洪尚秀的摄影机永远是稳重的,生活在他的影像里普通的真实着。
固定机位下的长镜头已然是他钟爱的手法,“我们善熙”里这种方式更是用到一发不可收拾。
去电影化是很多评价洪电影风格的一个词,而我更愿意简单的把娄烨的“我的摄影机不说谎”用来形容他。
在洪式所有影片里固定机位是多见的,而在我们善熙里则用的更为反复。
几个镜头悠闲的讲完又一起类似的男女故事。
洪尚秀擅长玩弄男女关系,他是个踏实的人,他很钟情的在自己的电影里只讲这些事,一成不变的是男人周旋女人的故事,道出的却是千万种可能。
他就像一个旁观者一样,站立在摄影机的背后操纵着这一切。
很多时候看他的电影总会觉得导演每次只是把摄影机往某一处一固定,然后演员背好台词演去吧,导演不在也完全有可能。
当然我只是在亵渎一下导演。
与以往不同的是,明显的段落式结构在我们善熙里弱化很多,但还是能够看出这样的特征来,我们善熙很容易让我联想到玉熙的电影,同样是师生恋情,几男一女的搭配方式,写出的却是两个不同的女人,玉熙对待男性是内敛的,而善熙其实是大胆的。
玉熙对待爱情也有贪心,而善熙更多的是麻痹的,其实说到底不过都是可怜的女人。
爱情对于生活和前途来说太多时候也都成了铺路石。
喝酒聊天是我在介绍洪尚秀电影时的说法,韩国烧酒在他的每一部影片里你都能看到,坐谈会是他的钟爱,几个人喝喝酒聊聊天便成就了洪尚秀电影。
从多人组合到我们善熙里的两人组合,洪导是越来越底气十足。
以往他的电影中总有个不是嗜酒就是嗜烟的明显人物,现在我理解为被隐藏到了主角的身上,苦闷的人生境遇在烟酒的世界里总是能得以慰及的,虽然喋喋不休交谈甚欢,可很多时候我们都知道谁也给不了你回答,洪导大抵很清楚这点,正如他总在电影里调侃导演这一职业一样,有再多的潜规则,再多的不如意,也只是说说笑笑,借作品的手来报复一下,最后怎样谁又能够知晓,倒不如一醉解千愁,是麻痹还是豁然,也只有你自己能够找到答案。
原先喜欢洪尚秀纯粹是因为一个导演能把那么无聊的事情拍得那么有趣,后来不知怎么会越发的喜欢,我告诉自己,也许是因为那平常不过的生活。
开始看洪尚秀的电影时,会莫名的讨厌里面的人物,尤其明显的是男性。
他电影里的大多数男性身上都带有点小猥琐,爱耍小聪明,有点小自私。
甚至于以前发出过如果喜欢男生的,那就都来看洪尚秀的感叹。
现在慢慢的发现其实他们才是真实的。
也许是真的讨厌过,可始终不敢否认那也许有我的影子。
而在看我们善熙时,突然发现里面的男性没以往的那么讨厌的,不知是洪导弱化了这一点,将之分担点给了善熙,还是我越发的可以接受这样的男性的原因。
实然喜欢洪尚秀还有一个原因是他的不变,他能够一直只拍男女关系的事情,竟然每一次都能让人有所期待。
我喜欢钟情于做一件事的人们,也相信终有一天会越来越多的人喜欢上这个可爱的洪尚秀。
首先这是一部好的电影。
情绪维持了导演其他电影的走向。
从四角恋情开始,我们渐渐随着导演的对男女主人公的性格特征描写。
让我们看到资产阶级社会过度疲劳后的韩国人对于自身状况的理性反思。
以及看到尽可能避免的一些惯性社会性问题。
这些问题当然包括了传统文化与现代文明的一种纠缠关系。
有趣的是女主角对于三位好友其中包括了自己大学的老师,作为年轻导演的男朋友以及与两位熟知的导演前辈。
让我们看到一位性情率真的韩国女子如何在即将毕业去国外深造之前与三位男性的复杂矛盾关系。
荡妇以及花心的称谓在这位不是很好看的女子上没有任何的痕迹。
更多的是对三位男性身上的无微不至的理解能力。
