我谈的那场恋爱

之前听播客在讨论这部电影就有点感兴趣，到没到一定要看的地步。

jing想看才去了。

看完觉得蛮好看的，我能嗑。

一个本应板着面孔的专业人士，也非常需要关怀。

需要爱，不分年龄、性别、职业。

我潜意识里觉得结尾他们一定相视了，所以看得很开心激动，但是出来之后他们告诉我没有…jing说不懂要发劫匪视频的时候为什么邓丽欣用那种眼神看张天赋，我理解是邓应该知道张动了恻隐之心，无论那是种什么感情。

因为播客，天桥那场戏是我期待已久的，没让我失望。

吴君如的表情，那种明白自己被骗的同时，又对她的爱人并没有遭遇不测感到开心。

不过有些地方我觉得不自然，比如吴對警察太坦白了，在作为警察的蒋祖曼言语中带嘲讽时，还配合蒋我是不信的；从手机照片看到张（各种倒影啦，远方的天台啦），我们仨都笑出声；天桥上吴知道张和她在同一个地方，都不去张望一下，死都看不到张，我不信。

周一下班后和chi,jing在观塘看的，买了肯德基吃炸鸡美滋滋。

故事也是关于电诈，但是感觉相当鬼扯，从头到尾不知所云，大概是港片在长期打压下，已经彻底摆烂。

故事开始，吴君如感觉不是妇产科医生，而是个神婆，能不能生孩子，她能给病人精确到下午几点。

看完了这个灰姑娘，吴君如在前台“提醒行房”的电话背景下，接受了叔叔的调查。

是的，吴君如作为一个“精英”，也被骗了。

但是，吴君如作为一个“精英”，怎么可能承认自己被骗了？

钱财是小事儿，面子可是大事儿。

故事里头的诈骗团伙，基本就是这个架构。

人家，不是什么“诈骗团伙”，是正儿八经的“剧本杀”社团好不啦。

不得不说，故事里头邓丽欣绝对抢眼。

在接受调查的过程中，吴君如开始“回忆”自己的过往。

她，和前任离婚了，不知道是不是发现老公原来是在《余罪》里头搞不正当生意的。

这段婚姻的结束，吴君如的理由是老公出轨了。

对于这个理由，老公只是笑笑，然后就走出了家门。

吴君如气不过，在楼上抛花盆，恨不得来个高空坠物，让老公吃不了兜着走，然而老公竟然对着吴君如一顿笑，然后开着车在吴君如的豪宅附近兜圈子，一直兜到心脏病发。

这段婚姻里头，谁应该负责，吴君如撇口不提。

老公走了，吴君如无聊啊。

就用医院护士的身份在“交友软件”上打发时间。

这么一打发，可不得了，遇上了自己的苏眉。

所以，在接受调查时，吴君如口口声声说“谁骗谁还不知道”呢。

接下来的虎狼之词和缠缠绵绵不说了，骗子为了骗吴君如也是下了血本的，买了个空瓶子，号称瓶子里是“法国的空气”，直接让吴君如浪漫到飞起。

在和骗子打情骂俏之间，吴君如还抽空见了一下自己的初恋。

郑中基，戏不多，但完全碾压无脑的吴君如。

不过，演技再好，郑中基也是个为了“4块停车费”可以兴奋半天的男人，和吴君如的苏眉，完全不在一个档次。

前前后后，吴君如被骗了N次，可以说比《市民德熙》里头的大妈被骗的还多，但吴君如依然一如既往的相信“法国浪漫”。

最后，吴君如给出的理由是，“爱情”这东西啊，你相信，它就是“真”的，何必计较谁骗谁呢？

WTF，这是到目前为止，小编看到的最奇葩的“反电诈”理由。

故事里头，诈骗集团是对吴君如做过背调的，香港的妇产科医生，真的能这么有钱么，真是贫穷限制了想象力啊。

另外一个问题，就是如此奇葩的“反电诈”，到底是出于什么目的呢？

如果非要做个“解读”，那大概只能参考海报中的“信者可爱”，这件事儿，你信了，你就不会这么难受，否则难受的只有自己啊。

这个理由……港片是吃了多大的亏，才“领悟”到的道理啊。

《我谈的那场恋爱》是一部非常独特的爱情喜剧，如果放在港片维度衡量更显难得，它设定奇崛，气质清新，同时又有着对爱情、对人性的深度剖解。

影片的视角很有新意，它以骗局为切口来呈现爱情萌发的全过程，从而描摹人们的情绪起伏，并去探索爱情的本质。

本片的故事取材现实，即血淋淋的杀猪盘案件。

这类故事的一般讲法是，展现欺骗者耐心经营骗局的过程：“找猪”、“养猪”、“喂猪”、“杀猪”。

资深编剧何妙祺首执导筒，出手不凡，她似乎受到了《无间道》“双重卧底”设定的启发，从一开始就打开两重视角，设置了“双重欺骗”。

女主角余笑琴是高知医生，身家过亿，单身，有钱有闲。

她年过50，仍然无限憧憬爱情。

事实上，这种渴望背后，有着疗愈情伤的潜意识需要。

多年之前，她跟丈夫和平分手，后又出离愤怒，将花盆砸向丈夫，对方非但没有恼怒，反而大笑。

而后，丈夫驱车在家附近来回绕行，遭遇车祸意外去世。

而那反常的笑容，成了她挥之不去的困惑与隐痛。

男主角李伟祖是个少年，身无长物，一事无成，女友嫌弃她不成熟，投身富少。

关键时刻，相比于分手，他更在意的却是足球赛事，是没心没肺，更像是自我掩饰。

对于这样的“废青”来说，最大的悲剧是，他根本没有被需要的价值。

