小心肝儿

因为两位主演我来看这部电影—— 妮可基德曼，英国小帅哥哈里斯迪金森，看过他演的《沼泽深处的女孩》令人印象深刻，而他在《王牌特工源起》里的表演完全没有印象。

我按照时间顺序，把看电影时的感受逐一道来。

看到三分之一处时，我给本片影评起的名字是“现代女性为了性高潮可以放弃什么？

”，看到三分之二我的题目变为“少女怀春的老女人对小奶狗的极致幻想”，到最后结尾处看到Romy毫无理由的向丈夫坦白，两个男人大打出手，被绿方还被施绿方所安慰，到最后丈夫原谅并成全了她，我“崩溃”了，题目变为“What the fuck，这是什么乱七八糟的臆想故事？

”,这肯定是女人的另类玛丽苏的幻想，一查，果然导演又是女导演，和《五十度灰》如出一辙。

为了不被删除，我把标题缓和了一下，“高管女精英的行为越来越低智？

明显逻辑不通。

”Nicole Kidman扮演的Romy是一位高科技企业的一号人物，成功卓越，家庭幸福，丈夫是一位戏剧导演，两个女儿活泼可爱，虽然老大是拉拉，但是家长完全同意。

大女儿16岁，但已有了女朋友，小女儿目测初中，推测Romy应该约50岁，但面向上有55+岁了，丈夫满面白胡须，应该在60+。

这么一个年龄段，但是他们保持的身材匀称，毫无发福之相，在现实中绝对算保养的很好了。

尤其Nicole，出演时有56岁，还保持着纸片人的身材，毫无赘肉，消瘦高挑，可见她多么的自律，一定是严格控制饮食。

她的婚姻幸福，配偶互相关心，可以谈心，过年过节组织party，性生活规律，夫妻恩爱。

这样的生活如果放到中国现实里，那就是模范夫妻了，生活事业十全十美，性满足还算是个事儿吗？

这样一位事业有成，家庭幸福的成功女性，就因为一直未体验过性高潮，似乎只对粗暴的性爱有渴望，所以碰到一位野性叛逆，喜欢冒险挑战权威，有驯服能力的小奶狗，就情不自禁的陷进去不可自拔了。

要说本片是为了探讨美国女性对平庸性生活的反抗，探索寻找自我性福的满足，也可以理解。

我对她的性趣味或性游戏没有任何异议，女性普遍有着被征服的快感，演绎到极致就是M（虽然本片根本就没有任何M的表现）。

Romy白天是正襟危坐发号施令的女高管，晚上是匍匐前进低头喝奶的小母狗，作为高智商极度自律的女高管可以完美掌控这一切。

但当情节来到，她激动不可控的告诉Samuel，不许他和其他女人交往，“You are mine”的时候，我就发觉不合理了。

怎么慢慢地一个可自控的女高管一下子变为恋爱脑了呢?这不是一场性游戏么？

为什么不管什么样的女人上了床都会变为恋爱脑呢，就不能像男人一样潇洒吗？

写到这里，我不禁为女导演所叹息，美国女权运动搞了这么久，女性还被困在恋爱脑的固有偏见里。

到最后，Romy的丑事被下属发现，精神崩溃坐在沙发上，毫无缘故毫无理智的向丈夫撒谎式地主动供出外遇一事，我仰天大啸：“Why？

Why？

Why？

”你特么的吃饱了撑的告诉老公干嘛？

这时一向精明的女高管变身为傻白甜，以为向丈夫坦白就能换来对方的原谅以及自己的赎罪，是不是向教父坦白卸下罪责的习惯发作了。

到这里还没完，Samuel神经病似地半夜到她家游泳池里游泳，是为了游泳还是为了找她？

时刻寻找危险，靠近危险的他把她拽进水池里，再次烘托两个发傻毫不考虑后果的两个人是多么的癫！

最让人无语的是，从泳池出来后，Romy邀请了Samuel到自家客厅谈心， 而不是马上打发他走， 毫不顾忌刚得知真相的丈夫就在家里，结果毫无意外的被丈夫发现，两人大打出手。

这时我“精神崩溃”了，女高管应有的高智商高情商碎了一地，到了后半部分，精明高智女精英变身为低智冲动少女怀春的傻白甜。

我理解性压抑从未被满足的中年女性，一旦碰到赞美她“You are beautiful”的帅气小奶狗，毫无抵抗力地沦陷。

但是她没有分寸，做出越来越危险的不顾及他人，甚至不理性的冲动行为，就不可理解了。

前后人设差距太大，毫无说服力，只能说明这一切都是女导演的意淫。

有时候，我觉得好莱坞女导演内心还是个小女孩，《五十度灰》幻想着灰姑娘被霸道总裁爱上，还很专一并全心全意结了婚，《小心肝儿》幻想着女高管精英被小30岁的帅气小伙子贪恋上她的身体。