表现在面对这三位“男友”上的酒精反应。
当然还有那韩国近来流行的饮食文化炸鸡啤酒等等。
其中包括导演前辈对于炸鸡啤酒的评价: 香脆酥软 油很少之类的。
加上哪首上世纪当地老音乐。
更加符合了这些食物对于韩国当代人的影响和文化消化能力。
炸鸡啤酒缺一不可的毕业推荐信让女子也认为老师有些过度解读自己。
真实没有那样的美好。
就算有老师那样的心境去看待自己看待世界。
但还是需要困境在自己世界的导演前辈的另一种踏实的鼓励。
像是自己年轻导演男友说的,我们需要不断的挖掘自己的潜力。
三位都说过了挖掘,挖掘自己,寻找自己的鼓励。
连女主也混淆了谁说过这些话。
因为炸鸡啤酒就是这样清新但容易重复吧。
结尾的挂着汉子标示的古建筑物 成为了一个好的收尾地点。
还是台湾的译名通俗得直指故事主线,《那一年,我们都爱过的女孩》...但事实上,影片中主要是善熙这个“稳定发疯”的女孩在操控着叙事发展的走向,但可悲的是,她似乎依然还需要确定她可能爱过的所有男人身上确定她的价值。
不确定善熙是否真的完全掌握了爱的全部主动权,但无疑她选择的爱的各种可能性至少是片名所暗示的那种情感体验的一种反叛。
网友短评说,男的猥琐,女的绿茶。
茶就茶吧,是否需要为啥进行辩护,本身其实也是个性别政治问题。
洪电影中男性的猥琐其实大致都集中表现中,貌似他在醉意中也说出了生活中某种深邃的道理,但却几乎马上可笑地把作为性与引诱作为生命冲动的本能...那晚又听身边喜爱洪常秀电影的朋友说,洪的影片妙在文学性和那种微妙的哲理。
我记得当时的回复他说,洪电影的精髓在于他貌似一种非专业性的场面调度实现了一种极度独特性和个人化的电影审美。
它的镜头语言似乎停在表面,但含义似乎又藏在深处。
我之前半开玩笑地说,就比如说,他对着远方的树叶来个粗暴的推镜头,都感觉是推出点哲理来?
但仔细想想,到底他妈的推出了个啥?
那是一种类似的希腊先哲”Eureka“的智慧冲动?
”我发现了?
“格外喜欢洪的一个片名就是《生活的发现》。
但就洪电影中的风景来说,或者只是一片树叶这种无足轻重的存在,究竟意味着什么?
以及是否固定的大远景让你无法一下子完全领悟一棵树的存在,但一个类似推镜头这个行为本身让你至少开始感受这片叶子究竟是个怎样的意思。
不过在《我们善熙》片尾,教授不让学生和兄弟知道自己在和女学生善熙在景点约会,男学生还打趣教授是来看枫叶的吗?
他嘿嘿地傻笑着?
这或许仅仅这是作为剧情发展的需要,但我似乎有点悟了,其实洪电影中的这帮人并不真的关心风景?
这里扯得有点远,不过风景之于洪的电影究竟意味着什么,也得一大篇长文来论述。
影片《我们善熙》蕴含的性别关系实在复杂,如果明白爱欲的存在本身就是权力关系的斗争,那么一切以爱名义存在的感性流露是否天然地抹平了剥削/不平等,片尾所呈现的大型社死现场似乎是一次有趣的对倒,整个故事其实围绕着善熙计划出国留学前的一系列遭遇,也就不难想象这部影片会有大量笔墨描绘一个女性角色,但正如片名《我们善熙》所暗示的,这次无疑又是一种第一人称复数的男性视角。
这部“元电影”简直可以说是学电影的人的噩梦,并且恰巧以善熙这个女性角色展开,似乎暗示了这个行业目前大部分的资源主要还是掌握在男性手中,就申请院校需要请一个叫兽写介绍信这事儿不知包含了多少血泪...和前男友学长谈个恋爱“终于”被他拍进处女作了,但人生毫无起色的学长只是感觉到在电影学院白学了,但依然要继续读研,结果你嘲讽他是不是至少还可以谋个教职??
