情感茧房。
事实就是,这世上并没有真正的感同身受。
最终,反派的反转和奔溃,就来的非常合理。
这个处心积虑策划复仇的男人,在亲眼目睹女儿的下落后,不但没有如释重负,反而陷入了更深的虚无之中。
这种带着黑色幽默色彩的反转,不正像我们在社交媒体上围观他人不幸时的心理状态吗?
当他人的痛苦沦为我们猎奇的谈资,长此以往,我们终将在这场集体狂欢里,渐渐丧失共情的能力。
导演借助“疼痛传导器”的失控,隐喻着现代社会正面临的共情危机。
当我们习惯了去品鉴热搜上那些看似道貌岸然的内容,当我们学会用冷漠武装自己,终有一天会惊觉,自己已然成为被困在共情迷宫中的困兽,难以脱身。
在这个每个人都有可能成为旁观者的时代,我们究竟该如何突破大脑与生俱来的生理局限,在这钢筋水泥铸就的城市森林中,守护住人性的温暖呢?
《因果报应》并没有直接给出答案,而是精心设计了一场关于疼痛的实验,让每一位观众都不由自主地成为这场集体反思的参与者,一同陷入深深的思考。
好的,以上就是《因果报应》的电影日记。
看到热门剧评说什么该影片依旧是男性凝视下的意淫典范,别让陈思诚看到了,我真是想笑。
就陈思诚那个知名厌女导演能拍得出这种东西?
那鼎鼎有名的国师拍起女人被侵犯的戏份也是一副老强奸犯视角,陈那种土到土里去的投机商人能拍的出这种东西才怪。
当然我并不否认这是一部男性英雄主义片子,文艺作品中的父爱总被夸大,这部影片也不例外。
不管是男主还是反派,都是非常爱女儿爱孩子的正面父亲形象,有自我吹嘘的嫌疑但我想讨论的并不是这个。
片中我有两个记忆特别深刻的地方,一个当然是被广泛讨论的女儿对加害者对峙的画面,女儿面对伤害的态度一反常见影视作品中哭哭啼啼的受害者形象,她不觉得羞耻,不觉得自己的人生被毁了,她高高在上地审视着那个罪犯,这才是所谓正常吧。
努力生活的人,堂堂正正的人,在面对犯罪者就该这么理直气壮,错的是犯罪者,而不是受害人。
另外一个是女孩遭受袭击的画面。
我也不喜欢看见女性被侵犯的画面,猥琐的犯罪者也让我感到恶心,但是导演的拍摄镜头从始至终都集中在犯罪者身上,他们的猥琐,他们的下流,他们狰狞的面孔。
而我很欣赏的是,女孩最开始遭受袭击的时候,她反击得非常漂亮,给我一种要不是对面人多势众且持有器械且埋伏攻击她,别人未必能从她手上讨到好果子吃,这是一个很有力量感的女性形象。
影片中对女儿的刻画并不多,但女儿出镜的画面基本都是充满竞争力和攻击性。
在集训中对朋友的质问也是个很有意思的剧情,看起来毫无必要,但对塑造女孩有分寸的善良形象很有帮助。
这是个非常优秀的女性,未来也将一直优秀下去。
我之所以说国内这些男导演拍不出这种电影,因为他们根本不懂得尊重女性。
因为现有的环境,女性遭到侵害会让某部分人感到兴奋,不少作品会非常细致地展示这一点,看似在为女性鸣冤实则不知道是谁在暗爽哈。
就像影片中父亲没有大张旗鼓的报案称女儿被人侵犯一样,这是一种因环境因素而选择的隐瞒,主角之一甚至是垃圾桶。
当然我希望有一天,人们性犯罪的态度可以像对其他犯罪一样,不会带上特殊眼镜看受害者,这部电影的拍摄手法就很值得学习。
最后再来说一下电影名因果报应。
首先这个名字很好地概括了电影剧情,但是我觉得并不合适。
影片的原名是Maharaja,也就是男主的名字,翻译过来似乎是国王帝王的意思,这种命名方式和大多数印度电影一样,以主角的名字为影片名,讲的是主角这个人身上发生的故事。
但是翻译成因果报应,就给人一种影片谜题的噱头全在女儿的遭遇上,男主的遭遇是男主种下的因,而反派最终收获了属于他的果,也就是所谓很多人看不惯的用女性受辱去达成侮辱男性的目的。
但实际上我看完电影后的感受却并非如此,导演对女性遭遇的刻画十分克制,而影名的翻译却加重了这种误导性,所以很不合适。
2.5撐死不能再多了。中國觀眾是真餓了,只要看到非線性敘事結構和擁有意料之外結局的影片就要一腔熱血給高分。節奏感和情緒堆積的掌控很差,典型印度電影大量音樂的使用方式也很聒噪。
我脸盲
