老去

豆瓣评分偏低，我看了给8分，看完影评觉得真是逻辑上严丝合缝，得按8.5给。

精算师和博物馆馆员后来和解，冰释前嫌，愿意相守在一起，一起老去，我觉得真是影片的高潮和主旨，看到后面原来和药厂有关，不由得拍案叫绝，伦理片，宗教片转成了悬疑片，毫不费力，漂亮！

片子里演员也比较给力，找的长相对我这个脸盲来说还真有连续性，化妆也不错，确实有老去的样子。

Bug冒号从一线天往回走，如果昏掉的话，没人来救再死掉，会就地变成尸体，然后变成白骨。

新来的人看见尸体就不会进入海滩，大概率会往回走。

司机没有进入一线天，所以并不知道此处有没有上一批人的尸体。

而且据我观察，酒店仿佛没有配置清尸队。

此bug无解。

导演只能运用魔术手段，让人闪回到海滩。

好像沙盒游戏一样，闯入到边界，准备传送回游戏地图中。

想到了这点，突然觉得此片索然无味，是个垃圾。

另外，为什么不创建一所私享专属酒店，只接收隐藏属性的客人，而是与公共人员混住？？

以至于客人里面有警察？？

酒店经理心真大，落网也就不足为奇了…

当我们试图寻找一个事物/价值的意义的时候，我们往往试着改变它的一部分性质，来看是否对该事物的整体产生质变性影响。

比如，要想用直觉想清楚“大学是让人学习知识（上课）、交友（参加社团）的地方，最终可以让人成熟地走上社会”是否符合逻辑和社会一般价值判断，可以通过这种途径深入思索这个命题——如果存在一个没有社团的大学，是否会影响交友（志同道合的人走到一起），该学校学生走上社会后又会产生何种蝴蝶效应般的影响。

这有点像控制变量法，但是并不严密，仅仅适用于人的直觉判断、内心心证。

电影的内核设定很简单：加快生命进程，变量就是“时间流逝的速度”，其升价值无非也是探讨生命的意义，或者说生命的过程性价值。

比如在Guy和Prisca的婚姻中，时间的漫长成为某种意义上的煎熬，Prisca肿瘤的存在，给其生命造成了一种阴影和不确定性。

对比现实生活中的婚姻，夫妻之间由于某种不平衡，比如一方的相对弱势，造成一种“危机四伏”感，或者换言之，不安全感，使得双方的悲欢逐渐不相通，彷佛现有的幸福安定摇摇欲坠——现实中许多家庭也是如此，为了孩子，或者因为对对方尚存爱意而勉强维持，实际上却因为对未来的悲观和对对方的不信任而倍感煎熬。

而其二人的孩子虽然知道真相，但是因为年龄过小而对父母之间的事情无法获得话语权，因此直到沙滩上的女儿“长大”，她才有机会能够获得真相，有左右家庭存亡的权力。

在众生皆苦、锅底皆黑的设定下，时间流逝加快，对一部分家庭来说，使得不确定感消失，这种不确定感消失，来自于Prisca肿瘤的切除和二人的衰老，使得其二人终于能够减轻太强的未来感，而能全身心体会当下的幸福。

而与之形成鲜明对比的是另一个家庭，即医生+妻子+小女孩家庭。

时间的流逝无疑加快了悲剧的发生，医生妻子注重身材外貌，医生本人极力掩饰自己的“不正常”，二人对自己的定位，都过于贪恋当下，丝毫没有未来感（which 前一个家庭拥有的太多），而这一切显然都敌不过时间。

时间的迅速流逝让这个家庭走向分崩离析，那么，这个家庭的“过程”有意义吗？

似乎当完美只是表象，甚至这种表象被赋予明确的期限，那么维持该表象的过程也显得十分荒谬。

对生命的意义是否在于过程这个主题，从儿童之间发生事件也可见一二——即迅速长大+在无知之下怀孕。

这不禁让人思考，长大究竟意味着荷尔蒙、身体的感受（比如片中长大后的儿童多次表达了自己“感受和之前不一样”），还是生命中的过程性价值（比如Trent和小女孩对没有参加毕业舞会就匆忙长大表现出了遗憾，以及最后兄妹坦然地在沙滩上堆城堡），电影给出的答案似乎是二者的结合。

电影并不只是想探讨家庭关系，欲进一步剖析生命的过程性，设置了黑人Mid-sized Sedan的孤立存在。

显然，在没有子女、独自来到沙滩的他身上，并没有明确地感受到时间的流逝，但是其孤独、被怀疑、被不理解也使得他在沙滩上难以获得救赎。

社会地位、个人风格的剥离，让他基本上没有除了被医生不断攻击的有效互动。

生命过程中与群体“互动”的减少，使得时间的加速流逝带给其他人的恐慌和不适感没有加之其身，时间的加速流逝带给别人的救赎也没有让他拥有。

护士和心理医生家庭属于家庭成员间互相知道对方的不完美，但是依然稳固且积极向上的代表。

而这种看似寻常、普遍的生命个体的时间尽头本就是悲剧——意外、疾病、思念、死亡。

但是这对夫妻在沙滩上的遭遇显然没有像医生家庭那样光怪陆离，因为时间的流逝并没有影响到此二人关系的内核。

至于影片最后，穿越珊瑚礁，跳出时间的诅咒和生死代际轮回，是因为兄妹二人放下了对人类时间流逝的恐惧本能。

违背生物本能而获得了神性，从而得到了命运的嘉奖。

首先不得不承认这片子拍的很不深刻。

但是莫名让我总是联想到海德格的时间哲学，首先是特殊的“时间境遇”，海总是说他的时间不是流俗的时间，需要特殊的技术手段才能进入到他的时间之中，“在之中”的时间其实被电影玩得明明白白，那是一种普通人解释不了的时间，但是普通人们却统统“被这种时间”解释了，电影强行打开了“时间”的哲学现象，这种现象是我们很难理解，也常常忽略的东西。

