三十而已
三十而已,Nothing But Thirty
导演:张晓波
主演:江疏影,童瑶,杨玏,毛晓彤,李泽锋,杨立新,马志威,晏紫东,王自健,毛毅,周澄奥,高海宁,张月,陈天雨,宋哲为,关晓彤,卜冠今,李庚希,董思怡,吴冕,徐敏,田岷,蔡
类型:电视地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2020
简介:顾佳是令人艳羡的金字塔上层,她把老公从烟花编程师打造成了“许总”,也把自己打造成了里外一把手的全职太太。然而当这个家有了入侵者,顾佳没有逃避。王漫妮则是特立独行的叛逆者,深信自己既有颜值又有脑子,永远值得更好的,然而她也有自己的烦恼。钟晓芹是标准化的大多数,嫁给事业单位铁饭碗的老公,自己保有一份普通工作,安心做一..详细 >
同一个年龄的三个不同处境的女人,看似代表了三十岁,实际上却代表不了,不管前面多么写实,后面必会靠臆想翻盘,更何况前面也只是写了部分实:三十岁会遇到的问题是实,但是三十岁的处境真的是实吗?
披着半现实半虚构的壳的娘道比真娘道还要恶心
今天看完了这部电视剧,我想和我一样30岁以上的女性,应该可以看得懂里面很多的细节。我在做投资的时候,会算概率,评估风险,其实这个剧里,太太团的坍塌,渣男罪有应得,小三得到报应,很多人说现实中不是呀,其实,现实中你放在一个比较长的时间跨度上看,看的样本足够多,其实大概率是这样的。婚姻,事业的运转是遵循一个大规律的,当你破坏这个规律的时候,市场会惩罚你,当你走了捷径,颤颤巍巍爬上一个位置,大概率,也是要被打下来的,时间问题而已。从概率上说,这个剧写的走向,符合我的认知,人的能力和结果也大差不差,戏剧冲突没有影响真实性,我觉得是难得的好剧。
《三十而已》尝试为当下30+女性描摹群像,事业、婚姻、育儿……实话说女性承载的压力要比男性多得多。不少人说剧在贩卖焦虑,但焦虑不正是现实本身?《三十而已》获得的超高话题性说明了这点。我相信大多数观众会在王漫妮身上得到共鸣,顾家太高悬了,钟晓芹的命运又太有偶然性,唯有王漫妮代表着大多数:一位从小地方来到大都市拼搏的独立女性,终究发现城里找不到自己的归属感。从《致我们终将逝去的青春》认识江疏影,《三十而已》再次让我们记住这个好演员。
前面看很有新意,三个女主的线都很好。前面的最大泪点就是樊胜美嫂子买珠宝
看不下去了,感觉就像几年前高中大学时看青春校园电影“人均堕胎”,这剧“人均出轨离婚”,之前堕胎的那群人三十了?
什么垃圾编剧,陈与婚前和婚后完全割裂是两个人,这是双重人格吗?才三十岁就不能和小五岁的男生走到最后?非要女的都找老男人就开心了?一个月一次?要他个鬼!还故意把钟小阳和钟小琴写成姐弟名,恶心谁呢????顾佳想离婚可以,背着渣男和小三惹出的一屁股债!中国女性真可怜!!!恶心!!!!!!!这个编剧写一部剧我都打一星!!!!!
受不了江疏影,基本没看过她演其他角色,但王漫妮这个角色这么大的发挥空间,演得如此扁平,只能是演技不好的原因了。对比其他二位姑娘演技,这个“一番”差得惨烈。
伪现实!洗脑烂剧!
背着包的买菜大姐说我们一起看看这套宝石到底多好看的时候我哭了,不知道有生之年我能不能拥有说这句话的底气😿
这部剧最不真实的地方在于,大多数人到了30岁,没有王漫妮的美貌,顾佳的能力,钟晓芹的户口,但却拥有她们三个的所有烦恼。
大烂尾
同时二部,二十三十都看了,都很不错,三十而已更贴近自己的生活,看这更有共鸣,目前看了四集,还是很期待后续的
想想十年前的《蜗居》,北上广国产剧里已经不会出现真正的穷人了。中国人到底多慕强多拜金,一个个都在宣扬“每个女人都想活成顾佳”这种男权视角意淫出来的“完美妻子+母亲”楷模,怎么从来没人赞扬一个男人“上得职场下得厨房”,也没人问他们“如何平衡好事业和家庭”,究竟还有多少年轻女性渴望加入“后妈茶话会”,手撕绿茶小三反正是同性,男性是不敢撕的,毕竟在家端茶倒水还嫌不够温存,弹幕从第一集就在替顾佳反思后来老公为什么会出轨……
妻道
这部剧的人设和他们的住宅实在是不符,童谣他们家老公再开公司也不太可能住那样的房子,更何况上海已经严禁燃放烟花爆竹。。。还有江疏影一个月一万五也不可能在那个地段租整间屋子还带阳台。哎,一点儿代入感都没有,感觉就在胡扯,太虚了。
求求中国写剧本的别再骗年轻女孩了。用消费主义遮掩能力问题,用女权主义遮掩阶级问题。令人作呕。
一场歇斯底里的无病呻吟
这……还不如隔壁二十岁
三十岁在外漂泊,孤身一人,王漫妮就是这样的上漂,父母时不时的打电话让她回家工作或者劝她相亲,这样的事也是我们现在大多数人正在经历的,太真实了。