时空交错带来的叙诡。场面很爽,但是我不相信随便谋杀女人的畜生,会真心爱自己的妻子女儿。
达不到八点六分的,时间会证明,三星作品而已。
通过打乱的时间线,抽丝剥茧,讲述了一个回旋镖的故事。
前半小时就很难熬。看不进去。印度人处理声音的方式真是吊诡,按照啥逻辑做的声音呢,妻子抱着孩子和老大门口吵的那里,配音实在尖锐刺耳,难听。另外时空错乱的毫无道理,一个倒叙,导致开头看的莫名其妙,片长也不得不拉长重复内容,不觉得得不偿失吗?印度也是有意思,女儿被意象为垃圾桶?后二十分钟快进,可算知道导演的聪明才智了,但是难以坚持看到最后一分钟啊,特殊的风格太影响观看了,又不是韩国老男孩,就很难忍受。
好看,倒不是说故事有多么精彩,而是非常巧妙的“叙述性诡计”。一开始以为是三条主线的平行叙事,看到一半发现,发现几条线索是“你中有我、我中有你”这样的互为交错式,接着往下看,才知道这三条线并不是同一个时间,而是三个时间轴,其中跨度最大的是10多年。就是这么相互缠绕的叙事模式,但并不会让人一头雾水,因为通过细节和道具乃至台词,把前后因果关联,梳理的非常清晰,不断勾起一个个的悬念。最后结局来个“大招”,合情合理,也有“原来如此,竟然是这样”的感慨,完全是靠叙事技巧带起来的情绪,比咱们那些线性叙事,最后强行“反转”的电影强太多了。
首先这个短评有剧透,不想被剧透,请火速划走。很多评论说“不喜欢报应在女儿身上”,但是私以为结尾处的台词彰显了导演的另一种视角。渣滓说自己习惯了肉体上的疼痛,但是他带给主角的伤害,主角却要承担一辈子的痛苦。所以导演的看法是只给渣滓肉体上的疼痛,算不得什么报应,但正因为他觉得女性被“糟蹋”是一辈子的污点,他才会因为“伤害”自己的女儿承受相应的报应;走到渣滓的价值观去给他相应的惩罚。然后再说回来,这里的另一重映照是坚强的女儿,渣滓不因生理痛而承受持久伤害,女性也不应因为“强奸”这一生理伤害而蒙受一辈子的阴影。所以恰恰相反,我觉得这不是“报应在你女儿身上”的叙事,而是另一种正视女性是人,正面对刚“贞洁”的叙事。
前面的叙事平平无奇,甚至有点故意卖蠢。后面反转铺开真的很绝,有信仰的国家拍因果报应,它是真懂什么是因果报应,认知深刻。
电影本身还行,但…企图用伤害至亲的道德枷锁审判恶人,来达到“报应”,太让人不适了
为赋因果强说仇,印度养父除三害
回头想来,有很多不能自圆其说的关键点。
本以为是一部讽刺印度警察办案效率的喜剧电影,结果剧情却出人意料的来了个反转,印度警察也在最后时刻高光了一把,正印证了电影主题,善恶终有报,天道好轮回。
陈思诚又有电影可以翻拍了。其实看到三分之一的时候,我大概知道了是属于哪种叙事手法,只是结局还是惊艳到了我。
不知为何,印度几部出圈的电影都是讲爱家爱女儿的父亲形象,反而病态。。。秉持着缺啥拍啥的原则吗?印度爹对妻女大概就是私人财产的概念,自己的神圣不可侵犯,别人的侵不侵犯看人品。。。// 非线性叙事,省事的悬疑片结构。为啥一定要用垃圾桶来报案也经不起推敲,没有悬念创造悬念也要上,涉及需要推理的部分都是瞎胡闹,最准确的定位是复仇爽片。
感觉不到四星,但是又不至于三星。从叙述角度来看是一部还蛮有意思的电影,被打乱的时间线让人一开始被带入到惯性的误区里,但演到一个多小时的时候大概猜出了真相,所以最后也没有觉得特别反转和震撼。倒是感觉印度这个国家真是个神奇的国度。酷爱黄金、治安极坏、强奸暴力犯罪时有发生,小偷小摸更是随处可见(当然这都是电影里演的),所谓的因果报应就是“淫人妻女者妻女必被淫”,凭什么呢?最该死的应该是淫人妻女的人啊!男主大叔和可怜的小女孩又做错了什么?反派老婆和男主妻女又做错了什么?也是因果报应吗?越相信因果报应和以暴制暴,越表明现实的无力,跟印度的现实倒是相互映照了。
看到最后眼泪忍不住了……这反转真的绝,这警察收了钱他是真的办事啊!人可以没有信仰,但因果报应是真的🙏
豆瓣的电影评论人均就在于有剧情有反转就是好片
一个狗血的故事被叙事手法变得精彩
祸不及妻儿,有罪还是自己受着吧