唉，一声叹息，这事永远不会发生在中国，唯一的可能就是小伙儿是健身房教练或特殊服务人员。

也许，美国可以。

别忘了《五十度灰》的导演Sam Tyler-Johnson嫁给小她23岁的Aaron Tyler-Johnson。

毫无逻辑的剧情让我从最开始的三分变为两分。

本片还是有亮眼的，就是Nicole（出演时56岁）的表演，她把女性对粗暴性幻想和性满足的挣扎和羞耻感演绎得很真实，尤其是大尺度表演，全裸出镜，非常敬业。

男主角Harris（出演时27岁）刻画的不善言辞但内心野性的实习生，也很到位，男二号安东尼奥演的也不错（出演时63岁）。

但是过于臆想的情节，不符合人物性格的设定和简单粗暴的行事，终将导致观众的不买账。

如果让我来导演同样题材的电影，我会用比Nicole更有女皇气场的女星，你能猜到是谁吗？

嘿嘿，对了，就是赛皇——查理兹·塞隆，她要是出场，绝对是S，那时Harris Dickinson做她的小奶狗，也是非常般配的。

我觉得会比这部更精彩。

剧情！

剧情！

剧情！

好电影最重要的事情说三遍。

最后吐槽本片台词，I'm sick of the most stupid line "What do you mean?", which shows up a million times. “这编剧肯定是女的。

”我心想。

一查，果然不错，又是女导演 哈里纳·雷金（Halina Reijn），我记住你了。

#VUE 我很难想象居然还是一部英雄之旅结构的作品，感觉影片是被包裹在女性欲望探索和BDSM猎奇背后思考女性职场权力的作品，而家庭和BDSM中都涉及到权力转移，这么感觉的原因是结尾处的处理，波伏娃有一句话是，当女性爬到了金字塔的顶点了她就成为了“男性”，而影片中的表达强调的是即使爬到顶点职场的环境也不是如上面所说那样，丑闻的威胁实际是性转版的一次呈现，不论是实习生还是结尾处的威胁她的男性，都是表现出了女性对于性丑闻的恐惧状态不同于男性，社会的权力并没有因为职场权力的倒转而倒转。

环境与角色，家庭环境中，丈夫这个形象可能是一个非常不错的模版了，不论是生活还是工作上，但仍然存在不理解，而且从女主的状态上看她也需要在很多时候为孩子思考，看到丈夫发现男主和女主在度假屋的时候真的感觉狗血的同时又很怕出现什么NTR和丈夫弯了的更狗血的剧情，尤其是那个两个人头顶头的镜头吓得我一哆嗦，不过好没有出现。

结尾处丈夫的学习和女主的高潮让我感觉到一个女性在职场上的不易（不是说高位女性应该以权力压迫下位满足自己的性欲望，只是感概电影中的表达）。

BDSM中，这部分设计是很拧巴的，SD在电影中的呈现不同与现实，现实中D（被支配者）拥有更多的权力，而影片则是以S挑衅的以丑闻威胁获得的更多的权力表达男性在社会中的权力结构（这里要cue一下去年最不喜欢的作品《一个女人》的性权利倒转言论的离谱说辞）。

视觉上，整体的构图不错，很多时候对于权力展现和内心孤独的呈现都是使用构图完成的，镜头正反打很一般，不过手持部分的抖动浮动表现角色内心起伏还不错。

镜头焦距有时候怪怪的，不知道啥情况，而且还有一个更令我费解的是在同一场景下很多时候光线强度没来由的突然弱下来，至少有四场戏出现了类似的情况，这种变化感觉并没有服务于剧情，很出戏。

听觉上，开场的呻吟为影片定调，性欲望为主要的点，中途出现的强节奏内心欲望配乐还不错，还有剥离音效的紧张感都很不错。

不喜欢的最主要的还是内容太散，想讨论的东西太多。

首先在我看来如果强调女性欲望，就没必要在设计职场和家庭的权力错位上做这么大文章，因为如果正常描写男主没有利用社会这点作为要挟其实可以展现的更多女主的状态，可以设计的是男主没有要挟，男主被动或主动暴露后被斩断更符合一个“成功人士”的自我认同呈现。

再者，如果想设计更多职场，其实侧重点应该更多的放在女下属和其他同事的关系和家庭上，强化男主的客体性更好一些。

最后BDSM呈现的非常浅显，男主的态度实际上被去专业化的，戏谑展现的是非专业，但是在社会上强调的权力和强势是没来由的，虚浮的，这个角色设计的更有深度更专业（BDSM上）更被客体化才会展现女主更迷茫的状态。

当然从中也能看出导演的设计是男性的不可靠，因为影片中Girls Help Girls实际上是有呈现的。

楼上灯牌H&M的广告好亮眼。

prompt：“帮我写一篇妮可基德曼演的《babygirl》的影评：核心观点为披着女性性解放外衣本质还是资本主义对人的工具属性异化和精英阶层的傲慢。

”以下为ds生成：《Babygirl》：性解放的幻象与精英主义的剥削陷阱 ——妮可·基德曼新作中的权力寓言 妮可·基德曼主演的《Babygirl》以一场禁忌的办公室恋情为切口，试图探讨女性欲望的复杂性，却在糖衣般的性解放叙事下，暴露了资本主义精英阶层将人性异化为工具的傲慢本质。