并且最终要可怜地把做电影这件事归结成运气...很多人都观察到洪的电影在描述人与人之间的尴尬,而我始终觉得所有他的电影都不可避免地是一部喜剧,比如想象一下你在电影院里和一位像讨好的女孩一本正经地观看这么一部艺术片,为了保持住你的高级你连笑都不好意思笑,当你还想严肃地和女孩分析一下影片在传递怎样的信息时,会不会觉得影片其实是在讽刺你呢。
确实,由于洪电影镜头技法上的业余性,尤其是他几乎妄图重新定义一番现实主义的粗暴摄影技巧,本身就是对品位的一种挑战,并且你肯定要考虑到,艺术并不是通向生活的方式,就像支配爱的其实是性。
首先得作为真正的影迷,但又必须作为真正的观众,似乎才有勇气去抵达洪电影中那个辛辣的本质。
她是闪耀的,却也在刺痛你,假如你有什么是不想承认的话。
太!
喜!
欢!
了!
台词久违了的幽默感,推拉镜头和老歌中进行场景切换,两两相遇不断循环的神结构,送炸鸡的快递和三人公园相遇直接笑死,结尾没有刻意制造尴尬,只不过这次迷惘的不再只是男人,一样的话安慰不一样的人,就一直挖一直挖吧。
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俗话说,三个女人一台戏。
三个男人不容易出戏,那就加个女人吧。
而且还要这个女人和三人都有瓜葛,想必那一定是一场好戏。
无事不登三宝殿,潜水多年的善熙突然回来,多半不是为了叙旧。
很多时候,女人比男人更现实。
善熙的到来,就像扔到平静池塘的一块石头,激起美好又虚幻的涟漪,如一圈圈如真似幻的旧梦,稍纵即逝。
最后,三个男人在一种奇特的相遇中讨论起了他们共同的善熙。
都认为善熙是一个聪慧的女人。
但性格内向,搞不清她心里在想什么。
三人行,必睡其一。
生活终不能像诗歌写的那样,挥挥手不带走一片云彩。
洪尚秀是韩国优秀的作者性导演。
他几乎所有的电影,都是描写男女那点事。
知识分子的欲望和苦闷,如同被放在放大镜下观察一样,展现一种丰富细腻而又滑稽有趣的色彩。
他的电影很少用技术性的镜头语言,表面上平淡无奇,看进去却趣味盎然。
场景平淡,细节丰富,感情细腻,看着还有点感同身受。
是我容易代入。
善熙要推荐信受挫善熙最开始只是想要一封推荐信,可遭教授故意敷衍,并被暗示。
然后为了推荐信请教授吃饭,一边出卖感情,一边想保全自己。
教授告白
善熙主动抱住教授
我也不知道他们去干嘛了在中间郁闷的情况下遇见前男友,真正算是交往过的人。
刚开始冷淡疏离,几杯马尿下肚就开始剖心挖肝,不停示爱,并埋怨之前分开的原因,善熙说,她也很辛苦,也有自己的事情。
但在这些人眼里,她是一个漂亮迷人的女人,从来不能真的被理解,不能兼职同志,她的不被理解的部分在他们看来更迷人了。
“我奇怪吗?
”“你漂亮,你是我见过最漂亮的人。
”在教授那里喝酒之后,她找到已婚导演,在她看来是前辈,她自己喜欢的人,一场炸鸡烧酒下来,醉意朦胧,差点,就睡了,但她还没有那么醉,才发现其实这些人自私起来都差不多。
善熙和导演前辈最后她约前男友在昌庆宫见面,我觉得是想告别吧。
她要接着走自己的路了。
这时候戏剧性地遇见教授,去洗手间的功夫大家都见面了,那么后会有期吧。
没有背景的人在遭遇不平时能怎么做呢?
