神秘世界历险记

看了《神秘世界历险记》看着看着就觉得自己看窜了：熊大叔有着熊大的影子;老虎将军就是《冰河世纪》里迪亚哥的身材+《全城戒备》里张大初的表情和凶残；族长及里面的预言者，咳咳，就是看功夫熊猫的 姐妹篇。。。。

还有里面的大象之类的动物，那就是像在看《冰河世纪》，造型高度相似。。。。

还有场景：一路上雨果所见到的的“神秘世界”，说不定和《疯狂原始人》 里面咕噜一家离开山洞后见到的世界在一个时空！

雨果在船上赶走小鱼后哀怨地卷缩在竹筏上，哎呀，立马想到《幽灵公主》的经典海报。

后来雨果、啦啦、大笨熊逃跑的山谷，将军老虎在石壁上奔跑的场景，那就是《狮子王》里Scar杀死木法沙的地方。

其实《冰河世纪》里也有这个山谷，只是色调欢快了很多。

将军老虎的手下，那几只狼，哎呀，和Scar的手下一样的调调——灰色系，笨笨的，凶残却搞怪。

最后啦啦差点石化的地方，总觉得是电影动画版《大话西游》里的天宫，悬石、浮云！

14-8-26

就算大多数人都没钱买美国汽车法国爱玛仕和瑞士手法，大家还是相信国外的品牌，无论技术还是性能都比国货强，一样是手机、电脑或是服装，国货除了便宜再无优势可言。

但是对于笔者这样洋货至上的小市民，仍然在一点上保留着绝对的民族主义者，那就是孩子必须要看读古典名著，要看国产动画，和商业和科技产品不同，中国人自己的文化，是我们精神世界最宝贵的财富，绝不能容忍美国文化肆无忌惮的侵略。

《神秘世界历险记》就是一部必须推荐的国产动画，充满东方风情的场景画风，善良、正义的精神主题，天马行空的想象力，都比好莱坞更适合中国孩子。

很明显，我们的视效技术比不过《玩具总动员》《功夫熊猫》和《冰川时代》，在内涵和深度方面也远不如《老雷斯的故事》，皮克斯、迪斯尼、梦工厂和蓝天的技术已经达到了当下电影工业的极致，可是唯独一点，他们都是工业化的商品，再精美再绚丽也永远赶不上我们的家乡菜，就像可口可乐、麦当劳横扫天下快餐业，却代替不了我们的油条、豆浆和豆腐脑，我们有几千年文明形成的审美和民族性格，电影技术再发达也不过一百多年的历史，凭这几十年的电脑技术不可能抹平如此巨大的代沟。

我们不能妄自称大，也无须太过菲薄，中国动画有过辉煌的历史，凭的是什么，是几千年来举巨无双的国画艺术和取之不竭拥有巨大群众基础的题材，《大闹天宫》、《天书奇谭》、《阿凡提》、《黑猫警长》、《小蝌蚪找妈妈》、《没头脑和不高兴》、《邋遢大王》，这些曾经令几代观众心花怒放的经典动画无疑比当下的好莱坞动画更适合中国孩子。

庆幸的是，当年《米老鼠和唐老鸭》、《蓝精灵》、《一休》、《圣斗士星矢》风靡大江南北，影响了一代中国孩子的成长，可即便如此，国产动画都没有被斩草除根，正所谓野火烧不尽，春风吹又生，到了外画动画逐渐退出中国荧屏，国产动画已然无须顾忌好莱坞动画大片的冲击，不管《功夫熊猫》有多凶猛，都只能娱乐一时，不可替代我们中国的熊猫和文化。

眼下，《喜羊羊和灰太狼》已经成为品牌，《神秘世界历险》记这样优秀的原创动画还在呈现，相信只要有中国文化存在的一天，国产动画就不会过时，还会是中国孩子的最爱。

最后和即将走进影院的家长观众讲一声，无论你有多喜欢好莱坞，都别放弃国产动画，想想你在童年时沉浸在国产动画中的美妙时光，那些你多年未忘的经典场景，给你的孩子一次机会得到这样的体验，在《神秘世界历险记》的世界中遨游90小时，或许就是他/她一生中最难忘的观影经历，动画片对生长的影响，你懂的。