这部被包装为“女性觉醒”的影片，实则是一部关于权力再生产的黑色寓言。

### 一、性解放的伪命题：欲望叙事中的权力倒置 影片将女主角罗密（Romy）的受虐欲简化为一种与生俱来的“纯粹本能”，并通过实习生塞缪尔的“驯服”行为将其释放。

这种设定表面上是对女性欲望的“去污名化”，实则将性权力关系包装为平等的游戏。

塞缪尔作为实习生，以“服从性测试”为名实施职场性骚扰（如强吻、言语挑逗），而罗密作为耶鲁毕业的精英CEO，却迅速沉溺于这种权力倒置的“快感”中。

导演用浪漫化的镜头语言将性骚扰美化为“欲望觉醒”，掩盖了现实中权力不对等的暴力本质。

正如影评人指出：“当性自主被等同于对男性主导的服从，所谓的解放不过是新自由主义的甜蜜毒药”。

【我理解这句话想说的是影片沦为了形式主义，对于一些抛开性别元素的设定过于浅薄。

】影片对BDSM关系的呈现更显虚伪：塞缪尔始终保持着“衣冠楚楚的剥削者”形象，而罗密的脆弱性被无限放大。

这种视觉符号暗示了资本主义生产关系中的“文明掠夺”——精英阶层可以优雅地享用被剥削者的肉体与情感，却无需承担道德责任。

【这段感觉有点不对，我本意是想表述一种“工具属性偏好”，即我只管你好不好用而不管你愿不愿意被用接不接受被这么用。

电影中很难看到Romy对Samuel的情感偏好，在面临冲突时的抉择也相当简单粗暴-“要家人而不是你”，最后被丈夫替代也体现了只要我被“do right”是我老公（局部改良维持秩序）当然ROI更高。

】### 二、精英阶层的双重标准：工具化人性的完美范本 罗密的角色设定是资本主义精英的典型缩影：她既是权力金字塔顶端的“成功女性”，又是被规训的欲望客体。

影片通过两个细节暴露了这种矛盾： 1. **阶级特权的庇护**：当罗密的婚外情曝光后，她仅需与丈夫“谈心”便化解危机，而现实中类似女性往往面临社会性死亡。

这种特权叙事暗示精英阶层可以豁免于道德审判，正如华尔街铜牛在镜头中的隐喻——金融资本与性资本在此等价流通。

2. **工具化的人际关系**：塞缪尔被塑造为无野心的“纯真男孩”，但其威胁罗密“我若曝光你就完了”的台词，揭示了权力博弈的本质。

精英系统允许欲望游戏的存在，只因它最终服务于权力结构的稳固——当罗密回归家庭时，她的“出轨”不过是系统允许的短暂泄压阀。

【该部分符合我想论述的】### 三、技术资本主义的终极异化：隐私与情感的剩余价值榨取 影片最令人脊背发凉的情节，是塞缪尔展示云端备份的监控数据，彻底粉碎罗密的性复仇计划。

这一场景揭示了当代剥削的升级形态：在技术资本主义的凝视下，情感、隐私乃至性行为本身都成为可提取的数据资源。

罗密的欲望探索不过是算法为其定制的个性化陷阱，而“高潮”成为系统回收情感剩余价值的终结点。

这种剥削的隐蔽性，比《大开眼戒》中的贵族性游戏更可怖——它让被剥削者误以为自己在行使自由意志。

【该部分符合我想论述的，且延展了】### 四、大团圆结局的讽刺性：新自由主义神话的再生产 影片让罗密在丈夫的指尖高潮中“回归家庭”，完成对精英价值观的终极妥协。

这个看似温情的结局，实则是资本主义对反叛者的招安：系统允许个体短暂越轨，但必须以强化原有秩序为前提。

正如妮可·基德曼在采访中强调的“自爱与解放”，实则是将结构性压迫转化为个人心理议题，完美契合新自由主义将系统性矛盾个体化的策略。

### 结语：一场精心设计的文化骗局 《Babygirl》的真正恐怖，在于它用华美的影像和“进步”的话术，为观众编织了一个关于自由的幻觉。

当罗密在雪地流产的隐喻镜头中（据早期剧透），血渍如性资本残渣般消融，我们终于看清真相：所谓的女性觉醒，不过是精英阶层设计的消费主义剧本。

他们允许女性燃烧自我，只为在灰烬中提炼出新的剥削燃料。

这部电影与其说是情色惊悚片，不如说是资本主义权力美学的诊断书——它提醒我们，任何未触及结构性暴力的“解放”，终将是权力的共谋。

【不得不说，很强。

】写完了之后我又谨慎地咨询了一下：“观点是我生产的，创作是ai的，这样算不算原创？

”结论是“若您对AI生成内容有实质性智力投入（如个性化指令、筛选与修改），可主张其为原创作品，但需规避侵权风险并保留创作证据；若仅为简单指令生成，则可能无法满足“独创性”要求。

建议结合司法判例与平台协议，合理规划创作流程。

”我就果断点了“原创声明”

终于看到了心心念念已久的babygirl😭babygirl很像是一封写给所有曾经害怕直面自己内心的人的情书。

性从来不是渺小的，而能够目睹一个女人探索一个她完全陌生却又存在于她内心深处的世界，其实是非常令人激动的体验，而最美妙的是nicole将这段旅程的喜悦与恐惧展现得淋漓尽致。