她仅有的被看中的是作为异性的漂亮,在这些人眼里比才华亮眼多了,她想走下去,大家各自打算,没有对错。
曾经是用情至深的,看《猪堕井》、看《处女心经》的时候,有感受到身处情感纠葛的女主人公的苦闷和纠结。
看《我们的善熙》,情感的成分已经稀释了,只在乎那一刻的真情,那个当下,如同演员的入戏出戏,转换自如。
不得不说,洪尚秀的女主人公日渐成熟。
吹皱一池春水,她无心的哟。
前男友她未必不知道自己漂亮,对于皮囊之外的,她像是迷糊的。
她内向、优秀、聪明、富于艺术感、勇敢、天真、古怪,这些标签都来自于与她生命有所关联的男性:前男友、前辈、教授。
如果不是非得要一封推荐信才能出国,谁会想听你们在这给我评头论足。
说是还没有忘记她的前男友,不是刚和一个姑娘在路边分手,要知道,这姑娘已经走进一家小吃店点了啤酒,正好撞见前男友这个故旧。
她对他如同对兄长一般,聊他新拍的电影,他却接着话头,说他现在将来拍的每一部电影都是关于她。
有那么个瞬间她还像曾经的那个小姑娘,跟她娇嗔:服务员对我的态度很不好。
不晓得他是否误会她的娇嗔,或者他根本就是要扮演情圣,问她当初为什么要走。
如果他能换个话题,说不定还能扳回一局呢。
过去不要你是因为你的假,现在不要你是因为你还是那么假。
教授善熙需要推荐信跟教授见面,他们见面的地方是校园的长椅和最后的昌庆宫。
校园景色宜人,红枫满地。
昌庆宫更是美如画。
和女学生在这些美景中会面的教授可是会突然抓住后者的手的哦。
推荐信起初写得一般也是方便和女学生再次见面吧。
对这位教授其实并不讨厌,讨厌的是推荐信这种东西。
他们还是去了小酒馆攒了几杯,教授覥着脸说,都不和我联系。
没关系,不论过多少年,对于女人,恋人般的絮叨嗔怪永远适用。
你看,喏,借着酒劲,女学生在昏暗的小路抱住了身板僵硬的教授。
前辈和前辈的见面无外乎烧酒,站在咖啡馆门口本来要喝咖啡的,前辈突然问说,吃过饭没有?
和前辈的见面才是最接近恋爱本质的,对他没有现实欲求(对比教授),他们也没有牵缠的往事(对比前男友),真正能跟他谈人生谈梦想,可能也真正的被他关心。
虽说那个梦想听起来也不怎么样,可是更重要的,她表示,不想再见男人。
要是围绕在你身边都是前男友教授这样的男人,真的没什么见的必要了。
前辈是一个感叹词。
偶遇是好的,刻意就不要。
有才华,又会照顾人,看起来软弱退缩,更是温柔敦厚,若可以大谈精神恋爱而不必考虑人间烟火,前辈无疑是最合适的。
剧情到这里才见电光火石,要做吗?
