《驾驶我的车》剧情介绍
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中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下，以各自的母语反复研读剧本，还加入了手语的表达，感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视，一丝慰藉与释怀在心中升腾。热播电视剧最新电影M出包王女集体降职机动战士高达UC北方有佳人戈梅拉岛范马刃牙VS拳愿阿修罗普通女高中生要做当地偶像假面骑士WReturns：假面骑士Accel沙井村之恋天下兄弟王牌情敌冰雪女王猎杀星期一机兽新世纪后篇七尺男儿黄金新娘青春须早为人间情缘丑女贝蒂第三季寂寞的季节芭比之美人鱼历险记新宿野战医院南极大冒险记录的地平线第三季圆桌崩坏你给我的喜欢丹特丽安的书架我的野蛮初恋决战中途岛婀娜公主
中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下，以各自的母语反复研读剧本，还加入了手语的表达，感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视，一丝慰藉与释怀在心中升腾。热播电视剧最新电影M出包王女集体降职机动战士高达UC北方有佳人戈梅拉岛范马刃牙VS拳愿阿修罗普通女高中生要做当地偶像假面骑士WReturns：假面骑士Accel沙井村之恋天下兄弟王牌情敌冰雪女王猎杀星期一机兽新世纪后篇七尺男儿黄金新娘青春须早为人间情缘丑女贝蒂第三季寂寞的季节芭比之美人鱼历险记新宿野战医院南极大冒险记录的地平线第三季圆桌崩坏你给我的喜欢丹特丽安的书架我的野蛮初恋决战中途岛婀娜公主
可能是滨口设计感最强（最匠气也十足概念先行），最实验也最任性的一部电影，几乎汇聚了滨口最关切所有元素。而车，这个萦绕着神秘亡妻声音，这个让角色和观众已然忘记运动的密闭空间，构成了男主角真正的戏剧舞台。与创造力盘根错节的欲望，到头来似乎是与爱相关又无关的，在爱欲这条浑浊的河水里，我们所有努力，生命的承受，都是要克服我们自己。
西岛叔（的银幕形象）完全就是“外面人模人样，在家委委屈屈，女人倒贴严词拒绝，老婆出轨不敢吱声，苦了累了开车兜风，还不能耽误回家做饭”的样子啊，选角很精准了！小红车萨博900太好看了，电影成功有它一半功劳。
契诃夫的话剧，村上春树的小说，在滨口龙介的电影里变得如此有感染力，一时不知是文学的魅力还是电影的魅力，广受好评是情理之中，再拿个奥斯卡也是随随便便。不过更喜欢《偶然与想象》，因为没有像这部一样复杂的感情，更好理解。小日本都带着韩国手语走向世界了，我们的存在感还只是个台湾妹子，东亚电影还是得看日韩港台，有“中”不知道要什么时候。
故事一开头我甚至以为他们是偷情 而不是夫妻 那场景那氛围 实在太不亲密了 刻意维持着距离 保持着冷漠 压抑着自己的感情 有点像日式的海边的曼彻斯特 通过万尼亚舅舅这部经典的剧作说出了这对夫妻内心真实的感受 带着自省的味道 也能探得出一些村上小说特有的色彩 但我真的没懂怎么能冲奥的…
拍得可真笨啊。有声书电影
让人看不懂的电影不是好电影
