蜂鸟特攻

这样的关键词放在一起很扯，但这是我此时的真实感觉，他们讲的都是一回事，如果说一个人就是一段故事的话。

李诞说自己初中一直都是第一，大学实习在南方报系的经历，让我觉得这是一个处女一样的男人。

当他用尽自己的所有力气去抵抗那一切，那一切却没有丝毫改变，他就把自己内心最珍视的东西藏了起来，带给大家欢乐，也行。

悲伤留给酒醒后的自己，他没有勇气清醒的、严肃的面对这个世界，他觉得恶心，但如果这个世界本身就是个笑话，那就也还可以忍受，毕竟还要活下去。

马东何尝不是这样，那澳洲八年的经历，湖南卫视严肃的社会媒体经历，给了他悲凉的底色。

他父亲给别人带来无尽的欢乐，欢乐对于他的意义早就不一样。

如果是以前的他，看着现在地他恋恋不舍的玩着王者荣耀，又会有什么样的感慨呢？

当我知道，大张伟早年间是摇滚歌手时，我充满了惊讶。

他说，如果接着当摇滚歌手，只有三种出路，自杀、神经、乞讨。

所以他选择了空中飘来五个字。

他们都是聪明人，他们也都是追求完美的人，因此他们成功了。

这就是我对蜂鸟特工队的影评。

15年的时候看过，完全没印象，过了4年，也就是现在又看了一遍，因为实在不记得内容了。

按理说，杰森斯坦森的动作片基本上我都有印象，每次都荷尔蒙爆发，故都有印象。

但这部片子居然毫无印象，这就奇怪了。

所以再看一遍。

才知道，估计第一次看的时候完全没在意。

这是一部关于救赎的电影。

翻译 成蜂鸟特攻，蜂鸟都与内容相去太远。

里面仅仅是因为乔伊的队友被枪杀后乔伊疯狂报仇时出现的蜂鸟，导致后来乔伊出现幻觉都是蜂鸟。

蜂鸟是一个象征，象征着乔伊的队友们一个一个的离去。

当然，更明白的说法应该是，队友的死去与蜂鸟的出现已经让乔伊认为是同一件事了。

整部片子，其实讲得就是乔伊后来为队友复仇之后作为逃兵回到英国，本想一直沉沦下去，谁料在小巷子里的垃圾堆居然被人收保护费了。

他动手打了人，与相互取暖的伊丽莎白失散，自己逃到一处高档区的住宅里。

在那大房子里，他发现主人在10月1日前不会回来，于是假冒主人的朋友在那里居住了下来。

同时，想通过救援站的修女克里斯缇娜寻找伊丽莎白。

接着，乔伊逐渐恢复理智，开始寻找工作，最后给黑帮贩卖毒品。

在寻找伊丽莎白过程中，与修女发生了感情。

最后得知伊丽莎白被嫖客杀害，在明知与修女无结果的情况下，他决定为伊丽莎白复仇。

结束的时候，见过修女最后一面之后，乔伊放荡自己任由警察抓捕。

这部片子是杰森斯坦森少数的带打斗的文艺片，且内涵丰富。

这里说两个有意思的地方，乔伊是因为修女而振作起来的还是他自己振作起来的？

片中显示，乔伊是喝醉酒之后去看了修女并给了她500元，接着又去找她要消炎药跟止痛药之后，乔伊就开始找工作，开始锻炼身体。

很多人都说是修女影响了乔伊，让他重新振作的。

可是我不这么认为。

片中刚开始，修女其实给乔伊带来的帮助并不多，实际上来说，是没多少很深入的互动。

这样就让乔伊振作起来，我觉得并非如此。

乔伊是正巧能在一个相对富裕且主人不在家的房子里正常生活了几天之后，他才重拾了对生活的希望。

正如片尾与克里斯缇娜在芭蕾舞会结束后见到的最后一面跟她说的，你知道我正常的时候经常杀人，唯有喝酒了才能减少负罪感。

所以，乔伊不是因为修女而振作起来的，而是改变了环境之后，他突然很想恢复一下以前的正常人的生活。

压着深深的负罪感，对还生活着的人做出救赎，这是乔伊突然振作起来的原因。

而后来又不断喝酒，原因是他知道修女最终要离开，而他也要了伊丽莎白的复仇，于是他安置好一切，给妻女留下一大笔钱，与修女的最后疯狂，为伊丽莎白复仇，当这些都尘埃落定了，他就知道，可以无悔的离开了。

