新包法利夫人

在文学的长河中，居斯塔夫·福楼拜的《包法利夫人》以其深刻的社会剖析、细腻的心理描绘以及对人性欲望的无情揭露，成为了不朽的经典。

而当我们跨越时空的界限，步入一部名为《新包法利夫人》的影视作品时，不仅是对原著的一次致敬，更是对当代社会背景下女性命运、爱情观念及自我认知的一次全新探索。

一、欲望的镜像，时代的回响《新包法利夫人》并非简单地将福楼拜的故事移植到现代，而是巧妙地运用现代社会的语境，重构了一个关于爱情、欲望、消费主义与自我实现的故事。

影片通过艾玛这一角色的现代演绎，映射出当代女性在追求幸福与自我价值实现过程中的困惑与挣扎，同时也揭示了消费社会对人性的异化与侵蚀。

二、欲望的交织：从物质到精神的双重追求在原著中，艾玛的悲剧很大程度上源于她对浪漫爱情的过度幻想与对物质生活的无尽追求。

而《新包法利夫人》则进一步细化了这种欲望的层次，将其分为物质欲望与精神需求两个维度。

影片中的艾玛，生活在一个信息爆炸、物质充裕的时代，她不再仅仅满足于华丽的服饰、奢侈的聚会，更渴望得到的是精神上的共鸣与情感的满足。

然而，在这个快节奏、高压力的社会里，真正的情感交流似乎成了一种奢侈品，艾玛不得不在虚拟的网络世界和现实的社交场合中寻找慰藉，最终陷入了一个由欲望编织的迷宫。

三、消费主义的陷阱：欲望的放大器影片深刻揭示了消费主义对艾玛乃至整个社会的深远影响。

在消费主义的浪潮下，物品不再仅仅是满足基本需求的工具，而成为了身份、地位、品味的象征。

艾玛沉迷于购物、整容、旅行等消费行为中，试图通过这些外在的改变来填补内心的空虚，却忽略了真正的幸福来源于内心的平和与自我价值的实现。

影片通过一系列对比鲜明的场景，如艾玛在豪华商场中的迷失与在乡村田野中的片刻宁静，展现了消费主义如何一步步将人们推向欲望的深渊，同时也暗示了逃离这一陷阱的可能性。

四、情感的错位：真爱与依赖的混淆艾玛的爱情观，是影片中另一个值得深思的议题。

她渴望找到一个能够完全理解她、满足她所有幻想的完美伴侣，却往往将依赖误认为是爱情。

从罗道尔夫到莱昂，艾玛的情感经历充满了盲目与冲动，她不断地在寻找与失落之间徘徊，却始终未能找到真正的归宿。

影片通过艾玛与这些男性角色的互动，揭示了当代人在情感关系中的普遍问题：在追求即时满足与激情的同时，忽略了情感的深度与持久性；在渴望被爱的同时，忘记了自我成长与独立的重要性。

五、灵魂的救赎：从幻想到现实的觉醒《新包法利夫人》并未止步于对艾玛悲剧命运的简单再现，而是试图在绝望中寻找希望，在堕落中探索救赎。

影片的结尾，艾玛在经历了一系列挫折与失败后，终于开始反思自己的生活方式与价值观念。

她意识到，真正的幸福不是来自于外界的物质或他人的认可，而是源自内心的平静与自我实现。

这一转变虽然艰难且痛苦，却标志着艾玛从欲望的囚笼中挣脱出来，向着自我救赎的道路迈进。

影片通过这一情节设置，传递出了种积极向上的信息：无论身处何种环境，只要勇于面对自己的内心，勇于改变，就有可能找到属于自己的幸福之路。

综上，影片启示和提醒我们，一方面，欲望既是推动社会进步的力量，也是导致个人悲剧的根源，需要我们学会驾驭自己的欲望，防止被其吞噬；另一方面，真正的幸福与救赎，往往隐藏在内心的深处，等待着我们去发现、去追寻。