人物表情小动作很生动，场景很细。

特效是全片最好的地方华丽的来不会太抢。

笑点很多，小高潮也很多，作为国产片换个导演的话会给四星，可惜导演太装b，导致很多不必要的华丽镜头。

人物决斗的颜色太焦，场景很多时候很生，又太抢。

片子各点子，高潮里别人影子太强。

导演在讲座过程中，几乎全程一个多小时都是各种炫耀。

炫耀有钱，家底厚，自己有财有才。

唯一正常就是对动画的爱是正面的。

基本让我处于安心画画状态（最喜欢画画时有说话声音而自己不需要动脑听了。。。。

ps开始没多久就很讨厌女主，给我肯定一巴掌过去的 ！

神秘世界要逆天了，这个做的太牛了，超级动画版《江南Style》熊叔VS鸟叔，地址：http://v.youku.com/v_show/id_XNDYzNDAzNjQ4.html

最楼上的，你去百度查一下2005年《奇异家族》（奇异家族为神秘世界历险记前用名）请举手，环球《卑鄙的我》（又名神偷奶爸）那时候还没开始策划吧，为什么看不得国人的好？

带个帽子、大眼睛就是抄袭国外？

那要是这么个说法，这次国产成功了，卑鄙的我是抄袭神秘世界历险记！

同意的就顶

电影一开始看，王雨果各种捣乱各种砸场，也不考虑周围的朋友，老实说真有点想教育一下这个小丫头- -，但最后选择了去救啦啦，让我大感动，影院的孩子哭倒一大片很好的一部片子，保护动物的主旨传达了，也有搞笑部分，音乐方面也很大气，一部相当不错的国产动画！！

《神秘世界历险记》：2012国产动画的可赞之作好吧，以我个人的审美来说，这部电影的前半部分绝对不是我的菜。

前半部分是小白女主极尽其能事给他人带来困扰，而后半部分则是幡然悔悟保护伙伴还有关于抉择。

　　 　　大约是如今各式脑残剧轮番出现，对于各种小白女主角都有些接受不能了。

首先这是一个孩子，其次这是一个刁蛮任性，不懂礼貌，甚至让人讨厌的小姑娘。

不论多么小，长得多么萌，好吧，他随意乱动熊大叔的行为在我的教养之外。

不过如果是想突出雨果的改变之大的话，不能不承认，一经对比之后，后半部分的雨果，勇敢倔强，着实也惹人喜爱。

　　 　　或许每个孩子的成长都需要契机，比如看见了一些曾经看不见的别人对自己的关心，听到一些一下撞进心中的话，还有拥有一个愿意为之努力奋斗的目标。

所以有的人是逐渐长大，有的人是反思中长大，还有的，就在那么一瞬间。

　　 　　魔幻式电影一直是我喜欢的类型，天马行空的想象力，略为深刻的寓意，最后总是关于人类感情浓墨重彩的一笔。

虽说总体架构没有特别大的新意，总是由泪水这个人类感情的结晶去拯救全世界，不过一如以往，还是为雨果的勇敢而激动，而落泪。

　　 　　至少有一点是值得欣慰的，影片没有拍成：雨果受到高人指点，小宇宙燃烧，状态全开，拍死了boss，然后救回了啦啦，忽而发现啦啦死了，最后哭了，最后啦啦再复活这样狗血的剧情。

　　 　　能为雨果落泪，反而不是因为她的眼泪，只是这个过程的真实。

没有将军的实力那就应该处于下风，打不过将军也就应该会有失败的痛苦，既然努力了，也一定是自己努力的全部结果，而不会出现“天上飞来的馅饼”。

人类的感情是蕴含神奇的力量，但是这个力量不是神药，吃一颗起死回生梦想成真之类的，只会在属于它的地方发挥作用。

很真实的一步一步让下走，最终发现，哈，这个小女孩，讨厌归讨厌，也是有她可爱的一面呢。

　　 　　此外小PS一点，在最后雨果和啦啦即将抱在一起的时候镜头给了啦啦一个特写，大眼睛，小眉毛，不知是不是还有人和我一样，觉得很像冯巩呢。。。。。。

以下是我对本片的几点中肯的意见，提请本片制作者和动画业者们参考。

一 慎用女主人公宫崎骏为什么爱用女生做主人公？

因为他有女性主义的情结，他在思想深处就认为女性有比男性伟大得多的品质。

迪士尼为什么爱用女性做主人公？

因为公主追求真爱是这个世界上最动人的童话，而成熟的女性身体则让这些故事真正晋升为成人童话。

皮克斯的新片《勇敢传说》为什么要用女生做主人公？

因为无论是《玩具》还是《赛车》系列，主题上都偏向于男性受众，这就是为什么在《玩3》中必须要加入芭比这个角色的缘故，在《勇敢传说》中皮克斯希望用塑造女生主人公来吸引更多女性观众。