我们可以理解为存在之为存在。

是的，我们不理解存在。

各个角色的背景也值得主义，有医生护士，有精算师，有“美人”（自以为美的人造美，后面详谈），有艺术家，有老人，有小盆友。

他们其实可以理解为各个特殊化的学术领域（海格批判的对象之一）。

医护人员代表了自然科学，人类学，生物学这一范畴，精算师代表了数学，乃至实证科学的范畴，美人代表了美学，宗教乃至社会学以及政治范畴，艺术家代表了。。。

虚无？

老人可以看作人类的实证经验历史，小孩可以理解为一切的还原。

他们其实可以算人类的缩影，偶然的机遇被带入到特殊时间的展开境遇中。

首先映入眼帘的是他人之死，莫名其妙死掉的工具人妹纸，带入了莫名恐惧，然后作为生物学自然科学一派的医生先奔溃了。

其实加速了的时间还是时间，时间并没有变化，只是这种特殊的时间让人“距离死亡更近”了，然后就是一连串的“他人的死亡”被带入到境遇之中，人类面对的一切都只是生活中必然发生的日常，但是当这种日常加速出现的时候，时间和死亡这两个现象被十分强烈地强调了，这是日常沉沦的人类不能接受的，这对普通人来说非常恐怖。

接下来人类的实证经验积累（老人）挂掉了，人类自以为是的美学也奔溃了（仔细分析台词猜测那个爱美的女人实际上是医美的产物，她一个人身上背负的要素就够多了，这也是电影不够精细的地方之一。

想要表达的东西超越了自己的表达能力啊。

），然后数学瞎了，哦不，精算师瞎了。

海有说过数学是一种非常狭隘的东西，我猜终极的数学很可能就是盲目。

做博物馆策划工作的妻子最后也有点痴呆了，所以历史并不牢靠啊，这里的历史指的是存在者层面的历史哦。

唯一坚挺的还是时间，时间，时间。

甚至沙滩上的黄金首饰终于还是埋没在海浪的冲刷之中了，是的，价值体系也奔溃了。

两兄妹似乎释然的时候，反而找到了“解开”问题的钥匙，那就是回问本真，回到过去，孩童时代盆友留下的信息让兄妹们找到了“问题的答案”。

但是这个所谓的答案是瞎扯的，其实是为了应付“存在者”层面的观众的，随便瞎扯一个什么观察者医学实验，成功地让电影迎合了商业科幻片口味，也给了直面“死亡与真理的深渊”的人们（主要还是观众老爷们）一个喘息的借口。

让我们从恐怖的本真中脱离出来，重新回到沉沦的人间吧，这里的秩序跟时间规则还是熟悉的模样，一天有24小时，我们的社会有警察执法，把该死的搞“存在与时间”的人定性为“邪恶的反人类实验”抓起来吧。

我觉得还蛮可怕的，第一层可怕是电影的主题非常可怕，它就是时间，就是衰老，就是畏本身。

第二层可怕是很多人依旧惧怕这类问题，转而期待电影可以讲诉生活，家庭，时光变迁，成长，救赎的内容。

（参阅你们自己的影评），可怕的是我们任然沉沦，暂时的唤醒没有改变什么。

第三层可怕是结局瞎扯，硬着头皮给观众们一个“交代”，迎合市场，迎合资本都可以理解，但这是一种让“可能性”自杀的方式，呼唤本身自杀了，就像复活了海德格尔然后再杀了他，然后告诉他闭嘴吧，时代不需要你！

第四层可怕是，我们不知道可怕为何物，也不知道自己为何害怕，可怕在潜移默化的曲解中变形，而我们却不愿意知道。

如果我们说遮蔽和沉沦，绝对不是在自我批判，这根本就是我们本来的存在结构，就像本真离不开非本真，谬误是真理的一部分一样，我们很可能永远困在这样的生存情态中直至死去。

如果说我们因为电影潦草应付的结尾给电影打低分的话，那我们对于自身存在的理解至多也只能给一颗星。

今天聊聊美国电影《老去》。

片名Old (2021)，别名诡老(台)。

本片改编自2010年的一部图像小说（Graphic novel）《沙堡》（Sandcastle）。

小说原作者是皮埃尔·奥斯卡·莱维（Pierre Oscar Lévy），插画师是弗雷德里克·彼得斯（Frederik Peeters）。

导演M·奈特·沙马兰（M. Night Shyamalan）表示，改编这部小说的出发点是，能够有机会克服自己对死亡和衰老的焦虑。

本片也是M·奈特·沙马兰继《最后的风之子》（The Last Airbender ，2010）之后，第二部改编自图像小说的电影。

在制作影片之前，M·奈特·沙马兰先给工作人员放映了两部澳大利亚新浪潮老电影，一部是《小姐弟荒原历险》（Walkabout ，1971），另一部是《悬崖上的野餐》（Picnic at Hanging Rock ，1975）。