而正是基于这种挫败感，他才进入到情感诈骗公司。

影片以颇为理性和冷静的笔触勾勒出了两个群体的现实困境，富婆孤独，穷少落魄。

一场骗局将有着阶层鸿沟的他们联结在了一起。

在资深诈骗编剧琼姐的帮助下，李伟祖手拿帅气多金的“法国大叔”剧本，懂得了欺骗女人的精髓在于投其所好和培养习惯。

而余笑琴也开始卸下防备，走进了为她量身定做的梦幻泡泡，甚至愿意为“恋人”转账救急。

随着的剧情的展开，影片从“双向欺骗”走向了“信以为真”，编剧像拿着手术刀一般，一层层剖开了人物的隐秘心理。

于余笑琴而言，她虽是都市精英，却被巨大的孤独感所笼罩。

她有原生家庭带来的创伤，缺爱，患得患失。

独居的她在浴室跌倒，却找不到紧急联系人。

而那时，“法国男人”以心跳声给予了最及时的治愈。

千里之外的恋人，成了她生命中的灵丹妙药。

而这种陪伴，也成了难以戒断的毒药。

对李伟祖来说，他寻找不到自身的价值，而在这场情感骗局中，他可以轻松拿捏别人的喜怒哀乐，这种操纵感极大地满足了他内心的空虚。

于是，他越来越沉浸于这场诈骗游戏，不由自主地将自己与法国男人这个身份合而为一。

而骗人，终究是自欺欺人。

非常可贵的是，《我谈的那场恋爱》的故事没有被束缚在浪漫的泡泡里，它的落点是人物的成长。

余笑琴与“法国男人”相约在札幌见面，李伟祖不敢露面，又忍不住好奇心偷偷跟随。

很意外，故地重游，余笑琴恍然想起了多年前站立在桥上，曾向桥下的丈夫扔下捧花，并嗔怒：“你去死吧。

”这番情景，跟多年后两人分手后她怒摔花盆竟如此相像。

这场戏，导演用蒙太奇的方式来强化，以呈现人物与痛苦的瞬间和解。

丈夫为何会在极度不开心时大笑？

因为他看到了旧时光连同美好记忆倏忽之间涌来；他也难得看到了妻子脸上出现了情绪的波动，无论怎样都好。

还有一场戏更加微妙。

余笑琴坐在街头买醉，李伟祖陪在身后，背对背拥抱。

余笑琴向酒里加了些盐，这是丈夫生前的饮酒习惯。

她难以抑制地落泪，台词动人：“原来一个人在你身上留下的习惯，无论他在不在你身边，都会一直跟着你，甚至变成你的一部分。

”此刻，她才明白，多年以来，她一直没有放下那段感情，其实也必然不可能全然放下。

承认这一切，是放过自己的开始。

对于过去的爱情，不必刻舟求剑，不再故意逃避。

人能做的，唯有释怀而已。

在片中，李伟祖始终默默陪伴，他们背靠背举杯，氛围曼妙又迷离。

可以这么说，影片做了那么铺垫，都是为了推演到这个点睛之笔，这是足以留下余味的“电影瞬间”。

这场戏，表意丰富。

他们物理距离这么近，心理距离又是那么远。

而李伟祖终究只是一个旁观者。

类似的遗憾，在余笑琴误以为能在香港国际机场与“法国男人”见面时得到进一步的强化。

影片的结尾非常戏剧化，余笑琴看到法国男人被勒索的视频后紧张不已，出于愧疚的李伟祖逃离诈骗公司的重重围堵前去解救余笑琴。

电话打通的瞬间，他们共享了同一首歌，同一个空间。

吴君如贡献了非常精彩的表演，从错愕，到顿悟，从心碎，到释然。

她看清了自己被骗的事实，也觉察到了欺骗者的幡然醒悟。

后来，在问询中，她始终坚持没有被骗，只是“谈了一场恋爱”。

如何理解余笑琴的心理？

在这场感情中，她经历过伤心的欺骗，也经历过切实的陪伴。

手段或许是假的，得到的情感是真的。

并且，她借此机会窥见了记忆的缝隙，与过去的感情达成了和解。

其实，所有的爱情都有赌的成分，而她谈的是一场只与自己有关的恋爱。

这也是本片最微妙之处，它透过骗局揭示了爱情的本质——爱情是掺杂着谎言与真心的游戏，爱情是信则有不信则无的童话。

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时间轴：00:0000:10 本期主播介绍00:1000:22 引言00:2210:16 《我谈过的那场恋爱》相关讨论

10:1629:06 《戴假发的人》相关讨论

提及影片：《志明与春娇》《孤注一掷》《天才枪手》《暴雪将至》《坚如磐石》《未麻的部屋》《速度与激情》《漫长的季节》