人生，可以完结了。

要蹲大牢还是在街头等死，对他来说都已经不重要了。

所以，克里斯缇娜并不是让乔伊振作的原因，对生活的最后一点眷恋才是他振作的原因。

可以说，克里斯缇娜并非是原因，却是乔伊救赎生涯中曾经有过的美好。

从这点来看，乔伊最后边喝酒边到处走，正是最好的解读。

他想做个好人，想重新来过，但伊丽莎白的死给他带来对生活的失望。

他混迹黑帮，其实是想给自己妻女留点积蓄；他给克里斯缇娜送裙子送吃的，其实是感谢修女，也救赎自己。

当一切又随着修女的离去而回到从前，他已经生无可恋了。

正如给克里斯缇娜最后的信写的一样，回到自己的地方默默消失。

临走前，乔伊不但把他占用房主的钱还给房主了，给救援站买了披萨，把走私偷渡的资料给警察，所有的这一切，不像是交代后事吗？

接着我们说第二点，克里斯缇娜修女。

这部片子讲的其实是两个人的救赎。

救赎，也有对美好生活的曾经的向往。

克里斯缇娜明显是个苦孩子，十岁就被人骚扰，她遭受了多大的心理压力，从她一次又一次的数着体育教练骚扰的次数，17次，在第18次的时候，屈强的她把体育教练杀了。

为此，她也失去了正常人生活的权利，被送去修道院。

她从小想喜欢芭蕾舞，想成为玛利亚泽林思卡那样的芭蕾舞蹈者，42岁了还在舞台上跳舞。

她内心上向往美好，芭蕾舞就成为她永远逝去的梦。

但她知道，她已经无法再回到那些美好的生活里头。

她从小被人骚扰，杀过人，只有上帝才能收留她。

但她内心里一直有着一种向往正常人追逐梦想的憧憬。

这是明显的。

从她告知乔伊自己10岁就被骚扰了，就是想告诉乔伊，其实我也是一个悲剧的人，犯过错的人，我跟你一样的。

所以，其实我们都有过正常人生活的渴望，我们是同类人。

她跟乔伊一样，渴望得到爱，渴望去过正常人的生活。

但她比乔伊更克制，这大概是因为长年的修女生活。

她在片中表现出来的几次放纵，都有深深的自责。

用了乔伊的500美元去看芭蕾舞，结果没有一天睡得好，并且在下一次见面时想办法把钱凑齐还他。

随后因为不知道是否应该穿上裙子去参加乔伊邀请的摄影展而紧张得一天没吃饭，喝醉酒了与乔伊接吻，在镜子面前跳舞，她都有一种克制在里面。

放纵，是因为她内心渴望这些。

确切来说，这是修女的放纵，却是一个正常人想得到而得不到做出的挣扎。

只有申请了去非洲援助的前一天，克里斯缇娜才彻底放纵了自己一次。

其实这次放纵，带着很多意味。

克里斯缇娜年少就被骚扰了，对性，对爱，都有内心的恐惧，反抗与压抑。

克里斯缇娜是要把自己原来应该得到的美好生活做一次了断，因为她知道，她不该得到这些，她也不能得到这些。

在修道院的生活，她已经知道未来只能老死在那到处都是戒律的院子里头。

在与克里斯缇娜经历了一次轰轰烈烈的爱情之后，乔伊问克里斯缇娜，他有足够的钱，是否愿意跟他一起浪迹天涯。

克里斯缇娜没答应。

这也是乔伊最后的挣扎。

因为她要回到那修道院去，而乔伊，也应该回到自己的地方。

看结尾那意思还要拍续集，能不能有续集就看郭达斯坦森的力度了。

相比范迪塞尔，郭达强多了。

最火时接的片子也都算的上还行，不像老范，这几年真是高一脚底一脚的。

说回电影，只能是还行吧，但是没有毛病。

这个男人有不为人知的前史，最后拼命走穴挣钱。

除了给过去的妻儿一个交代，主要还帮助修女解决了各方面的问题。

真乃大善之人啊。

人物没啥特征和个性。

当然对于那几年爆火的郭达斯坦森来说，那都不是事了。

译成蜂鸟特工在配上一个标准的动作大片海报，讲的却是一个关于救赎的故事！？

一个是有着PTSD的逃兵，一个是有着不幸童年的修女，相互取暖，救赎。

电影的剧情，配乐，镜头都很美，为数不多的打戏，斯坦森在餐馆门口的那几拳打的也很有看点，不像是拳击手那种快拳，倒有一点像是太极那种。

总得来说，没有特别出彩的地方，但觉对也算的上一部一般出彩的商业片。

我觉得评分应该在7.5分到8分之间的水平。

之所以给到6点几分的原因，我想很大一部分都是和我一样抱着看一场热血动作片，结果看完都没燥起来，所以一气之下就给的分低了。

看了别人的影评，有一说一，译名改一下直接叫救赎，更有深意，也更表达了电影所讲，或者直接叫蜂鸟不要加上什么特工也不错，在吧海报的颜色改成冷色，蓝，灰之类，配上斯坦森一个深沉的脸部特写。

