上帝的召唤

如果不想继续了，就打开窗，洗个澡，无论如何都不能睡…看似可怕的事情，不过是人生的一个瞬间。你始终可以选择的。

金基德一定不会放任如此随意的剪辑的。这部疫情期间拍摄的遗作或许是他生涯中最简单也最明确的一部作品了，他试图探讨除去占有欲外爱情还剩下些什么以及在恋爱关系中个人如果先迷失，那么爱情又将终归何处。金基德想拍的概念确实是前无古人的，这部片子也做到了用最简单的方式展现最本质的关系，我觉得他拍出了不一样的恋爱亲密关系，很畸形但很写实也很当代💻

故事太常见甚至套路，亲密关系中的互相折磨，看腻。

越看越觉得“金基德”

#2023 EFM# 2022威尼斯展映。金基德在吉尔吉斯斯坦用爱沙尼亚的资金拍了个典型他风格的韩国片（主题：爱就是恨；虽然是个女性视角但依然极端厌女），去世后由剪辑师主导，在立陶宛做的后期，可谓是真·全球电影了。在金基德作品里也不算出色，可能唯一值得说一说的就是前半部片子的“元叙事”手法。配音非常减分，摄影用的大概也就是个（经常忘了或者有意不去锁光圈的）数码相机（搞不好是手机）。一代名导晚景凄凉如此还是很让人唏嘘的。

爱一步步演化为恨，爱得越深，越不能承受背叛，甚至是看任何其他异性一眼，极端的占有欲成为了爱的禁锢，成为了旁人眼里的陷阱，欢愉与恐惧，都是梦的一部分，纵有纠缠撕扯，至少爱足够真实，当黑白被赋予了色彩，这个女孩还是选择了实现梦的内容。

本性难移

《上帝的召唤》几乎是金基德生前拍摄的最后一部影片，在这部可能是其此生最后的光影探索中，金基德逐步以殊途同归的方式回到了他最初的创作——《鳄鱼藏尸日记》《漂流欲室》《真相》。

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我喜欢金基德的原因很简单，他给我展现了一个我从未看过的世界！

金基德遗作。时隔多年后再看他的电影突然明白年少的我从不是喜欢金基德，而是喜欢她身上猎奇的风格。对七情六欲极致的偏执，爱而不得就彻底摧毁的癫狂。好像正中了青春敏感期的我的胃口，宣泄现实生活中的失落和惆怅。现在看来只是觉得没必要。他镜头中的恋爱脑们像极了中了情欲之蛊又病入膏肓的倒霉蛋，疯狂分泌的多巴胺成了毒药。

#Venezia79 好老套的金基德…

金基德遗作。书中的，现实的，现实的，梦中的。爱是否是一个凶险的梦。有谁会像金基德这样去诠释爱呢？相爱的两人变成了怪物，极端的占有欲，病态的嫉妒，和毁灭相伴而生。世界只有我和你，是不是只有在荒野里才有彩色的美好结局。你可以醒来不睡觉，不做梦，但是你还是忍不住，闭上眼睛，去看接下去的剧情。直到剧情在现实中上演。全片悬念拉满，紧张危险的气息令人上瘾。还会有谁像金基德这样去诠释爱呢？不会有了。他已经死了。这个片子的剪辑也不是他。我很难过。很少真正因为一个和自己完全无关的人的死难过[难过]

勉强两分。金基德遗作，严格来讲是未完成的作品。剧情主干是一对情侣逐渐升格的互相折磨、又难以割舍的扭曲恋情，男方因不能忍受前任与老头相恋，让女主知晓了她的存在，老头的角色延续了金基德的衰老（性无能）恐惧，在这里是引发了男主某种道德唾弃（认为老头是趁前任精神虚弱的情况下掌控了她），老头向男主展示的木雕可以视为亲密关系本质的象征物，对应片尾男女主角拿出来的酷似性器的两个木雕。而以上这一切是女主具有预言性质的梦，梦（剧情）里那个神秘电话就是“上帝的召唤”吧，这段男女关系被嫉妒和愤怒塑造了形状，片尾的彩色画面预示他们只剩纯粹重新开始，也是一种救赎。整体就还是金基德式的，一个带宗教元素的扭曲感情，但这次编排的没精打采，没什么预料之外和观看趣味。视听和选景很简陋，一股学生作业的味道，男女主的演技平板

前20分钟，让人像吃了安眠药。接着的观感犹如被喂了迷幻蘑菇，人设是不需要逻辑的了，怎么作死怎么编排。

不合逻辑的人物和剧情就像平常夜里会做的噩梦，但是口口声声说探讨的是爱，我看到的只有偏执，如果硬有人说偏执是爱，那我只能觉得这人是没被爱过

探讨爱情等于恐怖故事。

2.7 #Venezia2022# toxic情感关系在梦中反复回荡。为了拍而拍吧，制作和演员水平都很低

【爱沙尼亚/吉尔吉斯斯坦】爱得炽热轰裂，爱得可怕撕裂；像是一场无法再回去的纠错，却更像情难自已的燃烧。

老金至死是少年