她紧贴着他,紧接着热吻,接着她说我还不是很醉(并不想去你家),然后分手。
果然还是对自我的兴趣胜过对男人。
果然男人是容易叫人厌倦的东西。
果然连烧酒都无法麻醉。
对男人来说,只有水里的和想跳进水里的,女人只有岸上的。
他们每个都说过,你是我见过最漂亮的女人,她就要当一下真。
所以不厌其烦地喝酒,然后发生一些酒后癫狂都是酒到渠成。
内向善良勇敢这些都是精神的附会。
我们总要提醒自身对精神的重视,可往往肉身走在我们前头。
说到底,情感这种东西也不过是肉身的附会吧。
虽说这部洪尚秀的电影禁闭得不得了,床都没上一个。
果然还是男人更需要烧酒。
2015年就看过的电影因为昨晚的喝多突然被想起……在《熔炉》之后因为郑有美而看到了这一部,从此入坑了这种喝着酒聊着天吃着炸鸡就演完了的仿佛深夜在大排档一样的电影,贾木许的那部《帕特森》给我的也是类似感觉,开公交写诗吃老婆做的饭听老婆讲一些新奇的想法和事遛狗喝口小酒睡觉,可以说简直就是梦想中的平静日子了……《帕特森》总体还是平平淡淡的,然而《我们善熙》却在一幕一幕的结尾给观影者一棒接着一棒的打击,看到有一个短评说的实在太对了,“男性普遍倾向于认为漂亮的女性更善良”,所以我看完后虽然主观感觉的确是这样,但还是自欺欺人地不愿意去相信那么看上去漂亮的善熙其实带有着绿茶属性……就像分手到现在近140天,我依然不愿意去相信身边朋友们说的那样,和前女友的分手并不单单只是自己的问题,双方之间都有着并不良好的沟通问题,但是自己从见到她第一面开始就死死的认定了她的形象一定是完美的,即使在交往的后期自己已经感觉到她那边的情况不太妙大概并不仅仅是考学压力所带来的心情不好这样的原因,每天单方面发过去的清晨及晚间问候,不再会收到回复的日常信息,不愿意再有更多的见面,每周一次见面后的分别拥抱变得越发行色匆匆……可自己却一直在告诫着自己她肯定是因为处在考研这个特殊时期所以情绪才会不太稳定,并通过翻看回想之前的甜蜜日子和写一些以为会得到什么回应的自认为的情话来验证这段感情依旧保持着美好,从而寻求自己心中的慰籍,过着自己不愿承认的自欺欺人的日子,直到现在每一次再看见她,也不愿相信她对我已经没有了什么感觉以及“世界上最廉价的就是男人无所作为的温柔”……可事实就是这样,自己又何尝不明白,自己所做的那些其实一直心里也都有个声音在嘲讽着自己,“说白了,你这就是在掩饰自己的无能,等到某一天人家意识到了,你在人家面前彻底败露了,那一切将再也无法挽回了……”如此回想,之前单身时的无能是对自己而言的,并不存在欺人,等到开始追求,自欺与欺人就再没有停止过……一切的一切说到底,无不该归咎于作为男方自己自身没有丝毫可以让人家女生感到安心的底气,尤其是自己也明白对方远比自己优秀的多,或许人家早已意识到后又不好去直白地点破,而自己早已意识到其实自己并配不上人家,心里却还一直不肯放下人家一直自欺……想要做到放下很难,但也该让自己明白了,自己究竟有没有那个资格当时去追求人家、现在还放不下人家……起码现在,自己还不够格……革命从未成功,同志急需努力……认清自己,认清现实……
不记得是二刷还是三刷了,大概是我看洪尚秀的第一部,目前,是已撸片单的倒数第二部。
把金基德和洪尚秀花插着看,绝对是种乐趣。
一个直进赤裸,一个永远遮掩,然而面对的都是人性欲望本身。
不是任何人女友的《我们善熙》,可以排进我看过的洪导作品前三。
三位男士都盖章的“单纯”特质,在女性观众眼里有着另一重解读,Exo Me,这不就是大家唯恐避之不及实则又多少有些羡慕嫉妒恨的“绿茶”么?