《蜂鸟特攻》，Jason Statham在2013年主演的一部电影。

但是在中国上映居然拖到了2014年5月。

2014年11月在家中看了这部电影。

原本以为Jason主演的电影，必然是一部动作电影。

但是在这部影片中显然Jason在试图转型了。

尽管他还是演一个试图做好人的打手，但是显然已经不是以动作为主，而是通过一个小人物展示伦敦的阴暗面，黑帮、妓院、华人黑帮、贩卖奴隶等。

而打手和修女之间的暧昧，使得此片更像是文艺片而不是动作片。

最近找了三部电影看，都以为是动作片，结果第三部带来了不一样的感受。

这本身就不是一部动作片，而是一部文艺片。

乔伊在这个夏天经历的一切给我们带来了温暖，做一个好人，帮助底层的人，也收到底层人的帮助。

流浪汉感念疯子乔伊的食物，修女帮助他疗伤，也帮助他走出了颓废的状态。

乔伊一直都在想做一个好人，帮助女友，帮助妻儿，帮助修女，帮助流浪汉。

最后还还清了信用卡和揭露了黑社会。

这就是一个有着内心创伤的人的自我救赎。

这个夏天他做到了，真为他高兴。

因为影片主题不同，所以配乐和节奏都是一种低吟浅唱般柔和，故事情节娓娓道来，这样虽与强森的影响有偏差，难这种温暖比打打杀杀更让人有触动，有反思。

我们要不要做一个好人呢？

我想是的。

每个人对世界或者对自己的人生都有自己的定义和判断。

外界有太多的东西会把你的眼睛蒙蔽，如果认为是对的，就要努力去实现他，虽然有时候会违背这现世的准则。

但又是谁规定这个准则就是正确的呢。

我们都有自己的活法，高兴的时候大笑，悲伤的时候流泪。

太喜欢克里斯提那那纯纯的微笑，不带一点世俗，包容万物的笑容。

以及酒后流露出的真我，是的，每个人都需要真正活过，这是对生命的尊重。

没有黑夜痛哭过的人不足以谈人生，没有黑历史的人没资格演电影。

大兵哥有滥杀平民泄愤的黑历史，修女有割变态教练喉的黑历史，高富帅有施虐狂隐疾的黑历史，被雀占鸠巢的摄影师有性向的黑历史，更不消说中国街火拼的龙哥鼠弟，正在黑历史中熙攘……一切都暴露在蜂鸟系统的视野之下，无遮无拦。

动作花瓶儿杰森•斯坦森这次有了更多的内心戏，但逻辑却没有夯实。

泡在酒瓶里逃避痛苦的大兵哥突然重出江湖，又是健身又是健康饮，杀人机器满血复活。

难道就是为了配得上误闯民宅衣橱里的套装？

在他除暴安良的巅峰时刻却又戛然而止，身手敏捷地拖一只酒瓶重返街头，倒地立刻变酒鬼，让人误以为他在卧底。

悲摧的是，就像等待喜剧演员的悲情和AV女优的端庄一样，动作演员一开始思考，你就不自觉地开始为他读秒倒计时，等着这些劳什子的前戏赶紧过去书归正传。

遇到这种自我救赎的电影就有些压抑不住情感。

说实话，没有杰森几近结局处的那哭鼻子的场面，这部电影我实在是想给很低很低的分。

用朋友的话来说，看杰森的电影不就图个肾上腺素飙升嘛。

所以遇到这种感情文艺片，突然就觉得非常不习惯有木有。

换句话说，肌肉男演文艺片实在觉得有些大材小用，或者是导演用错了地方。

主角杰森，原谅我真的没记住他的名字，哈哈哈，作为一个从军事法庭逃出的前阿富汗特种兵，因为一车同伴被敌人杀死，于是气愤过度，干出了失去理智的事情从而被蜂鸟记录下来然后送上美国的军事法庭。

后面也不知道是如何逃出来的，反正就和一个波兰的妹子生活在贫民窟。

后面妹子被黑社会抢去卖淫，而杰森也在黑社会的追赶下也阴差阳错的进了一个土豪的家里，然后就阴差阳错的住了下来，并且改头换面，一改往日邋遢形象，西装革履，被之前贫民窟的人称为疯狂的乔。

