黄石第五季

花生老婆就不能少点儿台词吗？

沙雕编剧不知道咋写了？

她无所不能的人设再怎么着也立够了吧？

抄你妈的真不知道写什么，让她上床脱衣服不行？

跟他妈日本动漫一样，一直往外跳反派boss。

再写两季都冲出地球了。

男男女女男男女女男男女女男男女女姐姐斤斤计较斤斤计较斤斤计较斤斤计较斤斤计较斤斤计较斤斤计较

人类立的契约不可谓不多，圣经是和上帝立的约，人权宣言是相互立的约，人类是不是应该吸取点教训再也别立约了，抽象出上帝，可能不够具体，又抽象出克拉克·肯特，但还是阻止不了贪婪，有人说罗杰·泽拉兹尼《趁生命之息逗留》写的不好，太软，现在看，哪儿不好啊，人家到最后就创造了一个男人和一个女人而已，整个地球已经修复完毕，无尽的资源就为了让两个人畅游，他俩浏览过所有人类的兴衰存亡的知识，想必不会如亚当夏娃一样蒙昧的无节制的生育那么多的后代，如果这俩人死了，我觉得也挺好，他们度过了完美的一生，那些机器，人工智能还在，他们还会制造一个北方主管，一个南方主管，假如这些主管以后偶然有了智慧，再还原成肉身，可能也只是会发生一段感情，一段人生，多安静，多好。

再来看《黄石》，我发现这部剧并不是《知否知否》那样充满腐朽反动的东西，黄石牧场的达顿家其实核心的目的就是一个：能不能让我们达顿一家就这么安安静静的生活。

我们不要求后代达官显贵，不要求生活烈火烹油，甚至不要求后代俊男靓女，不要求收支平衡，只要过得去就行。

达顿家的那些变态的反应基本都是被外界给逼出来的，谢里丹最典型的一笔就是贝斯这个人物，她美丽性感聪明，接受过一流的教育，在自己的野心和家族生活方式之间反复横跳，精神和行为早就不正常了，但依然可以在三尺之内找到真爱，里普是谢里丹故意创造给贝斯去爱的人物吗？

想说明一个人只要愿意去爱，愿意被人爱，总能找到？

黄石牧场就算再落后再顽固，它也如同世界上任何一个团体一样，有美的存在。

贝斯是被迫去爱里普的吗？

就是说她既不愿放弃自己的职业企图，也不愿放手黄石牧场不管，只好就近吃了窝边草，找了里普这个超级按摩棒？

从几季连续的辅助剧情来看，似乎并不是这样的，贝斯和里普的初吻是互相给予的，老达顿的妻子坠马身亡与贝斯有关，贝斯当然知道老达顿多爱她的妈妈，所以她一边浓妆艳抹表现出无所谓的样子，一方面又陷入无法被救赎的恐惧，和她同样处境的是孤儿里普，他们俩的感情是有根有缘的不断生长的。

所以，我猜谢里丹是想告诉所有人，不要虚伪，不要去找各种各样的理由，不要说是资本裹挟，不要说是封建残余，只要你想，心灵总是会有曲径通幽的微妙去处，谢里丹可能只是单纯的想自由自在的在一个自己喜欢的地方过完这一生，简单的，安静的。

一口气看了8集，剧情拉胯到让人无力吐糟的地步，当上了州长却敢如此渎职和懒政？

凯西一家自从搬离农场后就不应该再拍了，丧子之痛能覆盖整季？

印第安酋长是不是得了甲亢，那眼睛肿得吓人！

还有杰米，真的像贝丝说的，只要是个女人赞美他几句就能让他沦陷，之前的竞选助理如是，本季脸上长息肉的女律师亦如是……不得不说回忆中老约翰、瑞普、老牛仔罗伊德还有长大的小牛仔卡特演员选角很成功，可能是本季唯一的亮点！