我想有些人可能会认为这样一部角色研究型的电影应该在一小时五十四分钟内将一切揭示出来，但事实上，我们只是在romy真正的起点与她相遇。

我非常喜欢babygirl的结局，在足够成熟的世界里，并非所有生命中的意外都会走上放弃一切，失去一切的道路，可能最终你也只会短暂停留在浅尝即止的起点，然后继续做一个decent的人，就像romy一样。

nicole在接受GQ采访的时候说，拍摄这样一部片子，她并非毫无恐惧，与之相反，她非常害怕，但依然选择走出了这一步。

任何稍微了解这位女演员的人，在看完babygirl之后，应该都能对她产生一种理解，或者说一种共鸣：babygirl展现的从来不仅仅是女性对于肉体外在desire的需求，而更是对心灵和思想的暴露。

在女性的生命里，膨胀的欲望和需求从来不会只局限于肉体。

我想传奇女士在读到这个剧本的时候，想到的应该不仅仅是性的欲望，肉体的欲望，还有生活的欲望，事业的欲望。

当年过四十，开始感到行业对她变得更具限制性，并发现很难获得自己感兴趣的角色的时候，当担心自己达到了好莱坞许多女性恐惧的“年龄上限”的时候。

面对对事业的渴求，她又该如何寻找出口？

这同样是足够令人恐惧的现实，是大众眼里闪闪发光的巨星女神也无法回避的残酷。

或许这种另一种层面上的共鸣，是她能够完美诠释romy的另一个原因。

许多年来，nicole一直都有一种vulnerable and powerful的气质，这种气质贯穿了她所有的标志性角色（我挚爱的时时刻刻里的伍尔芙，狗镇里的格蕾丝都是如此），而babygirl同样是对vulnerable and powerful最好的写照，这样的duality是如此对立，又如此统一，如此迷人。

一位女演员在57岁的时候能够拍摄这样一部片子，能拥有如此演技，无论如何都没什么遗憾了。

PS: 能理解为什么a24会将这样一部“软porn”放到圣诞节上映，在所谓porn的背后，真的有传递很治愈并很有生命力的力量。

当然harris dickinson身上那种z世代特有的叛逆和性感也功不可没，我感觉影院里很多观众其实都很想做他的babygirl😂PPS: 这部片子里nicole的衣柜可以说完美，我需要立刻知道造型师从哪些牌子里找来的这些服装，太好看了🤩PPPS: soundtrack安排的也特别好，已经将make you mine加入了歌单循环😳

说实话，这部真的没咋看懂，不知是自己理解力有限还是电影真的太散，至少在前一个小时里，我不知道它在讲什么、它的用意何在，就是很多年以前看的那些不知所云的所谓欧洲文艺片的感觉：语焉不详、莫名疏离、散漫且凌乱。

而忽远忽近忽快忽慢的手持摄影、不停变换的焦距、放大的主观音效等等这些好像是个文艺片都必备的种种又在不停地加剧着我的这一感觉。

直到影片进行了一个小时后，当妮可开始进入自己最得心应手的表演舒适区——角色“罗米”开始紧张、焦虑，进而害怕失去时，这种不适的感觉才缓和了很多。

个人认为整部影片最大的问题出在罗米与塞缪尔之间的故事的合理性和逻辑性上，无论是癖好也好、是刺激也罢，都难以自圆其说，让整个故事从发生之初就缺乏说服力，而力图建立在故事之上的各种探讨，包括但不限于女性性需求和欲望的表达、职场生态、权力转移、两性地位等等等等，也就无从谈起了。

全片中罗米与塞缪尔在一起的所有场景都不如结尾罗米在办公室轻言怒怼男上司的那句“如果我想要被虐，会花钱买”来的高光。

而片尾清冷的背景乐中罗米幻想中塞缪尔训狗的情景，竟有种《大开眼界》的肃杀感，不禁感慨：如果全片都能这样拍，也就不会如此辜负妮可的付出了。

人有欲望，上位者/企业家也有欲望但是这部片的表达层级，我只能觉得是在以一种超英片的逻辑，即: 设置一个必须用英雄''开大''来解决问题的情境，抛弃所有普通理性人用技术手段来解决生活中的麻烦的可能。

这里特指片中女ceo运用企业的人力管理、贿金操作等等解决问题的可能。

这本身就有一些简化和侮辱人。

另外，小狼狗，丈夫，助理，董事会老头(?)每个角色也都是纯粹的好像只有初心一样(是的，小狼狗脱离了低级趣味和生活压力，拒绝成为王自如，太真实了哈哈)，围着只有导演关心的这个小小的社会实验唱歌又跳舞——经历了惊险的食髓知味之后，我还是我吗? 这当然是一个严峻的问题，所以不出意外，结合整部片的体量，片尾的答案当然也只能轻飘飘地来个四两拨千斤。

所以这部片怎么样?我会觉得它不是一个现代意义上的电影，哪怕它在24年美国大选前的last good time里完成了拍摄，导演和编剧依然像是一个正在念书的小孩，浅浅接触了一些社会伦理学，传统心理学的概念后，在家中的床上，用纸笔完成了对外面世界社会某一阶层的全部塑造和想象，然后发邮件交了作业。