What's intriguing about this movie is that its Chinese and English titles complement each other, intertwining the dual sides of this story.Its lying side points to the phenomenon of online fraud, but differs from the mainland China’s box office bomb crime-commercial film No More Bets, which also touchesthe similar social issue. Without focusing on frightening criminal spectacle, in Love Lies, the fraud team is treated comically, with a formally professional division of labor that even makes the audience laugh. Borrowing this romance scam to tell a romantic comedy is very clever, asDai Jinhua once said that the core of Hong Kong's romantic ethical film is lies and secrets.Veronica Yu, a wealthy and esteemed woman, falls into an extremely routine deception, prompting reflection on middle-aged women's overlooked but active emotional desires. Veronica rejects victimhood, saying, "I lied to him first." So, Love Lies recognizes the real feelings that women acquire in the midst of scams, portraying the process rather than the trial of the outcome.The mise-en-se-ne and editing correspond to the protagonist's intersecting online conversations and reality, which makes the lies filled with love memories, lonely dilemmas, and emotional desires of their respective lives. An impressive montage is when Veronica travels alone to the footbridge she once passed with her husband, and suddenly unravels old love memory. This seemingly deceptive and lonely trip to Japan is actually accompanied by scammer Young Man in the shadows, to heal the trauma. So it is hard for the audience not to have a cinematic identification, with blurring of the boundaries between right and wrong, and to recognize this love.In the post-screening talk, the director used "paying for love" to explain Veronica's perspective. Veronica believes that "it was just a love affair," rooted in her upper-class background,which makes self-consistency possible. Also,this may be a kind of utopian romantic imagining in which the surface issue (lies) and the deeper theme (love) of the movie can match each other. However, if the lower-class girl at the gas station in this film had been faced with a romance scam that required her to pay a large sum of money, the story would have been a different, more realistic narrative direction.