已经不期待年后的续更啦👇

E2与史泰龙最近演的那部剧相比，这部更应该叫黄石之王。

这部剧传递的价值观是与我这个从未踏足过美国的中国人心中所向往的美国价值观完全背道而驰的。

杀个人都没杀头狼来得麻烦。

e4没啥意思，剧情好像没什么推进，整个系列我最烦的就是kc 夫妇这条线。

我倒是挺同情Jamie ，希望他能幸福而不是一直被亲人、敌人所伤害。

e7我是完全欣赏不了理解不了黄石一家人的价值观和生活方式。

运营牧场的成本和风险太高了。

e8隔了大半年才复播，开头也不前情提要一下。

我还得手动快速过了遍第八集。

律师杰米的路子才是对的。

明明黄石公主才是理智的商人。

e9我明白了，纸牌屋和权力的游戏再来一次，陨石掉下来把黄石之王砸没了，我一度担心的是他年纪大没能把这系列演完，接下来我们看什么，看烦人的kc 夫妇吗，黄石公主都抵消不了他们的烦人。

二十分钟的田园牧歌，这集到底拍了啥。

e10这集又在拍啥？

是把积累下来的废片剪辑剪辑又废物利用了吗。

e14只配在跑步机上用1.4倍数看。

真是废片剪辑而成。

水一水竟然能水出六集。

评分最低的一部，反倒是我最喜欢的一部。

作为原生剧的最终季，看到这里的时侯能收获到意外之喜确实让我感到惊喜。

这一季没有这么多的枪战，商战，更多的是回归到了农场内部的事。

出乎我意料的是，这种叙事方式却让我更能感受到美国真正的西部文化，这种文化是前几季的各种斗争给不了我的。

从第二季开始，这部剧给我一种披着西部外套的商战片，真正的西部呢？

难道只有牛狼马配上一群牛仔吗？

这和国内如果拍陕北片一味的突出黄土高坡有什么区别？

最能体现文化属性的永远是生活方式。

在蒙大拿，这些牛仔们可以前一刻打生打死，下一刻就可以握手言和。

最好的兄弟是在心中，不是整天挂在嘴上。

不管开心难过就是小酒吧这么一坐，没事还能拿起吉他坐在草地上唱点乡村歌曲。

这，才是文化属性！

不管拍什么电影，要突出一个地方真正的特点，就要这么拍！

而不是同样的故事只是换不同的场景拍！

电影每一集还会有一段长达几分钟的音乐，画面是大家的生活，让人感觉这不是剧，这是纪录片。

最后说一说杰米吧，我觉得整部剧最惨的就是他，观众也很多人骂他，可是老达顿农场至上的思维，不正是束缚着他所有孩子的自由吗？

所有孩子都要按照他需要的方式去发展，杰米任劳任怨，而且个人能力其实很强，他一次又一次收拾各种烂摊子就可以看出来。

老达顿要他去竞选检察长，人家用尽了自己的努力，结果你不需要了又让人家退出，人家不愿意也是合情合理吧，结果被老达顿和贝丝弄成啥样了？

贝丝这个角色，只能说真的是让人又爱又恨。

包括杰米最后的反叛，感觉整部剧，编剧就是强行把这个角色写坏，有点扯。

下半季好像是下半年出来，别烂尾吧，这种风格的剧还是很少的。

第5季马上看完了。

回想起来，这一季的女演员们都活色生香，留下了深刻的印象。

这一季里，演的最好性格塑造最明显的就是贝丝了。

配合老爹州长工作，深谙州长工作习惯，很快胜任办公室主任职位。

对那个环保主义者冷嘲热讽，还打了一架，那句话，你爸在哪里？

我也去xx他，让人忍俊不禁。

发现老爹被杀后，直接找杰克对质，敢作敢当，敢打敢骂，让杰克一直畏惧他。

我看杰克甚至对凯斯都不怕，独怕贝丝姐。

最后一集，贝丝的暴力性格终于爆发，直接拿刀到杰克家中打斗，根本不考虑自己的体力根本不是杰克的对手，在丈夫把他们分开的过程中，直接动手刺死了杰克。

然后假装受伤昏倒，还栽赃给杰克。

情节和形象塑造都达到了高峰。

在国内环境中，女孩经常被当做温柔乖巧可爱的对象来培养。