在《Babygirl》的镜头下，妮可·基德曼的每一寸肌肤都成了欲望的等高线——她饰演的罗米，既是一位包裹于阿玛尼西装中的硅谷女皇，又是一具在深夜酒店地毯上匍匐舔食牛奶的肉身。

这部被戏称为“女版《大开眼戒》”的电影，撕开了当代成功女性光鲜表皮下的褶皱，让情欲的暗流在权力的褶皱中汹涌成潮。

情欲的困局：完美人设与暗室溃堤罗米的困境是一则现代寓言：她在会议室里用蓝牙耳机发号施令，却在婚姻床上沦为演技精湛的赝品。

丈夫雅各布的温柔像一床鹅绒被，窒息了她对疼痛与臣服的隐秘渴望。

导演哈莉娜·赖因将镜头化作解剖刀，剖开中产精英女性“向前一步”的虚妄——当罗米蜷缩在电脑前观看暴力色情片时，屏幕蓝光映出的不仅是生理快感，更是对权力秩序的反噬。

西装革履的职场神话在此坍缩，情欲成为她唯一能自主书写的密码。

那些与实习生塞缪尔在肮脏隔间里的权力反转，像一场精心设计的降神仪式：当她四肢着地吞下牛奶时，西装肩线崩裂的声响，恰似父权大厦裂开的第一道缝隙。

权力的拓扑学：支配者与被驯养的野兽影片最锋利的笔触，在于解构了权力与服从的二元叙事。

罗米与塞缪尔的关系如同莫比乌斯环——她是他的雇主，却在性游戏中自愿戴上项圈；他看似掌控全局，却始终是她欲望投射的镜像。

这种悖论式的权力流动，戳破了传统性别脚本的虚伪：当塞缪尔以曝光威胁逼迫罗米臣服时，暴露出所谓“支配权”不过是社会凝视赋予的脆弱假面。

导演借罗米之口抛出诘问：“若权力是春药，为何服食过量者反成瘾君子？

”她在董事会与卧室间的双重表演，恰似西西弗斯推石上山——每一次高潮都成为对完美人设的局部爆破，每一道勒痕都是权力链条的反向铭刻。

羞耻的祛魅：情欲政治与身体诗学《Babygirl》最激进的颠覆，在于将BDSM从情色奇观还原为一场精神诊疗。

罗米对臣服的渴望不是堕落，而是对规训社会的病理学反抗。

当她要求塞缪尔“像对待垃圾一样对待我”时，那些粗粝的指令实则是刮骨疗毒的刀——她在疼痛中剥离社会赋予的“女强人”石膏模具，露出内里未曾痊愈的淤青。

影片的性爱场景摒弃了《五十度灰》式的恋物美学，转而用克制的镜头语言书写身体诗学。

妮可·基德曼的面部特写成为情欲的地震仪：颤抖的睫毛是未出口的恳求，潮红的脸颊是权力让渡的降书。

这种去色情化的处理，让观众被迫直面欲望的荒原——那里没有玫瑰与皮鞭，只有赤裸的渴念在文明废墟上疯长。

余震：优雅的废墟与未竟的起义尽管《Babygirl》被诟病对职场性权力议题的回避（罗米始终未被问责），但或许这正是其狡黠之处——它刻意留下叙事裂缝，让观众窥见现实更残酷的真相：在男性主导的资本世界，女性的情欲起义终究只能发生在密室。

当罗米最后穿着撕裂的衬衫重返办公室时，那道裂痕既是溃败的伤疤，也是新生的产道。

妮可·基德曼用58岁的身体完成了一场行为艺术：她让罗米成为一尊行走的裂釉瓷器，优雅的裂痕里渗出欲望的岩浆。

这部电影不是情欲的颂歌，而是一封写给所有“完美囚徒”的密函：真正的女性力量，或许始于承认西装内衬早已被汗水浸透，始于在权力褶皱处聆听潮汐的轰鸣。

首先表明，我理解的sm的本质是权利交换，信任与共识，是心理和生理的愉悦，它既不等于暴力也不等于性，更不是所谓出轨，满足自我，恐吓威胁的借口。

1.首先女主跟丈夫性生活无法满足，只能靠看黄片来解决。

期间有一次用枕头蒙上自己脸试了一下，丈夫没get到，然后就失去了兴致。

但安全的sm本身就是需要建立在信任和共识上，需要双方坦诚相待的沟通，包括方式，规则，边界，尺度，安全词什么的。

你们结婚十几年，什么都可以沟通，偏偏这个时候你不说又不沟通，转头出轨了还怪丈夫不理解自己。

在我看来，就是平淡感情生活过腻了，想找点刺激玩玩。

2.权利的交换是两性关系中主人和仆人之间的角色扮演，跟日常生活中的身份是有严格划分的。

可以理解导演把女上司和男下属的关系掺加进去和sm角色相调换，可以制造更加戏剧性的冲突和角色反差，爽感会更强烈。

但男主在第一次驯服的时候就采用要告发女主让她一无所有，包括后面日常生活中产生矛盾也是以调换部门作为要挟女主，这直接把现实中的身份和关系牵扯进来进行恐吓，根本就不是sm关系中的支配和臣服，这完全就是tm赤裸裸的威胁。