回到《神秘世界历险记》上来，为什么它要用一个小女孩做主人公呢？

显然，我们既感觉不到导演发自内心对女性的认同，雨果的孩童身体——实际上戴上帽子以后有点中性色彩，分不清男女了——也无法让成人观众甚至哪怕是低幼观众在其身上找到性的认同。

找不到性的认同，这是一件很可怕的事，因为这意味着主人公很难成为偶像。

男生基本不会崇拜这个小女孩，而小女孩也会认为她不同于一般的小女孩，而是男孩子气的女生，没什么可学或者可效仿的。

长久以来，我们见过的女主人公的动画片寥寥无几，《希瑞》可以说是开天辟地的一部，但是它是系列片。

想要在一个电影长度的时间段里，把一个女性塑造成为英雄或者偶像，是非常非常困难的，除非导演本身有着明确的动机和超凡的手段（请参看本站影评：《疯狂约会美丽都》：女性主义的华彩乐章）。

女性身上所蕴藏的品质，如果不是发生在恋爱剧中，更多情况下是作为让人感动的配角出现的；女性成为主角，如果不是发生在恋爱剧中，一定要往男性的意识和性质上偏，从而必然会造成性别认同感降低。

二 让主人公成为英雄而不是沦为英雄雨果不仅是女生，还是个小女孩，然后她的必杀技竟然是功夫，性别功能错乱到极点。

她身上没有一点女孩子应有的品质，顽皮、淘气、不够温柔，即使谈到对啦啦的关爱，也不是女生所特有的，男孩子也可以对自己的宠物有关照和依赖之情。

如果说她失去了成为偶像的性别特征的话，她至少应该具有成为偶像的性格特征。

但可惜，我们也没看到雨果身上有任何超越惯常的品质。

她只做了一件值得夸赞的事，就是义无反顾去解救啦啦，但这是任何主人公都应做的事，我们见得太多，无须在这里再多见一次。

相比这部电影，我倒认为《神秘世界历险记》在几年前推出的一个二维预告片《奇异家族》要好很多。

在一个4分多钟的预告片中，我听到了雨果用女性特有的亮丽声音在草原上高喊：“喂，大树，我来啦！

”那个声音直澈心肺！

如果影片能花更多笔墨去描写雨果与大自然的这种淳朴的深情的话，那么她至少具有了特殊性，具有了成为偶像的性格属性。

如果说雨果既失去了成为偶像的性别特征，又失去了成为偶像的性格特征的话，她至少应该具有成为偶像的合理举动。

但可惜，她最英雄的举动也仅只是来自于解救曾经救过她一命的啦啦。

影片着力把雨果得知啦啦在人类世界曾经救过自己一命塑造成为他们友谊的质变点，塑造成为她去解救啦啦的动机。

但是影片的另一主线是人类不停地伤害动物们，动物酝酿要报复人类，雨果还要解救人类。

影片的发展是，她完全是为了救啦啦，只不过救了啦啦就顺便救了人类，这么处理未免有简化之嫌。

真正的英雄应该面对的至少是解救啦啦和解救人类两个过程，而不是一个统一的过程；真正的英雄应该面对的甚至是解救啦啦与解救人类的矛盾，譬如她救了啦啦就不能救人类，救了人类就不能救啦啦，这时候她的选择才体现英雄之情。

一个主人公要成为主人公，一定要有立得住的性格、心理特征，也要有超越惯常的行为。

如果没有这些元素的塑造，只是因为她是主人公，就顺其自然地让其成为英雄，那只能说是一种“沦为”。

三 关于《神秘世界历险记》与《千与千寻》的异同虽然在片尾，《神秘世界历险记》打出了致敬《大闹天宫》、致敬《葫芦兄弟》等多个旗号，但我感觉它真正致敬的却是宫崎骏的巅峰之作《千与千寻》。

一个小女孩进入异世界，如果不在一定时间内找到走出去的方法，就要迷失自己。

这个设定很难说没有参考《千与千寻》。

两者都要以描写异世界的离奇为想象力的发挥之所，都要以描写找寻回家之路为伦理道德的立足之所。

在想象力发挥上，《神秘世界历险记》已经尽了力。

无论是云鲸、鲸埙，还是神秘世界中各种奇特环境的描写，都看出了导演的匠心。

但是显然，在画面感上，《神秘世界历险记》的想象力展现还无法《千与千寻》相比。

这里，我们不是特意将中国年轻一代的优秀导演和世界动画大师去比较，而是说我们一定要明确应该学习大师的什么东西。

核心的差距在于两点：第一，画面的细节感。

比如“神秘世界”中巨大的树冠下有亮亮的灯，但是这个画面的整体观感还是空，如果是宫崎骏，一定会在灯上再放东西，要么花纹要么装饰，总之让你无论多细致地去看仍然有看不到的地方。