在这个过程中，或许我们会经历痛苦与挣扎，但正是这些经历，让我们变得更加坚韧、更加成熟，也让我们更加珍惜那些来之不易的平静与幸福。

不知道看哪部电影时就直接根据海报来决定，这是我一贯选片的方式。

今晚就成功地被这部电影浪漫、自然而又温暖的海报吸引了。

下面就来聊聊今晚这个随意的决定吧。

珍玛是个室内设计师，热情美丽大方。

查理是个维修工人，性情腼腆低调。

为了远离伦敦的都市喧嚣，二人搬来了法国诺曼底生活。

这里有广阔的草地和枝叶自由蔓延的大树。

正如他们的邻居马丁，也就是这部电影的叙述者所说，“这里，生活的艺术被重视。

”珍玛夫妇凭借二人随和的性格和职业能力很快融入了当地的生活。

他们也不时地被邀请去邻居家里吃饭聊天。

随着新鲜感的消逝，渐渐地，珍玛感觉到了孤独。

而查理却并未发觉。

这个丈夫依然宅在家里，沉浸在自我的世界中。

这里开始，明显感受到了二人的距离。

在一次散步中，珍玛因为马蜂叮咬后过敏晕倒。

年轻的法律学生海威尔路过救了她。

一段婚外情就此展开。

在本文的叙述者马丁看来，海威尔无能、懒散。

我也很好奇为什么珍玛会喜欢上这个小鲜肉。

两个人并没有很多灵魂交流。

有一点值得注意的是，小鲜肉的家里有一座大城堡。

城堡优雅复古的装修很契合珍玛的职业品味。

所以这座城堡其实是一个隐喻，暗示着珍玛的思想交流诉求。

另外，我觉得还有一点是，小鲜肉比珍玛的老公更会表达爱意。

他会直接告诉珍玛他爱她，他需要她。

在一段亲密的关系里，能够感觉到被需要，是多么令人满足的事。

很快这种畸形的恋情伴随着海威尔的提前松手而告终。

而珍玛的老公也发现了自己头顶带着一顶大绿帽。

她的老公愤怒地回到了伦敦。

两个亲密的男人在很短的时间内先后离自己而去，这对于大多数女人而言都是个不小的打击。

好在珍玛是个拿得起放得下的女人。

她拥有收拾烂摊子的能力。

天意弄人的是，正当她的生活逐渐有了起色，那个曾经真正给她带来过伤害的初恋出现了。

这个男人拥有渣男最典型的特征，口是心非，三心两用。

从珍玛最后的日记可以看得出，珍玛当初与丈夫结婚就是源于这个渣男的伤害。

相比渣男的自私无情，丈夫的温厚善良更加打动她。

但是只是感动，而不是爱。

写到这里，我心中的疑团终于揭开了。

为什么这部电影叫《新包法利夫人》？

为什么珍玛最终还是会死去？

跟包法利夫人的结局一样呢？

从影片最后的结局来看，珍玛是死于丈夫和渣男共同的失误上。

这个暗示其实揭示了珍玛真正的死因，那就是死于女人对爱情的不切实际幻想。

即使过去了几个世纪，女人的这个软肋依然致命。

因此，如马丁所说，人生有时和艺术惊人的相似。

当你拥有能挑动别人欲望的能力时候，你要注意收敛，并不是所有的殷勤都可以享受。

有可能在你吃饭的时候，影响你的咀嚼造成你被噎死。

潘金莲和丈夫来了法国的一个小镇居住。

潘金莲的自然的天性，到处散步。

并没有意识到人世间自然法则的残酷。

简单又幼稚。

金莲太有魅力且单纯天性，随意的自然求救都会引起别人的误解，认为她在诱惑自己。

其实金莲并没有诱惑众人，只是他们的性欲在作怪。

引得周围的西门庆，北门庆，东门庆，隔壁老王大献殷情。

隔壁老王王婆觉着女主不应该出轨。

隔壁老王觉着金莲似乎在诱惑自己，因为金莲让他为自己吮吸蜂毒，捉进入衣服里面的蜜蜂，还靠很近和他讲话。

其实金莲并没有。

金莲和帅气读书的东门庆上床了，她大胆的穿着睡衣去找东门庆。

一个小时完事回家了。

隔壁老王阻止过她出轨。

最后金莲死在一口面包上，老头送的面包，西门庆让金莲和她在一起，抱着她。