3.无论是s还是m，双方想要达成的最终目的是一致的，那就是在互动过程中通过产生内啡肽而让自身得到生理和心理上的愉悦感。

s通过在“掌控局面”或“控制他人”中感到满足，体验到支配快感。

m在“失控”或“服从”的状态中感受到一种解脱、归属感或心理上的放松，甚至体验到被“惩罚”时的“释放感”。

它是一种深化情感链接，强化双方亲密感。

这种互动游戏之所为让人沉迷，就是因为它要比人类仅仅因为动物本能而去做爱发泄更加的具有关联性，更需要建立高度的信任，这种信任能够进一步强化彼此内心深入的感性和牵绊。

但从剧中却完全看不出来，从第一次的驯服后，两个人就完全的陷入了没羞没臊的偷情日子，每天都是xxoo，满脑子都是性的玩意，你跟我说什么sm。

你就是想谈恋爱想尝鲜想感受下小鲜肉年轻的肉体罢了。

4.男主真的不想吐槽，完全没有一点边界感和作为s的原则，一次次的进入别人的家里，一次次在现实生活中实名威胁，没有主动的提出规则然后遵守规则，也没有探究和深入女主的内心，没有体现支配者该有的power感，反而在一次xxoo后卑微在线求抱抱。

还有最后在女主家被她丈夫撞见的时候，一个兢兢业业工作的中年大叔，一个游手好闲的登徒浪子，还有一个喊着别打了别打了的美艳少妇，好家伙，武大郎西门庆潘金莲齐活了，果然每个国家都有属于自己的金瓶梅。