导演想按照这两部老电影做《老去》的基调，在影片中，大自然充满神秘性、压倒性、压迫性，影片也就在讲述人与自然神秘又强大的力量作斗争的故事。

对比老片中孩子冻龄不老，《老去》中的角色在这里迅速老去，成了鲜明对比。

《老去》摄制是在2020年，正好是疫情流行的鼎盛时期。

摄制组每天都要接受核酸检测。

M·奈特·沙马兰表示，最重要的是保证全部人的健康安全，尽管大家一起工作生活了几个月，但没有人生病，这十分了不起。

有趣的是，《老去》的主题就是一群人被困在孤岛沙滩上，这个疫情期间大家被隔离的情况十分相似。

他们在拍摄一部和疫情无关的电影，而每个人又真实感受到了大自然所带来的恐惧感和不确定感。

影片的核心设定就是一片神秘沙滩。

生物在这片沙滩上，会受到无法解释的快速衰老影响，衰老速度大约是沙滩上半小时约等于常规生命一年。

也就是说，在这片沙滩上待一整天，就会衰老48小时。

M·奈特·沙马兰擅长灵异鬼怪题材，《老去》的表现方式也是将温情包裹在浓浓的诡异气氛下。

被特别选中的这群游客也并不是什么运气好中奖的人，而是因为患有各种疾病，被制药公司盯上的小白鼠。

这个制药公司为了加快药品研发速度，直接找活人做小白鼠，进行活体药物实验。

这群倒霉蛋有各种疾病，制药公司也在研发各种对应药物。

已知的情况是他们成功研制出治疗癫痫的药物，而治疗精神病，肿瘤，老年痴呆，听力下降、视力下降等衰老症状的药物研制失败。

《老去》的核心设定有关生命迅速衰老，表现内容则讨论普通人对生命、对衰老的态度。

并不是所有人都能坦然面对变老，总想着一直年轻下去。

也有的人能够正确面对不可避免的老去，找到相伴一生的人。

人生总会有各种遗憾缺失，但在注定老去的结局中，如何让自己坦然接受面对，不给自己留下遗憾才是最重要的。

从影片中这群绝境倒霉蛋的表现来看，身边亲友的慰藉应该是最好的解药。

在《老去》接近尾声的时候，角色们找到了一部科幻小说，小说中提出了一种解释小岛奇异现象的理论，还有其他受害者名字的笔记本。

这些都是对原著小说的直接引用，在原小说中，主角就是一位科幻作家，他提出了解释奇异现象的理论。

在了解了《老去》影片设定来龙去脉后，再回过头来思考影片的一些细节，你会发现很多有趣的伏笔。

当M·奈特·沙马兰扮演的司机将主角行送到海滩时，他交给游客们大量食物，并表示，孩子有三个，而且会吃的很多。

这指的是孩子们在沙滩上快速成长，会容易变饿，所以食物并不多。

此外，当这些倒霉蛋游客们拿出食物时，我们可以发现，所有的食物都被包装得严严实实。

很明显，这种包装是为了防止食物变质而做的特殊处理。

超常规设定讨论衰老，平常心面对走完一生。

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要说《老去》这个片子，说不通的地方确实挺多。

是谁最先发现的这个地方？

是谁想到要把这个地方当做最佳试药基地？

如果之前没有人逃出去，那么他们怎么知道白珊瑚可以逃出去？

如果有人逃出去，逃出去的人怎么样了？

那些从六岁变成中老年人的幸存者，打小就会游泳吗？

医药公司，又如何拿出令人信服的多轮临床证据来证明药效呢？

虽然以上种种不足，但是我依然很喜欢这部片子。

原因在于它真正拍出了别样的惊悚味道。

我们曾经以为鬼怪才是惊悚，我们曾经以为杀手才是惊悚，我们曾经以为死亡、血液、伤痛才是惊悚。

但沙马兰带给我们了全新的惊悚。

当你自己以超出自己预期的速度一天之内衰老。

其实关于老去这个话题，平时我们是可以坦然面对的。

我们会P自己老去的照片来搞笑。

我们会扮上老去的妆容来体验人生。

我们从不会觉得老去惊悚。

那是因为我们还年轻，我们还有漫长的时间可以挥霍。

我们不会担心因为今天的懒惰，明天就会受到惩罚。

我们不会担心今天的肆意妄为，明天就无法补救。

我们永远还有明天，明天，明天。

我们还有无数个明天。

所以我们干嘛害怕老去呢？

那是一件相当遥远的事情啊。

可是，当你急速面对自己的老去，在一到两天内就要老去死亡时。

我相信没有人会不觉得恐惧。

因为我们还有太多的事情没有完成。

没有吃过的美食，没有见识过的美景，没有体验过的生活，没有经历过的人生。

我们还有太多遗憾没来得及完成，我们怎能就这样快速死去？

也许这部电影可以不那么商业。

这群人完全可以是无意之中闯入了这样一个匪夷所思的地方。

在这个地方，毫无准备地迎接生命的急速衰老。

这期间的感悟即便不是惊悚，也会相当有趣。

毕竟我们都认为，明天只是另一个普通、平凡的日子，而不是明天一觉醒来，自己就衰老到八十岁这样的恐怖场面。

因此，作为一个主要卖设定的片子，它赢了。

我感受到了这深层次的惊悚。

一、设定本片是很典型的围绕一个“点子”，或者说“设定”，然后生发出一个故事的电影类型。

因此，这个核心设定也即成为电影的最大看点，也就是所谓的“高概念”。

设定描绘的成败往往决定了电影的成败。

而凡是这类电影，观众都会非常敏感地在意其中的合理性，但我要首先声明一点：这是一部超现实题材的电影，我们不能用现实中的物理学等来评判电影中的设定是否合理，否则几乎所有的科幻片、恐怖片都没法看了。

这类电影中设定的bug，只能从故事发展、人物行为的逻辑是否自洽的角度来找。

下面我们就来看看本片的设定是否OK。

首先，我们根据电影的镜头语言和台词，罗列出以下事实，这里只根据电影本身提供的信息，至于场外的访谈、花絮等不作考虑：1、在某个小岛（台词中提及）上存在一片沙滩，沙滩被奇特的岩石峭壁所包围，前往沙滩的路径只有一条狭窄的“一线天”峡谷。

这些岩石（片中通过科幻作家的笔记给出了一个猜想，但起决定性指示意义的是片尾实验室中，放在玻璃柜中的岩石标本）具有一些神奇的力量，我们暂时将这种力量称为【辐射】。

2、【辐射】的作用有一定范围，我们暂时称之为【领域】。

【领域】覆盖陆海空，电影中用三条人命和几次晕倒说明了人一旦到达【领域】边缘，就会休克失去意识，在平地上会走回沙滩后晕倒（这里我觉得手法处理不好，刻意不给镜头非常容易误导观众，如果不注意台词，感觉跟瞬移回来一样），而在游在海里或者往上爬到岩壁上晕倒后就只有死路一条。