像贝丝这种暴烈的女孩，估计也是在老父亲达顿的宠爱中，毫无顾忌的肆意成长。

所以我很羡慕贝丝形成这种性格的成长环境，家里有条件让她按照自己天性自由成长。

那个勾引老二义子杰克的律师因为脱的次数多，也形象不错。

有心机，不按常理出牌，一眼看穿了杰克的弱点，几次勾引他，积极联系杀手集团，杀了老达顿后，道德绑架杰克，那句话说得让人印象深刻，你动了砍树的念头，居然怨斧头锋利？

当然，杀人成功后，狡兔死，走狗烹。

居然被杀了。

她被杀的情节确实很突然。

但一旦州长被杀进入法律程序，她肯定很快暴露。

老三凯斯的女友，除了生孩子那集爆发情绪外，这一季主打温柔。

家里有大事时，都在温柔的做饭，照顾家庭。

照顾孩子。

她说贝丝因为感觉不到她对牧场的威胁，所以贝丝不怼她。

那个女议员，在老达顿死后，居然很快支持新州长的新政策，之前还陪老达顿睡觉，对政治斗争的善变和理解，让人刮目相看。

她对那个女办公室主任说的那句话，如果你连这个州的这种善变都适应不了，就更不适合华盛顿的工作了。

说的很对。

老牛仔死在放牛路上后，回来与达顿抱头痛哭的那个老牛仔的爱人，虽然只有几个镜头，但那张如刀刻岁月一般的脸，让我印象深刻。

一直以为这些牛仔没有家人，像奴隶一样给农场干活呢？

现在看来也是有家人的，也是一种现代打工人的生活方式。

只不过上下班需要在农场干活？

那些晚上住谷仓里的人，是晚上值班？

还是没地可去？

这个片子，很大一部分就是阐释美国州一级的政治运作机制和各方利益搏斗过程。

游说，投票，税收，传统，甚至雇凶杀人，都是各方利益博弈的过程。

这个剧里，最喜欢的形象是那个女办公室主任，肤白貌美大长腿，眉清目秀，鼻直口方。

身材高挑，可惜就是太单纯太善良，台词和镜头都不多。

除去女演员外，男主里，老达顿，杰克，凯斯都有单独的情节。

凯斯雇佣兵的经历让他很快找到了杀手集团头目，居然还威胁头目保护家人。

为啥不杀掉头目为他老父亲报仇呢？

没理解。

最后两集，除了杀死杰克之外，最主要的演绎了达顿家族变卖土地的过程，讲了达顿家族对土地的深厚感情。

讲了游牧民族抵抗工业化进程的努力。

很喜欢美剧的开头片，连续跟了五季，觉得片头音乐庄严肃穆，在草原上奔跑的牛羊，被石油开采机淡淡侵蚀。

被林立冲天的塔吊侵蚀。

被露天煤矿和采煤机侵蚀。

实际上是落后的农牧业模式被工业模式侵蚀。

揭示了本片所演绎的背景。

这样一部片子，有背景，有情节，人物塑造好，跟美国政治体制还有一定揭露。

无论哪一部分，看透了，理解透彻了，都很有意义。

《黄石》是《权游》之后，最爱的美剧。

开始入坑，无非这几个元素：美丽的黄石农场，主演凯文·科斯特纳，编剧谢里丹，还有疑似《教父》的故事。

黄石农场的家族首领老达顿，和老教父一样，重视家庭，极重道义，为维护家族利益又不择手段。

和老教父一样，有三子一女，大儿子不堪大用，故事开始不久遭遇杀害；二儿子性格懦弱，身有反骨；最宠爱的小儿子军人出身，智勇双全，却与家族格格不入。

更相似的是，二代教父迈克为了家族选择杀人，小儿子凯斯为了给哥哥报仇，同样也杀人。

老达顿也有位养子李普，只不过汤姆·黑根是军师，李普则是黄石战神。

老达顿和教父最大的不同是老达顿有位女强人女儿。

这样的人物关系设定无疑让我更容易融入故事，本以为这将是一部西部农场黑帮故事，小儿子凯斯会接替老达顿成为新一代农场首领。

但大概进入第二季，就发现这是借了一个《教父》的形，甚至联想到这是蒙大拿州的“权力游戏”，老达顿代表的黄石农场，雷恩沃克代表的印第安部落以及外来资本入侵者是三方角逐势力，此外还有州政府、畜牧委员会、警局这些权力机构在其中搅局。