本来我还以为会出啥高潮升华主题呢？

结果反手两人一手一个冰袋扶头坐在那里一口一个：you konw nothing。

真的是看的我one 愣one 愣的。

综上所述，真正的sm关系里最重要的几个点：安全，信任，平等，情感支持和自我探索，这部剧是一个点都没占。

在我看来导演就是纯意淫，看来看去还是谈恋爱里的那点破事。

最后给个三星吧，毕竟光妮可基德曼的裸胸就值两星了。

郑重声明，如果你看这部电影时旁边有人，请一定不要公放声音，否则片头的声音会让你丢尽颜面。

这部2024年上映的电影叫《babygirl》，中文译名为《小心肝儿》，由美国著名女演员妮可基德曼主演。

了解妮可基德曼的观众一定不会陌生，从她出道至今，从来没有吝啬过自己的尺度，在很多电影中都有过亮眼表现。

2024年的妮可基德曼已经57岁了，但她依然在这部《小心肝儿》中贡献了极大尺度。

女人名叫罗米，是一家智能化物流公司的高管，在公司拥有着不小的权力，是一个名副其实的女强人。

她的丈夫是一名舞台剧导演，两人育有两个女儿。

在外人看来，罗米拥有着幸福的婚姻和美满的家庭。

但其实，她并没有看起来那么开心，因为不仅她的女儿有问题，她的婚姻也存在着问题。

每次与丈夫激情后，她都会偷偷地再去看着小电影进行自我释放。

就如每个人的内心深处都有一个不愿意让外人知道的阴影区域，童年成长的影响在她的内心深处养成了受虐倾向，只不过没有外界因素的刺激，这种心理会一直埋藏着。

罗米第一次遇见男孩，是在上班的路上。

街上人很多，一条摆脱束缚的黑狗疯狂攻击着一名路人，这让罗米十分害怕。

但是男孩很快便驯服了黑狗，并将它交给了主人。

这个场景在罗米的内心深处勾起了涟漪，她潜意识中甚至有那么一丝想法，自己就是那条狗，渴望得到男孩的驯服。

而这一点，被男孩看在了眼里，也为后来的剧情埋下了伏笔。

来到公司后，罗米继续着自己忙碌的工作，下属埃斯梅将一群实习生叫了进来，而男孩就是其中一员。

男孩名叫萨缪尔，沉稳敏锐的性格与一众活泼单纯的实习生形成了鲜明的对比。

罗米象征性的说了句有任何问题都可以向她提出的客套话，而萨缪尔则趁机问出了他对自动化机器人的质疑。

罗米显然没想到有人会真提问题，好在下属埃斯梅识趣的将实习生带了出去。

想要征服一名女强人，就需要敢于质疑她，尔罗米对萨缪尔的印象更加深刻了。

之后罗米在打电话时，她故意让萨缪尔为自己泡一杯咖啡，并似无意的问起了萨缪尔怎么驯服那条黑狗。

萨缪尔说自己给了它一块饼干，并挑衅的问罗米是否也想要一块，但罗米竟然没有生气，只是平淡的回了一句不想要。

然后萨缪尔乘胜追击，告诉她午后不应该喝咖啡，并问她一天喝几杯。

对于萨缪尔的挑衅罗米有些生气，但她还是听话地回答了自己一天喝七杯。

这些都是试探性行为，萨缪尔已经明白，只要自己纠缠下去，罗米肯定会乖乖臣服于自己的。

在萨缪尔的刺激下，罗米的受虐倾向开始显现，与丈夫嗨皮时，她主动提出边看小电影边进行，并蒙住了自己的脑袋。

可惜丈夫对他太温柔，根本满足不了她想要的刺激。

接下来，罗米开始悄悄关注起了萨缪尔，在家里面举办的派对上，她的目光总是会自动聚焦在他的身上。

之后罗米来到阳台，萨缪尔出来向她借火。

聊天时，他总会抢话来潜意识主导罗米的思想，之后萨缪尔告诉罗米，自己选择的实习导师就是她。

派对结束后，丈夫跟罗米说话时，她一直心不在焉回答着，因为她在查找着将自己列为萨缪尔导师的邮件。

不经意间，萨缪尔已经主导了她的心理。

第二天收拾家时，罗米发现了萨缪尔昨夜掉落的领带，于是她将领带收了起来。

工作时，她实在无法忍受内心的欲望，将办公室的窗帘拉上后，罗米拿着萨缪尔的领带忘我的亲吻起来。

之后她又去做了医美手术，只是希望让自己看起来更有魅力一点。

电梯里，萨缪尔看出了罗米做了医美，并开始大胆地评价着她的衣品，显然，他在逐步进行着PUA。

萨缪尔告诉罗米作为导师应该每周为自己开一个例会，罗米本来是拒绝的，但她很快便食言了。

第一是因为这是公司的硬性规定，而第二，是因为罗米的潜意识喜欢这种被强迫的感觉。

罗米挑了一个比较封闭且没人打扰的环境与萨缪尔开会，之后她介绍了自己当初参加面试的事情。

而萨缪尔很快指出了她的弱点，就是喜欢被指挥。

看着一个实习生如此挑衅，罗米有些生气了，就在她准备离开时，萨缪尔主动靠近并吻上了她。

好在此时的罗米还有些理智，她推开萨缪尔后离开了。

罗米的家庭生活还有着其他问题，夜里她看向窗外时，看到泳池里女儿诺拉正在跟一个女孩亲吻着，但其实诺拉本是喜欢着邻居家的另一个女孩。

电影中女儿诺拉的情况，其实也是在映射着罗米小时候的一些经历，她喜欢被强迫。

萨缪尔总是会想办法纠缠罗米，并告诉她按照公司规定应该每周进行一次会议。

此时的罗米内心已经乱了，她难得主动去了丈夫的剧院。

上一次她主动来是怀疑丈夫跟剧院的灯光师有染。

而这一次，是她潜意识感觉到自己要出轨了。

之前罗米从来不会去公司举办的酒会，但是因为有萨缪尔，这次她来了。

酒会上她的目光依然是锁定在萨缪尔身上，之后服务员端上了一杯牛奶，同事表示没有点过这杯牛奶，但罗米知道这是萨缪尔点的，于是她听话的将牛奶喝了。

酒会结束后，萨缪尔夸奖了她的听话，而此时，罗米已经陷入了萨缪尔的PUA计划里了。

罗米丈夫的舞台剧演出很成功，她本来应该跟着丈夫一起参加庆功宴，但是她提前离开了。

因为她收到了萨缪尔开房的信息。

罗米盛装盛装打扮了一番，当她进入房间时却没有看到萨缪尔，就在她很生气的时候，萨缪尔买了东西回来了。

罗米依然想要拿出自己女强人的伪装来教育萨缪尔，但是萨缪尔早已摸透了她的心理，之后他让罗米跪下，并威胁如果自己举报的话，她将会失去一切。