当然房子虽好，主角也只能住一个夏天，因为过完整个夏天，房主就要回来了，所以整部电影发生的时段就在夏天。

整部电影波澜不惊，杰森时常被噩梦惊醒，战争后遗症岂止是美国大兵遭遇的伤痛呢？

总之就是感觉很可怜，很可怜。

甚至不敢与自己的女儿相认，怕留下不好的印象。

宁愿自己做一个不负责任的父亲，也不愿意让女儿知道自己是一个杀人逃犯。

这种日子真的很折磨人，所以杰森只能把所有的情感都寄托在一个修女身上，希望在修女这里得到安慰，缓解伤痛。

这里就不得不吐槽一下，女主太瘦啦，估计80斤左右，哈哈哈，还有就是，电影选择修女作为女主，就基本可以断定这部电影不可能是动作大片了。

修女太善良了，像天使一般，我也喜欢修女，感觉有点像母亲。

心地都很纯洁，就是感觉在一起很舒服，没有任何压力，有话也可以倾心吐露。

相信杰森也是这样想的，也只有在修女这里，才可以获得这迷茫尘世间的一丝丝温暖，才可以让自己的内心变得平静，不需要再靠酒精来麻痹自己。

在为和自己一起逃亡的女子报仇以后，也送走了心地善良的女主以后，杰森终于走出了心里的阴影。

并且勇敢的面对现实，面对审判。

结局意味深长，具体杰森会受到什么样的惩罚暂且还不清楚，但是审判前提供的黑社会犯罪的证据相信已经可以让他减刑很长时间。

毕竟，他还是杰森。

而未来，也将在不久之后，再次重新开始。

-2016年10月23号21:31

文 / 吴少虚原载《温州晚报》 从《两杆大烟枪》中的初出茅庐，到《非常人贩》风靡全球后的风格定型，杰森·斯坦森成为好莱坞最有号召力的动作明星，也是国人最为熟悉的面孔。

杰森·斯坦森俊朗的外形和冷峻的表情，硬朗而不拖泥带水的动作，开辟出另一种不同于范·迪塞尔和布鲁斯·威利斯的街头暴力美学。

电影《蜂鸟特攻》被视为杰森·斯坦森的转型之作，大概意思是从他一贯拿手的动作戏转而投向其他戏路，这也许是打不动了，也有可能是拓宽戏路接受更大的挑战。

但每每当听到某某动作演员要转型，心底总浮起一股不详之感——他们真能成功转型吗？

影片《蜂鸟特攻》讲述特种兵约瑟夫在阿富汗战场经历了常人难以想象的血雨腥风后，因某起事件他被军事法庭指控，并被诊断患有攻击压力症。

之后约瑟夫从医院逃出，从而走上一条复仇与赎罪之路，故事揉入了一丝拷问生存意义的人文气息，这在杰森·斯坦森以往的电影中绝不会看到。

影片紧紧环绕约瑟夫的心理层面来逐渐呈现复仇与赎罪的波动轨迹。

不难看出，战友和伊莎贝尔，这是约瑟夫的友情，是他复仇的本质：敌人干掉了自己的战友，杀害了患难与共的伊莎贝尔，这必须血债血偿；妻子与女儿，这是自己不可推卸的责任，是他赎罪的动力：将自己用复仇路上所得的积蓄以及自己最好的一面留给女儿；修女和酒，这才是真正属于自己精神食粮，是复仇和赎罪的最终归宿：在修女面前，可以展现最真实的自己，于是依然拿起酒，开始做一个好人。

命意深刻，也非常讨巧。

但影片《蜂鸟特攻》在表现这些富有哲学层次的主题时，却稍显凌乱。

影片在遥远的中东沙漠、血腥的暴力画面中拉开，但镜头很快转到为了躲避军事法庭的审判而出逃的约瑟夫在伦敦街头跟伊莎贝尔共同住进同一个路边纸屋，接着影片又快速展开一系列富有戏剧性的情节，节奏转换快，镜头语言却拖沓，似乎有一点平行时空的闪回叙述模式，这在很大程度上削弱了剧情的表现力，从而使该片显得有点不伦不类：没有可导入的思考性，也失去了肌肉的动作美，在暴力、人文与宗教之间，走向一条不堪回首的迷途.......从而告诉我们，没思想不要晒着，有肌肉不要掖着，表现自己的真正价值所在才最重要。

要想做一块会思考的肌肉，是非常难的！