《我们》剧情介绍
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一对名为阿德莱德和盖博的夫妻带着孩子到海滨度假，这里曾经是阿莱德莱童年的娱乐场所。在海滨与泰勒一家玩了一天之后，阿德莱德愈发地无法从往昔的伤痛中走出，他越来越觉得自己的家庭将要发生灾难。到了晚上，他们一家甚至看到有四个人手拉手在行车道上站立，似乎有更多诡异的事情等待着他们。热播电视剧最新电影初恋这件小事陵水谣DeliciousParty♡光之美少女从零开始的魔法书套路大师特快小火车：超级小火车大赛橘色奇迹-未来-犬夜叉：红莲之蓬莱岛启哲黄金少年奇迹探长之乱世谜踪睡枕派对大屠杀我们最后一次做孩子鬼娃回魂7鬼寺凶灵守护甜心!!心跳孩子们机不可失古剑奇谭2叛逆性百万亚瑟王蚁族的奋斗致命雇佣日战场的女武神焕脸跨越时空去爱你末日哲学家咒怨新娘秘密夏天黑暗料理需要浪漫2012
一对名为阿德莱德和盖博的夫妻带着孩子到海滨度假，这里曾经是阿莱德莱童年的娱乐场所。在海滨与泰勒一家玩了一天之后，阿德莱德愈发地无法从往昔的伤痛中走出，他越来越觉得自己的家庭将要发生灾难。到了晚上，他们一家甚至看到有四个人手拉手在行车道上站立，似乎有更多诡异的事情等待着他们。热播电视剧最新电影初恋这件小事陵水谣DeliciousParty♡光之美少女从零开始的魔法书套路大师特快小火车：超级小火车大赛橘色奇迹-未来-犬夜叉：红莲之蓬莱岛启哲黄金少年奇迹探长之乱世谜踪睡枕派对大屠杀我们最后一次做孩子鬼娃回魂7鬼寺凶灵守护甜心!!心跳孩子们机不可失古剑奇谭2叛逆性百万亚瑟王蚁族的奋斗致命雇佣日战场的女武神焕脸跨越时空去爱你末日哲学家咒怨新娘秘密夏天黑暗料理需要浪漫2012
对于议题的表现比上一部更加鲜血淋淋，相伴着设定的敷衍让我感觉导演似乎认为这些都不需要深究，这也就变得更像是控诉了。但再深刻的阶级人种议题，情节总不该也如此敷衍和空洞，单纯的虐杀和呐喊无法勾起我的兴趣，尤其结尾，有必要拍到那么满吗？
还能看。但忍不了犯蠢的情节，那些完全是为了冲突而故意设计的。
一些分析就是bullshit，某些影评“专家”们真是擅长用文字堆砌完成任务
不只是一个变换角色的恐怖片，其实是一个政治寓言，这次白人黑人在克隆人面前一锅烩了，但表现肤浅，隐喻可笑，没有《逃出绝命镇》好看！那些和我们一模一样，或者长得差不多人的，他们生来住在地下隧道，像野人一样吃兔子过日，有朝一日来到地面，取代了我们，也能过上像我们一样的生活。真的吗？事情真的这么简单就好了。
2.5星！我承认我实在不喜欢这种神经兮兮，充满各种隐喻的电影！哪怕它的惊悚气氛塑造的再好，结尾反转也没觉得有多大惊喜与意外。经过绝命镇再到我们，看来以后这个导演的片子我可以彻底绕行了！
自古红蓝出隐喻。真·底层人民彻底失声，欢乐天堂手持圣经游荡的流浪汉被放逐。看完影片之后翻过来再看最后二女地下对话有惊喜
还行 惊悚部分有点儿套路 但复制人实验计划失败 牺牲品集体反攻复仇这个立意蛮有意思的
19144#音乐和画面的气氛很棒，不知道为什么气氛正好时又透着一股傻里傻气的搞笑感（大概是本能）。就算是一样的构成，再模仿也只是影子的存在，一个接受着欢呼，一个舔吸着鲜血（兔子做错了什么）。结局就有点，so？你在说其实还是有农奴翻身当主人的一天吗（不
没有最后一分钟，整个电影就是胡编乱造，但正因为有那么一分钟，故事有点意思了。