女主吃了一口面包。

西门庆的话语影响了女主的咀嚼，女主吞咽被噎住了。

西门庆为他做海姆立克急救法的时候，她老公回来了，她老公以为他们是在亲密活动。

和西门庆扭打起来。

女主就被噎死了。

怎么就这么美好的。

法国的潘金莲和东西北等各种门庆的故事。

马丁和他的狗 女主角珍玛·包法利在电影的一开场就已经死掉了。

那珍玛为什么会死呢？

电影以珍玛的邻居马丁的视角，为我们展示了珍玛的人生最后阶段。

马丁曾经做了12年的学术型编辑，7年前继承了家乡诺曼底的面包房。

他从16岁时就对小说《包法利夫人》着迷，而福楼拜就是在诺曼底完成了他的这部杰作。

有一天，一对来自伦敦的包法利夫妇住进了他家隔壁的房子。

妻子珍玛·包法利像《包法利夫人》里的艾玛（艾玛的原名Emma，珍玛的原名Gemma，相差一个G）一样性感迷人，丈夫查理·包法利就像《包法利夫人》中的查理·包法利一样平庸温吞。

深谙小说《包法利夫人》的马丁的内心深处的一潭死水，被撩人的珍玛搅动得波澜起伏，他迷恋上了珍玛。

马丁相信，这不是巧合。

这一定不是巧合。

于是，这个想入非非的，有点神经质的男主，开始每天观察珍玛。。。

然后，他发现，珍玛竟然真的像《包法利夫人》里的艾玛一样出轨了。。。

珍玛和她的情人布列西尼《新包法利夫人》还是一个女人偷情的故事，毕竟观众喜欢嘛！

但这不是福楼拜式的现实主义的偷情故事。

导演植入了马丁这个角色，使得这个这个当代的偷情故事带有了现代主义的荒诞色彩。

这个故事的格局很小，就是一个多管闲事的邻里龃龊。

观众通过马丁的眼睛，看珍玛偷情。

同时，观众又是在看“马丁看珍玛偷情”。

两种视角之间的交错，形成了一种视角的错位，使故事丰满起来，也使观众的观影体验充满愉悦。

我们通过马丁的视角，得到了偷窥的快感；同时，我们又以全知视角，审视着马丁和他性感的邻居。

脖子上的出轨证据当马丁发现珍玛真的出轨了，他将珍玛和她的出轨对象布列西尼想象成《包法利夫人》里的艾玛和鲁道夫。

而且他相信，这个布列西尼跟鲁道夫一样，是个感情骗子，睡了珍玛后，一定会抛弃珍玛的，然后珍玛会因此而自杀。

马丁不能得到这个性感的女人，于是朝着反向发展，他就像福楼拜期望的读者一样，成为道德的卫道士。

他要阻止二人继续发展下去。

于是，他模仿《包法利夫人》里的鲁道夫的做法，以布列西尼的名字给珍玛写了一封分手信：因为我想尽快逃离，以避免再次见你的欲望。

珍玛，忘了我吧。

我们为什么要相识，你为什么要如此美丽。

永别了，永别了。

事实上，作为观众，从全知视角来看，我们知道，珍玛和艾玛并不是同一个人，她们也不会因为都叫“包法利夫人”而拥有的相同的命运。

但是马丁却固执地认为珍玛将重蹈艾玛的覆辙。

于是，珍玛的故事和艾玛的故事之间的错位，又形成了一种叙事上的张力：珍玛明明不是艾玛，马丁却一定要把珍玛当做艾玛。

这种张力使得故事越来越荒诞，也越来越有趣。

我觉得有趣正是国产电影所缺失的。

国产电影的故事常常既大而无当又了无乐趣。

很多导演仿佛带着一种沉重的使命感，一定要代表观众书写时代，拍摄史诗，哪怕是一个女大学生堕胎的故事，也要影射出一个时代的青春。

矮马！

无聊不无聊？

马丁的狗做了主人不敢做的，O(∩_∩)O既然马丁一定要把珍玛当做艾玛，那这个偷情的女人不死不行啊。

故事的结尾，男人们一起，将珍玛搞死了。。。

额，不是你想的那样搞死。。。

电影中是这样的：对珍玛不听劝阻感到绝望的马丁，送了一大块面包给珍玛；珍玛曾经的伦敦老情人，想重续旧情，来找她；珍玛决定不再偷情，要跟查理·包法利好好过；查理收到妻子的道歉，打车回诺曼底。

