热带往事

我不明白这类电影究竟市场在哪里 除了演员之外 又有多少观众对此感兴趣

导演没学会走就想跑，有种艺术片看多了哪哪都想做高级，但没想清楚怎么执行，只能是华丽视听的堆砌，不过有一说一声音处理是真的惊艳，此外毕赣刁亦男的影响还挺明显。

一味的渲染气氛，在剧情上却不着笔墨，看着直让人捉急。

幸亏没在影院看啊，要不得把我闷死。所有的台词都只有功能性，完全没有生活没有细节，直打直地为了交代信息，真是完全没有给演员发挥的余地。故事弱爆，经不起轻易的推敲，漏洞百出，一意孤行，故弄玄虚，看得出是完全没有生活、对语言文字、人性内心没有敏锐度的人写出来的。彭于晏的形象前不着村后不着店，光是一个“很帅的空调师傅”是无法让人共情哒，为什么他的苦闷愤怒都表现得干巴巴的，完全没有试图侵入他的内心。张艾嘉也是个纸片人，她的生活高光时刻就是给渣老公做饭给弱鸡儿子找衣服，没了就得去死。少一点片中的小聪明，一会儿章宇一会儿小姑爹的，我倒是喜欢，但是你好歹把那些硬桥硬马的东西多做好那么一点啊。摄影很有风格，调色也有质感，但内容得配得上这些“高级”的形式啊，否则就完全空洞。节奏也有问题，看完都感觉像个预告片。

湿热的镜头语言，由记忆碎片串起的叙事。可能是三人成虎定律吧，每当我看到编剧栏超过三人，就莫名担心这个故事会难看...

华语院线片语境下，任何【少数】我都会选择支持。首先文本简单不是问题，如果你看过2004年贝尔主演的《机械师》，那本片就是前者的反写。开篇水牛脱缰点出的是人无差别的动物性，反复闪回的彩票广播除了确定事件时间点，也是命运考验的降临：王学明，要不要重新活一次？联系上结尾王学明出狱迎风奔跑的桥段，这是非常清晰的从动物性向人性的成长弧光。它与《机械师》的最后落点是截然相反的。回到视听，转场设计绝对是近年来华语电影中最棒的，单就转场我就愿意给出满分。坐在前三排你可以感受到导演为了追求柔光使用古董镜头形成的极美的颗粒感，完全不是《南方车站的聚会》那种人造光影的方向。特殊视角的插入，为电影增添了几分神秘主义色彩，也与片中大量留白相契合。

表现主义是经过极权社会验证的路，像一棵在严苛的文化控制和混乱的意识形态间隙里长出的柏树，可以规避审查，因为它不依赖情节，也不会被过度解读从而招致非议，且能切中时代要害。它是干瘪、幽暗的，带着忧郁、痛苦、压抑，往往情绪暴戾，更青睐奇情、悬疑设计。它需要把人群中潜在的对极权的恐惧（非恐怖片那种恐怖）、惊慌通过视听描画出具象，越具象越优秀。《热带往事》做得不好的地方有二：1、薄，风格不够极致，如果舍去整体，只夸赞它几个场景纯属make no sense；2、因审查影响，有个奇怪的明朗结尾，极具破坏性。它是少数今年可看的华语片（本来想好好写写，发现上述一小段就可以写明白了）

故弄玄虚

质感可以，本子差太远

作为新人导演还是可圈可点的。张艾嘉是中国于佩尔吧，永远的少女。彭于晏快瘦成张震了，有几个狠戾的片段不错，可惜还是演了正面角色，状态还不够极致。配乐很强劲，视觉风格不及《南方》，滥用柔焦没有重点。最大问题还是剧本，后半段几乎没有人物塑造，功能性地完成情节推进。（剧透预警：要我改剧本，就完全写成张艾嘉和彭于晏的爱情故事，把悬疑凶杀弱化成背景，彭于晏一直不告诉张艾嘉自己撞了人，但张艾嘉从蛛丝马迹里猜出来了。他们一直不捅破窗户纸，用对方填补自己的孤独。若干年后彼此轻巧地说出来，哈哈一笑，因为他们都知道对方知道些什么。这才是are you lonesome tonight好吗！现在我都不知道彭于晏在lonesome些什么。）另外就是“热带”元素太单薄了，高温和大雨用得很平庸，起码整点大虫子什么的吧。

确实十分热带，看着都热。广州浮光掠影，电风扇和窗扇，一张一张憔悴迷离的脸。主题模糊，前半程主打伦理成分，其实这样走下去就挺好，后半程却主打犯罪惊悚，实在是有些浪费大好题材。镜头和音效过于模板化，能看出导演处处用心良苦，但是不够灵活，略刻意生硬。补几个个人认为不错的镜头：警察局里她咽下杯子里的水，像咽下了许多话；磨脚的凉鞋，随意而又充满性暗示的手指；面包车帽沿下吞云吐雾，眼神逐渐失焦。忧郁的热带。

nothing new

墙上小广告，枪支边上同志交友！？哈哈哈（彭于晏不愧代言人）

视听太满，结尾戛然而止，看了个寂寞。

啊 不做爱的吗

海报漂亮

拍的啥乱七八糟的，一点破事换着法说

有点懵…有的片（比如鸟唱）完全想象不出他是怎样的拍摄思路但是看完就是觉得特别好，有的片，好像完全能get到思路大部分片段也约莫是做到位了但是看完就是毫无感触😅…要是不在一个频道也算了，但这片的那些招数根本就是我的范围内啊…略受打击，值得反省…哦不对，这应该就是我抗拒的那种“没有把人物和表演放在第一位”的作者电影吧

一般，尤其是最后那一段自首的字，当然也可能是为了过审。

7/10。南方的暴雨和潮湿的丛林，在一股饱和色调、浅焦画面的特意烘托下，将具有地域色彩的热感缭绕于银幕之中。但地域氛围无法转换到人物内心的‘‘燥热’’，观众看到行车途中挡道的牛又被牵着走过凶案现场，后目睹了王学明参与街头斗殴、警察与罪犯巷弄枪战等奇观，却感受不到一丝景观承载的社会内涵。对个体作案动机和探究社会原因，都需要很高的艺术深度，前半段王学明和梁妈近乎母子的暧昧关系，基于大量日常的细节铺垫（进屋修空调的王学明需要蹭一下鞋子，梁妈拿出冻肉敷一敷王学明被催债人打伤的地方，王学明陪梁妈选墓地或吃饭时梁妈夹来的红烧肉），但负罪与救赎的个体议题快速消散，后半段的追凶由非线性的人物心理活动推动，却找不到一个足够涵盖所有元素的主题，去连接碎片化的故事，影片无力探究深层的犯罪问题，但必须给一个结案的成果。