第二，所想象事物的意义。

《千与千寻》中每个场景不仅细节极端丰富，而且每个细节都有意义，无论是出于神道教的道具，还是出于为了展现人物的特点。

但是《神秘世界历险记》中的想象，流于表面，为了表现神秘而表现神秘，随意去刻画一些离奇的动植物，究竟它们有着怎样的意义，哪怕有怎样的生态合理性，都是不明确的。

在伦理道德立足方面，《神秘世界历险记》刻意融入了环保理念，但是显然这非常生硬。

因为首先，影片并没有用实际案例描写人类究竟怎样破坏了自然、伤害了动物，而是用一段动物族长说教性的话来揭示这一点，这没什么说服力；其次，雨果最后也并没有意识到人类对自然所犯的罪恶，从而也就并没有意识到她自己可能被惩罚变成动物的终极原因。

她对自己的解救也就无从谈起了。

《千与千寻》则关注人自身的成长，要努力工作，要真诚待人，人类对食物的贪婪、无脸人对金钱的贪婪都不过是次要情节，是顺便表现出来的，也就颇为自然。

所以，《神秘世界历险记》在道德观上的表达可谓是有意载花花不开，而《千与千寻》在道德观上的表达则给人无心插柳柳成荫的震撼。

四 其他我对《神秘世界历险记》的总体评价是，可谓中规中矩：故事基本完整，但并不曲折；三维人物运动规律比较自然，但重要表情和动作的原画还是不太准；整体色彩感绚丽，但没有色彩的风格。

它的亮点是明确的，就是啦啦这个角色的塑造基本是成功的，也让人想象到这个可爱的小动物的产业衍生价值。

其实，《神秘世界历险记》这个名字不太好，因为指向不清晰。

什么是神秘世界？

千与千寻、绿野仙踪，这些脍炙人口的人们进入异世界的作品，其实都可以叫“神秘世界历险记”，但为什么没有叫呢？

因为“神秘世界”四个字太没特色、太没指向性了。

事实上，一个异世界一旦被进入、被描写，它就不是神秘的了，在标题中突出的不应该是一定会消失的“神秘”这个属性，而应该是这个神秘世界究竟为什么神秘，有什么特色。

千与千寻告诉我们，它会让一个人的名字改变，让人迷失自我；绿野仙踪（OZ国历险记）告诉我们，这里叫OZ国，而不是其他任何国家；桃花源记告诉我们，这里盛开着让人神往的桃花。

另外，影片还有一些情节上的小瑕疵。

比如鲸埙这个重要道具，竟然落到湖底，虽然在最后它又以化石的样态出现在雨果身边，但还是缺少重要的连接。

她是什么时候捡起它来的，它发挥了怎样的作用？

再比如，雨果从神秘世界坐云鲸回到现实世界的返回过程是不应省略的，这是重要的告别，也是作品具有重要符号意义的行动。

老族长的死有点莫名其妙，一只狐狸和一只老虎就可以把成了仙的老族长干掉么？

建议看过此片的网友可以再在网上搜一搜《奇异家族》的几个预告片，个人感觉比《神秘世界历险记》的成片所表达的，无论从形式、主题还是内容上来说，都好很多。

古有《功夫熊猫》替父煮面，今有“功夫萝莉”搞怪无敌；古有《爱丽丝梦游仙境》，今有“功夫萝莉”大闹神秘世界；古有喜洋洋暴打灰太狼，今有“功夫萝莉”勇斗虎王。

《神秘世界历险记》果真是为我们亮出了一把不寻常的剑。

一个顽皮烈性的王雨果，一只卖萌可爱的啦啦，一头笨拙善良的熊大叔，一只腾飞九天的神兽云鲸，一个与世隔绝的神秘世界岛屿，一群性格各异的可爱动物，一个上古灵物的离奇传说。

《神秘世界历险记》一时间为我们展现的太多太多。

《神秘世界历险记》中的人物性格的彰显，感染着每一位观影的观众。

王雨果有着“出生牛犊不怕虎”的勇敢，又兼具了孩子固有的调皮与古灵精怪，“淘气”在这里被夸张的恰当好处，一个混世小萝莉的形象被展现的活灵活现。

片中另一主角啦啦的超萌可爱更是动画中的亮点所在，在一个卖萌的时代，萌成为了时代的必需品，那傻傻呆呆的模样，憨厚缓和的声线，定会让那些为萌而“控”的粉丝们爱不释手。