根据医生Charles的描述，这种感觉就像从深海中浮起，脑压升高。

根据护士Jarin的推理，从【领域】中离开，就像从深海中快速回到水面，身体无法适应，除非花上8-10个小时，走一步停一步慢慢离开，让身体有个缓冲期，可惜片中没人有机会尝试这种方式。

3、【辐射】力量最直观的表现，是使附近的生物体（对植物是否有效存疑），包括动物（宠物狗，附近的海域没有鱼，最后姐弟俩脱离岩石作用区域后鱼群重新出现）老化的速度加快。

同时，其他同类表现还有：伤口愈合、怀孕产子、尸体腐化，还有最重要的人体病症的发展速度加快（包括铁锈造成的破伤风现象）。

但吃喝拉撒睡基本不受影响（不然电影也没法拍了）。

头发、指甲不会生长，片中给出了解释。

4、速度加快程度，按照电影中描述（一方面是沙滩上众人估算，另外片尾医药公司工作人员也给出同样的结论，可以认为相当准确），30分钟约=1年，即1秒约=5小时，1分钟约=12天。

沙滩上的一天大约为48年，意味着除了青少年基本上很难能挺过24个小时。

5、儿童长大，由于身体质量增加，所以需要补充大量食物（电影出至少出现了3次孩子们喊饿和进食的镜头，而且有一个小细节，弟弟Trent和女孩Kara发生关系后，Trent明确表示不饿，但Kara由于怀孕需要孕育婴儿而喊饿吃东西），但成年人变老后体重不变，所以不需要大量进食。

也就是说，片中的老化过程考虑到了朴素的质量守恒原理，但没有考虑能量守恒。

6、同理，婴儿由于长大过程中需要大量食物（小孩刚出生一段时间是长大最快的），但婴儿没有足够的食物和进食能力，因此无法获取长大需要的质量，因此快速死去（前面计算过1分钟=12天）。

7、生理年龄的增加，虽然不会带来知识和经验的积累，但儿童的大脑发育不全，荷尔蒙分泌缺失，老化会改变这些，从而进一步改变他们的思维方式。

许多东西是不需要通过刻意教学就能掌握的，否则原始人老祖宗如何能繁衍到今天。

电影中通过台词和人物行为证实了这一点。

8、【辐射】可以被附近的珊瑚屏蔽，因此通过珊瑚中间的空洞可以顺利离开【领域】。

以上是大自然的造物，接下来我们来看故事背后的推手，WARRENWARREN医药公司如何利用【领域】和【辐射】的作用，达成自己的目的，依然罗列片中事实：1、【领域】及【辐射】的作用被WARRENWARREN医药公司的一个科考队在偶然间发现，该科考队成员的下场应该比较凄惨，片尾有一面纪念墙，用了“LOST”一词来定义科考队，成员名字都被刻在墙上，这是啥意思大家都清楚。

2、可能是科考队有个别成员侥幸逃脱（通过珊瑚？

），也可能是科考队全军覆没后引起WARRENWARREN公司的注意，派出了有所准备的新科考队，不管原因如何，WARRENWARREN公司研究并掌握了【领域】和【辐射】的秘密，并将这个秘密留在了公司内部，决定用来实验新药，将本来需要几年甚至几十年的实验过程压缩至一天内。

这里忍不住想吐槽，你发现了一个这么nb的地方，居然只想到这么一点用处，而且还做的辣么失败……3、WARRENWARREN公司采取了欺骗无辜群众的方式来获取实验对象，其过程如下：在药店发票上搞抽奖活动（精准定位病患受众群体）——根据病患上网填写联系方式筛选进一步筛选对象——后与其取得联系并告知其获奖——安排专车和包机将病患接到度假村——入住期间通过饮食将新药送入实验对象体内——经理私下告知其有一片美丽海滩并让其保密——专车送至海滩入口告知其进入方式——诱导对象进入海滩后通过望远设备全程观察录像——确认实验对象全部死亡后清理其房间和个人物品——通过分析观察录像结果得出新药效果结论。

4、由于尸体会在6年内（沙滩时间3小时）变成白骨，白骨又在30年左右（沙滩时间15小时）化为灰尘，所以沙滩上不会有任何尸体留存，但非生物不受影响，因此后来进入沙滩的人能够发现前人留下的个人物品，绝大多数个人物品会在涨潮时被冲入大海（片中有镜头明示），少数会被沙子掩埋。

5、上述模式，WARRENWARREN公司已经进行了73次，除了这次失手以外，之前也发生了意外（片尾导演扮演的司机在电话里交谈中透露），说明这个套路的事故率不低。

6、尽管这种实验模式不太靠谱（片尾度假村经理原话，实验出结论的情况不多，所以最后癫痫特效药成功的时候专门请了人发言），但也的确为WARRENWARREN公司带来了不菲的利益，在保险公司工作的父亲Guy开头在酒店的话表明WARRENWARREN公司现在发展势头非常不错。

以上就是电影的全部设定内容，和其他沙马兰的电影一样，非常完整有序，能交代的尽可能都有交代，别管是否合理，至少态度摆在这，这也是我比较喜欢沙马兰电影的重要原因之一，比起许多挖坑不填的导演要强太多。

