南方车站的聚会

像很多西方大导风格的大杂烩:雷弗恩B级片光影、桂纶镁在海边放的是希区柯克式悬疑背景乐、胡歌楼道打斗戏又有几分昆汀的意味(雨伞穿膛后撑开的一幕绝佳)、但配乐又用的中国武侠风 再加上中国特色社会主义片尾 整体上显得不伦不类 刁亦男在华语导演里是镜头语言比较高级、有大师气象的 但我们想看的是“刁亦男式”电影 不是西方大师的拼凑

这是啥……文艺片吗？？？还我的桂纶镁……万茜挺好看，剧情不评论，3个人看的如坐针毡……影院一片讨论声，朋友说不如把灯打开大家一起讨论……

一个弯弯人一个上海人和一个湖南人操着一口并不标准的武汉话上演警察追小偷？？？冒险感觉不到，爱情稀里糊涂，只看到了一个小偷想洗白的心路历程，感觉受到了欺骗！刁亦男还我票钱！

是好看的，一個個片段構成的視聽語言非常迷人，觀看可以達到空間環境大於人物情節的忘我狀態，這確實是影像的魅力。只是導演在影像中的參與感太強了，完美設計，有些時刻的感受就很像《地球最後的夜晚》，這時候就察覺到距離感了。

故弄玄虚，非要弄得很有深度的假象，其实很平淡，不知道导演想表达什么，实在欣赏不出其中的内涵，近期看过最烂的一部电影。

桂纶镁不像陪泳女 , 方言出戏 , 故事空洞 , 无聊平淡 , 一点也不好看

确实只值17块钱票价，胡歌演电影和周冬雨演电视剧一样，毁了一切。

不知道为什么，只有下九流、脏乱差，穷凶极恶，血污暗黑，大家才认为是真实，才是真正讲述中国故事，可能都跟国外评委口味一样吧，心底自带一种偏见和误解。从来不认为不能拍落后和黑暗，但请好好讲一个故事，而不是带着迎合的功利心，去炫技，去极端，去模仿。

知道《南方车站》和《吹哨人》有啥共同点吗？就是【武汉】，前者对白是武汉话，后者取景地则在武汉。就像之前重庆一样，武汉也成了电影人青睐的地方。就冲刁亦男如此成熟且富有个性魅力的影像风格，比如隔着布帘形成的皮影效果和本片血浆四溅以及对性爱一定程度的不讳言也值得一个较高的起评分，而通过剧情如此生动地展现了那个时代那个区域的底层生态模样，则更值得给个好评了，确实非常生猛。只是最后结局刘爱爱居然没有注意到警车实在有些BUG，现场桂纶镁的解释我也不大能接受，肯定会警觉才对呀。胡歌对于自己最后选择的解释还行，总的来说确实是同档期艺术性最强最值得推荐观看的电影了。另外要吐槽下，桂纶镁在白日焰火里被廖凡OO，这次又莫名其妙被黄觉OO，下次刁亦男打算安排谁来呀。曾美慧孜快成妓女专业户，猫眼真狠，淘票票瑟瑟发抖

目标受众绝对不是中国观众，用各种各样的奇观元素堆砌出一个猎奇的南方城市。在这样一部只有角色没有人物，只有剧情没有故事的电影里，能看到的只有外媒想看到的中国景观。

视听语言高度形式化和风格化，惊喜之处在于把一个罪犯逃难与警察追捕的传统类型故事融入在一个中国城村本土街景的空间与群像描绘里，对动作戏的剪辑和调度很精彩，人物塑造全都退居其次，会有争议。

胡歌让人惊喜，刁亦男没有让我失望，片子能过审，得感谢中宣部和电影局。

又是形式大于内容，美学风格盖过故事内核，没有半分触动，非常无感

这是一部有观影门槛的电影。如果你能get到导演的意图，看懂电影中的每一个细节，你会非常喜欢这部电影。我想我就是一个非常喜欢这部电影的观众吧。整部电影的叙事风格是克制泠冽的，而突出的光影设计给人物更增添了宿命感。导演的风格贯穿了整部电影，掌控了一切，但是演员的表现依然非常亮眼！电影结束，坐在我身边的一位老外和我说，她非常喜欢男主角，实在是太帅，太棒了。

