一千零一夜第1部：不安之人

4.5

滚犊子

多一星给映后交流。导演说拍摄过程是找了很多记者拍了很多当时现实故事的报道，所以每个故事都是很多故事的融合；除了现实他觉得fiction部分也是很重要的，因为这些想象其实也是现实的一部分，来展现人们的感觉、恐惧等等。从这个角度至少他想传达的内容是以他的方式传达出来了。至于能不能跟观众对上频率就不是他的事了，嗯合理。回头补补二三部再看看，目前看第一部对我来说可能不足以按捺杀首相女儿的心。

声画分离。一个导演的创作之痛，他出镜只是为了逃逸到镜头之外。25分钟后，进入正题。有点布努埃尔超现实主义的感觉。

好看~开篇惊艳，直至形式的引入。用生活讲故事比《萨拉戈萨手稿》有趣多啦。另有现实的社会问题

《天方夜谭》的壳，讲的是代的故事。三段小故事，荒诞离奇，讽刺现实。略闷，还好。一般推荐。

导演借由一千零一夜的故事叙述方式来嘲讽葡萄现存的体制。故事很有意思，但镜头前的表演实在让人乏味，毫无趣味性，毫无幽默感。看得心累

哪里像Jodorowsky根本没有可比性嘛。自恋程度倒是不相上下。。从第一分钟就开始宣誓。我这片儿要参展要拿奖。没有任何影像或情感的integrity和真诚度可言。近年来这种打着冷幽默黑色喜剧标签玩形式的欧洲电影。真是受够了。

3.2

幽默与讽刺高度统一

7.2分 引入和设定最初揭晓的部分，完全是大师笔触。但是越看到后面越有些不耐烦，希望接下来的两部还有变招。目前最大的问题是：有时候政治隐喻（还有明喻）用得太多了，反而会折损电影的灵性，也许更专注个人体验会更好。 超～～～喜欢“公鸡与火焰”这个故事后半段的变奏，完全做到了“玩弄叙事”，幻而不虚，公鸡&火焰此二意象的串联之于胡蜂&船厂来得更有趣。 旁白的主体性大概是戈麦斯电影的最大标志，如此鲜明的个人特色，在其余新生代导演中难觅其踪。甚至在大部分时间里，影像只是一种补充，你需要做的就是听戈麦斯给你讲故事。 其实《Tabu》才更该叫“一千零一夜”吧：黑白总是比彩色更神秘，音画的协调也是前者做得更好。 但显然本片的立意更加深刻，更跳跃的思想昭示着更澎湃的野心。期待续作。

高开低走，一开始的巴格达cosplay自由奔放，但逐渐陷入为讽刺而讽刺的左派叙事困境。

晦涩的现代童话。当代葡萄牙天方夜谭三部曲之一，戈麦斯将不安与愤怒通过影像戏谑的表达出来。第一个故事尤其辛辣，当权者用了神奇的药水焕发后从而治愈不举，不雅之举反登大雅之堂。第二个故事里公鸡的悲鸣提醒民众噩运的到来，可无人理会智者的先知。第三个搁浅的人鱼令人难忘。

戈麦斯今年戛纳长达6小时的鸿篇巨制，套用“天方夜谭”的故事结构讲述当代葡萄牙的社会风貌。第一部宛如今年希腊的预演，展示了被财政紧缩搞到民生凋敝的混乱、麻木和绝望。首尾呼应的纪实手法粗糙但有冲击力，最后的鲸爆就像是为老殖民帝国敲响的丧钟～

三部都没能看完整，实在是耐不下心，这种结构介乎于电影和杂志加上小说的电影，看起来很累，无法专心看完。第三部的公主在海滩上醉酒放歌那一幕很好看，歌也非常好听。

一些想法很迷人 仅仅如此

很Jean-Marie Straub，公鸡的故事最为出彩，对于葡萄牙的经济情况并不了解，不好评价。

这大哥的作品实在思维太跳跃了，看着很容易走神…

#资料馆 导演映后被问懵场概念先行的现代寓言，总能在各个失真、变形和异化的零散情节中找到与现实语境相对应的所谓“不安”的叙事动机，但是总体上似乎没有形成可感知的凝聚力。待看二、三部分

3.5 电影不断变化着自身的语调和制作形态，但这也牺牲了所观照主题的深度，而让整体沦为集成式的奇观。（民间传说哪怕是嵌套/梦境式的，也能在叙述结构上达成综合）征兆是可以被辨清其所指的吗？虽然导演在极力强调社会责任/葡萄牙，但是观众都在从细枝末节努力寻找背后的叙述主体（藏起的cock，打鸣的cock）。映后提问看到策展人脸都绿了，我又开心了