那么，这个设定是否有bug呢，个人看法，有瑕疵，但瑕不掩瑜。

首先，自然方面的设定基本是圆满的，解释了来源、原理，以及为什么出不去，老去的各种表现也尽量给出了直接的镜头（除了在一线天失去意识跑回沙滩这一点）。

同时，整个故事的来龙去脉全部做到了有交代，不论其合理性如何，只此态度已经超过了许多挖坑不填，美其名曰留白的悬念电影。

其次，要说问题也是有的，比如既然尸体腐化会加速，那食物为什么不会？

肉类食物本质上也是一种“尸体”。

当然也可以勉强说素食不会，因为片中确实没有出现过鸡腿这种东西（包括一个镜头出现食物保险袋上，也只有饼干、意面、三明治和糖果）。

然后，电影中最大的bug，其实出现在后面的人工部分，也就是WARRENWARREN公司的窒息操作上。

这里有许多的不合理之处，第一是黑店如何不被曝光，要知道，这个度假村的所作所为，本质上和开一家人肉包子铺没有什么两样，这73拨人里面，哪怕有2家被证明最后出现在度假村里，警方必然会怀疑然后进一步发现度假村里的猫腻。

而要证明这一点也并不难，尤其是在互联网时代，去度假发社交媒体是再正常不过的事情，你能清空游客的个人物品，但无法清空他的社交账号。

更不用说，在出行前和家人朋友的交流（片尾可以看到姐弟俩是有个姑姑的），哪怕提及一句去了XX度假村，最后也会有人找上门来。

而且从电影中可以看出，WARRENWARREN公司也就是个药厂，并没有什么特别的反侦察能力，比如司机小哥看了1分半就走了，这还是在之前刚出过意外的情况下，话说你多看5分钟会死吗？

最后被姐弟俩找上门来，也没有任何的反制措施和备案，这些都能看出WARRENWARREN公司的组织工作非常松弛，能够骗到第73轮真的是一个不太合理的奇迹。

第二，许多病症的对症药是需要长期服用的，哪有喝一次或者几次就能管几十年的药，这种实验模式就很离谱，再说，母亲Prisca的肿瘤难道也是靠一剂药能治好的？

最后一个简陋的手术就搞定了，这能实验出个啥？

最后，不合理之处都出现在人工组织部分的原因，我猜可能是因为前面的自然设定毕竟是改编自图画小说，而后面的设定是编导自己强行加的，难免会有些生硬。

二、人物接下来盘点一下沙滩上的角色们，本片场景单一，并且是群戏，没有通常意义的男女主角，剧情和主题全靠这些人物推动和阐释，通过他们我们可以看出电影想表达的东西。

一共分为4拨，12人1狗，括号内是演员的出生年份，尽管一般电影中演员实际年纪和角色年纪往往差距很大，但在本片中我觉得有一定的参考价值，片中人物来到沙滩时的年纪基本上和演员年纪相符：【主角一家】父亲 Guy（1978）：按演员年纪推算，到沙滩上约40岁出头，没有明显疾病，老年后视力退化严重，最后死于70-80岁之间。

职业是保险公司精算师，喜欢用数据、概率分析问题，片中出现至少3次相关的台词。

Guy其实是一个普通人，总是喜欢关注未来，忽视了妻子当下的感受，在偶然发现妻子出轨后，甚至害怕摊牌后对家庭造成伤害，优柔寡断，在沙滩上欲言又止。

他是个典型的理工科直男，一辈子都不能体会女人的小心思，也不明白妻子为什么问自己在看什么书，但同时，他深爱着自己的家庭，善良正直，在妻子患病倒下的时候，迅速做出决断，克服了性格中的弱点，这是第一次，在关键的时候挺身而出保护家人，这是第二次，死前望着大海顿悟人生，这是第三次，最终实现了一个普通人的转变和升华，在一天之内走过了原本一生的道路，人物弧光完美。

最后他和妻子两人互诉衷肠、相依相伴、平静逝去的场景可以说是本片最感人的一幕。

母亲 Prisca（1983）：按演员年纪推算，到沙滩时约37、8岁，患有良性肿瘤，老化过程中肿瘤变大恶化，同时丧失了半边听力，最后死于65-75岁之间，考虑到接受过大手术，也比较合理。

在博物馆工作，用专业技能判断出尸体腐化需要的时间，并进一步算出了老去的速率。

Prisca也是女性成长过程中常见的类型，婚后枯燥的家庭生活导致其对婚姻产生厌倦，这时一个意外的肿瘤让她的心态发生了彻底的转变，虽然嘴上不在意，但内心十分害怕，这种害怕又转化为对及时享受人生的动力，于是开始出轨，并下决心离开丈夫，出轨和抛弃家庭的负罪感与疾病带来的生存压力共同作用，让她变得格外敏感和憔悴。

手术后，经过过一次死亡的她领悟到人生的意义所在，最后俯身为丈夫挡刀的举动既是一种赎罪，也是发自内心。

另外，她在沙滩上看的书是《a dangerous liaison》，作者是carole seymour jones。

女儿 Maddox：到沙滩时11岁，最终逃出生天时应该在55-60岁左右。

作为本片颜值担当，Maddox在刻画上反而是相当弱的一个角色，既没有体现出姐姐这一身份的作用，也没有对剧情的推动产生太多实质性影响。

更多的时候，都是处在一个穿针引线的导游地位上，或是父母情感的附庸，游离于各个场景，唯一一次内心戏爆发还被jarlin的尸体打断，你可以试想把这个人物拿掉之后，对于本片故事推进有任何影响么。

儿子 Trent：6岁，最终逃出生天时应该在50-55岁左右。

绝对的VIP，“真主角”待遇。

虽然才6岁，但却是突破WARRENWARREN公司阴谋的第一人。

和度假村经理侄子交朋友，获取珊瑚这一重要信息的是他，最后逃脱前记得带上科幻作家笔记本的也是他，记忆力好记得每个人姓名和职业（侧面给观众信息），最后能找到警察的还是他。

同时还有诸多优点，比如：一炮即中，生育能力极佳（误），对人有情有义，表示要娶Kara并且不会离婚（父母给一个6岁小孩的阴影，非常真实），说姐姐是最好的朋友，最后在珊瑚里不离不弃。