没有这个对白，所有人都会跟查理一样误解的然后。。。

珍玛吃了马丁的面包，噎住了，伦敦老情人用“海姆立克急救法”施救，不明真相的查理正好回家看到这个很污的场面，两个男人打成一团，珍玛就这样因为没有得到及时救治，被一块面包活活噎死了。。。

偷情的女人必须死吗（我真的不是标题党）？

答案是必须死！

电影中的伪道德卫士马丁阻止珍玛偷情的计划失败了，但导演还是将珍玛置于了必死之地，而且让她死得荒诞又好笑。

福楼拜希望《包法利夫人》是警世的，让那些不安份的女性以艾玛的死亡为鉴。

他在给朋友的信中谈《包法利夫人》，“这本小说，含有一种明显的教训，如果母亲不允许她的女儿读，我想，丈夫拿给他们的夫人读，总该不坏吧。

”这是直男的视角。

那法国当代导演安妮·芳婷为什么要让珍玛死呢？

作为女性，她对《包法利夫人》的改编恰好与福楼拜针锋相对。

陷入爱情的女人何罪之有？

她像是在诘问福楼拜。

难道不是男人们，结束了艾玛和珍玛们的美丽人生吗？

她将批判的矛头对准了这群虚伪的男人们：无论是丈夫查理、情人布列西尼、伦敦老情人，还是马丁，没有一个人真正关心珍玛，真正在乎珍玛的内心世界。

这是女性的悲剧，更是男人的悲哀。

作为男性观众，看到最后，有一种被当头棒喝的感觉：女性不可辜负，何况还是那么sexy的！

O(∩_∩)O最后，我还想说的是，将名著改编成电影，是为了让名著更有当代性，而不仅仅像我们常干的那样仅仅是解构和恶搞，不是吗？

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想看《包法利夫人》的电影，搜到了新包法利夫人，故事地点发生在福楼拜完成巨著的美丽的乡村，同一个地点同样叫包法利，不过时代为现代，没有伯爵乡绅，只有隔壁做面包的迷人老伯和年轻有家产的帅气郎，看的时候总是恍惚，就是原原本本包法利夫人的故事，只是iphone的铃声、汽车美酒总是让我回到现代，估计面包师也总是也这样的感觉，正在验证老包法利夫人的结尾时，故事戛然而止，剧情反转，女主竟然噎死了，面包师内疚伤心的同时也有点可惜，总以为自己是导演，目睹一幕幕的发生，高潮还未来临，主角却没了，可惜而又可叹。

真正的导演才是鬼才，让看故事的我们欲罢不能。

果然我们都是包法利夫人，包法利夫人就是我们。

我最爱的法国演员Fabrice Luchini在里面演一个想当作家没有成功，继承了家传面包店的面包师，有一天对面的房子来了一对新住客，一对英国人，他们的名字和福楼拜笔下的包法利夫人特别像，于是面包师开始把这对夫妻想象成小说里的人物，没想到Gemma还真的越来越像包法利夫人Emma，也有了一个年轻的情人... Fabrice Luchini实在太棒了，他就是天生的演员，一个眼神，一句话都是这么有味道。