科斯特纳与谢里丹的组合，野心自然不止于此。

凯文·科斯特纳，其自导自演《与狼共舞》是伟大的西部心灵史诗；泰勒·谢里丹，其“边境三部曲”是当代美国边缘世界的冷峻篇章。

大概，《教父》式的黑帮浪漫是大众的美国梦，但科斯特纳喝谢里丹代表的则是美国西部世界的狂野与忧郁。

这不是一个权力争夺的故事，而是一部捍卫原始净土的传奇。

老达顿不是一位权谋家，只是一位保守的理想主义者。

达顿家族经营农场超过140年，他们热爱这片土地，也热爱牛仔的生活，他们拒绝这片土地被酒店、别墅、机场覆盖。

《教父》之所以会被称为黑帮史诗，因为它也是一部男人成长的故事，一部移民生存的往事。

《黄石》也是一部美国牛仔生活的记录，却并没有太多成长的故事。

原以为小儿子凯斯最终会成为老达顿第二，事实上直到故事结束依然还是正直、单纯、朴实的牛仔。

达顿家族真正的守卫者是女儿贝丝她丈夫李普。

贝丝自始至终是毒舌、刻薄、敢作敢为、精明果敢；大姐夫李普则一直是“铁汉柔情”，颇为无聊。

甚至反派都没有什么成长，二儿子杰米自始至终都是个不成器的反派。

但《黄石》的故事并不乏味。

简单奔放的牛仔生活以及壮美辽阔的黄石风光，就值得我们守候5季。

我们对牛仔的印象，可能还停留在西部片中独行侠的形象，当代的牛仔早已不复传说的浪漫。

他们生活在牧场，放马牧牛，消遣就是打牌喝酒。

但《黄石》着力构建了一个牛仔们的理想之地，这里他们生活简单而快乐，敢爱敢恨，甚至可以无法无天，打上黄石烙印的他们要为黄石奉献一生，而黄石也将终生庇护他们。

这种“安全感”带来了一种看剧的舒适感。

黄石牛仔不能被欺负。

他们在酒吧打架吃亏了，回头弟兄们就去报仇；一群机车党闯入农场烧烤，女牛仔率先动手，大姐夫救场后，霸气地警告“要不赶紧走要么永远别走”；贝丝看见有女的挑逗丈夫，直接开干。