主角一家人是由于母亲Prisca的肿瘤被骗到沙滩（由此也可以看出WARRENWARREN公司的凶残，为了1个实验对象，不惜牺牲其他3名无辜者，其中还有2个孩子），承担了影片的主要视角，背景也交代的最完整，影片想表达的大部分思想都体现在了他们身上。

【医生一家】医生 Charles（1967）：按演员年纪推算，到沙滩上约50岁出头，患有暴力倾向的精神分裂症（片尾有台词提到他是violent schizophrenic patients），死于破伤风感染，大约70岁左右。

职业是外科主任医师，在美国电影中，这是一个社会地位和经济地位都很高的角色。

这也是一个很有内容的角色，首先他在沙滩上身份最多，儿子、丈夫和父亲；其次他的专业技能在剧情中发挥了很大作用（判断小孩年纪、手术取瘤），开始的时候大家也不自觉地对医生产生依赖（让人想起《LOST》）；最后，他还承担了某种意义上反派boss的角色，是电影中惊悚元素之一。

他的精神疾病在电影中明示是由工作压力大而引起，随着老化而越来越严重，他一紧张就碎碎念的马龙白兰度和杰克尼克尔森合演的电影，来源于导演父亲的亲身经历。

Charles作为白人精英，一是总说错亚裔jarlin的名字，二是在刚到沙滩的时候看到黑人歌手，让妻子把营地扎远些，个人认为这是明显的种族歧视暗示，要知道导演也是有色人种。

妻子 Chrystal（1987）：按演员年纪推算，到沙滩上时约33岁左右，患有缺钙症（calcium deficiency），死于50-55岁左右，而且死前全身骨骼因长年缺钙反复骨折又快速愈合，变得不成人形，大概是死得最惨的一个。

职业不明，不过根据演员身份，也可以大概推断出是模特一类，或者是嫁给医生后养尊处优，变成全职太太也很合理。

老化对于女人来说最难承受的就是青春和容颜的消逝，因此必定会安排一个这样的角色。

剧中虽有些爱慕虚荣和华而不实，比如女儿怀孕后惊慌失措跑掉，到也没做过什么伤天害理的事，但最在意外貌的人死于最丑陋的模样，是非常直白的比喻和嘲讽。

老妈 Agnes（1945）：按演员年纪推算，到沙滩上时约75岁左右，死于81岁左右，没有明显的病症，只说心脏不适，疑似死于心衰。

养的狗随后不久死亡，因为狗的寿命只有十几年。

戏份很少，在剧中的主要作用是引出第一个小高潮，揭示设定。

几句台词透露出对儿子的了解、信任和自豪，让儿子去帮助他人，说明她虽然知道儿子的压力，却反而会加大这种压力。

女儿 Kara：到沙滩上时约6岁，死于20-30岁之间。

属于工具人，一是完善了怀孕产子这一设定，二是告诉观众爬是爬不出去的，三是通过台词增添了悲剧和绝望的色彩。

【亚非裔夫妻】丈夫 Jarin（1970）：按演员年纪推算，到沙滩上约45岁左右（这里推测角色年龄应该比演员略小），亚裔，无明显病症，游泳时休克然后溺死，死时应该接近60岁。

职业是护士。

Jarin被塑造得非常高大上，我愿称之为沙滩人类之光，让我们看看他有什么表现：关心妻子，夫妻感情不错，对有癫痫症的妻子没有任何嫌弃和不耐，最后惦记妻子的药才冒险游泳导致身亡；处变不惊，不论发生什么事都非常镇定，是所有人中唯一没有失掉方寸的人，并且不断分析研究出去的办法；正直友善，第一个要走回去找救援，这时候距离他进沙滩才几分钟，第一个挺身而出为黑人歌手挡刀并关心其伤势，手术接生一个不落下；风趣幽默，能够与小孩逗趣交流，与妻子打趣开玩笑；智慧理性，各种头脑风暴总能参与，分析得出走出去的方法，提出用手挡住伤口取出肿瘤。

妻子 Patricia（1976）：按演员年纪推算，到沙滩上约45岁左右，非裔，患有癫痫，8小时17分后（16年半）癫痫发病而死，死时约60出头。

职业是心理医生。

死前提到老了以后才发现和自己姐姐争吵是多么的无谓，也算点题。

【歌手和情人】歌手 Mid-Sized Sedan：演员年龄不详，看外表大约30岁左右，非裔，患有某种血栓疾病，来小岛度假修禅，最后被医生杀死。

需要注意的是，Mid-Sized Sedan是当天日出时到的沙滩，并不是前一天待了一整晚，电影中镜头交代的很明确，也就比其他人早3-4个小时最多，换算下来也就6-8年时间，看不出来很正常。

根据他的台词，他的父母是律师和牙医，可以说家庭环境优渥，自己又是搞艺术的，而且应该小有成就（Maddox一眼就认出来了），但就因为是黑人，所以被医生无故怀疑并袭击，最后死的冤枉，还贡献了一句“这是他们第一次希望自己是黑人”的台词，这角色的作用也无需多说了。

情人：演员年龄不详，大约20多岁吧，患有渐冻症，没在沙滩待一会就因为游泳时休克溺死。

开头卖了一波福利，后面用自己的尸体完善了一波设定，属于无名字无台词的纯工具人。

综上，我们可以看出第73批真正的实验对象，只有Prisca的肿瘤、Charles的精神病、Chrystal的缺钙、Patricia的癫痫、Mid-Sized Sedan的血栓病、无名女的渐冻症，刚好6人占所有人的一半，其中实验获得成功的只有Patricia的癫痫。

效率真的不高呢……三、伏笔电影剧本完成度很高，几乎没有闲言废语，哪怕是一句不经意的对话也往往意有所指，或前后呼应，有些上面已经提到过，这里再罗列一些：1、开头主角一家去度假村大巴上的对话，几乎全是暗示，母亲说：“你再长大一点唱歌会更好听”，儿子问：“多大的小孩才能潜水”，父亲回答：“你还太小”，母亲补充：“别着急赶时间，看看窗外的风景多美”（这句话几乎可以作为全片主题）。