Gemma Arterton也很不错。

最后面包师的儿子骗他说对面的新邻居来自俄罗斯，名字和安娜卡列尼娜很想，然后他就跑过去跟人家说很慢的法语套近乎，还说人家的法语没有口音，笑死了。。。

开始以邻居的视角看刚搬来的一对英国夫妇，名字刚好和喜好的书中女主角名字重合，于此生出兴趣。

刚来搬运安置行李时，包法利夫人穿得红色碎花裙子，皮肤白皙，发系松软飘逸，身姿丰腴曼妙，眼神流离，顾盼生姿，这是出场惊艳的第一幕，女人味十足。

红色碎花连衣裙下一个是揉面团时被人盯着的情景，真的是隐喻的情色，纤细手指左右揉搓。。

脖颈，肩头，胸部。。

实际上

想象中还在是为了愉悦做做准备，米白色风衣，换上砖色高跟，里面只穿黑丝情趣内衣，成熟少妇韵味。

另一身衣服，背后有圆形的露背，有浅浅腰窝

无袖手臂粗，也可以说丰腴美

正面看不出多少，项链好看集市上两个人的见面，看出的情意

明媚，悸动心情可以从衣服颜色看出

最后一幕，出轨的对象男孩回来了。

扔了一束花。

为什么会仍这个动作呢？

如果不是因为这个多管闲事的邻居，珍玛也不会死。

老头的思维定势和福楼拜的包法力堵人的时代一样可怕。

珍玛并不是艾玛阿。

最后一幕，出轨的对象男孩回来了。

扔了一束花。

为什么会仍这个动作呢？

如果不是因为这个多管闲事的邻居，珍玛也不会死。

老头的思维定势和福楼拜的包法力堵人的时代一样可怕。

珍玛并不是艾玛阿。

最后一幕，出轨的对象男孩回来了。

扔了一束花。

为什么会仍这个动作呢？

如果不是因为这个多管闲事的邻居，珍玛也不会死。

老头的思维定势和福楼拜的包法力堵人的时代一样可怕。

珍玛并不是艾玛阿。

从16岁开始就迷恋福楼拜小说《包法利夫人》又非常自以为是的面包师在暮年时遇到了好像是从书中走出来的新包法利夫人，这难道不是命运机缘巧合的馈赠吗？

影片故事情节的设计非常幽默又极巧妙，腹黑得来可以说是四两拨千金，安妮.芳婷真是个聪明的女人。

不管是原著中那个依附于男人，一旦失去了爱情就失去自我乃至生命的脆弱包法利夫人，还是影片中这个有自己一技之长，有生存能力，身心皆自由，虽然会在激情中迷失但是能够把握自己人生的新包法利夫人，不同情况不同年代的她们却都走不出同样的困境，这个困境叫做- 男性的凝视。

新包法利夫人最后死在了身边几个男人的手里，虽然是一连串巧合造就的意外，但是仍然逃不出原著中那样的因果宿命感，即使她非常自信的告诉马丁她和包法利夫人不一样，她是坚强的，她是自由的，可是最后她还是死在了这些男人的手里，当马丁得知死因的那个时刻空中突然出现了烟花，好像在庆贺和应和马丁的脑洞意念的成功，同样的神来之笔还有墓园里几个男人罗生门一般的对白，每个人都说是自己的过失，可是没有一个人真的为死去的杰玛伤心。

有一点印象深刻的是片中英国人对于法国的向往和崇拜以及法国人对于英国人的不屑与鄙视，真是令人叫绝，刚看了《美国骗局》中美国人对于英国人的向往与崇拜对于这个点真是发人深省，杰玛夫妇就是凭着对法国乡村浪漫生活的向往而来，可是新鲜劲很快过去，乡村生活的乏味和艰辛甚至比以往更多，所以马丁说当地人抑郁症极多他们甚至需要药物或者苹果酒来麻醉自己，这也揭示了生活在哪里都是一样需要面临困难的。

福楼拜曾说过《包法利夫人》是对迷失在欲望中的女性的一种警示，的确对于那个年代来说，需要依附男人生存的女性，却又不安于室，不管是对于物欲还是情欲都有着飞蛾扑火一般的执念，后果是非常危险的，可是在现在这样一个女性能够自强自立的年代，女人们却还是逃不出男性的凝视，无法走出这个谜一般的困境真的让人深思。

不管是包法利夫人还是安娜.卡列尼娜，她们都是男性眼中最爱的那种女人，天真、美貌、高贵、性感、相信爱情、明明坐拥一却，却偏偏会为了激情付出一切乃至生命，男人们渴望拥有这样的女人这样的爱情，可是真到了来真的，需要割舍一些东西的时候他们却又怂了，他们无法像包法利夫人或者安娜.卡列尼娜那样不顾一切，飞蛾扑火，他们最终只是用清醒冷静的旁观者的视角叙述描写了这样的悲剧故事和悲剧里迷失在欲望中的美丽女主角，云淡风轻的就像墓园里几个男人的对白那样。