咔咔。
平素并不喜欢绿茶这个词。
个人身为女性,没有这样的玲珑手段,但亦能从中读解出厌恶和刻薄的情绪。
可是开阔一些来想,女人何苦为难女人。
这明明是女性在男权文化压迫下,一种对自我族群的攻击与倾轧,透着资源分配不均的失落与脆弱,一股柠檬味。
不过,看这部片,“绿茶”这个词还是很容易就窜入脑海。
只是它不再带有情绪,并让我对冠以这样称呼的女性开启了更多的理解与善意。
数度哑然失笑。
毕竟,洪导的电影已经清楚地揭示出这条食物链的由来,虽然从他的角度,满怀着对男性自我身份的嘲讽与调侃。
最大观感,所谓绿茶,简直是道貌岸然文艺男杀手。
然而,她原本就是男性知识分子小圈子催生出来的呵。
首先,要漂亮。
不具备性吸引力的女性是当不了绿茶的。
其次,要聪明。
才配得上自以为是的男人们,让他们可以向世人解释,自己并非被下半身迷惑,而是知遇、赏识乃至对难得一见的善良的珍惜。
而身在其中的女性,无论有意或无意,只需要跟从内心就好。
骨子里坚定,但野心最好不要写在脸上,外表看起来务必迷糊飘忽一些。
这样便具备了待谁都真诚,仿佛谁都拥有一线希望,但其实,大概什么都不会发生的可能性。
接下来,裙下之臣们自有一番将暧昧解读为单纯的想象力。
结尾大赞。
尴尬与讽刺呼之欲出。
当然了,务必切记。
这一套在老金那里完全行不通。
无论是从画面,还是从故事的结构,甚至追溯到人物形象的塑造,我们都将难以找到比扁平化这个时髦的词语能够更好地用来形容洪尚秀的电影。
他的镜头极少移动,画面固定在中景,偶尔会缓缓向人物拉进。
在《惠媛》中,哪怕惠媛在母亲面前难得地纵情奔跑时,镜头也只是微移了少许,将人物摄入画面的末端后随即停止。
他的场景也极少,饭馆、宾馆和旅行几乎就是全部。
他的故事极其简单,究其根本无非是二男一女的情感纠葛,如《男人的未来是女人》,如《北村方向》。
他的人物形象十分单薄且固定,多为学生或者电影导演,不存在家庭,或者家庭仅作为阻碍的符号出现。
他的叙事没有技巧,只是简单的时间顺序,像《惠媛》中长梦手法的运用,已经是难得一见的技巧运用。
总而言之,洪尚秀的电影去掉了电影里一切扣人心弦的因素,恰如同如今的扁平化趋势,将人们原本有声有色的生活压缩成了一个平面。
但是,洪尚秀的所谓扁平化其实与现在所流行的扁平化大有不同。
扁平化是将有着丰富变化的实际物体景象提炼成简单的线条和色块,而洪尚秀的扁平化是将看似光怪陆离的生活还原成简单的线条和色块。
二者的相似之处在于,洪尚秀在进行这一过程中遵循了扁平化的设计美学——线条和色块。
线条,就是电影中的人物。
洪尚秀的电影与其他电影相悖之处在于,他镜头下的电影人物并不发生变化。
传统意义的认知中,人会随着自己的境遇而不断发生改变,这种改变则构成了故事。
如果人物并非按照此种途径展开,那么他就会带有荒诞的意味,例如《阿甘正传》中带有智力缺陷的阿甘。
洪尚秀的电影里,不发生变化的人物随着时间和故事的推移前行,随即构成了电影简练的线条。
《北村方向》中,电影导演在故事的开始以寻找朋友的形式出现,而在故事的结束,其仍以寻找朋友的形式结束。
《玉熙的电影》里,玉熙分别与振久和宋教授登山并进行比对。
《我们善熙》中,善熙多次分别与三个男人游览昌庆宫。
这种对人物故意的抑制与重复,就构成了洪尚秀意图的主架构。
洪尚秀善于利用时间差和场所的缺失构筑信息的不对等。
《男人的未来是女人》中,两个男人各自利用对方离席的时机对女服务员进行搭讪。