2、父亲Guy到酒店，说度假村一定和WARRENWARREN公司有关，并且说他供职的保险公司现在越来越喜欢和WARRENWARREN公司合作，表明WARRENWARREN公司正在蒸蒸日上。

3、刚来到度假村时，美女服务员送上的饮料，以及Patricia癫痫发作后，服务员过来问是否需要饮料，表明居住期间实验对象的饮食是被“加料”的。

4、司机会问他们是否把护照锁在保险柜里，表面是关心他们护照安全，实际是为了后面灭迹做铺垫。

5、沙滩入口处有“自然保护区”“进入会被起诉”的牌子，表明WARRENWARREN公司将沙滩附近全部封闭，避免了普通人误闯。

6、父亲Guy很奇怪为什么要送他们大量食物，表示有些浪费，司机解释说“小孩子食量很大，而且你们有3个”，是什么意思大家都懂了。

7、Trent注意到沙滩里的水域和外面不同，没有鱼，表明了这片区域与外界不同，同时呼应了最后他们逃出后鱼群重新出现。

8、Mid-Sized Sedan说跟他一起来的无名美女“游得很远”，暗示了她真正的死因。

9、Prisca注意到女儿从沙子里捡到生锈的刀，告诉她快点扔掉，不然会被割伤和感染，呼应了后面她用这把刀实现反杀。

10、镜头多次出现对面悬崖上的反光，后面我们知道那些都是摄像机镜头。

四、反转虽然说反转并不是沙马兰电影的专利，但却是他的特色。

从《第六感》开始，除了两部大制作，他的电影在结尾都会有一个反转情节。

一个好的反转，个人认为需要符合以下两个条件：1、意料以外，情理之中。

既不能让人轻易想到，也不能天马行空，为了反转而反转。

一个成功的典型就是《第六感》。

2、要锦上添花，不能雪中送炭。

这样说可能略显矛盾，但一个好的反转结尾，前提必须是即时拿掉这个反转，前面也依然讲述了一个完整、动人的好故事，如果前面拍得味同嚼蜡，想只靠一个反转结尾来实现逆转，是不可能的。

一个反面典型就是《神秘村》。

回到本片中，对于这样一个结尾，我认为是失败的。

“老去”这一概念，从预告片乃至标题，都已经剧透干净了，只是噱头而非悬念，而本片最大的悬念，就是这些人为什么会被送到沙滩上，度假村在背后充当了什么角色。

而这一悬念偏偏并不难猜，因为一是可能性有限，无非是人体实验或者变态权贵看戏这些，二是片中给的线索实在太多，哪怕是没有上帝视角的剧中人物，也已经发现了“来的人都有疾病”和“对面有摄像机观察我们”这两个重要核心信息，剩下的只是捅破这层窗户纸罢了，如果再给他们点时间思考，真相就在眼前。

所以这一结尾与其说是“反转”，到不如说是“揭秘”。

尽管满足了观众的好奇心，但就像魔术被揭秘后那样，让人感到不过如此和索然无味。

没有惊喜，自然就不会有好的观看体验，绝大多数观众对这个结尾失望也就可以理解了。

但说回来，本片满足了我上面写的第二点，抛开这个结尾不提，影片的前半部分质量不错，完成度也高，这一点和《神秘村》正好形成了反差和互补，如果《老去》有一个《神秘村》那样的惊喜结尾，如果《神秘村》前面的部分能够像《老去》这样拍的有趣，我想这两部电影都会有一个不小的提升。

五、其他1、沙马兰是个人一直比较喜欢的一个导演，本片依然集中了他的特色和优点，包括奇特的运镜、诡异的氛围、完善的设定和一个猎奇又不失人情味的故事，带给人别样的美感。

如果让我给他的几部低成本悬疑作品排个序的话：第一档《第六感》，其次《不死劫》三部曲，然后是《神秘村》和《老去》，再然后是《水中妖》、《探访惊魂》和《天兆》，最烂的当然是《灭顶之灾》。

2、沙马兰说本片受到了疫情的启发，沙滩上的遭遇很像疫情的不确定性和被隔离出不去的感受，以及对感染和死亡的恐惧。

恕我直言，并没有感受到。

关键词：慢节奏，社会弱者，社会催熟看的时候觉得像一场社会实验，把人生浓缩成短短两天，没想到电影里真的是资本家的实验。

电影里讲了很多东西，有很多的讽刺，印象很深的有小男孩和小女孩由于过快成熟发生了关系，小女孩怀孕了，太写实了吧，电影里是催熟了，但是现实中，没有这片海滩，很多小男生也让小女生怀孕了，真的讽刺。

很多青少年由于家庭和学校都不重视情感和心理的成长，心理上还没有做好成人的准备，身体就已经成年了，就出现了很多问题，在男孩身上是使女性怀孕，在女孩身上则是很大的责任压力，比如姐姐告诉自己成年人要学会坚强了，走入大海冷静那段。

另外，时间是这部片子的主题，整部片子都围着主题打转，我觉得是好的。

开头妈妈就说等你长大了再说，还有沙滩小孩子不能进入也都是伏笔，中年父母吵架，呼应老了之后父母都不再争吵。

正如人类面对宇宙是多么渺小，很多事比起一生只是一瞬间。

弟弟对kara说，如果反正是出不去，她应该珍惜时光跟自己待在一起，这里也很触动我。

故事的最后揭露，其实是资本家为了看药物的效果，以骗少数人浓缩生命来获取更多利益，当然，说是为了拯救更多人的生命，难道少数人的生命不是生命了吗？

总的来说，社会的催熟真的很吓人，这种催其实是不负责任的，海滩上的成年人都有各自的问题，而因为疏于教化和关心，孩子们也出现各种问题，只不过电影里把时间浓缩了，让观众短时间内聚焦了大量的问题，跟着海滩上的人匆忙地长大，猝不及防地老去。