两位女牛仔可以为争男友大打出手；两位男牛仔也会为一个女的争风吃醋，甚至动刀，但又握手言和。

女牛仔也很疯，喝酒、打牌，疯起来会大晚上提议骑野牛，看谁骑得时间长。

小孩子也是暴脾气，泰特看到父亲的哥哥和父亲在开玩笑，拿起手里食物直接砸向自己大伯；在病房守护母亲，一言不合能把护士打了。

《黄石》其实也有激动人心的牛仔成长故事，只不过聚焦在两个配角人物上，老达顿好友的孙子杰米，贝丝领养的孩子卡特。

而使他们的成长正是源于这片广袤的黄石农场。

在剧情走向越发羸弱的第五季，却贡献了全剧最抒情浪漫的一集。

当上州长的老达顿拒绝参加各类会议，却回到农场组织为牲口打烙印仪式，这是农场百年来信奉的神圣时刻。

老达顿带着牛仔们，迎着朝阳去向山谷，又在原野上过夜，次日在把牛群赶回农场，举办盛大的晚会。

达顿一家和每一个牛仔，都显得那么平静、快乐，老达顿的女秘书对着农场的忍不住爆粗口来赞美。

男人们也在与心爱的女人在一起，只在乎今朝的快乐。

这集中，老达顿与老友夜宿荒野，次日老友安然离世。

枕着马鞍，面向星辰，以一个牛仔最期望的方式离开人世。

死亡并未给打烙印仪式带来阴霾，相反让这场盛会多了一份庄严，为观众带来巨大的心灵冲击。

这是一曲至美至情的田园牧诗，这是一部悲伤惆怅的牛仔挽歌。

在第五季未完结时，衍生剧《黄石1923》上线了。

剧集最后，第一代达顿主人来到黄石，当地印第安部落酋长告诉他，七代人以后，我的子孙将收回这片土地。

七代人，让人不得不想起《百年孤独》中布恩迪亚七代人的故事。

而达顿家族，到了凯斯儿子泰特这一代，刚好第七代。

而由于泰特本身一半的印第安血统，由他把农场交还给印第安人再适合不过。

由于小泰特年幼时徒手杀死眼镜蛇的神迹，他本应慢慢成为故事主角完成家族使命。

在我看来，《黄石》的体量应该有七季。

很遗憾，在第五季故事结束了。

由于凯文·科斯特纳的退出，老达顿在第五季下半部直接下线，也让故事顿时逊色许多。

好在，故事的结局依然不错，凯斯以1.25美元的价格把农场卖给了印第安部落，酋长托马斯也承诺这将永远是荒野区，连自行车都不会有，人们来此只能骑马或者步行。

《黄石》中，印第安部落的故事是副线，谢里丹也生动地表达了对生活在保留地印第安人的同情，这点早在《猎杀风河谷》中即有体现。

达顿家族对黄石倾洒的血与泪，以及印第安原住民的悲与痛，共同指向了美国主流社会的虚伪和冷酷。

当然，也可以说这是对现代文明的一次沉重叩问。

《黄石》是一部对国人同样具有巨大启发的作品。

当我们依然在努力去盘活闲置土地、开发生态资源的当下，黄石人的故事是否会为我们带来一丝反思。

最后说个情节不知道算不算彩蛋。

故事最后出现了一匹狼，这算不算对凯文·科斯特纳的致敬。

摄影、审美依旧一流。

BR夫妇和老达顿依旧充满人格魅力，像第一季那样深深吸引我。

那种顽强的、直面一切、从不眨眼退缩的精气神太动人了，常常让我想到我们国家的劳动人民，何尝没有这样的奋勇精神，可惜就是没人拍出来你气不气？

第7集从草场出现病死牛开始，老达顿顽固坚守的农场原始经营方式面临了巨大的考验，不知道现在还有没有像他这样只做产业链最底端的农场主了？

如果没有就是个大Bug。

养了这么多年牛，还是只知道卖牛，而饲料、人工这些开支早就与日俱增，这么干可不得像Beth说的那样We have no income every year嘛。

百年家业，完全可以做自己的牛肉品牌，自己的加工厂、自己的屠宰场、自己的主题体验店……打造一个产业链闭环，抗风险能力马上提高N个档，给地方贡献大量税收不说，有了商业价值这种谈判的筹码，土地、草场不仅能保住还能扩大，而且跟着干活的兄弟也不至于还在领低于市场最低工资的薪水、还住集体宿舍，就这么几个人起个小洋楼住上单间分分钟。

或许编剧和导演意在呈现一种非常原始朴素的生活方式，并歌颂这些在现代工业和商业的双重冲击下依然坚持这种生活方式的原住民，也就是身处产业链最底端、却由于生活习惯本能的热爱着土地、草场、水源、森林、山谷的农民。

这确实是很理想的田园牧歌式画卷，导演大概是对牧民生活有很深的情怀，否则不会每集都出现大量的风景空镜，山林成了主体，人和动物特别小，一遍遍让我们看大自然如此壮美，而人却企图用钢筋水泥替代它，牛仔和牛群和谐共生在天地间，而外地人却企图用机场、酒店、商业把这里搅的利欲熏心、乌烟瘴气。