幽默搞笑早已成为现代动画的娱乐趋势。

想必片中这个笨拙搞笑的熊大叔也有了自知自明，他毅然决然的告诉大家，插科打诨我是样样做到，危机时刻又挺身而出抗住拳脚，感动之时我还用高大身躯做个完美背景，卖力之事，非我莫属啊！

三个活力十足的角色带着我们穿梭在一个奇妙的异世界。

这些奇思妙想的动画场景也是叹为观止。

东方巨龙藏匿的森林，耸入云端的石塔，清澈如镜的湖泊，诡异恐怖的沼泽，更有飞天悬石的法阵，场景繁多，镜头转换之快，也是国产3D动画中前所未有的。

影片设定中更是加入了大量的中国元素，身着唐服的猫使节，御剑飞行酷似道士的狐狸军师，动物长老的熊猫形象更是不可替代的中国标志。

如果说看《神秘世界历险记》是在享受视觉盛宴，那么我要说的是，《神秘世界历险记》的故事也是会让人满意的。

初看影片是一个顽皮的人类小女孩进入与世隔绝的神秘动物世界，偶遇狮虎兽与熊大叔，在这段奇妙旅程中经历友情，在伙伴的帮助中成长并度过层层难关的励志故事。

而影片却也在深层意义中讲述了人与动物、自然之间的共生观念。

在影片的最后，小女孩儿王雨果放弃回到人类世界的机会，去拯救生命危急的伙伴啦啦，不仅扭转了友情危机，还深刻表述出作者想要人与自然和谐相处的理念。

中国国产动画在不断的进步发展，在这段艰难的道路上不断的涌现出一个个优秀的作品，《神秘世界历险记》便是其中之一。

它不仅帮我们完成了异世界穿越的童年梦想，还深深的告诫我们，在完成梦想与享受现实的过程中尊重自然，尊重这个与我们息息相关的美丽世界。

越来越多的动画片开始关注儿童成长与责任的概念传递，《神秘世界历险记》则从一次意外的离家出走开始，一点点构建孩子与非“人类”物种之间的友情与互助的情感基础，使成长中的价值观变得有迹可循，成为可以模仿的范例。

对武术元素的运用是这部动画片的一大特色，就像女孩子喜欢给玩具打针，男孩子喜欢当警察一样，这也是成长阶段儿童使用最多的“技能”，调皮孩子会武术，老师家长拦不住，只是在影片中，“顽童”是一个名叫雨果的女孩子，影片的开始，她和野猪的一场“战斗”毁掉了一整条街道。

所以，对这种狗见了都要赶紧掉头装睡的调皮孩子，如何让她顺利成长则变成了她老爸的“老大难”问题——既不能压抑她的天性，也不能让她闹出更大的乱子。

影片并不是从一开始就给出答案，它只是从一开始就向观众传达一种态度，让这位武功奇高的父亲在与女儿的相处中采取了一种“平等”的态度，女儿可以肆无忌惮的叫他这个老爸“大山哥”，也可以对这个老爸发动突然攻击。

这种态度与权威式教育截然相反，却得到越来越多人的认可，因为随着父母群体的认知增长，越来越多人开始明白，这种“无礼”恰恰是一种对自由天性的尊重。

玄幻元素的加入让这部儿童片有了更宽广的故事空间，而“云鲸”的出现，甚至让影片有了一丝宫崎骏的映画风格，云间悠长的鲸啸与灵动的飞翔充满了奇妙的想象力；而另一位主人公“拉拉”的形象则趋于传统，作为开启封印的个体，他是作为一个价值符合存在于影片之中的，他的勇于牺牲恰恰是他能生存下去的理由；熊大叔、虎将军、狐狸军师甚至老族长为影片建立起传统正邪对立的两个派别，在他们一次次的战斗中，成长中的雨果一次次校正了自己对世界的态度。

从进入“云鲸”开始，雨果的这场“私奔”便已正式开始，常人无法看到云鲸，象征了成年人对进入青春期的孩子思想的无视，而那个突然开口的拉拉则更像是自己与自己的对话，拉拉其实就是想象中的自己，在自己跌入悬崖时可以奋不顾身的相救，在最危险的困境中互相帮助绝不离弃，如果它被“石化”则所有人都将变成动物——失去自我后岂非就是动物。

所以这场私奔没有任何艳遇，而所有的危险也最终化险为夷，对于儿童而言，看到一个故事拥有温暖结局便得到慰藉，会继续相信世界的美好，所以，对孩子最好的鼓励莫过于让他们完成和自己的一次私奔，让他有勇气也有机会去面对自己的友情和责任的意义。

成长不是在教室和书本中完成的，成长需要孩子大胆的走出去。