在洪尚秀的电影中,人物之所以可以被压缩为线条的根本原因,也即是这种信息的不对等从而导致人物的不自知。
电影中的人物无法获得完整的信息,因此无法做出改变,典型如《我们善熙》中三个男人,他们对善熙其实一无所知,却纷纷自诩了解善熙。
这些人物必须依赖一个“无所不知的第三者”,在外部也即是通过观者来完成认知的改变,才能实现故事的真正结束,而在这一过程中,电影中的人物被压缩,成为结构化的线条存在。
这一点在电影内也得到了体现,《北村方向》中反复遇到的老师,《玉熙的电影》则一直是隐秘的重复,《惠媛》中梦境和现实重合的大叔,《我们善熙》中饭馆的主人,一旦我们将观察的支点置于第三者之上,就会立刻发现人物举止的可笑。
洪尚秀镜头下的人物,必须依靠一个无关的第三者才能完成一个完整的故事,这一过程,其实就是我们试图描述自我的过程的翻版。
而三人之间的情感纠葛则是洪尚秀得心应手的细部线条,二男一女的结构被其使用的出神入化,几乎在每部电影中都能找到这个结构的踪影,《我们善熙》的整个故事更是这个结构的不断变奏的最终结果。
这种结构的一再重复,加重了人物的荒诞感,将人物进一步压缩,也将洪尚秀的所要描绘的线条更加清晰地从色块上凸显出来。
色块就是洪尚秀要讲的故事。
这种故事因为结构上面的高度重合和人物的极度单薄与荒诞呈现出极高的单一性和纯粹性,仍以色块为喻的话,可以视为拥有极高的色彩饱和度和明度的纯色色块——就像wp8的方块。
然而,这种故事却令人久看不累,或者说,同时也有相当一部人认为其乏味无比的原因在于,这些故事有着适宜的透明度,合理区分的界限,并被设置了巧妙的排列方式。
上文对人物的分析可知,洪尚秀的故事中存在一个无所不知的第三者,这一形象同时映射着电影内的人和观者自身。
随着故事的不断推进,故事内外的人的信息不对等的情况越来越严重,这种渗透压一般的信息差自然而然地构成了故事的张力,而这个故事对于第三者而言,却又是是透明不存在障碍的。
此外,洪尚秀善于利用符号对故事进行区分,使之按照一节一节的形式进行,这种符号是多样的,可能是一个动作,一个场景,一支曲子,更巧妙的是,这种符号并非是并排排列的,两个符号之间是完整的一小节故事,一种颜色的色块,整个故事则是这些色块分作不同图层进行叠加,而随着人物线条的前行,这些图层还仿佛因此各具不同属性——就像是PS的图层。
更诡秘的处理是由于界限的存在而在色块上留下的缝隙,也就是洪尚秀故意将一个延续的故事打断进行分节的地方。
在这个地方,我们仿佛被一棍子敲醒,和电影中的人物一起,开始重新打量这个世界。
我们会看到,我们生活中那些美丽多彩的事物,大多还是因为他们本身美丽多彩。
我们的生活被填充到他们周围,不仅没有为之添彩,反而有些苍白而空洞。
倘若也有一个无所不知的第三者在观看着我们,恐怕还会觉得荒诞又可笑。
在这一点上,洪尚秀的扁平化再次表现处与流行的扁平化的不同。
他最大限度的保留了除人之外的物体的鲜活,却毫不留情地将与人相关的活动打回单薄如纸的原型。
好比图标依然被描绘地栩栩如生,而我们点击图标的动作被压成了苍白色的线条。
这时唯一能拯救我们的,可能只有亲吻,这大概是洪尚秀电影中最温情的动作。
事实上,一张白纸和一张有吻痕的白纸,我们当然会更喜欢后者。
推拉镜头,长对白,洪尚秀的电影舍弃了工业电影对技术的依赖,用简单的手法描绘复杂的故事结构。女主角就像香烟,三个男的都想抽,但抽的心情和动机不尽相同,比起咖啡、啤酒、炸鸡这些味道心知肚明的食物,香烟是五味杂陈,随心而变的。