电影里突然把老人视力下降和听力下降表现地很棒。

镜头逐渐开始模糊，爸爸不知为什么突然看不清东西了，这种自己也不明白就突然发生了的猝不及防地、让人疑惑地感觉，很好地让观众代入爸爸地视角，感觉自己也视力模糊了一样，也就共情了各方面衰退的老人。

其实这段视力模糊发生的时候我还不懂什么意思，直到妈妈出现，一只手捂着耳朵就听不见声音了，我才明白，原来是妈妈听力下降了，爸爸则是视力下降了。

整部电影抛开结局，已经很像一场社会实验，沙滩上的沙子可能是很多人生命最后留下的灰烬。

而人生就像一个逃不出去的沙滩，如果很难逃出去，坐下来好好欣赏美丽的沙滩也很好啊，不是吗？

人生短短几十年，出人头地，腰缠万贯，博览群书，周游世界，不论什么目标，能不能达到，窗外的雨，树上的花，都值得每天停下来，好好看看。

反正都会老的，急什么。

在美国有举世闻名的“好莱坞”,而在印度这个神奇的国度则有同样蜚声国际的“宝莱坞”。

作为目前世界重要电影基地之一的宝莱坞，尤其是在近些年越发显得力道十足，高口碑的电影出现率很高。

说到印度电影就不得不说到M·奈特·沙马兰这个名字，出生于印度的他，现在已经是混迹好莱坞，且知名度相当之高的美籍印裔导演。

在1999年的时候，他就凭借自编自导的科幻恐怖片《灵异第六感》获得了第72届奥斯卡最佳导演奖的提名，该片当时的全球票房更是超过6亿美元。

观看沙马兰的电影，恐怖惊悚的气息是必不可少的，并且在他的电影中常常以出人意料的结尾方式而实现反转的效果。

进入2021年的沙马兰比较忙，首先在年初的时候他推出了他的剧集《灵异女仆》第二季，紧接着在7月份由他执导的惊悚悬疑片《老去》上映。

从预算上来看，这部成本仅有1800万美元的影片属于是典型的小成本，透过全片来看，未见有惊涛骇浪的大场面，也未见大牌演员，更未见炫目的特效，有的只是平淡的故弄玄虚。

影片故事聚焦几个家庭成员不约而同来到一个神秘的度假景点，在风景宜人的美景背后，却隐藏着超自然的危险。

除去影片的开头和结尾，影片的故事主要发生地就在那片拥有超自然能力的沙滩上，这片沙滩看似普通，实则可以让人在不知不觉中迅速衰老，而小孩子则会转眼间长大，再配以影片不失时机制造惊悚氛围的配乐，让这部影片看上去很像是一部惊悚恐怖片。

不过看完整部影片，会发现沙马兰还是习惯性的的让结尾反转，犹如从虚幻的世界回归现实一般，只不过由于影片本身的故事问题，导致这个反转看上去不那么的具备惊喜感。

影片中拥有让人迅速衰老的沙滩，其实并没有表现出另类的地方，更像是沙马兰在建立了一个虚无的概念，这个概念主要与家庭、药厂和沙滩相关联，按照沙马兰的规划，他想要表达的内容还是蛮多的，首先是惊悚，其次是家庭，再次是人性。

以上三点倘若能够融合的恰当的话，也不失为一种巧妙的手法，但遗憾的是，影片的概念并没有耍利落，导致反受其伤，片中的惊悚更像是毛毛雨拂过地面一般的悄无声息，唯一的震撼点也不过是那个山洞中浑身扭曲死去的女人，如此看来更像是一部“伪惊悚片”。

而对于几个家庭不同问题的描述，也是以最终基本全部意外死亡收场，幸存下来的姐弟俩成为了影片剧情反转的主力，姐弟俩成功逃出“死亡沙滩”，并联合警察一举将黑心药厂端掉。

沙马兰这次的套路很有些虎头蛇尾的感觉，一个超自然的故事发展到最后居然是为了揭露一家黑心药厂的丑恶面目，怎么都感觉是大材小用，这也直接将影片最初打造的逼格给搞垮了。

《老去》在北美上映后以1650万美元的票房登顶周末电影票房冠军，同日上映的科幻大片《特种部队：蛇眼起源》则以1340万美元的票房屈居亚军，之所以可以取得冠军的位置，并不是因为《老去》的实力有多强，主要是因为《特种部队：蛇眼起源》的实力太弱了，而位居第三位的《黑寡妇》则因为领先半个多月上映的原因。

即便是夺得冠军的位置，并且沙马兰毫不吝啬的在片中客串，《老去》的表现依旧不能让沙马兰满意，因为这已经是刷新了他最低北美周末票房纪录了。

【END】

近几年看的最喜欢、最优秀的一部片子。

身为一个悬疑惊悚片爱好者，一直期待着有新颖的、好的悬疑惊悚片出现。

爱好悬疑惊悚片，是因为直面恐惧是一件特别刺激、特别酷的事情。

好的悬疑惊悚片一定是有主题、有思想、且有正能量的，这部片子就很好的做到了。

在我看来主题有三个：一是亲情、爱情、友情的珍贵；二是人们和时间的赛跑和对抗，人在时光飞逝中如何乐观、坚强且从容；三是体现真正可怕的不是大自然的残忍，而是人心，人类为了科学欲望不择一切手段。

因为是和大自然有关的题材，影片的风景画面实在是太美了，音乐配乐也很优美。

看到最后心里真的有很多感动，看完这部电影就像看完一个世界，因为这部电影涵盖的内容极广，它的力量是如此庞大。

我和主人公一起经历了这一切，最后成功逃生并释然。

老去 (2021)6.42021 / 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / M·奈特·沙马兰 / 盖尔·加西亚·贝纳尔 薇姬·克里普斯