3.5⭐不够好，实在不够好……可能与最近太累所以分三天看完有关，可能由于片源有水印和杂音的关系，导致全片观感都不够好。对于片子本身来说，太直给了，几乎没有留白。换一种话说，如果全部都用文字和台词表达，那这部电影本身就并没有多大意义，不如直接将改编剧本印成书来看文字，或许体验感会更好。以及，电影本身对我而言的距离感和共情都太远了，很难感同身受得理解，也许还需再过几年？另外，该说不说，编剧的剧本真的很不错，有层层递进，有将契科夫的《万尼亚舅舅》、村上春树以及滨口龙介三者充分表现 ，相互衔接。奥斯卡最佳改编剧本估计没跑了。虽然直白，但是结尾处那段手语依旧打动到我了，“我们能做什么？我们必须过自己的生活。”
我没体会到任何哪一场戏的魅力，救命。有点像《再见，总有一天》
文字可以達到的 何必拍電影
文学、戏剧、电影多重艺术的跨界与融合。为了实现从村上村树叙事到契诃夫剖白的嫁接，滨口构筑了“车-录音”这样一个看似狭窄却又无垠的电影心理空间，两个万尼亚、三个索尼娅，戏剧与现实总在猝不及防的时刻互相连通，又在看似平淡的言语中暴露内心。在普世的伤痛与爱面前，连语言的巴别塔也禁不住失效。
至少最佳编剧，上限无。
村上春樹套上契坷夫，給我的感覺就是西島叔跟岡田將生都很違和地出現在濱口龍介的電影裡，電影裡的每個人看起來都很假。
其实是个很简单的故事，男主和女主都不愿沟通罢了，两个人但凡任何一方主动开口说了这个事情也就过去了，日本人就真的很喜欢忍，很喜欢不动声色，受不了，一忍忍20年，你不说我不说，真牛，我这种性格去日本真的会分分钟毙了我自己，虽然我在这也因为别人很烦我所以想毙了自己。但这么个简单古老的故事兜兜转转啰里八嗦故弄玄虚讲一大堆以及套上了一些文艺作品的外表就变成了文艺作品，就我个人来说不是很买账，而且还看得累得慌。直面自己和直面真实不过是个恒久古老的主题，内核表达就类似我早期看弗吉尼亚伍尔夫里面提到的，「要直面人生，了解它的本质。最后认清它，热爱它的本质。然后从中得到解脱。」诚实面对自己是我日常的行为准则，我拒绝对自己说谎，所以对我来说，男主困扰的那些问题不会是问题，我一定是第一个憋不住要出来谈判的人。
喜欢爱在系列的人可能会喜欢吧… 这电影对于我这种感情一点都不丰富，也不认真活着的人真的………难看………
有关亲密交流的迟滞和无能，在舞台这个敞开的、修造巴别塔的空间内，意外有了赦免的机会，因此当Kafuku决定从外围深入角色本体，才是其内心冷硬高墙被洞穿的时刻。研读会等段落好似《欢乐时光》2.0，然戏剧性的褶皱进一步捋平，它转化为红车这个核心意象中，那接连不断的对谈与倾告，转化为垃圾处理厂、河岸、雪地等扣住“灾后独白”的边缘化景观，声音设计的毛边也因而放大，从开场嗡然的响动，到最后以手语传达的主旨，牵引着我们去重新思考言说的意义和边界在何处。
这种几个人坐一起絮絮叨叨或者干脆一个人絮絮叨叨的片子有一个侯麦足矣，后来伍迪艾伦洪尚秀滨口龙介看多了真的很无聊。侯麦的精髓在于通过文本构建一套游戏，这场游戏没有任何道德规则可言，唯一的规则是游戏本身，是情感。通过游戏，文本才能和影像上的极简形成的留白形成互动，而非游离在影像之外。这一点是伍迪的喜剧性和滨口的心理性没有做到的。
车上讲故事那段，我强烈地冲动就是想问问演员（冈田将生）脖子一直扭着那么长时间是不是很辛苦……
多人戏和车内戏的调度拍的很漂亮，也是滨口导演变化最大的地方，感觉调度上有受奉俊昊的《寄生虫》影响，继深田晃司和黑泽清之后，又一个被奉化的日本导演。可能是改编自村上春树的原因，妻子的那个故事竟然有《燃烧》的感觉，剧本的层次非常丰富，最后的情感出口也很聪明，搁在三大文艺片里，滨口的这种片子非常有创造力和新鲜感。
FK This sh!t。
在言语-手势的想象世界与影像的赤裸世界交织融合过程中，渐趋逼近那个闪烁不定的魔性自我，以求澄明，滨口龙介的这套美学体系已经完全成熟。