看不懂。
又是被骗的一天,不过故事性强了一些。
对洪尚秀无感了。
很好看的一部作家电影
几个男人周旋于善熙,就如同我们在不同的洪氏作品中找寻洪尚秀一样,你可能永远也说不清他到底是怎样的,就如同那几个男人永远也不会知道善熙究竟是怎样的一样,但这不妨碍我们心甘情愿地待在那个属于彼此的世界里沉沦,清醒地活着不如愚钝地死去,这或许是洪尚秀作品透露出来的某种特质,人生不过突然之间,能得知人生迷题的答案是幸运的,没有这种可能也一样能好好地无知下去,不清晰便是最最朦胧的诗意。
朴拙简单的电影技法,与电影圈相关的角色,本片的一切依然是洪常秀电影标配。想要出国学电影的女生善熙,在前男友、教授、学长之间周旋,虽然她用和教授近乎告白的方式拿到了堆砌夸赞的推荐信,但善熙并非是直球的在利用男人们。在观众眼里,善熙是个较真、敢于大吵大闹,对前途有些大胆计划并且举止随性的女人,在男性角色们眼里,善熙“纯真,勇敢”,当然还有漂亮。洪常秀在这里,并非构建一出性别角力的戏剧化戏码,他还是基于在忠武路的生活体验,用白描的方式呈现与电影相关的形形色色人物的寡淡、怪诞的生活即景。善熙在全片并未流露出任何对电影创作的想法,但片尾时突然逃逸约会,令三个男人凑到一切百无聊赖面面相觑,也称得上是一位“生活的导演”了。当然,本片最大的问题还是呈现出来的角色与剧情,都只是忠武路边稀松平常的霎时光景
自然光,粗糙单一场景,诡异推拉,固定镜头下的沉闷长对白,以及近乎卡碟的静止画面——这些特质,文雅点叫洪常秀强烈的个人风格,说刻薄点懒到连个正反打、变焦和特写都不愿用。重复的邂逅重复的台词音乐,献给每个聪明古怪内向可爱有艺术感却没实践心的迷失自我的文艺女青年。故事确实有趣,三星半
洪尚秀是怎么凑齐这么一堆烦逼角色的,比同年的、且设定相似的『不是任何人女儿的海媛』还要糟心几倍。
真的庆幸自己是从金敏喜开始看洪尚秀,由新及旧,看得出来导演很大的变化。这部更像是,导演在玩弄人物,操作着一个笑话。而如果看金敏喜的那几部,就发现,男人的那些信誓旦旦,作者认为写得好的那些句子,男人妥协的、隐藏的那点可怜,女人都看得很清楚,或嗤之以鼻,或以主的名义宽恕,哪会是这部,给观众看笑话呢?!
看得最开心的一部
可笑的男人还有令人尴尬的女人。平淡中似乎洞穿了生活中许多谎言。反复出现的欢快歌曲好似在映照主角的心情,又在庆祝男女关系的荒诞。PS.善熙穿的大地色外套是惠媛的吧。
希区柯克说我最恨那种一群人说话的电影了
我跳着看的!看不懂啊!
当男人还在围着女人打转的时候,女人早已通过男人来探索世界了。PS:聒噪的台词又长又无趣。
玉熙的映畫到映畫內的善熙,尋找失落的時光。放棄了調度的概念,強調了「語言」的意義,無論是變或者不變,人生哪有這麼容易
男的猥琐,女的绿茶。据说研究显示,男性普遍倾向于认为漂亮的女性更善良。结果三个男人集体被善良了。洪尚秀用白描手法,调侃了那些仗着酒盖住脸才激发的“勇敢”,和借谈人生自我大道理而婉曲暧昧欲语还休的欲望与需求。一厢情愿也好,自作多情也好,其实都没啥可笑,可笑的是各怀鬼胎。
真的很喜欢洪尚秀的尴尬感和醉感。
侯麦风
另类系列! 全篇好像是5个推镜3个拉镜以及转角处的3个水平移镜 其他几乎全是固定机位…善熙是聪明的 前男友教授和前辈是单纯的故事没什么出彩的 一镜到底的对白长镜头也只是在肯定演员的专业 所以只能说导演很有想法很大胆