但这种刻板的、以原生态为名的坚守是不理智的，除非利用原生态这个概念走出另一条促进经济发展的路，比如畜牧+旅游+体验这种深度开发。

而不是靠天吃饭，几头牛感染了疫病就面临大规模远程迁徙和破产的高风险。

姑且不说老达顿当上州长有促进当地民生经济的责任，毕竟州政府也是纳税人的钱养着。

单说他作为一个农场主这样的思维和行为也是落后的，一旦出事，那他引以为傲的牛仔文化立马成为空中楼阁，跟着他干了几十年的牛仔们立马面临严峻的失业，届时像Rip这样从小长在农场的孤儿和无依无靠Ryan这样的老牛仔，被打上了黄石的烙印，又将何去何从？

生存摇摇欲坠，谈草场落日、饮马长河的情怀是艰难的，毕竟生活不是表演，只需要骑着马跑来跑去拉风就好了。

后面还有6集待更，据说是最终季了，希望收场是理想的，农场能保住、土地能保住。

Rip干牛仔这么帅，如果不能干牛仔了，只能跟Beth搬到城里去住当个水管工岂不是暴殄天物？

我不同意。

这一季的《黄石》其实传递了这样的一个理念：尊重每一个地方的人所热爱的生活方式，多元化价值观，生命的形式也应该是多元化的，而不是用商业标准衡量一切，把山川河流都变成水泥城镇，所有人都去过西装革履的办公室生活，都在追求利益最大化，把人活成了GDP指标。