几乎看遍了剧透才走进电影院，没想到被一些细节触动了。

遇上“骗子”之前，余笑琴对生活抱有敌意，经常满腹牢骚，会拍下各处的投诉电话，留着心情不好的时候打电话挑事发泄。

遇上“骗子”之后，她放弃了投诉，反而给陌生人善意的建议；穿衣的色彩也越来越鲜亮，整个人焕发出生命力。

“骗子”被前女友甩掉，被迫面对她优秀（而幼稚）的现男友，只能灰溜溜从她家里搬出来，露宿街头。

恰好独居的余笑琴在浴室滑倒，动弹不得，却叫不到一个人来送她去医院。

两个孤独无依的人打了一通电话，什么都没有说，只是听着对方呼吸的声音，在不同的地方掉眼泪。

“骗子”怕暴露身份，找理由爽约，让余笑琴独自在札幌旅行。

按理说，他只需跟她维持线上联系，但他就是想亲眼看一看，于是赶去札幌，偷偷跟在她身后。

余笑琴和前夫见最后一面时，两人即将离婚。

前夫拉着行李箱走远，她从楼上往下扔花盆，让他去死，他居然笑了。

几个小时后，前夫突发心脏病离世，余笑琴一直想知道他在笑什么。

长久以来，她记不起自己和前夫的过往，也许是不敢，因为感情已经破碎，死亡成了遗憾，之后的生活也烦恼压抑，让人很难面对过去的美好。

但如今，“骗子”的爱包围了她，她有了底气直面过去，在札幌故地重游，想起当年和前夫一同旅行，从桥上把花束扔到他面前，和最后一面扔花盆的动作一模一样。

她终于可以说出“我没有释怀”：因为现在拥有了爱，所以承认失去旧爱，也不会那么狼狈；她不需要故作姿态地否认，爱情就是美好的，又在她身上发生了。

她经历了三次失去，前夫突然去世的时候，在机场误以为“骗子”有了恋人的时候，得知“骗子”是骗子的时候。

但她依然会说“我只是谈了场恋爱”。

其实我并不觉得，余笑琴和“骗子”之间是通常所说的“爱情”。

余笑琴只是享受爱与被爱的感觉，重新打开内心，和“骗子”扮演的角色无关；“骗子”只是受到挫折，享受操纵女方喜怒哀乐的感觉，找回存在与价值感。

但是我喜欢这种似是而非的情感，它和生活一样，并非完美又绝非一无是处。

阿珍从小刻苦学习，名校毕业（非4+4），在一家私立医院当妇产科医生，老公心脏病死了，家人0，朋友1。

骗子阿强爱上了阿珍，的钱。

阿珍被骗了400万，却说自己是谈了场恋爱。

两个小时的电影， 被骗5万、400万的镜头一闪而过，剩下的全是阿强的良心未泯纠结与挣扎，和阿珍陷入情绪价值的甜蜜。

对于普通人而言，那些一闪而过的镜头才是值得警醒，而不是沦为粗劣炮制的粉红泡泡的背景板。

普通人看到自己拍的照片里，骗子如影随形，阴魂不散，早就吓尿了好吧。

这类电影还不少，干脆做个豆列吧，就叫——美好的爱情细思极恐。

人为刀俎我为鱼肉，鱼肉和刀俎谈恋爱，那是挑战刀俎快不快。

现实里，恋爱脑傻白甜不只被吃干抹净到分文不剩，还要被敲骨吸髓背上沉重贷款。

认清现实吧，中国著名思想家哲学家曾经说过——金钱是检验骗子的唯一标准。

老子说的，古人诚不欺我。

今天下午终于看了这部香港电影。

电影是关于众多情感诈骗中的一场。

不过，这又不只是一场诈骗。

骗人，被人骗，都要双方投入的，不然，怎么骗。

听起来是不是就跟恋爱一样？

电影接近尾声的时候，男女主在札幌的那辆电车上，女主喝醉酒靠在男主身上那一刻，她闭着眼流泪、又静静地笑，你猜，那一瞬间，她想到的是她已经去世的丈夫还是那个她本来以为可以在札幌见面的恋人？