罗米生气的想要离开，但到了门口后，她内心渴望被虐的情绪彻底激发出来了。

她返回来主动跟萨缪尔纠缠在了一起。

萨缪尔知道自己的计划成功了，于是他先是罚罗米对着墙角面壁思过，之后又指挥她像狗一样跪在地上，并爬过来舔食自己手上的饼干。

罗米完全沦陷在了这个游戏里，对萨缪尔开始言听计从，之后萨缪尔让罗米趴在地上，他用手指将罗米的羞耻完完全全释放了出来。

在接下来的日子里，罗米与萨缪尔一边工作着，一边疯狂约会。

罗米越来越像一条狗，时常趴在地上被训练着。

萨缪尔借着送电脑的理由来到家里，罗米吓坏了，因为在她的内心里，家人是她的全部。

在车里，罗米警告萨缪尔不能破坏她的家庭，两人为此发生了争吵。

萨缪尔明白罗米还需要进一步刺激，于是采用欲擒故纵的手段，告诉她自己将会申请调离部门。

而如果这样，公司将会涉入进行调查情况，罗米将会面临被开除的危险。

罗米主动去萨缪尔兼职的酒吧，但被萨缪尔安排同事赶了出来。

夜里丈夫希望跟她亲热时，她生气地推开了丈夫，并表示自己从未开心过，显然此时的罗米已经被萨缪尔释放出了本性。

罗米借着为实习生开会的机会叫来了萨缪尔，她担心的问他是否向上级报告了要调离部门。

萨缪尔明白已经完全拿捏住了罗米，他开始制定规则，就是要罗米完全听从自己的话。

之后，萨缪尔要求罗米坐在桌角，她照做了，然后萨缪尔展现了自己的一阳指法。

两人开始玩起了SM游戏，酒店里，罗米听话的脱去了自己的衣服，并像狗一样喝着盘子里的牛奶。

萨缪尔为他们的游戏定好了安全词，就是罗米丈夫的名字。

在家里举办派对时，罗米看到了一同到来的萨缪尔和下属埃斯梅，她感觉到了两人在约会。

陷入游戏里面的罗米吃醋了，她提醒萨缪尔要离埃斯梅远一些。

回到公司后，罗米再次找到了埃斯梅进行谈话，以萨缪尔是实习生的理由让埃斯梅离他远一点。

夜里，罗米找到了酒吧里萨缪尔，两人疯狂释放着激情，之后萨缪尔告诉罗米，对于他来说，她跟埃斯梅是两种不同的情感状态。

第二天，埃斯梅找到了罗米，并说自己其实知道她与萨缪尔的事情，并希望她不要受这方面的影响，继续提拔自己。

埃斯梅表示自己会支持罗米，因为她能给女性提供更多机会。

而这也是本片重点探讨的话题，在当前职场中，女性获得晋升的机会，几乎只能是靠身体。

电影的重点，也是希望社会能够看到这点，可以给更多女性晋升的机会。

埃斯梅的话让罗米乱了，之后她主动向丈夫表示自己出轨了，但是只有一次。

为此，丈夫愤怒的将她赶出了家，毕竟作为一个男人，根本不能接受妻子这样的背叛。

在另一个别墅里，萨缪尔找到了罗米，两人在泳池里亲热着。

而后丈夫找了过来，正好看到了萨缪尔，两人为此大打出手，但丈夫终究还是年老了。

平静下来后，丈夫与萨缪尔对女性喜欢受虐进行了讨论。

丈夫是个好人，他认为女性受虐是男人为了构建自己男子气概的幻想罢了。

但萨缪尔表示这是陈旧的观念，因为有很多女人，甚至大多数女人，是天生喜欢受虐的。

最后，埃斯梅如愿升职，她开始为职场女性发声。

而萨缪尔则调去了日本，因为涉及公司实习生规定，公司董事会成员来到了罗米的办公室，并威胁她说会就此进行调查。

但现在的罗米觉醒了，她开始为自己也是为女性抗争，之后她生气了顶撞了董事会人员。

在女儿的劝说下，罗米主动去剧场向丈夫道了歉，丈夫还是爱她的，于是两人重归于好。

丈夫也明白了罗米的受虐心理，于是与她进行了一次刺激游戏。

这个时候，萨缪尔调教狗的视频不断闪现，而罗米也在这样的幻想中得到了快乐。

电影的导演是哈里纳·雷金，参演过号称欧洲版色戒的《黑皮书》。

而导演显然是想同通过本片来展现当代职场女性的困境，罗米虽然是一名公司高层，但依然遭受着被骚扰的困境。

只是电影为了吸引观众，将重点放在了女主受虐的戏份上，导致想要表现的主题反而并不突出了。

虽然电影展现的PUA女性是错误的，不过本片也给那些太老实而找不到女朋友的男孩子好好上了一课。

有时候女孩子需要的不一定是尊重，放开胆子去追，就可能有机会。

不试图迎合主流审美，而是用一种直接、甚至让人难以接受的方式，呈现女性的欲望、衰老、幻想以及社会对她们的期待之间的撕裂。

这种撕裂感不仅体现在女主的自我挣扎，也体现在她的下属、社会对她的矛盾态度上——他们既要求她作为年长女性的表率，又无法接受她作为一个人去真实地存在，去欲望、去幻想、去衰老。

而这恰恰是现实的缩影：**女性往往被社会赋予双重标准，既要符合某种理想化形象，又被要求抑制不符合社会预期的部分。

**当一个年长女性展露她的真实欲望时，不管是男性还是女性，都可能感到不适，因为这挑战了他们对于女性应该如何存在的刻板认知。

这部电影的力量就在于，它让所有人都不适——让女性面对自己的欲望和衰老，让男性面对女性不再是他们幻想中的样子，让社会面对“女性不必永远是积极正面的、独立强大的、被规训的”。

这种不适，本身就是一种撼动和进步。

最终，女主在幻想中维持自己，某种程度上是一种悲剧，但这也映射了现实——当真实自我无法被社会接受时，女性或许只能在幻想中寻求片刻的喘息。

这种处理方式，比那些刻意拔高女性形象的电影更加真实，更加残酷，也更加具有反思价值。

《芭比》虽然强调了女性的自我认同和独立意识，但它的表达方式是相对“安全”的。

芭比的成长依然符合一种“正面、光鲜、符合主流价值观”的逻辑，她最终获得的“觉醒”并不涉及真正的挣扎或矛盾，甚至她的个体化发展仍然是理想化的。

换句话说，《芭比》的故事仍然是关于如何成为“更好的女人”，但这个“更好”依然落在了一种可接受的范畴内，没有挑战主流观众的舒适区。

《Babygirl》则是在真正试图打开女性身份的更深层探讨，即便它让人不适，甚至不受大众欢迎。

**这种不适，或许才是真正的女权主义，而不是让女性活在另一种“完美幻想”之中。