期待了很久，看完有点失望，跟《Get Out》气质差不多：隐喻式的恐怖片、黑人主角、间或有点小幽默，跟常见的美式恐怖片迥然不同， 但《Get Out》只要接受那个技术可以实现，故事还是比较合理的，这一部的设定根本超现实和自我矛盾，这就动摇本质了，PS：黑人兄弟姐妹们在黑暗环境里是真的看不清啊卧槽！！！
毫无逻辑毫无演技，人物性格和情绪一团乱麻，智商和常识均持续掉线，叙事手法更是差到不行，拍的哪门子恐怖片，你们还是赶快回去演黑豹2吧⋯⋯
逃出绝命镇在小格局中做足了戏码，这其中的恐惧更像是为个人命运做斗争，而我们的野心则更大，它很早便抛出了二元世界的设定并在过程中不断完善甚至反转这个世界观，这其中的恐惧不仅完美诠释了弗洛伊德uncanny研究中的doubling，更是与集体命运共振。值得一提的是，结尾处的芭蕾舞蹈与真假女主打斗的蒙太奇剪辑加之强烈震撼的配乐，与去年新版的阴风阵阵中女巫献祭与现代舞结合的场景有异曲同工之处。这大概是新型惊悚片的趋势，将舞蹈韵律与恐惧意象结合，伴随着最终走向毁灭的力量。
在《逃出绝命镇》之后，乔丹·皮尔终于形成了自身的影像语法和可辨识的“风格”，《我们》对于他而言是“成熟”的，例如杀戮—舞蹈的对位。另一方面，更为Lacanian的角度来看，它提出了一个设想：如果镜像阶段是一次错认与置换呢？婴儿在镜子前，是否看到的是另外一种创伤，随后，这些创伤将其取代？而剪刀则代表着一种原初的阉割恐惧，它让我们再次直面镜像阶段以前。从前半部分的基调来看，这种解读似乎并无问题，然而，乔丹·皮尔却并不希望形成一个精神分析的故事，而是投射到更宏大，外在的视角之下，事实上，《我们》前半部分提到的心理阴影与精神分析，也许则是一种反讽的存在，左翼政治才是导演的本意，他追求的是一种“纯正”的黑人纳粹主义身份政治，无论是文本，还是构图，都或明或隐地展现了其对马克思式二元对立的痴迷。
主旨不明，究竟讲心魔？讲反抗？结合两项也不是不行，但全片几乎没能深挖，我们能看到的只有表面不够精彩的打斗。因此，也没能铺垫足够的基础来支撑片尾突兀的反转。
《逃离夺命镇》后导演的牛皮吹得越来越大，也更加熟练地以精致的镜头语言和密集的形式隐喻弥补故事上逻辑漏洞，看完同样强烈的想二刷。看多了温sir学院派的豪华鬼屋故事，这样B级风格又带有硬核赛博的怪诞电影真令人耳目一新，用常见的红衣、剪刀、兔子等邪典符号，直白凌厉地表现出固化的阶级对立和对身份认同的焦虑，这才是美国中产最深的梦魇吧。
《红马甲占领美利坚》，又名《用我们的血肉筑成新的长城》。
好无聊的烂片，就是用一个逻辑完全不自洽的设定玩隐喻，还是如此平庸的隐喻，跟《逃离绝命镇》相比差了一大截，而且这只能算惊悚片，一点都不恐怖。
唉 这 哪哪都说不通啊。
凭借《逃出绝命镇》一鸣惊人的乔丹皮尔再出手完全没有达到与之相同的水准。这部主题先行的作品显然只有一个空空如也的概念，影片似乎道出了美国黑人于这个后种族主义时代里的复杂身世：一部分人享有了阳光沙滩而一部分人被迫沦为了影子杀手。黑与白之间的对立最终演变成了一场不分你我的厮杀，而这场混战当中的关键是一把割断记忆链的剪刀。它的冰冷和无情似乎也提醒了观众：不要忘了，最初的《我们》可是一样的啊。可惜到了后段影片严重失去了方向感，导致这个颇具野心的惊悚故事全然不知如何收场，甚至无法自圆其说。
不反转一下这个故事会更boring吧。唯一亮点是配乐。