柔情史

内心很诚实地喜欢

极具个性风格的女性叙事。补录。

3.5。母女之间的争吵和日常形成的柔情史。台词都像飘在空中，透露出一股子矫情的文艺病。比一比，张献民和他的朋友们谁的演技更尬？

杨明明与杨超相对，从女性男性不同角度，看向同一类受压抑却又压无可压的强悍女性，然而，前者的作品提出，女性天然如此，并非男性情调神话，只欲照顽固本性过活，无需理解。皮肤色斑代表真实暴露到极致的私人影像，沟通社会现实的狂躁氛围，新浪潮气质满满。

张献民老师太有意思了，一开始有种假假的感觉，后来觉得他真就是那样的人。虽然他还真比较适合这个角色，但真说演技的话，确实还不行。耐安老师够牛，这个角色太放得开了！杨导自己也很牛，这个角色实在有点作，但是个性明显，且有一定的代表性。这个母女关系也是放大了生活中的某种关系和感觉。还包括女主爷爷、男友等的关系都挺有意思。导演喜欢拍亲密关系，这是个很好的方向。柔情史是小成本制作，声音画面虽然想拍出创意，但整体水平符合小成本的水平。节奏比较生活化，整体感不强。

柏林电影节看的。槽点多多。只能说勇气可嘉！一些细节有点意思，但是摄影剧作演员各方面都有很大进步空间。看的时候隔几秒就觉得尴尬。

我觉得主角很作，但是也从一些地方看到了自己。故事表达的感情是我认知到的真实，就像线雾的那首诗，除了母亲再无人爱她，母亲束缚着你又是你唯一的牵绊。剧中第三次母亲的哭泣，也是这个电影的高潮，前面绵延起伏的母女战争之后也还会有，但是确实如此，这个世界我不想和谁做朋友，你是我唯一的关系。

不知道相爱相杀是中国式的母女关系还是整个世界的母女都这样。献给那些表面苛刻，但却一直在默默付出的母亲；也献给那些独立叛逆，但却永远搀扶着妈妈的子女。

不美化粉饰自己，能把糟心龌龊都表现出来挺难得的，看得出导演对“美”的唾弃，真实就是力量

台词尴尬做作。溢出屏幕的矫情和自恋，导演都多大了，还演个小女生。你像吗？

非常期待上映

这部电影对于别扭和尴尬的刻画，成为一种艺术形式。其中掺杂着处女作导演/演员技术上的不成熟，和作为一种成熟表演理念的陌生化效果。让人想到奉俊昊或滨口龙介电影中同样无处不在的“不自然”，它是生活无处不在的真实，就像吃东西时不自然的咬啮动作，或者吃到一半的羊蝎子、鸭舌头，初看会觉得恶趣味和邪拧，认真连贯下来，却也汇成了关于普通人本来面目的一份清单，似乎人们不优雅的进食行为（和其他特写中不对称的狰狞面孔一起）也表明了人作为动物进化中的一个兽性阶段。结尾名叫《小孩》的诗也许是自传性的和题眼性的：一个方欲自立而尚未完成的青年女性，在事业、家庭关系、婚恋、理想前面的愤懑、倔强、阴暗。这方面杨明明以诗作为结尾是高明的手法。期待导演的其他作品。

在無法確保實際表演效果的前提下，女性創作者親自出演自己的電影在何種程度上有助於“如實”傳達影片的價值觀，端賴更充分的美學闡釋，特別是在本片的主詣已由男性教授形象道出的情況下。相比西南雙城和衰敗的東北，作為古往今來政治中心的北京當前已較少晉身大眾文化作品，本片較之《白塔之光》更早地提供了新北京城市影像書寫的文本案例，且較後者對內城地景的呈現更為深入，對城市政治角色的指涉也更顯明——儘管作者對北京作為影像空間的后一層意義往往避而不談，但片中頻繁出現的條幅和監視器出賣了她。相異於滬穗港等南方城市，北京平民的文化形象往往強調其大氣、重義輕利、重視文化資本的一面，本片則提醒，胡同空間擠逼下的當代北京平民也時刻有著市儈和理性算計的“小市民”面向。而片中母女的代際衝突，也意味着舊城平民處世方式的代際變化。

矯揉做作生硬尷尬⋯要不是連場我就早退了

在所谓的中国艺术电影里，能做到真诚反哺生活，但又不是苦大仇深、忧心忡忡的样子，《柔情史》应该占有一个位置。它的鸡贼、丑陋，在紧巴巴日子里算计世界又苦中作乐的小市民精神，不也就是我们熟悉的北京吗？这样现实即使不够触目惊心，但何尝不沉重呢，是每个80后亲子关系里最敏感和长久阵痛。

我与母亲，尖酸刻薄，别扭做作，自私暴躁，狂妄潦倒，但，相依为命。

母女衝突的部分比其他有趣太多，在造作下反而逼近真實的母女關係表達。和教授的忘年戀像是現實生活的指涉但寫得真無聊。女導演時的銳氣放在長片裏似乎被消磨，唯有鏡頭的快速平移才找到一些感覺，結尾公車鏡頭一路向前，像是生活的向前流淌，動人

非常细腻，胡同生活和母女之间的对话都是没有此种经历想象不出来的。很高兴市场上又重新有了表现都市普通人生活的电影（在不是穷苦农村就是虚假有钱人生活的大环境里）。两个成年女性长期单独相处，性方面是会出问题的，表现就是相互对比又相互攻击。这在现实中其实是个很常见的题材，但影视方面的表现不多，此片算是掐中痛点了。

不仅生动展现母女俩各自的坚韧和脆弱，可爱与可恶；而且俩人是每时每刻都在互相作用的；更难得这种互相作用是无时无刻不被笼罩在她们所处的环境下的；那些urbanscape和soundscape是空间也是心境；最后在去意识的“穿行”中达到暂时的平缓与和解…多么经典的城市main theme

道德上的烂片，北京胡同刻薄母女写照，本片简直是给北京姑娘抹黑呀。我做为观众并没有同情女主角的遭遇，反而觉得她就天生凉薄，甚至觉得她没有房子，没有爷爷给的遗产就是报应。艺术又怎么了，有那么了不起吗？写作也没有那么高贵。