妙的是结尾时又搬来了新邻居，似乎看透一切的那个被马丁视为愚蠢至极的儿子骗他说女邻居的名字叫安娜.卡列尼娜！

伴随着漫天白雪和俄罗斯音乐的响起，马丁一边在心里激动的感激命运再次巧合的降临一边如信徒般迎了出去。

偶然在豆瓣看到这部电影，想起我学习乱写乱画，写公众号的第一篇作文，就是2015年情人节写这个电影观后感。

处女作，装模作样，傻敷敷是不能避免的。

与包法利夫人谈恋爱黑爪不鸟权威，恶搞大师。

法国自19世纪起盛行一种三幕歌剧 (Opéra Bouffe, 小歌剧类型：滑稽、恶搞、讽刺，集法国喜剧大成）。

歌德最常躺枪，“Le petit Faust （小浮士德）”是脍炙人口的一出。

去年的《与包法利夫人谈恋爱》（“Gemma Bovery") 由前些年热卖片《可可 .香奈儿》的导演执导，喜剧演绎现代版福楼拜《包法利夫人》，改编自同名漫画小说，深得传统小歌剧精髓。

巴黎图书编辑马丁，7年前回老家诺曼底继承父亲面包店，过上了与在巴黎时完全不一样的“平静”生活。

有天家对面搬来一对英国夫妇，包法利！

马丁是福迷，这家人的姓立即令他脑洞大开。

更过分的是，那男的居然叫查理，女的居然叫吉玛"Gemma" (比艾玛Emma多一个字母，就差一点点，也没关系吧)！

马丁几乎立即着手在自己脑子里导演这出《与包法利夫人谈恋爱》的小歌剧。

自己平静了将近10年的对性福的向往，也因某一天这位包法利夫人遛狗时对他回眸一笑而重新绽放。

任何法国小城的镇中心，面包铺定有一席之地，马丁占据这个战略中心位置，眼观六路耳听八方，包法利夫人的一举一动都在他掌握之中，与其说马丁垂涎于这位英国小媳妇的天然丰盈之姿，不如说他在完成自己的一项创作，站在前辈大师的肩膀上。

尽管如此，像任何好导演一样，马丁入戏也是必须的。

所有外国人，包括英国人，去了法国想要让自己觉得特法国，学习并热爱各种手工面包，是必修课。

吉玛.包法利日日造访马丁的面包店于是顺理成章；又得了隔条马路的街坊之便，遛狗时的偶遇更是名正言顺。

他们终于熟络起来。

全剧最为香艳的一段，不是吉玛后来与世家公子在祖传城堡里的火辣约会，也不是吉玛死前她的前任英国情人为她急救时引发误会的动作和姿势。

而是一日吉玛去面包店，马丁约她至后厨，要教她做面包。

还有什么比亲自做正宗法式面包更让自己像个法国人的呢？

吉玛求之不得。

这一段的香艳之处，不下厨发面的同学怕体会不到。

烤箱的温度，酵母的酸臭与香甜，光滑结实的面团，吉玛揉面热了之后脱掉外衣时，萦绕在耳畔发鬓的体香。

力比多像那一团蓬勃发酵的面团，上升的力道势不可挡。

在马丁始终以福楼拜为指路牌的引领下，吉玛如期有了外遇。

这让马丁既兴奋又失落，兴奋的是与他策划的剧本暗和；失落的是，外遇的对象终究不是自己这个烤面包的半老头。

在外遇戏码分量足够之后，他决定要出面阻止。

在嫉妒的驱使下，以文学的名义、以爱的名义、以罗曼蒂克的名义，他冒名给吉玛写了一封信，利落地斩断了吉玛与富公子的往来，还留下一点包袱，给包法利先生（落魄的古董修复匠，英国人查理.包法利）悬疑、愤懑之用。

全剧像所有的法国文艺作品，不厌其烦地推销法国文化中除女性和艳遇之外，其他的法式审美必备元素：美食、美酒、家居装饰、绘画、古董，以及有意为之的破绽和不完美。

毁人不倦，恶搞不止，一直持续到结尾。

吉玛死后半年（吉玛必死，因为福楼拜的艾玛都死了），一天马丁的儿子回来说，对面又搬来一户人，俄国人，姓K，Karenina(卡列尼娜），女的叫安娜…这像一记惊雷，令马丁这名有病的文学中老年哪里坐得住？

立即去对门打招呼，故意把法语说得稀烂，“安娜”大惑不解。

他问“安娜”为何法语说得这么好，甚至没有口音（我凭啥要有口音，“安娜”此时心里跑了一万个问号），又告诉人家，他店里还卖俄式面包（这又关我何事？

“安娜”心里第二次一万个问号）。

马丁的导演，终于以他那个大老粗不学无术半大儿子的更精彩导演收场，此时镜头拉远，响起俄罗斯音乐…情人节快乐！