陪伴是最长情的告白。

陪伴才是最容易骗到人的。

每一天早上的的早安，每一天晚上的晚安，每一顿饮食的分享……渐渐地，再也离不开这些陪伴。

当然，是假的。

在哪个瞬间，你会知道都是假的呢。

比如，你在浴室不慎摔倒。

那一瞬间，你努力拿起手机，除了急救号码，你竟然找不到任何人可以过来帮你。

那一瞬间，你会知道，所有精心设计的陪伴，那些温言细语，竟然通通都是假。

这个世界上，仍然只有你一个人，在某个瞬间，你那么无助，那么绝望。

然后呢？

你还是要那个陪伴的。

日子总是要过下去的。

不骗骗自己，怎么过呢？

电影的最后，男主偷偷举报了那个诈骗集团，女主对着警察说“我没有被骗，我只是谈了一场恋爱。

”一年以后，女主再次去札幌，坐在电车上，她看到了男主。

他们为了一年前那场“恋爱”里的约定，再次到了札幌。

这大概是最浪漫的约会。

是我超级偏爱的类型，吴君如超级牛逼演的，而且我这场的氛围超级好，开灯之后，除了我之外剩下还有五位就开始了集体讨论；其中有一位男士，也没有讨论（他看电影的时候基本闭上了眼睛）如果说缺点那就是，排场少，tmd这场又是国配，真的受不了受不了，我不知道男主声音啥样，但是我至少知道吴君如声音啥样吧，，贼出戏，最后希望国配死绝🙂其实这种恋情网骗的剧情最怕的就是观众开天眼不去同情主角，但是这电影没有这样，只会有感叹说啊这骗得太假了，怎么会每次事件都有照片，连救火都有照片，但是没有人会觉得女主傻，只是惊叹于她的有钱程度而且里面超级多callback也很有味道，关于前夫哥的关于少年的，到最后女主对着警官说“我没有被骗，我只是谈了场恋爱”如果看完了正常电影跟着情绪走没有人会质疑女主“因为感情这个东西我说有就是有”还有一点比较出彩的就是，当女主陷入网恋的时候她并不是忘却了生活中的种种，去投入到虚拟的世界中，反而网络中的这段情愫，更加的唤醒中生活中她所遗忘的，逃避的情感，她可以卸下她坚硬的外壳，去接受全部的她。

男主相对较弱但不出戏（他的配音声音太不好听了），男女主两个角色立的点很准，一个26岁胸无点志但是情感丰富，一个52岁事业有成但是内心空虚，这样两个人网络一线牵虽然开始于欺骗，但至少结束于真诚，也都是善良守诺的人。

印象中关于网络诈骗，网络情骗的电影也不少，但是受害者群体是中年女性的类型还是比较少的。

多数电影喜欢把她们的人物设定为母亲，但她们的个人情感是需要被关注到的，毕竟无论她的身份怎么变，她是一个女性这点不会改变。

还是照惯例说一下配乐，前半段的欢乐情绪比较多欢快的配乐也比较多，但是后半段的悲伤情绪，全程基本上只用了一段配乐，用的很好，后面一放我就难受🤧电影配乐一般来讲我偏爱的是纯音乐，宁可少不要多，不要平白无故的就去用配乐填补镜头缝隙，看到最后观众麻木，也显得导演无能，演员无能。

前两年听说一个朋友差点被杀猪盘骗的故事。

他没有被骗，每一步他都是非常自觉地察觉到危险，但他还是给了联系方式，下了对方要求的那个软件，注册的账号，最后被盗取了手机信息，被P了假视频。

他做到了及时止损。

但是有人聊聊天还是挺好的。

他是这么跟我说的。

“你要的太多，你的需求只有骗子才能满足”听完他讲，我一下觉得我们生活得都很悲惨，虽然我是他的朋友，但是他这样一个教育修养都良好的人，依然需要杀猪盘去慰藉，每个人有各自的孤独，我好像帮不到什么。