人物与环境的关系在这部作品里变得极为重要，人物并不是扁平，而是人物被环境融化（戏剧脸谱化）了。尤其在满墙的报纸和新闻图片里，与剧情无关的旧新闻挟持了男主角的痛苦。我们不得不考虑艺术家有限的表达空间，从而肯定这部电影在强化个体和时代的关系上走出了一条新路，更或许男主角和女主角走走停停，背后或许有贾樟柯的影子的，而美丽的梭罗河又是一腔内在的姜文（黄秋生弹唱）情怀。当时代的列车在头顶上呼啸走过，桂纶镁、胡歌、你、我或者谁的“呻吟”和“呢喃”便都听不清了……

卡罗尔·里德与贾樟柯的聚会。《第三个人》绽放《白日焰火》，《虎胆忠魂》回荡《南方车站的聚会》，仍是一个《漩涡之外》般“我只求输得慢些”的故事，并因将城市坟场化而灵活变换为达辛式野蛮和优雅并重的“黑夜的地狱”。里德为代表的经典Noir与钱德勒为代表的冷硬派侦探小说继续牢固构成刁亦男的创作底色，功利心和国际视野的考量为电影注入了数量前所未有的贾樟柯式符号以供海外观者的猎奇与解读，类型身份及模仿对象的特点让符号和角色状态共同处于一个被静置的情绪化且极具爆发力的高压架空空间而融为一体，规避了贾的生硬与尴尬，并更好的从张彻和胡金铨的武侠片甚至西部片中提炼出与Noir的共同呼吸，贯彻在动作戏里，剪辑的“打击感”让角色“飘了起来”，而非雷弗恩对暴力的凝固态和装置化。白天戏拍得蛮糟糕，也许刁只顾得关心影子。

暴力风格的进一步升级，可惜情感过分割裂，只能是中规中矩。#cannes2019

对桂纶镁和胡歌挺有好感，但是这部剧太傻逼，编剧和导演脑子落家里了，是我看不明白还是剧情太2b？随便举几个例子1.胡歌老婆和桂纶镁去混沌等胡歌。没等到，然后弟弟死了？完事了？啥意思2.胡歌脑子乱了开了几枪为了解释很多东西在动，然后后面就清醒了？啥意思3.最后吃面，6个人在外面堵他？然后跑了？4.桂纶镁跟谷歌老婆一前一后，警察没发现？5.胡歌和桂纶镁绕啊绕？讲啥呢？最后去船上来一下？搞毛呢？6.跟桂纶镁前前后后去了至少20个地方，一个人没发现他？编剧导演，整部剧你到底再讲什么，剧情拖沓墨迹尴尬，真垃圾

0 6号晚上去看的，从电影院归来后感觉我是看了一部又土又俗又Low的电影，《今日说法》的电影版既视感，同样的并没有觉得刁亦男有多牛逼，只觉得这片子拍的太乡土了。可能是破败的房子和新农村的既视感，让这一类电影即便有优秀的视听语言，在我这的第一印象还是比较电视剧感观，比较俗的。两个噱头是所谓的暴力美学和逃亡打斗戏吧，却感觉正契合了影片的商业化考量，少了独立电影的“往里深挖”，更显眼而不是更内敛。感觉上，混混内斗和逃亡就已经使影片的深度锐减，人性挖掘的不够深入，更显眼的是皮而不是里。我觉得是电影一开始讲这个故事，刻画方向上就偏了，堆砌了过多的杂乱的元素，电影最终的效果也只是伪严肃。

二刷观感更佳，霓虹美学+暴力美学=城乡结合部美学，黑色幽默+社会写实=小镇现实主义，刁亦男在影像上的创新与尝试，在华语片范畴内都值得给予更多的鼓励。