譬如黄石农场里的牛仔是真的爱当牛仔，就和Jamie真的爱反水一样执着。

每个人都有他热爱的东西，并不惜殊死一搏。

所以尊重别人选择的生活方式，拒绝同质化。

老达顿和贝姐愿意为之付出代价的是什么？

只是百年家业吗？

是自由选择的自由。

年年赔本又怎么样？

就是喜欢赔钱养牛放牛这种策马奔腾的潇洒恣意。

建机场，一年税收几十亿又怎么样？

资本进场后没有这种从心所欲的快乐，赚钱也不干。

可见红尘作伴活得潇潇洒洒才是达顿家族的基因啊。

Jamie就是要过被女人吹枕头风反水的一生，Kayce为了老婆孩子农场也不要，而贝姐则纯粹是为了站着爽赢为此不惜一切。

瑞思拜。

季终BR夫妇一定要没事，一定要干翻那个纽约来的高级whore，保住土地和农场，让Jamie吃瘪，让Rip继续叼牙签当牛仔！

看到s5e9，John Dutton死在养子Jamie雇佣的杀手手中，被伪造成自杀，黄石对我来说到这里就结束了。

Jamie在愤怒驱使下杀了女记者，想要自杀的时候被John拦下。

John说当你选择自杀，人们不再会讨论你的成就、你的遗产，只会记住你选择自杀这种方式来离开这个世界。

所以Beth说Jamie抹杀掉了John的一切成就和关于他的回忆。

牛仔没能死在马鞍上、凝视着夜空告别这个世界，而是被毒死被伪造成自杀。

黄石的故事就停在这里吧，牧场和牛仔这种生活方式没有倒在现代化的车轮之下，而是死在了背叛与商业巨头的合谋。

七代人坚守的农场，在后面的剧集中重新卖回给了印第安人。

选择自愿放弃自己的财产的体面而不是抗争到最后一步输掉他的孤傲，到底还是让这一部宣传保守主义剧集褪色不少。

不得不说黄石和新闻编辑室真是美国保守主义和精英主义的最佳宣传片。

我一直没搞懂Jamie这个人，说他懦弱也对，说他自私也对，说他虚伪也对，但他的罪恶来自于何处？

我一直在思考这个问题。

因为他不是那种纯的恶，纯的恶做事没有理由或者是以杀为乐，他不是。

他只是单纯的自私吗？

也不完全是。

因为他没有任何想要守护的东西，他唯一想得到的是别人的认可，越多越好。

下面说说他的问题吧。

第一个问题是他没有信念感。

他像一个合格政客吗，也不一定。

我不知道真正的政客，到底是毫无信念感，还是始终能够假装去相信某些东西，骗过自己，骗过别人。

但Jamie确实从来没有任何信念。

他相信他养父吗？

他觉得自己父亲的话完全正确吗？

从来没有。

他不是因为相信而服从，还是因为想要得到认可而服从。

他觉得他的价值在别人的眼中。

说起信念感这个问题，光说政治理念冲突，Jamie的悲剧是注定的。

剧中多次描绘了加州和这个地区的思想理念差异，当jamie去读大学的时候会受到多大的冲击？

原来他最崇拜的父亲在其他人眼中不过是乡巴佬，目光短浅，所有数据可以说服没有形成坚定信念的他。

要么坚持以往那一种信念，要么换一个。

不过他始终不敢换的，是吗？

就如同所有人相信的那样，他不敢。

那他又能相信什么呢？

或许是输赢？

或许是什么都不相信，谁知道呢。

第二个问题，他没有任何想要守护的东西。

无论是某种价值观、某样东西、某个人。

哪怕是他最想要的州长的位置，他都没敢坚持下去守护它，稍微遇到一点困难就退缩了。

这常常让我疑惑，他真的想要这个位置吗？

或者只是因为他太软弱？

或许是。

他的生命中确实曾经有过美好的东西，看到他的女人，爱他的爹，为他怀孕生子的妻子，但毫无例外地被他忽视、放弃掉了。

但我不难想象在这个过程中养父波顿发挥了多大的作用。

打压式教育。

或许Jamie曾经有过想要守护的东西，在他害姐姐再不能生育后，姐姐也必将报复于他，所以他守护的东西都会被顷刻之间夺去，而没有一次他能够成功护住他想要的东西。

而父亲只会希望他不要有自己的想法，打压他，让他服从就好。

他习惯了，再也不敢争取了。

无论如何，他终究是长成了这副模样。

贝丝后面恨Jamie害死他们的父亲，却不知一切皆是由她埋下的伏笔。

若说起源，那还得追究于Jamie。

但是贝丝用对付敌人最残忍的方法逼Jamie亲手弑父，怎么能够敢相信Jamie就会从此停手呢？

是，Jamie永远只会考虑他自己，所以他永远会舍弃所有人保护他自己。

但你不能要求别人高尚，他不高尚也不敢承认，你没必要让他承认。

如果让他承认让他发现，鬼知道将来会发生什么呢？

确实对他的结局有些意难平。

因为我看到了他，在他明明想要放弃，却第二次选择迈向他的父亲的时候看到了他。

从那刻起，他不只是一个接受别人情绪的傀儡。

他不相信达顿说的他的父亲是个黑心的人渣，哪怕他相信，他为自己也要问个清楚。

这几乎是我第一次看到他的坚持，在还不知道他是反派的前几季里，我或许如同养父达顿一样，始终心怀希望，相信有一天他能够改变，变成一个更好的人，如他所想的得到达顿真正的认同。

我以为我看到了契机，我看到了转变的开始，谁曾想我看到的不过是一现的昙花。

从他杀死生父的那刻起，他的灵魂就已经彻底堕落了，我明明看到了他，那么小心翼翼地想要改变自己身上的顽疾，然而，失败了。

我看到的那个人也消失了。

突然间似乎发现了jamie最大的问题。

他什么都不敢相信。

他不敢相信养父无私爱自己，也不敢相信真实的父亲会真心爱他，还有他的一个妻子一个女友，在莫妮卡的叙事中，他从来没有相信过她们的真心。

贝丝没想过的是，从她逼Jamie杀死自己亲生父亲的那刻起，Jamie心中唯一可能潜藏的好的一面也被杀死了。

到后面，他只是什么都不在乎了。

当杰米在发布会上谈及他父亲的死因是自杀的时候，不知道有没有想起达顿曾阻止他，敦敦教诲，告诉他自杀是懦夫行为，是对生命的亵渎，是将这个人的所有记忆抹去。

他想到了吗？

没有吧。

他只是忘记了自己，理所当然地也忘记了所有人。

手足相残，是个悲剧。

不知道达顿九泉之下会不会这样觉得，还是只是当他从来没有这么一个儿子，且本来就不是亲生儿子。