更不必说去年秀才、一笑倾城在短视频中老年赛道上成为梦中情人的盛况。

从前金钱焦虑很严重的时候我听闪光少女斯斯的一些播客，里面一个嘉宾提到，有时候你的有些需求，还真的只有骗子才能满足。

你要的太多了。

不是，我真的要太多了吗？

看片的时候让我想起之前和姐妹吐槽时的一句话，只有情趣用品生产商才在乎女人哪里爽怎么爽。

好像“让女人爽”是个很低级的需求，是社会分工里面尚不存在的需求一样。

是只有骗子渣男才能满足的需求？

《我谈的那场恋爱》也讲杀猪盘故事，但是没几部同类型作品那么奇情，反而很轻松、很温暖。

不愧是香港中秋票冠。

看到我在电影院快乐地哭泣。

查了查发现本片导演何妙祺的编剧出身，更说得通了，片子不乏很多精妙的设计，虽然有些地方有点设计痕迹，但是找的点却都很准确。

准确，是多么重要啊！

角色丧夫的高知女医生余笑琴在软件上结识了为她量身定制的丧妻“法国大叔”，而背后则是一个功底扎实的诈骗团体。

没那么漂亮的精英女人，吴君如演活了这个角色，她一出场我就完全相信了。

邓丽欣演诈骗团伙背后的美丽军师琼姐，这个美女没有花太多笔墨去塑造，重点还是集中在女主身上。

但是女导演拍性感女人果然还是足够慈悲，没把她拍成一个讨厌的花瓶，而是有幽深的内心。

“激发女人的圣母心”，“打一巴掌给个枣”调动她过山车的心态，在影片的铺垫阶段，这些小花招做得都很准确的。

张天赋饰演片子中向丧偶姐姐发起攻势的骗子“少年”，他是一个初入诈骗团伙的男宝，余笑琴也就相当于他的诈骗“初恋”。

现实中的骗子可能不会那么温情，但是一切为主人公服务啊！

总之，有钱姐姐和诈骗弟弟相约在札幌见面。

日本见面的设计也很好。

“和你一起去日本那个人就是你的真爱”，算是一个旅游世界里面的传统讲法。

男女主跟随想象，最后才见面的这个设计，也会让我想起《西雅图夜未眠》。

后面还有很多精彩设计我就不剧透了。

我一直觉得好的文艺作品最难得和重要的点是给观众一个安全的空间，在那里面，没有人会评判你，没有人审视你，你的想象和经验跟随片子里的事情安全地游泳和漂浮。

我跟着《我恋爱》哭哭又笑笑就是这种感觉。

这片子有惊人的都市感和现代感，讲中年丧偶孤独生活，却不苦情。

我们的这位女主角，她有令人惊叹的买单能力。

她为自己的需求买单我今年来最痛恨的一句话就是“他最大的魅力就是你的想象力“。

我请问什么事情最大的魅力不是我的想象力呢？

难道所有这些事物不都是经过了我眼睛的这层滤镜吗？

我反而觉得，改造世界最需要的就是想象力和胆量。

而《我恋爱》的女主具备以上所有要素。

她为自己的想象买单。

我们赞许金钱，因为它是一个一般等价物，它解决我们尚不能命名的那些灰色地带。

花钱办事。

金钱是一个一般等价物，而爱是一个“一般等价感情“，当我们不知道我们在说什么的时候，我们不是谈钱，就是谈感情。

我们不知道的、尚不能命名的那些感情，我们姑且称之为爱情。

金钱似乎看得见摸得着，但也是因为人的信仰，因为金融机构和政治架构而有了公信力。

爱情也是这样的，爱情也是这样的。

没有谁比谁更实在的。

而且女主角的物质世界已经如此丰盛了，她有强大的买单能力。

男人也是这样做的。

难道马斯克用粗暴的方式转移服务器的想象力就更高贵吗？

他一直在为自己的想象力买单。

她也是。

就像余笑琴最后说，我没有被骗，我是谈了一场恋爱。

又或者说，她的某个需求得到了慰藉。

这个东西不是资本主义的需求，也不是女性主义的需求，不是她领导的需求、丈夫的需求、客户的需求，这个东西就是我们的女主角，这个五十岁出头的女人，她用她整个的人生经验形成的一个需求。

这个需求就叫“她的需求“。

她想满足自己的需求，她为自己的需求买单。

她花时间、磨炼经验，但是内心对人与人之间善意羁绊的那种需要没有停止。

我记得哪个作家说的，你越写,想象的世界就越大，而现实的世界就越小。

我们的女主角余笑琴就是这样做的。

她可以一直买，买到这个世界如她想象为止。

一直以来，所有人也都是这样做的。